1. O SOM DE PORTUGAL
Curso breve de
História da Música
Por
José Maria Pedrosa Cardoso
2. A marca deixada pelas Invasões
Francesas: insegurança, inestabilidade,
hesitação no rumo a seguir
O aparecimento do Fado Português
O exemplo quase solitário de Bomtempo
O anúncio de dificuldades, tb na música
3. JOÃO DOMINGOS BOMTEMPO, 1775-1842
Biografia Obras principais Coetâneos
Estuda com o pai, oboísta Música orquestral: Na Europa:
italiano da Real Câmara. 2 sinfonias (talvez mais), »» Beethoven: 1770-1827
Parte para Paris em 1801. uma abertura, marchas… »» Schubert: 1797-1828.
Regresso breve a Portugal em Requiem à memória de »» Weber: 1786-1826.
1814, no final das guerras Camões, Hino Lusitano, A »» Rossini: 1792-1868
peninsulares, voltando a Paris Paz na Europa, »» Berlioz: 1803-1869
e Londres, onde publica Te Deum , Missa em Fá »» Mendelssohn: 1809-
váarias das suas obras. maior, 1847
1820 regresso definitivo a Quatro Absolvições, »» Chopin: 1810-1849
Portugal, com a Constituição, Libera me, Matinas de »» Liszt: 1811-1886
tendo-se declarado defensor Defuntos, e outras peças »» Wagner: 1813-1883
da causa liberal. sacras. »» Verdi: 1813-1901
Organiza a Sociedade Música de câmara: Em Portugal:
Filarmónica, com a qual quinteto para piano, » Jerónimo Francisco de
executa sinfonias de Haydn, serenata para piano, Lima: 1741-1822
Mozart e Beethoven. flauta, clarinete, duas » José Joaquim dos
1834, nomeado Director do trompas, fagote e Santos: 1747-1801
Conservatório de Música, contrabaixo,, sonata para » Luísa Todi: 1753-1833
posteriormente integrado no violino e piano. » Leal Moreira: 1759-
Conservatório Geral de Arte Piano: 10 sonatas, 1819
Dramática criado por variações várias, » Marcos Portugal:
iniciativa de Almeida Garret. fantasias… 1762-1830
6. A Sociedade Filarmónica
(Bomtempo,1822: música de Haydn,
Mozart e Beethoven)
Academia Filarmónica (Conde de
Farrobo, 1838)
Academia Melpomenense (João A.
Rodrigues da Costa, 1845
Concertos privados: estrangeiros e
aristocratas, marqueses, condes…
7. Velho projecto de Bomtempo
A mudança do Seminário da Patriarcal:
1835, Conservatório de Música na Casa Pia
1836 Conservatório Geral de Arte
Dramática, criado por Passos Manuel e A.
Garrett
1837, o Conserv. de Música da Casa Pia
passa a Escola de Música do Conservatório
Geral de Arte Dramática, na Rua dos
Caetanos.
8. O Teatro de São Carlos (1793) e de São João (1798)
Outros teatros em Lisboa: Laranjeiras (1825), Rua dos Condes,
Rua do Salitre, Bairro Alto (1814), Ginásio (1846), D. Fernando (1849),
D. Maria II(1846) Trindade (1867)
e no Porto: Teatro Bacquet (1859), Teatro D. Afonso (1885), Teatro
Carlos Alberto (1897)
O italianismo na ópera: Rossini, Donizetti, Bellini, Verdi…
Óperas (seria, buffa) e semi-óperas: ópera cómica, opereta,
vaudeville, burleta, zarzuela…
O aparecimento de óperas italianas de portugueses: A. José
do Rego, A. Luís Miró, G. Daddi, F. Sá Noronha, F. Norberto
dos Santos Pinto. M. I. Liberato dos Santos, J. Casimiro
Júnior… Mais tarde: Augusto Machado,..
em Português: óperas e teatro traduzido…os mesmos mais
Ciríaco Cardoso
9. Abundância de produção,
Sinónimo de qualidade?
Causas possíveis: paralelismo europeu,
laicismo, modernismo…
dificuldades próprias: liberalismo,
secularização dos bens da Igreja…
Alguns nomes: Fr. José Marques e Silva,
Joaquim Casimiro Júnior….
10. Referida ao Brasil, introduzida talvez por Domingos
Caldas Barbosa (+1800), e aos lunduns.
Música de salão: uma ou duas vozes, guitarra,
piano…, de gosto popular mas com influência da
ópera.
W. Beckford: «Quem nunca ouviu cantar modinhas ignora as
mais voluptuosas e feiticeiras melodias que jamais existiram
desde o tempo dos Sibaritas […] Supomos estar a ingerir leite
e estamos a ingerir veneno.»
Muito divulgada: jornais de modinhas…
Compositores: Caldas Barbosa, Leal Moreira,
Marcos Portugal, Silva Leite, J. Maurício,
Palomino…
11. AS MODINHAS PORTUGUESAS
in Allgemeine Musikalische Zeitung: 26 de Junho de 1816
«A música nacional dos portugueses é constituída, além das danças
populares, por modinhas, ou seja por pequenas cançonetas que não são
totalmente diferentes das mais conhecidas canções espanholas (na medida
em que estas não imitam as canções italianas - o que, porém, acontece hoje
com frequência em Espanha), e que no papel, embora possuam muitas
voltas melódicas e harmónicas características, têm um aspecto bastante
insignificante: no entanto, através do estilo muito próprio e frequentemente
apaixonado de interpretação, conseguem ter bastante interesse, e,
sobretudo quando executadas por jovens do sexo oposto, um encanto
indescritível. Infelizmente, é difícil exprimir por palavras esse encanto e
descrevê-lo a quem não o tenha ouvido e visto. O canto é habitualmente
acompanhado por uma guitarra, e sabem ajustá-la tão intimamente ao canto
que também ela aumenta em muito o agrado e encanto desta música,
embora se limite a executar os acordes e arpejos mais simples.
12. JORNAL DE MODINHAS COM
ACOMPANHAMENTO DE CRAVO
PELOS MILHORES AUTORES
ed. por Francisco Domingos Milcent.
n. 7 (1 Out. 1793)-a. 5, n. 24 (15 Jun.
1797). - Lisboa : Francisco Domingos
Milcent, 1793-1797. - 32 cm
http://purl.pt/101
13.
14. Existência do Fado no Brasil, tb dançado
Inícios do séc. XIX, contexto urbano, socialmente
marginal…
Interesse crescente da burguesia, alta sociedade,
artistas
Canção a solo, fortemente personalizada,
temática circular: amor infeliz, desgraças, boémia,
sonho
Musicalmente pobre: harmonia, melodia previsível,
instrumentos limitados…
Assumido finalmente (porquê, como?) pela
música erudita: Viana da Mota, Rey Colaço,
Frederico de Freitas…
