Este documento descreve os principais componentes e funções de uma mesa de monitor, incluindo o número de canais, controles de equalização e volume por canal, saídas para os monitores, e a importância de mapear corretamente cada canal. Também discute a interligação do sistema de monitor com equalizadores e amplificadores, e enfatiza a necessidade de um mapa de palco e lista de entradas detalhada para garantir uma boa mixagem.

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MESA DE MONITOR
Conhecidas como mesa de palco, elas se diferenciam dos consoles de P.A.
porque possuem recursos que só podem ser usados em palcos.
As mesas de monitores variam na quantidade de vias e de sub-masters, e
em primeiro plano falaremos das quantidades de vias e logo adiante dos Sub
Masters.
Uma mesa pode ter entre cinco até trinta e seis vias ou mais, conforme a
necessidade. Cada potenciômetro (Botão) da mesa tem sua função específica na
raia (canal).
Em todas as raias existe um controle de volume de todo um grupo de
instrumentos, proporcionando assim, uma mixagem de um modo global, estes
comandos são conhecidos por controle de nível de amplitude, e corresponde a
uma via de monitor, um volume independente para cada instrumento ou voz.
Cada raia da mesa são idênticas para que possa controlar o volume, a
equalização e depois enviar este sinal para o monitor desejado.
INPUT CHANNEL (Canal de entrada)
Controle de volume da raia
de uma m esa de Monitor
021
021
021
021
021
021
021
021
Controle de volume M aster L/R

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Supondo que na raia 1, você tenha o sinal do Bumbo, e na raia 2 você
tenha o Contra Baixo, você poderá mandar o sinal de um para o outro.
Cada raia tem o controle de volume das demais vias e cada canal
possibilita uma mixagem com a quantidade de vias existentes na mesa.
Todas as raias possuem controles de equalização (Filtros), atenuadores
HPF e LPF, Insert, Volume, ganho de entrada e outras configurações variando de
fabricante para fabricante.
Tudo isso é controlado depois por um volume geral das vias chamado de
SUB MASTER.
ESQUEMA DE INTERLIGAÇÃO DE UM SISTEMA DE MONITOR E
SUBMASTERS
Em cada mesa, no seu painel traseiro, existe as saídas (OUT) de cada via,
que são denominadas de OUT – 1, OUT – 2 ou em outras configurações do tipo
MASTER OUT – 1, MASTER OUT – 2 e assim por diante.
Cada saída (OUT) dessas deverá ser interligada na entrada (IN) de um
equalizador. Na figura, os equalizadores estéreo, mas cada lado interligado em
uma Saída Master da Mesa.
O sinal sai da mesa, passa pelo equalizador, é endereçado para o
amplificador que irá amplificar o sinal no alto falante da caixa monitora.

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Cada procedimento deste tipo deverá se repetir em todos as demais saídas
Master da mesa e mapeá-los conforme a necessidade e aplicação.
No painel traseiro da mesa de monitor, temos suas respectivas entradas
(INPUT) e saídas (OUTPUT)
PAINEL DIANTEIRO COM ENTRADAS E SAIDAS
01 Saída dos MASTERS MASTER OUT
02 Entradas dos auxiliares AUX IN
03 Saída dos auxiliares AUX OUT
04 Chave LIGA/DESLIGA
05 Saídas Direita ou Esquerda L./R OUT
06 Alimentação fantasma PHANTON POWER
07 Entradas e Saídas dos Inserts INSERT IN/OUT
08 Saída para gravação Direto DIRECT
09 Entradas não balanceadas UNIBALANCED IN
10 Entradas Balanceadas BALANCED IN
11 Entrada de alimentação da mesa DC POWER INPUT
Duas dessas vias de mesa de monitor são endereçadas para o SIDE que
também tem um controle master e uma saída (OUT) específica para a via L/R.
Como podemos notar, os recursos são os mesmos, apenas trabalhamos
com aplicações diferentes.

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Algumas mesas possuem grupos de PHANTON POWER.
No modelo YAMAHA MC 24/10 a alimentação fantasma é feita em grupos
de quatro raias, e em outras como no modelo da SOUNDCRAFT VENUE, a
alimentação é feita um por um, com uma chave comutadora em todas as raias.
Há também outros modelos onde essa alimentação é feita geral.
Outros filtros após essa etapa também são utilizados para igualizar o bom
alinhamento do sistema.
Quando falamos de igualizar, estamos nos referindo ao ajuste de todas as
freqüências, tanto do local, quanto dos instrumentos somados a uma boa
equalização.
Então com isso alinhamos os sistemas, colocamos todas as freqüências em
um bom plano, para que o ouvido possa ouvir todas com perfeita definição.
MAPEAMENTO
O mapeamento das mesas, tanto de P.A. quanto de Monitor, é de muita
importância para que não se perca nenhum detalhe do instrumento ligado na
RAIA e do equipamento que se está trabalhando.

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1 K Abreviatura de Kick (Bumbo)
2 SN ↑ Abreviatura de Snare (MIC em Cima)
3 SN ↓ Abreviatura de Snare (MIC em Baixo)
4 H.H Abreviatura de HI-HAT (Ximbal)
5 → I Abreviatura de Ton N° 1 (→ Lado Direito)
6 II ← Abreviatura de Ton N° 2 (← Lado Esquerdo)
7 SW Abreviatura de Swing (Surdo)
8 KEY → Abreviatura de Teclado (→ Lado Direito)
9 KEY ← Abreviatura de Teclado (← Lado Esquerdo)
10 BX Abreviatura de Contra Baixo
11 GT Abreviatura de Guitarra
12 VI Abreviatura de Violão
13 VI 2 Abreviatura de Violão 2
14 VI 3 Abreviatura de Violão 3
15 VIO Abreviatura de Violino
16 V 1 Abreviatura de Voz 1
17 V 2 Abreviatura de Voz 2
18 * Símbolo que indica a VOZ PRINCIPAL
OBS: As setas indicam o lado em que o som irá sair no P.A.
É muito usado para indicar o lado do panorâmico que será utilizado na mesa
Cada canal da mesa deverá ter o nome do instrumento ligado em cada
RAIA.
São muito usadas, palavras abreviadas para definir um instrumento, como por
exemplo: BUMBO abrevia-se “BB”, CAIXA da bateria, abrevia-se “CX”, XIMBAL,
abrevia-se “X” e assim por diante.
Existem vários tipos de abreviações e cabe a você escolher a que mais lhe
agrade e facilite o seu trabalho na hora da mixagem.
Para um bom mapeamento, é importante que o técnico tenha sempre
consigo uma “Caneta Retroprogetora”.
Para que você possa escrever no Console de mixagem é preciso que a
superfície esteja coberta com um longo pedaço de FITA CREPE (normalmente
usada pra fixação de fraudas de bebês), ou qualquer outra fita que possibilite a
fácil aderência da tinta da caneta.
As fitas são usadas para que você não escreva na superfície da mesa, de
modo que você não afetará a pintura, uma questão de conservação para facilitar a
venda na hora de trocar.

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A cada show o técnico tem seu RIDER ou INPUT LIST constando a
maneira que ele trabalha, no caso de um som “Alugado” (que você não é
acostumado a viajar com ele), exige que todos os equipamentos solicitados
estejam em seus devidos lugares.
RIDER ( Input List )
TÉCNICO P.A.
AeM – Áudio e Música TÉCNICO MONITOR
CANAL INSTRUMENTOS MICROFONES DIRECT INSERT P.A. INSERT MONITOR
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02
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05
06
07
08
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O Input List é a lista de entradas da mesa onde os instrumentos irão ser
ligados cada um no respectivo canal.
Nele estarão contidas todas as informações de que a empresa de locação
necessita para que o técnico possa realizar o show.
Como já vimos anteriormente, cada técnico desenvolve seu RIDER de
acordo com suas necessidades.
Além de todas as informações necessárias, também especifica os inserts,
marcas e modelos de microfones a serem utilizados e em que canal deverá ser
ligado e mapeado.

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MAPA DE PALCO
No mapa de palco o técnico mostra através de um desenho de fácil
visualização, tudo sobre a disposição e o posicionamento de instrumentos,
microfones, monitores, amplificadores, etc, que os músicos da banda irão usar.
OBS: Segue-se a risca toda montagem de palco de acordo com o MAPA e
o RIDER do artista, e se houver alguma modificação, deve-se urgentemente entrar
em contato com o responsável, o empresário ou propriamente o técnico.
Tudo isso é importante para que o técnico possa fazer uma boa mixagem,
uma boa equalização, enfim, um bom trabalho.
É preciso que você descreva junto ao RIDER, a quantidade de
equipamentos a serem usados no Show e se preferir até as marcas e modelos
que você esteja acostumado a trabalhar.
Com isso você facilita para o locador, ou a empresa que prestará serviço de
montagem do equipamento.