2. http://www.slideshare.net/willytorresreyna/teoria-
de-la-conservacion-restauracion-vs-autenticidad
http://www.revistadepatrimonio.es/revistas/numero1/estudiosgenerales/estudios/articulo8.php
En numerosas ocasiones, la restauración implica unos procesos o unas decisiones de desrestauración de las obras llevadas a cabo en episodios
anteriores. Difícilmente un edificio ha llegado a nuestros días intocado………….

3. … las consolidaciones, anastilosis y repristinos
de Nikolas Balanos y su sucesor Anastasios
Orlando, realizadas a finales dl XIX y principios
del XX, con la utilización de nuevos materiales
(sobre todo hormigón armado) admitidos
entonces por la Carta de Atenas (1931) y en
un lugar afectado, desde entonces a nuestros
días, por gran contaminación atmosférica y
exceso de humedad, fueron definitivos y han
marcado todo el proceso de ‘des-restauración’
hasta hoy mismo.
Probablemente, desde el ‘bombazo’ que hizo saltar por los aires el techo del Partenón y un
montón de cosas más, allá por el XVII, el intento de restauración/reconstrucción más
importante, tanto en cantidad como en la manera en la q se hizo, fue el q llevó a cabo el
arquitecto Nicolás Balanos (1860-1942), de 1888 a 1939…

4. acabó en 2006
ss

5. Entre 1898 y 1938 se ejecutaron trabajos de restauración que restituyeron secciones
faltantes de las columnas, logrando reconstruir una gran parte del edificio. Pero muchos
bloques se situaron en una posición equivocada, y se utilizaron fijaciones de hierro para unir
las piezas. Con el paso del tiempo, el hierro se oxidó y se expandió, ocasionando grietas. Las
fijaciones originales -también realizadas con hierro- no tuvieron este inconveniente, pues los
antiguos griegos sabían que debían cubrirlas con plomo para evitar inconvenientes.
… la restauración del lado norte realizada entre los años 1922 y 1933. En dicha intervención se
levantaron las columnas para unir los dos fragmentos en los que había sido separado el templo
a causa de la explosión del s. XVII. Esta restauración se realizó, lógicamente, con los materiales
de la época (cola, cemento, hierro) lo que provocó no pocas alteraciones al mármol que
sujetaba o consolidaba.
Césare Brandi no rechazaba dichas restauraciones por razones técnicas sino por razones
estéticas y conceptuales. Alegaba que el dejar una hilera de columnas que no sujetaban nada,
“como un peine” iba contra los conceptos básicos de la arquitectura griega, y que aquello no era
una anastilosis (reposición de los elementos originales en su lugar, con la asistencia de piezas
nuevas, reconocibles), sino que era una reconstrucción con toda la carga negativa que tiene el
concepto.
La 2ª gran restauración (Nicolas Balanos)…..

7. El siglo XX contra veinte siglos: la desrestauración
http://www.iaph.es/export/sites/default/galerias/publicaciones/otras-
publicaciones/documentos/IIIBienal_Capmuestra.pdf

8. Francesco Morosini, (XVII) el cual, además
intentó llevarse las esculturas de las cuadrigas
del frontón oeste, con el resultado de una
destrucción completa, por la caída que
sufrieron las esculturas por las pendientes de
la Acrópolis. Algunos de sus restos fueron
recogidos por otros militares y son los que se
encuentran en diversos museos de
Europa: Roma, Venecia, Copenhage…
Durante el siglo XVIII los franceses organizaron
un mercado de antigüedades en Atenas y
consiguieron transportar una metopa y la
lápida del friso del Partenón a París. A
mediados de este mismo siglo, la Society of
Diletanti de Londres encargó al arquitecto
Nicholas Revert y al pintor James Stuart que
midieran y dibujaran los edificios y las
esculturas de Atenas; como resultado de ello,
en 1762, se publicó el primer volumen de
las Antigüedades de Atenas, con un gran
trabajo científico y unos magníficos dibujos.

9. A principios del siglo XIX, Lord Elgin,
embajador inglés, trasladó un gran número de
esculturas del Partenón a Inglaterra,
(los llamados mármoles de Elgin)
y tras largas negociaciones las adquirió el
gobierno inglés el año 1816 para el Museo
Británico de Londres.
Cuando en 1834, Grceia obtuvo la
independencia, se empezaron las primeras
excavaciones dirigidas por los arquitectos
Schaubert y Kleanthes, supervisados por Leo
Klenze, consejero del rey Luis I de Baviera
(padre del entonces rey de Grecia Otón I).
La Sociedad Arqueológica Griega, en el año 1837,
bajo la dirección de Panagiotis Kavadias, hizo
retirar todas las casas turcas que se habían
construido dentro de la Acrópolis.

10. Los datos más significativos de las restauraciones llevadas a cabo a partir del s.
XX dentro de la Acrópolis empezaron con la propuesta de Nikolaos Balanos en el
año 1921, para la reconstrucción de las columnas del Partenón, proceso que duró
hasta el año 1933.
En el Erecteion entre los años 1979 y 1987 se
empezaron a colocar armaduras de titanio y
copias de partes arquitectónicas que se
conservaban en el Museo Británico,
sustituyéndose también por copias las
cariátides y trasladándose éstas bajo la
custodia del Museo de la Acrópolis.
También a partir de entonces se está llevando
a cabo una nueva anastilosis de las columnas
del Partenón, es decir, se recuperan columnas
desplomadas y se reorganizan en distintos
puntos con la ayuda de elementos dispersos.
Mediante esta técnica se están sustituyendo
los tambores empleados por Balanos por otros
de mármol pentélico y se realiza el desmontaje
y montaje de grandes bloques pertenecientes
al templo que se han ido recuperando y
clasificando.

11. El Nuevo Museo de la Acrópolis alberga
muchas obras de arte que tuvieron que dejar
de estar situadas en su emplazamiento original
en la Acrópolis por diversas circunstancias.
También existe una continua reivindicación
sobre los mármoles de Elgin, en poder del
Museo Británico, para su retorno a Grecia.
http://www.marblesreunited.org.uk/

12. Nicolas Balanos (1860 - 1942)

13. But during this period and in the following decades the most serious concerns are the drastic
change of the Acropolis surrounding due to the transformation of Athens to a contemporary
metropolis. These events affected directly the monuments and their appearance due to the
unfortunate choice of methods and materials. A well known example is the use of iron clamps
during the Balanos restoration. These problems which led to an accelerated dramatic
aggravation of the monuments condition force the Greek State to undertake anew, in 1975,
large scale conservation and restoration works on the Acropolis.
http://www.lsa.umich.edu/UMICH/modgreek/Home/Window%20to%20Greek%20Culture/Lectures%20at%20U-M/LaUM_Mallouchou_restorationacropolis.pdf

36. 6 cariátides:
230 cm de altura

37. Un gamberro le rompe la
nariz a una cariátide,
como, siglos después,
pasará con la Piedad, de
Miguel Ángel…
Cuestión… de narices…

39. Armazón de madera para trabajar con ellas, in situ…

40. Armazón de madera para trabajar con ellas, in situ…

45. Un intermedio. Imágenes de la moderna restauración de las cariátides:
http://www.marblesreunited.org.uk/2014/07/newly-restored-caryatids-amaze-museum-visitors/
https://www.youtube.com/watch?v=bwCNfQh8Wo

53. Después de la restauración de Balanos

54. Antes…
…después