1. U NIVERSIDAD N ACIONAL A UTÓNOMA DE M ÉXICO
FACULTAD DE ESTUDIOS SUPERIORES CUAUTITLÁN IZCALLI
“FAMILIAS TIPOGRÁFICAS.”
FLORES CHAVEZ GENARO
MORALES LÓPEZ BRENDA ANGÉLICA
VELÁZQUEZ PÉREZ VADA BELÉN
VALENCIA MISSETT CÉSAR ARMANDO
1

2. Introducción
«Cada familia tipográfica, según la clasificación de Lure posee su pasado, su
presente y su futuro. Cada una de las familias corresponde a su vez a un estilo
gráfico, a un momento de la historia, a un hecho intelectual (Vox, Biologie des
caracteresd’imprimerie”, Cahier Vox, Lure,1975)
Existenciertos métodosdeanálisisquese
empleanparaidentificarlosdiversosatributos
deloscaracteresindividuales,lasfuentes alas
quepertenecen,lasfamiliasdefuentes,ylas
agrupacionescontrastantesycomparativas
quepuedenhacerseentreellos.Esosmétodos
queintentanclasificarlotodosonmuybien intencionados,peropuedensertambién
confusos.Durantesiglosdeevolucióntipográficase
hanensayadodiversostérminos,clasificaciones ysistemas.Amedidaquelasnuevas
ideasytecnologíashanidocambiandolanaturalezadeltipohanidoapareciendonuev
as formasdeprácticatipográficaquehanpuesto
encrisislossistemasdeclasificaciónexistentes.
2

3. Conceptos claves
Definimos la tipografía como el arte o técnica de reproducir la comunicación mediante la
palabra impresa, transmitir con cierta habilidad, elegancia y eficacia, las palabras.
Fuente tipográfica es la que se define como estilo o apariencia de un grupo completo de
caracteres, números y signos, regidos por unas características comunes.
Familias tipográficas
Una familia tipográfica es un grupo de signos escriturales que comparten rasgos de diseño
comunes, conformando todas ellas una unidad tipográfica,un conjunto de tipos basado en una
misma fuente, con algunas variaciones, tales, como por ejemplo, en el grosor y anchura, pero
manteniendo características comunes. Los miembros de una familia (los tipos) se parecen entre
sí, pero también tienen rasgos propios.
Las familias tipográficas también son conocidas con el nombre de familias de fuentes (del
francés antiguo fondre, correspondiente en español a derretir o verter, refiriéndose al tipo hecho
de metal fundido). Una fuente puede ser metal, película fotográfica, o medio electrónico.
Una familia tipográfica, debe contener:
a) Redondas
b) Cursivas
c) Versalitas
d) Números
e) Signos de puntuación
No existe una nomenclatura específica que haya sido aceptada de manera definitiva para
indicar las partes de una letra, a continuación mostramos las partes más comúnmente
3

4. relacionadas a la identificación de los componentes de una tipografía
Elementos de Identificación tipográfica
.Altura de las mayúsculas: Es la altura de las
letras de caja alta.
Altura X: Altura de las letras de caja baja, las
letras minúsculas, excluyendo los ascendentes
y los descendentes.
Ascendente: Asta que contiene la letra de caja
baja y que sobresale por encima de la altura x,
tales como las letras “b”, “d” y “k”.
Anillo: Es el asta curva cerrada que forman las
letras "b”,“p” y “o”. Partes más comunes de un carácter
Asta: Rasgo principal de la letra que la define
como su forma o parte más esencial.
Astas montantes: Son las astas principales u oblicuas de una letra, tales como la “B”, “V” o “A”.
Asta ondulada o espina: Es el rasgo principal de la letra "S" en mayúscula o "s" en minúscula.
Asta transversal: Rasgo horizontal de las letras "A, H, f o t".
Brazo: Parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no se encuentra
incluida dentro del carácter, tal como se pronuncia en la letra " E, K y L".
Cola: Asta oblicua colgante que forman algunas letras, tales como la " R o K”.
Inclinación: Ángulo de la inclinación de un tipo.
Descendente: Asta de la letra de caja baja que se encuentra por debajo de la línea de base, como
ocurre con la letra "p y g".
Línea base: La línea sobre la que se apoya la altura.
4

5. Oreja: Es la terminación o terminal que se le añade a algunas letras tales como "g, o y r".
Rebaba: Es el espacio que existe entre el carácter y el borde del mismo.
Serif, remate o gracia: Es el trazo o termina de un asta, brazo o cola.
Formas de una terminal: Serif o serifas
Existen cinco elementos puntuales que sirven para clasificar e identificar a las diferentes las
familias tipográficas:
La presencia o ausencia del serif o remate.
La forma del serif.
La relación curva o recta entre bastones y serifs.
La uniformidad o variabilidad del grosor del trazo.
La dirección del eje de engrosamiento.
De acuerdo con esto podemos hacer un análisis y reconocer a los dos grandes grupos
fundamentales:
Tipografías con serif: Los tipos de caracteres, pueden incluir adornos en
sus extremos o no, estos adornos en sus terminaciones, se denominan serif o
serifas.
Tipografías sans-serif o de palo seco: Es la tipografía que no contiene
estos adornos, comúnmente llamada sanserif o (sin serifas), éstas no tienen serif y
actualmente se utilizan en muchos tipos de publicaciones de texto impreso
5

6. Las terminales, son las serifas inferiores de un tipo, y las formas más comunes de una terminal,
las clasificamos como: lapidaria, veneciana, de transición, bodoniana, lineal, egipcia, de fantasía,
medieval, de escritura y adornada.
Las serif se clasifican en las siguientes clases: Romanas Antiguas, Romanas de Transición,
Romanas Modernas y Egipcias.
Las sans-serif se clasifican como: Grotescas, Neogóticas, Geométricas y humanísticas.
Clasificaciónsegún MaximilienVox
Ladescripciónyclasificacióndelostiposha sidoobjeto dedebate
desdehacemuchotiempoymásenlaactualidadyaquedebidoala granproliferaciónquedeellosexiste,
laperspectivadepoderclasificarlos atodosesaltamente difícil.
Laclasificaciónformalmáscomúnmenteutilizadayquetieneelmérito derecuperarlas
clasificacioneshistóricas,eslaqueelaboróen 1953elfrancés MaximilienVox.Adoptaday
completada porlaAsociaciónTipográfica Internacional(ATypI) en 1964 y que
fueposteriormentetraducidaalinglésyalalemánporloquesuusose hizouniversal.
Voxplanteaunaclasificaciónentresgrupos: Humanas,GaraldasyRealesqueconstituyenla
trilogíadeloscaracteresclásicosohistóricos. Didonas,MecanasyLineales queformanla
trilogíadelasmodernas.LasIncisas,Escriptas y
Manualesquesonlasdeinspiracióncaligráfica.L’ATypIcompletó posteriormenteestas
nuevecategoríasintroduciendolasGóticasy lasNolatinas.
Clasificaciónsegún FrancisThibodeau
Tipógrafo francés, creador del primer sistema de clasificación de tipos de letra: la clasificación
6

7. de Thibaudeau. Thibaudeau basa su clasificación en el aspecto de los remates de las tipografías,
estableciendo tres grandes grupos: Con serifas, sin serifas, y casos a parte, que son las manuales
y las escriptas o manuscritas. En el primer grupo, de tipografías con serifas, nos encontramos
tres clases: Antiguas, en las que la serifa se une al asta mediante una transición de mayor o
menor brusquedad; las Modernas, en las que la serifa, de reducida anchura, forma un ángulo
recto con el asta; y las egipcias, cuyas serifas se unen al asta de igual manera que las modernas,
pero en este caso, es común que su espesor sea igual al del asta.
Clasificación según Robert Bringhurst
Robert Bringhurst establece la siguiente clasificación de las familias tipográficas: Renacentistas,
Barrocas, Neoclásicas, Románticas, Realistas, Modernistas geométricas. Modernistas líricas,
Posmodernistas.
Familias tipográficas de acuerdo a la ATypI
1.LasHumanas
Las formas más antiguas de estas familias
aparecenafindelsigloXVenVenecia yse
inspiranenlaescrituradeloshumanistas, son
letras redondasadoptadasmuyprontoenel
restodeEuropa.Lasmayúsculasimitanalas
inscripciones lapidariaslatinas.Lasminúsculas seinspiranenlaescritura delaépocade
Carlomagno,recopiadaenelsiglo XIV,en Italia. Lacursiva seinspiraenlaépoca dela
cancilleríapapal,ysusterminacionesrecuerdan lostrazosdelapluma.Evocanunatradiciónde
robustasaludydeamaneradaeleganciaenla Cancilleresca.LaPoliphile,delvenecianoAldo
Manuzio,recopiaelcarácterde1499ylaBlado, lasformas deArrighi,calígrafo italianodel
Renacimiento.
Características principales del tipo Humanístico:Contraste
pobreygradualentrelostrazos gruesosyfinos.Fileteoblicuoen la“e”decaja
baja.Lasletrasdecajabajapresentanascendentesoblicuasytrazosterminales. Lasletras
7

8. decajaaltatienen lamisma alturaquelas
ascendentes.Trazosterminalesgruesoseinclinados.Elespaciado
delasletrasesesencialmenteamplio.Unpesoycolorintenso ensu aparienciageneral.
2.LasGaraldas
Llamadasasíenreferencia alaobradel
grabadorfrancésClaudeGaramond.Derivadas
delashumanassonletrasromanastípicas del
equilibriodeformas alcanzadoyaenelsiglo
XVI.Lamayorfinuradelcontrasteentrelos trazosgruesosyfinosenlasmayúsculas, no hace
olvidar,sinembargo,latradicionalsilueta general.
Características estilísticas principales:
Lasminúsculasconservanelmismoespléndidoequilibrio. Lascursivas
siguenpróximasalmodelocaligráfico,sonmuyanimadas y másestrechasque
lasredondas.Lalíneadela“e” minúsculatomalaubicación horizontal.Modulaciónoblicua.
Contraste medioentrelostrazosgruesosy finos.Ascendenteoblicuaytrazosterminales
enlospiesdelasletras decajabaja.Pesoy colormedio ensuaparienciageneral.Trazos terminales
encuadradosmásligerosqueenlas Humanas.Trazohorizontaldela“e”de caja
baja.Alturademayúsculas másbajaquelas ascendentes.
3.LasRealesodetransición
NacidasdelclasicismodelsigloXVIII son
caracteresausterosmarcadosporlaracionalidad
dequieneslosconcibieron.Sonconsiderados
caracteresdetransición.Loscontrastes entre
finosygruesossonmásacusados, losejesse
enderezan.Lasmayúsculassealejandelmodelodelalapidariaromanayadquierenformas
delgrabadoencobre.Lasminúsculas,deasientosmuycontrastados,seconstruyensobreun
ejedetendenciavertical.Lascursivasmayúsculasreciben
aveceseladornoderasgoscaligráficos,lasminúsculasgananenredondez.
8

9. Características principales del tipo de Transición: Los
ejessonverticalesocasiverticales. Enlamayoríadeloscasos,elcontraste entrelostrazos gruesos
yfinososcilademedio aalto.Lostrazosascendentes delasletrasdecajabajason
ligeramenteoblicuos(oaveceshorizontales)y lostrazosinferioressonusualmentehorizontales
ocasihorizontales.Lostrazosterminales songeneralmenteangulososyencuadrados.
4.LasDidonas
BodonienItaliaylosDidotenFranciadieron
aestasfamilias,muycontrastadas, susformas
definitivasenellímitedelsigloXIX.Enellasse
enfatizalaverticalidad,esmuyfuerteelcontrasteentrefino
sygruesosylas serifas sonabsolutamente horizontales.
Enlasmayúsculas,laletraromanallevaalmáximo elcontrasteentrelos trazos.En las
minúsculas,elcontrastemáximoenlosgruesosaportaalosfinosunadelicadeza
quetiendeafragmentarvisualmentelaletraendos.Lascursivas sonmás bienletras
inclinadasquerecuerdan vagamente laescritura
manual.Connotandignidad,austeridadyfrialdad.
Características principales:Ejes verticales. Contrasteabruptoentretrazosgruesosyfinos.
Lasserifasylostrazosdelasascendentesson horizontales.Lostrazosterminales
horizontalessondelgados(enalgunoscasosfiliformes)
yusualmenteencuadrados,aunquenosiempre. Enlamayoríadeloscasos,unespaciadoestrecho.
5.LasMecanas
EltipoEgipcio,también conocidocomo “Mécanes”o
“SlabSerif”surgeenInglaterraa partirde1817 comotipos
derotulaciónespecialmente
pensadosparatrabajosdepublicidad.Supesadaestructura
asícomolasterminaciones cuadradasysinenlazar,lesdaban
9

10. mayorimpacto quelaLetraGruesa,queeran tiposModernosexageradamente engrosados,
queseutilizabahastaentoncesencartelesy seprolongóhastaelúltimocuartodelsiglo XIX.
En1845, WilliamThorowgood emitió un nuevo tipoEgipciollamadoClarendonque
comunicacionespublicitarias,ysupopularidadpresentabatrazosterminalesenlazados,algún
contraste entresustrazosyunmejorencajey quellegóarepresentarunpequeño subgrupo
dentrodelostiposdeestiloEgipcio.
Silosasientostienenángulosrectilíneossedice quesiguenel modelofrancés Rockwell,
LubalinGraph;siunaredondezsuavizaelcon- tactodelaverticalconelasiento,setrata deun
modeloinglés(Egizio,Clarendonpertenecena estacategoría).
Características principales: Pocoonulocontraste
enelgrosordelostrazos.Elespaciadoesnormalmente ancho.Lostrazosterminales son
generalmente delmismogrosorquelasastas. La“g”decajabajaprácticamente no desciende.
Lohabitualesunagranalturadex. Lasmayúsculas sonmuytípicasdelapublicidad,delaque
hansurgido.Las minúsculasson tradicionalesperomuymarcadas.
6.LasLineales
DentrodeestegrupoVoxubica aloquelos anglosajonesdenominansans-serifyqueen
castellanoselotraducecomoPaloSeco.Sedividenasuvezentressubgrupos: Grotescos,
GeométricosyHumanísticos.
Las sans-serif fueron tomadas por las vanguardias del siglo XX por plasmar el corazón de
la época. Hoy en día la utilización de tipografías no es limitada por un estilo, sino por todo
lo contrario. Podemos encontrar distintos diseños que combinan con una excelente
composición, tanto romanas como de palo seco. Son de origen decimonónico.
Grotescos:Losprimerosdeestos tipos
fueronproducidosenelsiglo XIX, creados
paratrabajosderotulaciónypublicidad,ymás
tardeaquellos quedisponíandecajabaja,
10

11. fueronperfeccionados paraadecuarlosatexto continuo.El primer tipo de la familia
grotesca aparece en el año 1816, pero en la práctica no fue conocida y difundida
hasta el año 1925, cuando apareció la famosa Futura, obra del grabador Paúl
Renner, un tipo de letra que ha inspirado a todos los tipos existentes de grotesca.
Unejemplode
esteestiloesAkzidenzGrotesk(oStandard)diseñadaen1898.Enladécadade1950
seprodujounresurgirdelostipos Grotescoscondosdiseñosemblemáticosdela
historiadelatipografía: Universdiseñadapor AdrianFrutigeren1957yHelvética
diseñada porMaxMiedingeren1958.
Características principales: Algúncontraste enel grosorde lostrazos.Unaligera
cuadraturaen las curvas.La“R”decaja alta tieneusualmente unaramacurvada.
La“g”decajabajatiene a menudo,aunquenosiempre,unojalabierto.
La“G”decajaaltatieneusualmenteunauña.
Principales fuentes del estilo:
AkzidenzGrotesk, FranklinGothic, Helvética, Univers,Folio, Frutiguer.
Geométricos:Apartirde1920 como
consecuencia delas propuestas
estéticasypostuladosdelosmovimientosd
evanguardiaen
EuropaydelaBauhausenAlemania,surgeun
estilodePaloSecoaustero yfuncionalquese conoceporGeométrico.
Estostiposmonolineales,seconstruyenapartirdelíneasrectasyfigurasgeométricasbásica
s comoelcírculo yelrectángulo.
Quizáeltipomásconocidodeesteestilo esel Futura, diseñadoporPaulRenneren1927.
Aunque nosetratadeunafuente especialmente indicadaparalacomposicióndetextos
11

12. continuos,suenorme gamadepesos,anchosy
cursivaslahahechomuypopularparapublicaciones educativaseinfantiles.
Características principales del tipo Geométrico: Construidas
apartirdeformasgeométricas simples comoel círculoyel rectángulo.
Usualmentemonolineales.Normalmentepresentan una“g”decajabajanoascendente.
Principales fuentes del estilo Geométrico:
Futura, Kabel, Eurostile.
Humanísticos:Eltipode PaloSecoqueel
calígrafoEdwardJohstoncreóparaelMetro
deLondresen1916,significóunpasoadelante
enloreferentealascaracterísticashabituales
hastaentoncespresentesenestostipos.
Basadas enlasletrasromanas,sustrazospre- sentabanunligerocontrasteyespalpablesu
influencia caligráfica,contrastandoconla aparienciamecánica delostiposdePaloSeco
existentesenelmomento. Estetipofueenel que sebasóEricGillparacrearsutipoGill
Sansquesibiensuprimerdestino fueelrótu- lodelatienda delibrosdeunamigo,alfinal
tuvosudesarrolloparatipodetextograciasa lapersuasiónque elhistoriadorytipógrafo
StanleyMorisonejerció sobreEricGill.
Características principales del tipo Humanístico: Basadas
enlasproporcionesdelasmayúsculas inscripcionalesromanasyeldiseñodecajabaja
delasromanasdelossiglosXV-XVI. Algún contrasteenelgrosordelostrazos.La“a” yla
“g”decajabajasonascendentes ydescendentes respectivamente.
Principales fuentesdelestilo:GillSans,AntiqueOlive.
7.Lasincisas
Sonformasintermedias
entrelaromanatradicionalylasdepaloseco.Losasientosd
12

13. elas mayúsculas sereducen aunaformatriangular muysutil.Lomismo ocurreenlasminúsculas.
Nopodemoshablardeserifassinomásde unaresolución gráficaqueremiteaunsutil
ensanchamiento deltrazoalterminarlalínea. Lascursivas,comoenlaslinealessediferencian delas
rectaspor una simpleinclinación, es decir nohayundiseñodeitálica.Connotanun
clasicismomodernizado.
Principales fuentes del estilo: Optima,Albertus.
8.LasEscriptasocaligráficas
Seinspiranenlaescritura caligráfica.Losletrasminúsculas
estánpensadosparaenlazarse
imitandoalaescritura.Connotanlaescritura
personalylosintercambiosepistolares.
Fuentes más difundidas: Mistral(RogerExcoffon, 1953).
9.Lasmanuales
Sonformasque“traducen”laescrituramanual
corrienteysuaspectofinaldepende delaherramientaconque
hansidotrazadas:pincel,
marcador.Másqueitálicasoinclinadassoncercanasalaspulsiones
cursivastratandode trasladarla“velocidad”del gestodelamanoal
escribir.Connotanespontaneidad, informalidad.
10.LasGóticas
Enestegruposeagrupanciertas formas
arcaicasdetipografía:góticas yciviles, dos medievales.
Lasmayúsculasestánadornadas porrúbricascaligráficassuaves.
Lagóticaes más rígida(páginadelibros),lacivil más
flexible(actasnotarialesdiversas).Lasminúsculas
13

14. reflejansuorigendeestar hecha apluma.La góticaesmásaplicada(máslenta)mientrasque lacivil
más rápidaydinámica.Ambas tipografíasconnotanlos"viejostiempos", el
pasado,laedadmedia, lareligión.
11.LasNo-Latines
Estegrupodefamiliasesparticularmenteheterogéneo. Agrupalasversionestipográficasde
lasescrituras quenoestánbasadasenloscaractereslatinos.
Otras clasificaciones y clasificaciones antiguas
Tipografías Ornamentales
Las de tipo decorativo no pertenecen a ninguna clasificación exacta. La
ornamentación de letras y tipos alcanzó su máximo esplendor hacia la primera
mitad del siglo pasado, precisamente cuando se inició la litografía industrial.
Debido a la fácil talla de la madera, las filigranas y ornamentaciones invadieron
al tipo.La ornamentación tipográfica existe desde hace muchos siglos, primero
con las letras capitales adornadas, en los tiempos del Uncial, el Carolingio y el Gótico, más tarde
con las capitales del Renacimiento. Otra muestra precedente de ornamentación la del antiguo
Caslon.
Conclusión
14

15. El tipo básicamente es un carácter de impresión, una tipografía está compuesta por los
conjuntos de caracteres representados por todos los tamaños y grosores de una determinada
clase de letra los cuales son indispensables en el diseño gráfico. Los tipos se pueden clasificar en
fuentes, familias y series, para lograr estas clasificaciones nos vamos a aprovechar de sus rasgos
característicos y estilos.
La clasificación de los tipos y sus características nos va ayudar a identificarlos y seleccionar la
tipografía más adecuada de acuerdo al proyecto o idea que queramos transmitir, tomando
consideración el contexto histórico del desarrollo de determinadas tipografías.
Bibliografía:
15

16. “Tipografía practica usos, normas, diseños, tecnologías y diseños tipográficos en los inicios del
siglo XIX” Martínez-val Juan, ediciones del laberinto, 2002
“En torno a la discografía”, FrutigerAdrian, editorial Gustavo gili 2004
“manual de tipografía” Martin Montesinos Jose Luis, Mas Hurtuna Montse, 6° edición,
editorial Campgrafic, valencia 2007.
http://creatividadnatural.blogspot.mx/2008/11/concepto-de-tipografa-familia-y-fuentes.html
16