El documento habla sobre la escritura y su evolución. Explica que existen dos tipos principales de escritura: las basadas en logogramas que representan conceptos, y las basadas en grafemas que representan sonidos. También describe las escrituras más antiguas como la jeroglífica y cómo evolucionaron hacia las escrituras alfabéticas modernas basadas en letras como el latino. Finalmente, explica los diferentes tipos de fuentes tipográficas y sus características.

1. Introducción
La escritura es un sistema gráfico de representación de una lengua, por medio
de signos trazados o grabados sobre un soporte. En tal sentido, la escritura es
un modo gráfico típicamente humano de transmitir información.
Como medio de representación, la escritura es una codificación sistemática de
signos gráficos que permite registrar con gran precisión el lenguaje hablado por
medio de signos visuales regularmente dispuestos; obvia excepción a esta
regla es la bastante moderna escritura Braille cuyos signos son táctiles. La
escritura se diferencia de los pictogramas en que estos no suelen tener una
estructura secuencial lineal evidente. Existen dos principales tipos de escritura,
la basada en logogramas que representa a conceptos y la basada
en grafemas que representan la percepción de sonidos o grupos de sonidos; un
tipo de escritura basada en grafemas es la alfabética.
Las escrituras jeroglíficas son las más antiguas de las escrituras propiamente
dichas (por ejemplo; la escritura cuneiforme fue primeramente jeroglífica hasta
que a ciertos jeroglifos se les atribuyó un valor fonético) y se observan como
una transición entre los pictogramas y los ideogramas. En los tiempos
modernos la escritura jeroglífica ha dejado de ser usada, existiendo entonces
actualmente dos conjuntos de escrituras principales: las basadas en grafemas
(es decir escrituras cuyos signos representan la percepción de sonidos) y
escrituras ideográmicas (es decir escrituras cuyos signos representan
conceptos, "ideas"); del primer conjunto, el de las escrituras grafémicas
destacan, según la extensión actual de su uso, las escrituras románicas
(basadas en el alfabeto latino), arábigas (basadas en el alfabeto
arábigo),cirílicas, hebráicas (basadas en el alfabeto hebreo), helénicas
(basadas en el alfabeto griego), indias (generalmente basadas en el de
vanagari) y en mucha menor medida las escrituras alfabéticas armenias,
etiópicas (abugidas basadas en el ghez o ge'ez), coreanas, georgianas,
birmanas, coptas etc. Las escrituras glagolíticas y gótica así como la pahlavi o
"pehlví" y zend han caído en desuso.
Aunque de las escrituras alfabéticas quizás la primera haya sido la escritura
sinaítica ¿circa 3000 AP? la primera escritura alfabética en stricto sensu parece
haber sido la escritura fenicia, la escritura fenicia como sus inmediatas
derivadas es del tipoabyad, es decir solo consta de consonantes, el método de
escritura abyad también se encuentra en otras como en la escritura aramea, la
escritura hebrea basada en el alefbet o álef-bet, y la escritura arábiga, si bien la
escritura hebrea precisó el valor de los fonemas utilizando el sistema de
puntos diacríticos llamado masorético por el cual diversos puntos en relación a
cada grafema tienen la función de vocales, algo semejante ocurre con
el alifato o alfabeto árabe.
La escritura fenicia fue modificada y adaptada por los griegos, a los griegos se
atribuye la invención de los alfabetos con letras vocales; aunque es de notar
que antes del sistema clásico de alfabeto griego, en el espacio geográfico que
luego sería helénico existieron las escrituras minoicas (tipo Lineal A y Lineal B)
y el uso de la escritura en bustrofedon ("arado de buey"), se considera que
la escritura etrusca e indudablemente la escritura latina (de la cual proviene el
alfabeto más usado actualmente) son modificaciones de la escritura alfabética
griega (lo mismo que ocurre con el cirílico y el glagolítico), en cuanto a
1

2. las escrituras ibéricas antiguas, éstas parecen haber recibido un fuerte influjo
fenicio y luego griego hasta ser suplantadas por las letras latinas.
En los territorios controlados por los celtas en la Antigüedad existió un sistema
de escritura muy singular llamado ogam, usado principalmente por los druidas.
En lo atinente a las runas de los antiguos germanos, en ellas se nota una copia
modificada de las letras latinas a las cuales sin embargo se les asignaron
diversos valores fonéticos e inclusos "valores mágicos".n. 1 Algo similar ocurrió
a fines del siglo XVIII entre los cheroquis de Norteamérica, entre ellos el
jefe Sequoyah promovió el uso de un "alfabeto" (en lo real un silabario)
inspirado por sus formas en el alfabeto latino usado por los colonos
anglosajones aunque con diferentes valores fonéticos.
En cuanto a las escrituras con un componente ideográfico, prácticamente se
restringen en la actualidad a la escritura china basada en sinogramas; estos
mismos signos, llamados kanji (漢字 "caracteres han [ = chinos]" en japonés),
se usan en la escritura japonesa junto a dos silabarios, el hiragana y
la katakana; los sinogramas también forman parte tradicionalmente de la
escritura del coreano con el nombre de hanja (china escritura), aunque
actualmente apenas se usan ya estando suplantados en Corea por el
alfabeto hangul.
Como bien ha señalado Roland Barthes1 la escritura ha significado una
revolución en el lenguaje y en el psiquismo y, con ello, en la
misma evolución humana, ya que es una "segunda memoria" para el ser
humano —además de la biológica ubicada en el cerebro—. Esto es tan
evidente que se distingue la prehistoria de la historia porque en la primera se
carecía de escritura y sólo existía la tradición oral.
La lengua oral constituida por una "sustancia fónica" tiene en tal sustancia un
soporte efímero y requiere que el emisor y el receptor coincidan en el tiempo (y
antes de la invención de las telecomunicaciones, también era necesaria la
coincidencia en el lugar), en cambio con la lengua escrita siempre es posible
establecer una comunicación con mensajes diferidos, la praxis escritural hace
que el mensaje pueda ser realizado in absentia del receptor y conservado a
través del tiempo.
2

3. La letra: familia, fuente, estilos y variantes.
La forma de las letras en todas las tipografías varía, principalmente, en 6
aspectos: caja, peso, contraste, anchura, eje o postura y estilo. Los
diseñadores tipográficos alternan y combinan las variables de estos seis
aspectos, para crear nuevas familias tipográficas. Esto genera diferentes
asociaciones de las fuentes con periodos históricos, movimientos culturales o
locaciones geográficas (algunas letras parecen modernas, otras antiguas, otras
francesas y otras inglesas).
Familia de tipos
Colección de caracteres diseñados bajo los mismos criterios de coherencia
formal. Han sido obtenidos a partir del mismo diseño básico y llevan el mismo
nombre; cada miembro puede variar en ancho, peso o estilo.
La familia tiene una personalidad propia, dada por el diseñador, que se plasma
en una multiplicidad de detalles formales y gráficos que la hacen reconocible
entre las demás familias de tipos. En resumen, una familia es un conjunto de
fuentes.
Humanas | Humanísticas · Venecianas
Surgen en Venecia entre 1460 y 1470. Son los primeros tipos romanos que se
derivan de los manuscritos humanistas del siglo xv. Tienen un contraste débil y
gradual entre los trazos gruesos y finos, el transversal de la e de caja baja es
oblicuo; las letras de caja baja tienen ascendentes oblicuos y trazos terminales,
mientras que las letras de caja alta tienen la misma altura que las ascendentes;
los trazos terminales son gruesos e inclinados. El espaciado entre las letras es
amplio. Ejemplos de este grupo son Jenson, Berkeley Old Style, Centaur,
Cloister, Erasmus, Golden Type, Kennerley, Verona.
Garaldas | Garald · Old face · Antiguos
Tipos romanos del siglo xvi, que surgieron de los grabados de Francesco Griffo
mandados a hacer por Aldo Manuzio. Son modificaciones de los primeros tipos
italianos y se caracterizan por sus proporciones más finas y flexibles. Su
modulación es oblicua, hay contraste medio entre los trazos gruesos y los finos;
tienen trazos terminales en los pies de las letras de caja baja, transversal
horizontal de la e minúscula; la caja alta es más corta que los ascendentes de
caja baja. Bembo, Caslon, Dante, Ehrhardt, Garaldus, Garamond, Goudy Old
Style, Palatino, Perpetua, Plantin y Sabon son ejemplos de este grupo.
Reales | Réales · De transición
El primer tipo fue el Romain du Roi, hecho por el grabador francés
PhilippeGrandjean en 1694 en Francia para la Imprenta Real. Las reales
poseen características tanto del estilo antiguo como del estilo moderno. Su
modulación es vertical o casi vertical, el contraste entre trazos gruesos y finos
oscila de medio a alto; los trazos terminales ascendentes de las letras de caja
baja son ligeramente oblicuos (a veces horizontales) y los trazos inferiores son
3

4. generalmente horizontales o casi horizontales. Los trazos terminales son por lo
general angulosos y encuadrados. Algunos ejemplos son Cheltenham,
Baskerville, Caledonia, Century Schoolbook, Cochin, Corona, Melior, Méridien,
Olympian y Stone Serif.
El grupo de las Didonas, Mecánicas y Lineales constituyen la trilogía de los
caracteres modernos, nacidos con la Revolución Industrial hacia finales del
siglo xix. Estos tipos tienen como característica principal la sencillez de sus
trazos.
Didonas | Didones · Modernos
Aparecieron a mediados del siglo xviii. Fueron creados por Didoty
perfeccionados por Bodoni. Son fácilmente reconocidos por su verticalidad, por
su fuerte contraste y por sus patines perfectamente horizontales. Presentan
una modulación vertical, un contraste abrupto entre trazos gruesos y finos. Los
trazos terminales del pie y ascendentes de caja baja son horizontales; los
trazos terminales horizontales son delgados y usualmente cuadrados; el
espaciado es estrecho en la mayoría de los casos. Ejemplos de ellos son
Bodoni, Century, De Vinne, Didot, Falstaff, Madison.
Mecánicas | Slabseriffed · Egyptians
Aparecieron durante el florecimiento de la Revolución Industrial, como tipos de
rotulación, especialmente pensados para trabajos de publicidad. Tienen poco o
nulo contraste en el grosor de los trazos, el espaciado es ancho, los trazos
terminales son generalmente del mismo grosor que las astas. La mayoría
tienen trazos terminales cuadrangulares, lo habitual es una gran altura ´x´.
Clarendon, Egyptian 505,Ionic, LubalinGraph, Melior, Memphis, Rockwell,
Serifa, Volta ejemplifican este grupo.Cheltenham
Lineales | Sans · Sans serif · Grotescas
Grotesque
De origen decimonónico, los primeros de estos tipos fueron creados para
trabajos de rotulación y publicidad. Más tarde aquellos que disponían de caja
baja, fueron perfeccionados para adecuarlos a texto contínuo. Presentan algún
contraste en el grosor de los trazos, tienen una ligera cuadratura en las curvas.
La R de caja alta tiene usualmente una rama curvada; la g tiene
frecuentemente un ojal abierto y la G tiene usualmente una uña. Ejemplos de
ellos son el AkzidenzGrotesk y Monotype
Neo-Grotesque
Modernos caracteres sin serif. Los contrastes de grosor de trazo están menos
marcados, la embocadura de ciertas letras como la C suele ser más abierta; la
g no tiene anillo inferior cerrado sino una simple cola, como el tipo Frutiger o el
Helvetica.
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5. Geométricas
Surgen a partir de 1920 como consecuencia de las propuestas estéticas de los
movimientos de vanguardia en Europa. Estos tipos monolineales se construyen
a partir de líneas rectas y figuras geométricas básicas como el círculo y el
rectángulo. Algunos de ellos son Erbar, Eurostyle, Futura, Kabel y Metro.
Humanistas
Basadas en la proporción de la redonda versal, los caracteres humanísticos y
garaldas de caja baja, y en las proporciones de las mayúsculas inscripcionales
romanas y el diseño de caja baja de las romanas del siglo xv-xvi. Presentan
algún contraste en el grosor de los trazos. Gill Sans, Optima, Quay Sans y
Syntax son algunas de las tipografías que pertenecen a este grupo.
Incisas | Incises · Talladas
Caracteres basados en letras talladas en piedra o en metal. Tienen una
cercana relación con las lineales, con frecuencia sus patines oremates son
pequeños y triangulares. Los caracteres tienen un ancho relativamente
uniforme. A menudo presentan grandes remates triangulares. Ejemplos de ellas
son Columna y Perpetua.
De escritura | Scripts
Letra que imita la escritura manual producida con plumilla, pincel o buril. Son
de inspiración caligráfica; a este grupo pertenecen Hyperion, Legen, Mistral y
Rondo.
Manual | Manuaires
Caracteres del siglo xx, decididamente basados en originales dibujados a
mano, con pincel, lápiz o cualquier otro instrumento; no representa ningún tipo
de escritura, inadecuados para la composición de textos; se emplean con fines
publicitarios, por ejemplo, Banco, Cartoon, Jacno, Klang y Matrua.Perpetua
Fuente
Originalmente, una fuente era un conjunto o surtido completo de glifos, signos y
blancos tipográficos, en un tamaño y estilo concretos; como ejemplo podemos
pensar en la fuente utilizada por Gutenberg para componer su Biblia de 42
líneas. En la actualidad, se usa el término para referirse a un peso o estilo de
un tipo.
De hecho, aunque normalmente todas las fuentes de una familia se
comercializan juntas, en ocasiones se venden por separado, como se hacía
con los tipos de plomo. Los caracteres que normalmente forman parte de una
fuente son: las letras de caja alta y caja baja, los numerales, las versalitas, los
ornamentos, las ligaduras, las fracciones, los símbolos matemáticos, los
símbolos monetarios y los caracteres acentuados. La ausencia o presencia de
estos caracteres varía dependiendo del fabricante y del juego de caracteres
que se adquiera al comprar una tipografía.
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6. Estilo
Forma característica que adopta el caracter, basada en el diseño específico de
las astas o de los elementos básicos y de los remates.
Es una referencia muy general del conjunto de las características formales. Así,
los estilos más populares son: normal (regular), negrita (bold), itálicas (italic) y
oblicuas (oblique). Se pueden aplicar a cualquier caracter de cualquier familia y
fuente; surgen en función del peso (light, bold, black, heavy, etc.), de la
inclinación de los ejes (roman, italic u oblique), del ancho del signo (condensed,
extended, narrow, etc.) y de la forma del trazo (outline, open face, shadow,
etc.). La palabra estilo se puede utilizar como sinónimo de fuente, aunque no
siempre sean lo mismo.
El tipo metálico
En su sentido físico, se refiere a un prisma de metal que tiene en su cara
superior, en relieve y al revés, la imagen de una letra o signo para la impresión.
En otras ocasiones se asocia con el concepto de ―familia tipográfica‖, por
ejemplo: cuando se habla de ―este tipo‖ refi riéndose a ―esta tipografía o
familia‖. El tipo metálico tiene su propia nomenclatura.
Altura tipográfica
Es la distancia comprendida entre la base del prisma y la
superficie de la letra o signo (ojo). En la industria de la
impresión esta distancia estaba estandarizada dependiendo
únicamente del sistema métrico que se utilizara.
Cuerpo | Body · Shank
Es el ancho de uno de los lados del prisma metálico en el que
está montado el caracter, se mide siempre en puntos y
determina el espacio interlineal mínimo.
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7. Cran | Nick
Es la hendidura o hendiduras que presenta el tipo, a través de la parte inferior
del cuerpo, que sirve como guía y que facilita su rápida colocación en el
componedor; permite la identificación de las partes del tipo a través del tacto.
Árbol
Es la distancia desde la base del prisma hasta el hombro,
por ello es algo menor que la Altura tipográfica (la
diferencia es el cuello).
Cuello · Alzada · Talud | Beard · Neck
Corresponde a la altura del relieve que se encuentra entre
el ojo y el hombro, tiene forma piramidal con el fin de
proteger al ojo y evitar que sufra daños por estar expuesto
a golpes y a la presión que ejerce la prensa sobre él.
Espesor o Grueso
Es la distancia entre las caras laterales del prisma, es decir, la anchura del tipo.
Las letras de un mismo alfabeto tienen, por lo general, diferentes gruesos, la m
es una de las más anchas.Sólo los caracteres que imitan la escritura
mecanográfica poseen igual ancho. Lo mismo sucede con las cifras numéricas
para facilitar la composición de tablas, fórmulas y otros documentos tabulados
donde es imprescindible la alineación vertical.
Hombro o Rebaba | Shoulder
Es el área plana superior del cuerpo que soporta al cuello junto
con el ojo; puede dividirse en izquierdo, derecho, superior e
inferior. Sus medidas separan a los caracteres y los mantienen
alineados. En las cursivas el relieve de muchos caracteres
descansa en el hombro del siguiente (de donde procede el
término Kern).
Pie o Base | Feet
Son las proyecciones inferiores de cada lado del canal en las
que el tipo se sostiene. Esta definición no tiene
correspondencia alguna con el concepto de Serif.
Pin Mark
Es la huella que deja una herramienta especial, que sirve para
mantener firme al tipo mientras se trabaja con él, en la parte
superior del cuerpo.
Canal | Groove
Es la hendidura producida por el molde de fundición que se encuentra en la
base o pie del tipo.
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8. Ojo o Cara | Face
Este es uno de los conceptos que forma parte de la nomenclatura actual para
describir los tipos digitales y que tiene su origen en los tipos de metal. Es el
caracter que se encuentra tallado en relieve en la parte superior del tipo y que
se entinta para su impresión en determinado sustrato.
Líneas de referencia
Fueron definidas a partir del surgimiento de la capital romana y de las
versiones cursivas. La relación que existe entre ellas es muy variable y
determina el aspecto final de una tipografía.
Línea Base | Baseline
Línea horizontal imaginaria sobre la que se asienta el cuerpo principal de las
minúsculas y que actúa como base de ellas. Permite que los caracteres
aparezcan alineados uno al lado del otro; algunos caracteres sobrepasan esta
línea sin perder relación con ella.
Alineación superior · Altura de las ascendentes | Topline
Es la distancia medida desde la línea media hasta la línea de los ascendentes.
A veces coincide con la altura de las mayúsculas.
Línea media · Ojo medio · Altura de x | x heigth · Meanline
Delimita la altura de las minúsculas, la letra x representa la medida base de los
caracteres de caja baja excluyendo los ascendentes y los descendentes. Se
mide desde la línea base hasta la línea media; el tamaño de la x es un factor
importante que influye en la legibilidad de los caracteres.
Altura de las mayúsculas | Capsheight · Caps line
Se refiere a la altura de los caracteres de caja alta, se mide desde la línea base
hasta la línea de cabecera de la fuente. Representa el cuerpo de las
mayúsculas. A veces coincide con la altura de las ascendentes, en otras
ocasiones es rebasada por ellas.
Profundidad de los descendentes | Beardline
También conocida como Alineación Inferior, es la distancia medida desde la
línea base hasta la línea de los descendentes y sirve para delimitar los trazos
de los descendentes. La línea de alineación inferior no tiene por qué guardar
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9. una relación de simetría con la alineación superior. En versiones cursivas,
algunos rasgos sobrepasan libremente la alineación superior o inferior del resto
de rasgos ascendentes o descendentes, sobre todo en tipos más ornamentales
o caligráficos.
Partes y elementos
Hay elementos que definen la identidad de la letra, por lo que su presencia es
necesaria, pueden variar su apariencia, estar sugeridos o en relación con otros.
También pueden modificarse dependiendo de la función principal de la familia:
tipos para texto o display. Todos estos elementos fijos se describen a
continuación.
Trazo | Stroke
Líneas hechas por el movimiento de alguna herramienta –pluma,
cálamo, buril o pincel– que componen o dan forma a una letra;
éstas pueden ser rectas, curvas o elípticas. Los trazos presentan
características propias en cada caracter y, según su distancia,
dirección y forma, pueden tomar diversas denominaciones.
Asta · Fuste | Stem
Trazo principal vertical que define la estructura básica de la letra.
Traviesa · Montante · Asta Inclinada | Diagonal Strokes
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10. Las traviesas son las líneas rectas inclinadas que en las letras son el elemento
estructural dominante que conforman los extremos del caracter, pueden ser
ascendentes o descendentes según su origen caligráfico. Un ejemplo es la letra
A.
Transverso · Asta Transversal
Trazo inclinado que aparece entre dos fustes.
Astas Oblicuas · Oblicuos
Trazos rectos inclinados que aparecen en el interior de algunos tipos y que se
unen formando punta, como en el caso de la M ó w.
Brazo | Arm
Parte de la letra que se separa de manera independiente del asta, de un arco o
una espina, proyectándose hacia arriba, horizontalmente o con trazos
inclinados o curvos, quedando libre en uno de sus extremos. Se encuentra en
letras como E, T, F y K.
Espina · Doble arco · Asta ondulada | Spine
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11. Trazo curvo principal que va descendiendo de izquierda a derecha en la letra s
de caja alta y caja baja; a veces lo encontramos en el número 2. También
puede recibir el nombre de Eje.
Ascendente | Ascender
Parte de las letras de caja baja que se extiende por encima de la altura de x
como: b, d, f, h, k y l. A veces coincide con la altura de las mayúsculas.
Descendente | Descender
Parte de los caracteres de caja baja que se extiende por debajode la línea base
como: g, j, p, q e y.
Transversal · Cruz · Travesaño | Cross bars
Línea horizontal que cruza por algún punto del trazo principal como en la letra t.
Por lo general, en el caso de la T mayúscula es mejor hablar de brazos.
Barra | Bar
Trazo horizontal unido por ambos lados a otros elementos como en la letra H.
Filete · Perfil
Trazo muy fino utilizado en tipos con alto contraste en el trazo. Generalmente,
en letras como la a y la e minúsculas puede recibir el nombre de Cintura.
Barra de conjunción · Lazo
Trazo recto que une un arco con un fuste, como en la letra D.
Cola | Tail · Leg
Prolongación inferior de algunos rasgos. Asta oblicua de algunas letras que se
apoyan sobre la línea base o debajo de ella, puede ser ordinaria u
ornamentada. Está en letras como R, K y Q.
Anillo · Panza · Bucle · Vientre · Curva | Bowl
Porción curva o elíptica de un caracter que encierra un espacio llamado ojo,
que se da en las letras redondas como la O. Una Perfil, Filete Barra de
conjunción Cola Anilloexcepción se encuentra en la forma inferior de la letra g
la cual se identifica como ojal. Cuando el trazo curvo se transforma en recto y
encierra un espacio se denomina Anillo Modificado. Cuando el anillo se conjuga
con un fuste o asta vertical se denomina Anillo Conjugado, tal es el caso de
letras como b, d, p y q.
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12. Hombro | Shoulder
Trazo curvo que se proyecta desde un fuste en algunas letras sin acabar
cerrándose. Este rasgo lo poseen ciertas letras como la h, la m y la n.
Arco
Parte del trazo curvo que tienen algunas letras como la C y G.
Ojal | Loop
Porción curva o elíptica en la parte inferior de la letra g. Se le llama ojal para
diferenciarlo del ojo que se encuentra en la parte superior de la misma letra.
Cuello · Enlace · Ligadura | Link
Se refiere al trazo que une las dos partes de la letra g, es decir, al anillo y al
ojal.
Abertura | Aperture
Hueco abierto de un ojo en letras como C, c, S, s, a y e.
Pilastra
Trazo vertical que no alcanza la altura de un fuste como en la letra Y de caja
alta.
Talón
Trazo curvo que se proyecta desde la parte inferior de un fuste en letras como
la u minúscula y mayúscula.Los elementos gráficos opcionales le agregan un
valor formal a la letra. Los caracteres romanos son, generalmente, los más
ricos en estos elementos.
Remate · Terminal | Terminal
Breves trazos iniciales o fi nales en determinados caracteres que no siguen la
dirección del trazo donde se asientan, bien cerrándose en sentido
perpendicular, bien con alguna inclinación. Estos pueden ser en bloque, en
punta, redondeados, una fi na línea o una mezcla de ellos, con una transición
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13. lenta e imperceptible, rasgos abruptos y muy demarcados, bilaterales o
unilaterales.
Los remates de los ascendentes pueden adoptar la forma de un extremo
despuntado, un trazo inclinado, un trazo inclinado con los bordes despuntados,
agudos, etc. Otras variedades hacen juego con los serifs. En general, su estilo
se repite en los remates de las letras que no sobrepasan la altura de x. Los
remates están conectados con la legibilidad, pues señalan la dirección del trazo
y sugieren enlaces.
Los remates pueden ser señalados con diferentes nombres específicos.
Existen distintos términos que los tipógrafos han utilizado por años y que
describen más específicamente varios estilos de remates.
Serif · Gracia · Patín · Pie | Serif
Remates derivados de la escritura manual con pluma de puntacuadrada,
pueden adoptar diversas formas, pueden ser despuntados y/o toscos, agudos y
refi nados, lineales. Otras posibilidades son los pies uniformes, modulados,
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14. atrofiados, cuneiformes, abocinados, toscanos (bifurcados) y sin remate
(sansserif).
Aguijón | Spur
Partes finales, superior e inferior de las letras s y c, tanto en caja baja como en
alta. También refuerza el final de un trazo curvo como en la G.
Asiento · Plinto
Cualquiera de las dos proyecciones horizontales de la base de un hasta
vertical. Si se encuentra en la parte superior recibe el nombre de Capitel, tal es
el caso de la letra I.EspuelaRemate en forma de punta vertical.
Espolón · Basa
Protuberancia angular inferior en el encuentro de dos trazos que muestran
letras como G y b.
Oreja · Lóbulo | Ear
Trazo terminal que se agrega a algunos caracteres en su anillo.
Tarabita
Trazo horizontal que se presenta en algunos diseños de la letra Gel cual
penetra al ojo interior partiendo del brazo o de la pilastra.
Ataque
Forma de ejecutar el trazo, puede ser uniforme o variable. El ataque variable
puede ser fusiforme o contrastante. Se observa con facilidad cuando el caracter
tiene una sola proyección en uno de sus extremos.
Pico | Beak
Es un trazo terminal, parecido al aguijón, pero mucho más demarcado. Se
encuentra particularmente en letras como la F, E, G, T, Z y en algunas
ocasiones en a, c, j, r, e y.
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15. Cabecera · Cima
La parte superior del trazo de la letra f. También puede llamarse cabecera al
engrosamiento de la cruz en la letra t.Uña · Gancho
Final de un trazo en forma de arco.
Ápice | Apex
Se conoce por ápice a la punta o extremo de un caracter donde dos líneas
convergen como en la letra A o el centro de la W; sin embargo, un nombre más
apropiado para esta definición sería el de Vértice, el cual puede ser apuntado,
recto o cóncavo.Los ápices son terminales que se encuentran al final de un
brazo, oreja o ceja; pueden adquirir diferentes denominaciones como botón,
gota y bandera.
Vórtice | Vortex
Elemento opuesto al vértice; unión inferior de dos trazos.
Existe otro tipo de elementos que están determinados por su zona de contacto,
estos surgen de la relación que se establece entre los elementos fijos y los
elementos variables.
Contorno interior y exterior
Dibujo diferenciado de la línea interior y exterior de un trazo.
Apófige · Cartela · Punto de enlace | Bracket · Fillet
Término que se refiere al trazo curvo o poligonal, de transición entre el asta y el
remate. Zona de conexión entre remate y asta.
Puede ser muy fino o muy marcado.
Ojo · Blanco interno · Hueco | Eye · Counter
Lo forma el contorno interior de un trazo. Es el
espacio blanco definido por un caracter; ya sea que
esta forma esté contenida internamente o
parcialmente definida por sus trazos. En algunos
textos lo denominan contrapunzón (remontándose a
su elaboración original sobre el punzón de acero).
Este espacio negativo del caracter y su sombreado
permite identificarlo. La proporción del ojo se
relaciona con la legibilidad.
Las familias ornamentales y de fantasía se distinguen
por el uso excesivo de elementos accesorios, pues, por lo general, su principal
objetivo es llamar la atención. En el caso de los caracteres ornamentales puede
tratarse de imágenes, orlas florales o grecas que cubren al caracter. En el caso
de las familias de fantasía pueden aplicarse texturas o elementos gráficos que
elevarán el valor plástico del carácter.
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16. Variaciones en la estructura
Estas variaciones están determinadas por tres factores: la ubicación del
caracter dentro de las líneas de referencia, la angulación de su eje y la anchura
del trazo.La ubicación del caracter dentro de las líneas de referencia afecta a
las mayúsculas, las minúsculas y a las versalitas.
Mayúsculas · Capitales
Letras de caja alta | Caps · Uppercases
Es la forma más antigua de escritura occidental. Letra de mayor tamaño y
distinta figura que la minúscula, que se emplea para comenzar párrafos, como
inicial de los nombres propios, y en algunos casos, para escribir textos
completos; sin embargo, no es recomendable utilizarlas en frases muy largas
debido a su uniformidad. A diferencia de las minúsculas, todas las mayúsculas
de un mismo tipo y cuerpo tienen la misma altura. Pueden llamarse capitales o
letras de caja alta.
Versalitas | Small Capitals · Small caps · S.C.
Serie de letras capitales que tienen la altura de x, frecuentemente utilizadas
para las abreviaciones y siglas. No es una mayúscula reducida pues debe
conservar sus características en relación a la minúscula de su familia.
Minúsculas · Letras de caja baja | Lowercase
Letras pequeñas, desiguales en altura a diferencia de las capitales, la
izquierda, falsa versalita. Las mayúsculas han sido disminuídas hasta alcanzar
la altura de x; el trazo se ve afectado en comparación con la del lado derecho,
diseñada especialmente para combinar con las minúsculas.y derivadas de las
formas caligráficas manuales desarrolladas desde el siglo vii hasta el xv. Se
desarrollan entre tres espacios: altura de los ascendentes, ojo medio y
alineación inferior.
Son llamadas de caja baja por el lugar que ocupaban los tipos de plomo en la
caja tipográfica. Su ancestro directo es la minúscula carolingia. Son fáciles de
leer porque se identifican rápidamente gracias a la diversidad de sus formas.
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17. Tipos para texto o display
Los tipos pueden variar también en su estructura de acuerdo al uso que se les
quiera dar. Los tipos destinados para textos se utilizan en cuerpos pequeños,
por lo que sus formas deben ser abiertas, con trazos resistentes y estructuras
sólidas. En cambio, los tipos display son más compactos y elegantes, pues son
utilizados en cuerpos mayores. Aunque en apariencia ambos grupos son muy
similares, su efecto es diferente.
Eje | Axis
El eje (del latín axis) es una línea imaginaria que define el centro geométrico o
el punto de rotación del caracter. La relación entre los trazos gruesos y los
finos, conocida como tensión o contraste, ayuda a determinar el eje de la letra.
El ángulo del eje corresponde con el ángulo de la herramienta de escritura con
la cual fue trazado el caracter caligráfico; éste eje tiene una estrecha relación
con la modulación del trazo, por ello es que algunos caracteres tienen mayor
contraste que otros.
Modulación del trazo
Es el efecto generado por el movimiento de la mano con un cálamo, pincel o
pluma. Se caracteriza por ser rítmica, basada en la alternancia entre trazos
finos y gruesos, con distintos grados de aplicación. Hasta la aparente ausencia
de modulación en el trazo necesita ajustes que eviten la aparición de efectos
desagradables y que sirvan para crear la ilusión de linearidad y uniformidad.
Redonda y cursiva
Ambas se obtienen de la inclinación en el eje. La primera es perpendicular al
eje. La segunda tiene el eje inclinado con un tratamiento diferente en los
elementos gráficos, pues intenta imitar los rasgos caligráficos que se
caracterizan por la transición fluida entre caracteres; en la actualidad sirve para
resaltar frases o palabras.
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18. Conclusión
A lo largo de este escrito encontramos distintas características pertenecientes a
distintas familias tipográficas, se entiende por fuente tipográfica al estilo o
apariencia de un grupo completo de caracteres, números y signos, regidos por
características comunes. Mientras que familia tipográfica, es un conjunto de
tipos basado en una misma fuente con algunas variaciones, tales como por
ejemplo, el grosor y la anchura, pero manteniendo características comunes.
Los miembros que integran una familia se parecen entre sí pero tienen rasgos
propios.
Cada fuente y familia tipográfica tiene características que la distinguen entre
otras, que las hace únicas y le da personalidad al texto. Esa personalidad se
magnifica cuando una fuente se usa a través de una presentación digital.
El estilo en la tipografía, está tremendamente sujeto a las variables históricas
de la tipografía y de la propia caligrafía, predecesora de aquella, las cuales
darían pie al cuadro superior, donde se muestra la evolución histórica del estilo
y la correspondencia que existe en el aspecto temporal entre la tipografía y la
caligrafía. Como vemos, existe gran similitud entre la clasificación de la
tipografía por variables históricas y la clasificación general que se establecía al
principio. Los diseñadores tipográficos se basan en las características propias
de ciertas fuentes para crear nuevos estilos y así nuevas familias tipográficas,
mezclándolas con diferentes periodos históricos y así poder generar el impacto
esperado que se tenía al comunicar con la tipografía.
Existen multitud de familias tipográficas. Algunas de ellas tienen más de
quinientos años, otras surgieron en la gran explosión creativa de los siglos XIX
y XX, otras son el resultado de la aplicación de los ordenadores a la imprenta y
al diseño gráfico digital y otras han sido creadas explícitamente para su
presentación en la pantalla de los monitores, impulsadas en gran parte por la
web.
Unas y otras conviven y son usadas sin establecer diferencias de tiempo, por lo
que es necesario establecer una clasificación que nos permita agrupar aquellas
fuentes que tienen características similares.
Son muchos los intentos por lograr agrupar las formas tipográficas en conjuntos
que reúnan ciertas condiciones de igualdad. Generalmente están basados en la
fecha de creación, en sus orígenes dentro de las vertientes artísticas por las
que fueron influenciadas o en criterios morfológicos.
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19. Bibliografía
Rob Carter ―Diseñando con tipografía 4‖, Ed. Rotovision, 1998, 158pp.
Antonio e Ivana Tubaro ―Tipografía. Estudios e investigaciones‖, Ed.
Universidad de Palermo, 1994
Gelb Ignace, ―Historia de la escritura‖, Ed. Alianza Universidad, 6° edición,
1987.
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