1. Cátedra arqª Marcela Kral
Introducción a la Arquitectura – 2.013

2. COMIENZA EL SIGLO XX

3. SITUACIÓN POLÍTICA: FINALIZA 1º GUERRA

4. SITUACIÓN DE LA ARQUITECTURA TRADICIONAL
CATEDRAL DE MARSELLA 1852/1893
ACADEMIA DE CABALLERÍA, VALLADOLID, 1.921
ARQUITECTURA HISTORICISTA:
* TECNOLOGÍAS DE CONSTRUCCIÓN TRADICIONAL
* FORMAS QUE IMITAN ESTILOS ARQUITECTÓNICOS DEL
PASADO.
ARQUITECTURA REVOLUC. INDUSTRIAL:
* EXPLOTA LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS CONSTRUCTIVAS.
•FORMAS QUE TIENE QUE VER CON LA EXCESIVA REPETI-
CIÓN DE LOS ELEMENTOS INDUSTRIALIZADOS.
EXPOSICIÓN UNIVERSAL, PARÍS , 1.889
CRISTAL PALACE, LONDRES, 1.851

5. ANTECEDENTES DEL MOVIMIENTO MODERNO: EL ARTE
CUBISMO
Rompe con los principios de
La pintura tradicional .
Suprime detalles buscando
la esencia.
Trata las formas de los obje-
tos con figuras geométricas.
NEO PLASTICISMO
Propone despojar al arte de
todo elemento accesorio y de
llegar a la esencia.
Las formas se reducen a
líneas rectas horizontales y
verticales, y los colores al
negro, el blanco, el gris y los
tres primarios.
PABLO PICASSO 1881-1973
PIET MONDRIAN 1872-1944

6. ANTECEDENTES DEL MOVIMIENTO MODERNO: LA ARQUITECTURA
Propone:
*Desornamentación y
*Ruptura con el historicismo
Escribe el famoso artículo:
“Ornamento y Delito”
ADOLF LOOS 1870-1933
AUGUSTE PERRET 1874-1954
CASA STEINER, VIENA., AUSTRIA 1.910
Considerado el padre del
hormigón armado.
Precursor en separación
estructura – cerramiento
y del hormigón visto.
TEATRO DE CAMPOS ELÍSEOS, PARÍS 1.913
PETER BEHRENS 1868-1940
ALEMANIAFRANCIAAUSTRIA
Arquitecto, pintor y gran
diseñador integral.
Participó de la Deutscher
Werkbund que asoció el
arte a un diseño industrial
despojado de ornamentos.
Trabajaron es su estudio
Gropius, Mies y Le Corbusier. FÁBRICA AEG, BERLÍN, 1.909

7. NACIMIENTO DEL MOVIMIENTO MODERNO (1.920-1.960) – CARACTERÍSTICAS
Propone:
RUPTURA CON LAS FORMAS DEL
PASADO, ABANDONADO EL
HISTORICISMO, LA SIMETRÍA, LA
LA ORNAMENTACIÓN Y EL
EXCESIVO TECNICISMO
UNIFORMADOR.
ASIMETRÍA.
DESORNAMENTACIÓN.
FORMAS GEOMÉTRICAS SIMPLES
Y ORTOGONALES.
LA FORMA RESPONDE A LA
FUNCIÓN.
CASA SHROEDER, GERRIT RIETVELD, 1924, UTRECHT, HOLANDA
ÓPERA DE PARÍS , CHARLES GARNIER, 1.862 – 1.875, PARÍS, FRANCIA
CASA GROPIUS, WALTER GROPIUS, 1937, MASSACHUSETTS, U.S.A.

8. NACIMIENTO DEL MOVIMIENTO MODERNO (1.920-1.960) – CARACTERÍSTICAS
Propone:
RUPTURA CON LA
CONFIGURACIÓN ESPACIAL DEL
PASADO.
CONCEPCIÓN DINÁMICA DEL
ESPACIO: LA ARQUITECTURA
DEBE INVITAR A SER RECORRIDA.
FLUIDEZ ESPACIAL:
CONTINUIDAD ESPACIAL ENTRE
AMBIENTES
RUPTURA DEL LÍMITE INTERIOR
EXTERIOR.
CASA SHROEDER, GERRIT RIETVELD, 1924, UTRECHT, HOLANDA
HOTEL GUIMARD, HÉCTOR GUIMARD, – 1.909-1912, PARÍS, FRANCIA
CASA KAUFFMANN, RICHARD NOITRA, 1.947, CALIFORNIA, U.S.A.

9. NACIMIENTO DEL MOVIMIENTO MODERNO (1.920-1.960) – CARACTERÍSTICAS
Propone:
EXPLORAR NUEVAS TECNOLOGÍAS
Y MATERIALES (ACERO LAMINADO,
VIDRIO DE GRANDES DIMENSIO-
NES, HORMIGÓN ARMADO, FIBRO-
CEMENTO).
SEPARACIÓN ESTRUCTURA-CERRA-
MIENTOS
MATERIALES MOSTRADOS TAL
CUAL SON, SIN RECUBRIMIENTOS
(HONESTIDAD MATERIAL
Y CONSTRUCTIVA).
EXPRESIÓN DE LOS ELEMENTOS
ESTRUCTURALES
RUPTURA DE LA CAJA ARQUITEC-
TÓNICA.
JERARQUIZACIÓN DEL PLANO.
PABELLÓN ALEMÁN , LUDWIG MIES VAN DER ROHE, 1.929, BARCELONA, ESPAÑA
CASA GOETSCH-WINKLER, FRANK LLOYD WRIGHT, 1.940, MICHIGAN, U.S.A.
CASA FARNSWORTH, LUDWIG MIES VAN DER ROHE, lLLINOSIS, U.S.A. 1.946-1951

10. GRANDES MAESTROS IMPULSORES DEL MOVIMIENTO MODERNO
LUWDIG MIES VAN DER ROHE, ALEMANIA, 1886, U.S.A., 1.969
WALTER GROPIUS, ALEMANIA 1.883, U.S.A. 1.969 LE CORBUSIER, SUIZA, 1.887, FRANCIA 1.965
FRANK LLOYD WRIGHT, U.S.A. 1867; U.S.A. , 1959
BAUHAUS, DESSAU, ALEMANIA; 1.925 VILLA SABOYA, POISSY, FRANCIA; 1.929
CASA DE LA CASCADA, PENSILVANIA, U.S.A.; 1.936-1939CASA FARNSWORTH, IILLINOSIS, U.S.A. 1.946 -1951

11. LE CORBUSIER
Charles Édouard Jeanneret-Gris
Nace en Suiza (1.887)
Se nacionaliza Francés (1.916)
Muere en Francia (1.965)
ADOPTÓ EL
SEUDÓNIMO DE “EL
CUERVO”, DESDE
UNA VARIACIÓN DE
SU APELLIDO MA-
TERNO (1.917)

12. LE CORBUSIER
1.909: EN PARÍS
TRABAJA EN EL ESTUDIO
DE A. PERRET DONDE SE
APRENDE LA TECNOLO-
GÍA DEL HORMIGÓN
1.911: EN ALEMANIA
TRABAJA EN EL ESTUDIO
DE P. BEHRENS Y (AL IGUAL
QUE MIES Y GROPIUS) SE
INTERESA POR LAS TENDEN-
CIAS DEL DISEÑO
LOCAL
AUGUSTE PERRET
PETER BEHRENS
MIES
GROPUIS
NEOPLASTICISMO
CUBISMO
VILLA FALLET SUIZA -1906
PERÍODO 1.905/1915)
1.928: FUNDA EL C.I.A.M.
•PRINCIPIOS DE LA Aª.Mª.
•HERRAMIENTA P/CAMBIAR
AL MUNDO
“ La arquitectura
es el punto de partida del
que quiera llevar a la
humanidad hacia un porvenir
mejor.”
1.920: FUNDA LA REVISTA
“L´ESPIRIT NOUVEAU”
DONDE PUBLICA OBRAS E
IDEALES

13. LA MÁQUINA DE HABITAR
“Admiro la perfección
desde que vi el Partenón.
Y, en nuestra civilización,
esa perfección la aporta
automáticamente la
máquina, que no es un
espanto ni algo horrible,
sino un útil extraordi-
nario de perfección”.
“La casa debe
ser el estuche de la
vida, la máquina de
felicidad”.
Deslumbrado por perfección y eficiencia de las
máquinas del momento definió a la vivienda
como “La Máquina de Habitar”.

14. “La arquitectura
debe de ser la
expresión de
nuestro tiempo y
no un plagio de
las culturas
pasadas”.
LAS FORMAS DEL PASADO
“La arquitectura
esta reprimida por
la costumbre, los
estilos son una
mentira”.
Sostenía que la arquitectura tenía que ver
con las circunstancias del momento histórico
que le tocaba vivir y no con la repetición de
formas pasadas.
PALACIO DE WESTMINSTER, LONDRES, 1840-1870
PALACIO DE LA BOLSA DE PARÍS, FRANCIA – 1808-1826

15. EL MANEJO DE LA LUZ
Sostenía que el
objetivo de la
arquitectura es
generar belleza y
manifestaba en
sus obras y la
importancia del
manejo de la luz.
“La Arquitectura
es el juego sabio
y correcto de los
volúmenes bajo
la luz”.

16. EL MODULOR
El Modulor
Creó un sistema matemático que relaciona las
medidas de las partes arquitectónicas con las
proporciones humanas a través del número áureo
(1,61…) y la proporción “áurea” o “divina”.
HOMBRE DE VITRUVIO–LEONARDO DA VINCI-1.487
REINTERPRETACIÓN DE LE CORBUSIER – 1948-1953
2,26 mts.
1,13 mts.

17. LOS CINCO PUNTOS DE LA NUEVA ARQUITECTURA (1.926)
1) La planta baja sobre pilotes:
El edificio queda “suspendido” en el aire,
logrando intimidad visual y permitiendo que el
jardín “pase” a través de él.
La función de la planta baja queda reducida a
servicios, acceso y -al igual que la calle- al
automóvil, para circulación y estacionamiento.
VILLA SAVOYE POISSY, FRANCIA (1929)

18. LOS CINCO PUNTOS DE LA NUEVA ARQUITECTURA
2) La Planta libre:
La tecnología del hormigón armado permite que las losas
apoyen directamente sobre los pilares, independizando los
cerramientos.
El arquitecto decide dónde poner los cerramientos y
divisiones interiores; despegados de la estructura, y sin
necesidad de coincidencia entre los distintos niveles.

19. 3) La Fachada libre:
La fachada solo cumple la función
de cerramiento, permitiendo
libertad en su composición,
independizada de la estructura
que se ubica por detrás.
LOS CINCO PUNTOS DE LA NUEVA ARQUITECTURA

20. 4) La Ventana
Alargada:
Al retroceder la estructura
las ventanas pueden
abarcar todo el ancho de
la construcción,
mejorando la relación con
el exterior y permitiendo
un mejor asoleamiento
de los espacios interiores.
LOS CINCO PUNTOS DE LA NUEVA ARQUITECTURA

21. La superficie ocupada
a la naturaleza por la
vivienda debía de ser
devuelta en forma de
jardín en la cubierta
del edificio, convir-
tiendo el espacio
sobre la vivienda
en un ámbito
aprovechable para
el Esparcimiento.
El espacio verde
favorece las
condiciones de
Aislación térmica
sobre las nuevas
losas de hormigón.
5) La Terraza Ajardinada:
LOS CINCO PUNTOS DE LA NUEVA ARQUITECTURA

22. El “SEXTO PUNTO” DE LA NUEVA ARQUITECTURA
Más allá de los 5 puntos
plantea otra condición:
El edificio debe ser una
suerte de paseo que
invite al usuario/expec-
tador a recorrer los
espacios y así
comprender la obra en
su totalidad.
Estos recorridos podrán
realizarse mediante un
desplazamiento físico o
al menos con la mirada.
La sucesión de
imágenes y espacios va
narrando la obra.

23. LA VILLA SABOYA

24. LA VILLA SABOYA
Ubicación: Poissy
(Cerca de París), Francia.
Año de Construcción: 1.929.
Planta cuadrada abierta “a los 4
horizontes”, recuerda a la Villa
Rotonda de Palladio, pero
rompiendo con aquella simetría
organizativa.
Vª ROTONDA, 1.566
ANDREA PALADIO

25. LA VILLA SABOYA
Edificio paradigmático de la arquitectura moderna.
Aplica sus famosos 5 puntos de la nueva arquitectura.

26. Implantada como un
objeto racional, de
formas geométricas
en contraste
deliberado con la
pluralidad de formas
del entorno natural
separándose de él
mediante los esbeltos
pilares.
ANÁLISIS VILLA SABOYA: IMPLANTACIÓN

27. ANÁLISIS VILLA SABOYA: ESTRUCTURA RESISTENTE / MATERIALIDAD
MATERIALES: HORMIGÓN ARMADO,
MAMPOSTERÍA, ACERO Y VIDRIO.
La estructura se compone de una serie
de “pilotis” (pilares) distribuidos según
una trama geométrica regular.
Sobre ellos descansan las 2 grandes
losas.
La disposición de los pilotis le permite
efectuar los calados en las losas y
disponer libremente de la posición de
los cerramientos.
Los muros están todos pintados de blanco no solo
por cuestiones ideológicas sino sanitarias.

28. ANÁLISIS VILLA SABOYA: ORGANIZACIÓN (EJES)
Las plantas libres se organizan mediante un eje horizontal y
otro vertical materializados por la rampa lo que permite su
recorrido apreciando la espacialidad.
Un segundo eje vertical lo materializa la escalera secundaria.
Así se plantean 3 “paseos” distintos.
ACCESO PRINCIPAL
ACCESO
SECUNDARIO
TERRAZA
SOLARIO
PATIO
Sº
COCINA COMEDOR LIVING
DORMº
DORMº
DORMº
HALL
DORMº
Sº
DORº Sº
DORº Sº
LAVª
Planta baja (Servicios) Planta 1º piso (principal) Planta azotea (jardín/solario)
“Promenade “
Arquitectónica

29. ANÁLISIS VILLA SABOYA: ORGANIZACIÓN (EJES)

30. ACCESO PRINCIPAL
ACCESO
SECUNDARIO
TERRAZA
SOLARIO
PATIO
Sº
COCINA COMEDOR LIVING
DORMº
DORMº
DORMº
HALL
DORMº
Sº
DORº Sº
DORº Sº
LAVª
ANÁLISIS VILLA SABOYA: ORGANIZACIÓN (PAQUETES)
Planta baja (Servicios) Planta azotea (jardín/solario)Planta 1º piso (principal)
La planta principal se distribuye en “ele”, separando la zona privada de la pública

31. La planta principal se distribuye en “ele”, separando la zona privada de la pública
ACCESO PRINCIPAL
ACCESO
SECUNDARIO
TERRAZA
SOLARIO
PATIO
Sº
COCINA COMEDOR LIVING
DORMº
DORMº
DORMº
HALL
DORMº
Sº
DORº Sº
DORº Sº
LAVª
ANÁLISIS VILLA SABOYA: ORGANIZACIÓN (PAQUETES)
Planta baja (Servicios) Planta azotea (jardín/solario)Planta 1º piso (principal)
ZONA PÚBLICA

32. La planta principal se distribuye en “ele”, separando la zona privada de la pública
ACCESO PRINCIPAL
ACCESO
SECUNDARIO
TERRAZA
SOLARIO
PATIO
Sº
COCINA COMEDOR LIVING
DORMº
DORMº
DORMº
HALL
DORMº
Sº
DORº Sº
DORº Sº
LAVª
ANÁLISIS VILLA SABOYA: ORGANIZACIÓN (PAQUETES)
Planta baja (Servicios) Planta azotea (jardín/solario)Planta 1º piso (principal)
ZONA PÚBLICA
ZONA PRIVADA

33. La planta principal se distribuye en “ele”, separando la zona privada de la pública
ACCESO PRINCIPAL
ACCESO
SECUNDARIO
TERRAZA
SOLARIO
PATIO
Sº
COCINA COMEDOR LIVING
DORMº
DORMº
DORMº
HALL
DORMº
Sº
DORº Sº
DORº Sº
LAVª
ANÁLISIS VILLA SABOYA: ORGANIZACIÓN (PAQUETES)
Planta baja (Servicios) Planta azotea (jardín/solario)Planta 1º piso (principal)
ZONA PÚBLICA
ZONA PRIVADA
SERVICIOS

34. La planta principal se distribuye en “ele”, separando la zona privada de la pública
ACCESO PRINCIPAL
ACCESO
SECUNDARIO
TERRAZA
SOLARIO
PATIO
Sº
COCINA COMEDOR LIVING
DORMº
DORMº
DORMº
HALL
DORMº
Sº
DORº Sº
DORº Sº
LAVª
ANÁLISIS VILLA SABOYA: ORGANIZACIÓN (PAQUETES)
Planta baja (Servicios) Planta azotea (jardín/solario)Planta 1º piso (principal)
ZONA PÚBLICA
ZONA PRIVADA
SERVICIOS
CIRCULACIONES

35. ANÁLISIS VILLA SABOYA: LA “QUINTA FACHADA”
Al diseño de la olvidada cubierta, debía dedicársele el mismo esmero que las otras. El ajar-
dinamiento es una forma de devolver a la naturaleza el terreno ocupado por el edificio.

36. VILLA STEIN
Garches, 1926-1928).

37. VILLA STEIN: EL EDIFICIO SOBRE PILOTES
El edificio se encuentra apoyado sobre
“pilotis” independizado de la
planta inferior.

38. VILLA STEIN: LA PLANTA LIBRE
Cada piso tiene una organización distinta,
siendo los tabiques solo pantallas que se
distribuyen libremente de acuerdo a las
necesidades.

39. VILLA STEIN: LA FACHADA LIBRE
Las fachadas solo cumplen la función de
cerramiento, permitiendo libertad en su
composición, independizadas de la
estructura que se ubica por detrás.

40. VILLA STEIN: LA VENTANA ALARGADA
Las ventanas abarcan todo el ancho
de la construcción, mejorando la
relación con el exterior y permi-
tiendo un mejor asoleamiento
de los espacios interiores.

41. VILLA STEIN: LA TERRAZA AJARDINADA
Se insinúa a través de unas franjas
de jardín en la azotea accesible.

42. CASA CURUTCHET
Única obra de Le Corbusier en la
Argentina.
Aceptó la propuesta pero dejó en claro
que no viajaría a Argentina, por lo que
designó a Amancio Williams, a cargo de la
dirección
de la obra.
La obra fue construida en base al sistema
de medidas de Le Corbusier, “el Modulor”,
y no según la norma del país.
Circunstancias inéditas para la producción
de Le Corbusier:
Lote pequeño.
Entre medianeras.
Frente en diagonal a 45º.
Le Corbusier, enfrentado a estos dos hechos, responde a ellos con
notable destreza, derivando de dicha respuesta su partido. Éste consiste
efectivamente en dividir el programa en dos bloques...
La Plata, Argentina 1.948 – 1.953

43. CASA CURUTCHET
PLANTAS
DORMITORIOS
ZONA PÚBLICA
TERRAZA
CIRCUL.CIRCUL.
CIRCUL.
RAMPA
RAMPA
COCHERA
ACCESO
CONSULTº
ÁREA PÚBLICA ÁREA PRIVADA CONSULTORIO CIRCULACIONES

44. CASA CURUTCHET
ÁREAS
ÁREA PÚBLICA
ÁREA PRIVADA
TERRAZA
CUBIERTA
CONSULTORIO
ACCESO
PEATONAL
ACCESO
VEHICULAR
TERRAZA
DESCUBIERTA

45. CASA CURUTCHET
PROMENADE ARQUITECTÓNICA

46. CASA CURUTCHET

47. MOBILIARIO DISEÑADO POR LE CORBUSIER

48. UNIDAD HABITACIONAL , MARSELLA, FRANCIA
LE CORBUSIER: GRANDES OBRAS
CAPILLA DE NOTRE DAME DU HAUT, RONCHAMP, FRANCIA
IGLESIA DE SAINT PIERRE DE FIRMINY-VERT, LOIRE, FRANCIA PALACIO DE LA ASAMBLEA, CHANDIGARH, INDIA

49. LE CORBUSIER AL DESNUDO
“Trabajar no es difícil;
difícil es respirar”.
Le Corbusier

50. OSCAR NIEMEYER
Oscar Ribeiro de
Almeida Niemeyer
Soares Filho
(BRASIL 1.907-1912)
« El contenido plástico
del hormigón armado es
tan fantástico que éste
es el camino a seguir. »
“No es el ángulo recto el que me
atrae, ni la línea recta, dura, inflexi-
ble, creada por el hombre. Lo que me
atrae es la curva libre y sensual…”
Seguidor de las ideas
de Le Corbusier, traba-
jó con él en el edificio
sede de la O.N.U.
LUCIO COSTA, 1.902-1.998
CATEDRAL DE BRASILIA 1.958
SEDE DE A ONU 1.952
LE CORBUSIER 1.887 – 1.965
JUSCELINO KUBISTCHEK . 1902-1976
En sus inicios, Niemeyer
trabajó gratis en su
estudio. Arquitecto
urbanista, proyecto su
gana el concurso de la
Ciudad de Brasilia.BRASILIA (PROYECTO)

51. OSCAR NIEMEYER: LA ARQUITECTURA MODERNA
”Siempre he aceptado y respetado
otras escuelas de arquitectura, desde
las estructuras frías y elementales de
Mies van der Rohe, hasta la imaginación
y el delirio de Gaudí”.
Casa FARNSWORTH, 1.946 -1,951Mies. V. D. ROHE, 1.886-1969
Antonio GAUDÍ , 1.852 – 1.926 Casa MILÁ (“La Pedrera”)- 11.906 - .910
“Lo que la Bauhaus hacía era practicar
la repetición, lo que yo he hecho es
anunciar la nueva arquitectura”.
“No quiero saber la opinión de los otros
sobre mi trabajo”.
“No existe la arquitectura antigua o
moderna, existe la arquitectura buena
o mala”.
ESCUELA BAUHAUS , 1.919 – 1.933

52. OSCAR NIEMEYER: EL HORMIGÓN Y LA CURVA
“Cuando comencé a trabajar la arquitectura parecía que
se hacía como si no hubiera HORMIGÓN ARMADO.
Era una arquitectura rígida, en ángulo recto. Entonces MI
PRIMERA PREOCUPACIÓN FUE ENTENDER QUE LA CURVA
EXISTE”.
"el poeta de las curvas"“La arquitectura es muy sencilla, quiero hacer algo dife-
rente. Quiero USAR EL HORMIGÓN EN TODA SU PLENITUD”.
IGLESIA DE SAN FRANCISCO DE ASIS, BELO HORIZONTE, 1.943 – FORMA PARTE DEL COMPLEJO DE LA PAMPULHA BORDEANDO EL LAGO
“De CURVAS está hecho todo el universo, el universo
curvo de Einstein”.

53. OSCAR NIEMEYER: EL HORMIGÓN Y LA CURVA
“La arquitectura es algo que tiene
cierta fantasía, igual que la poesía.
NO ES UNA COSA RÍGIDA, ALGO
RESUELTO CON REGLA Y ESCUADRA,
es algo que surge así, como un
sueño”.
“La arquitectura es una cuestión
de sueños y fantasías, de CURVAS
GENEROSAS y de espacios amplios y
abiertos”.
“De CURVAS está hecho todo el univer-
so, el universo curvo de Einstein”.
PALACIO DE PLANALTO, P. EJECUTIVO, BRASILIA
CONGRESO NACIONAL, BRASILIA
SUPREMO TRIBUNAL FEDERAL, BRASILIA MINISTERIO DE RELACIONES EXTERIORES, BRASILIA
1.956 – 1.960

54. CASA DAS CANOAS: ANÁLISIS
Ubicación: Barra de Tijuca,
Río de Janeiro, Brasil.
Año de Construcción: 1.951.
Comitente: Vivienda propia.
Resuelta en 2 plantas (no
superpuestas) tomada a la
ladera de un morro al que deja
penetrar dentro de ella.

55. LA CASA DAS CANOAS: IMPLANTACIÓN

56. LA CASA DAS CANOAS: ESTRUCTURA FUNCIONAL
ACCESO Y ÁREA PÚBLICA
(Nivel Superior)
ÁREA PRIVADA
(Nivel Inferior)
SALA DE
ESTAR
COMEDOR
Bº
Bº
Bº
Bº
DORMº
DORMº
DORMº
DORMº
ESTAR ÍNTº
PEÑÓN
PEÑÓN
PISCINA
SOLARIO
SEMICUBIERTO
Fusiona las ideas de la
arquitectura moderna con
la plasticidad de la formas
orgánicas.

57. LA CASA DAS CANOAS: ESTRUCTURA FUNCIONAL

58. CASA DAS CANOAS: INTEGRACIÓN AL MEDIO NATURAL
"Mi preocupación
fue proyectar esa
residencia con
entera libertad,
adaptándola a los
desniveles del
terreno sin
modificarlo,
haciéndola en
curvas, de forma
que la vegetación
pudiera penetrar
en ellas, sin la
separación
ostensiva de la
línea recta".
Oscar Niemeyer

59. CASA DAS CANOAS: INTEGRACIÓN AL MEDIO NATURAL
Tal como lo hace F. L.Wright en su
Casa de la Cascada permite que las
rocas penetren los ambientes.
CASA DE LA CASCADA 1.936-1.939

60. CASA DAS CANOAS: TIPOLOGÍA
El techo plano y las transparencias son un
guiño a la casa Farnsworth; pero sin la rigi-
dez de las líneas rectas propuestas por el
acero, reemplazadas por su amada curva y
por la plasticidad del hormigón armado.
CASA FARNSWORTH, 1946-51

61. “Creé para las salas de estar una zona
en sombra, para que la parte vidriada
evitara cortinas y la casa quedara
transparente,
como prefería”
Oscar Niemeyer
CASA DAS CANOAS: TRANSPARENCIAS Y SOMBRAS

62. CASA DAS CANOAS: ESTRUCTURA Y MATERIALIDAD
La losa plana de 30 cm. de espesor es soportada por
delgados pilotis de acero, separados y por detrás de
la fachada, que queda libre como en la Villa Saboya.
En otros sectores, la losa apoya sobre la roca natural.

63. CASA DAS CANOAS: EVENTOS

64. MOBILIARIO DISEÑADO POR NIEMEYER

65. OSCAR NIEMEYER: EL POETA DE LAS CURVAS
CENTRO CULTURAL O. NIEMEYER, AUSTRIA, 2.011 MUSEO O. NIEMEYER, BRASIL, 1.967 MUSEO DE ARTE DE NIETEROI, BRASIL
RESIDENCIA PRESIDENCIAL, BRASILIA , 1.958
CATEDRAL DE BRASILIA
SEDE DEL PARTIDO COMUNISTA FRANCÉS, PARÍS
EXPOSICIÓN RETROSPECTIVA DE SU OBRA, MADRID

66. OSCAR NIEMEYER: PUERTO DE LA MÚSICA (ROSARIO, ARGENTINA)

67. NIEMEYER AL DESNUDO
“Si sólo nos preocupamos
por la función,el resultado
es una porquería”.
Oscar Niemeyer

68. RICHARD MEIERRICHARD MEIER
ESTUDIO
S.O.M.
Louis Skidmore
Nathaniel Owings
John Merrill
Richard Alan Meier
(New Jersey, 1.934)
Arquitecto,
Diseñador, Escultor
FRANK L. WRIGHT 1867-1959
LE CORBUSIER, 1.887-1.965
Se negó a aceptarlo en su estudio
(1959).
MARCEL LAJOS BREUER, 1.902-1.981
Trabaja en el estudio 1.961-1963
Integra el Grupo
“Five Architects”
defensor del
“International
Style”
(1.967)
Trabaja en 1.959
M. VAN DER ROHE1886-1969

69. RICHARD MEIER: ESTILO
Características :
* Las formas puras del racionalismo.
* Un Sistema circulatorio organizador del espacio.
* El manejo de la luz.
* El color blanco puro.
* La armonía del edificio con la naturaleza circundante.
CASA RACHOFSKY, DALLAS, U.S.A., 1.996

70. RICHARD MEIER: EL ESTILO RACIONALISTA
HORMIGÓN ARMADO
CON GRANDES
PAÑOS VIDRIADOS,
INDEPENDIZANDO
LA ESTRUCTURA
DEL CERRAMIENTO.
PILOTIS POR
DETRÁS DE
LA FACHADA
FORMAS
PURAS
COLOR
BLANCO
PASAMANOS
DE CAÑO
REDONDO
PARAPETOS
DE HORMIGÓN
IMPLANTACIÓN
CASA SHAMBERG, NEW YORK, U.S.A., 1.972-1974

71. RICHARD MEIER: EL ESTILO RACIONALISTA
CASA SHAMBERG, NEW YORK, U.S.A., 1.972-1974
PILOTIS
DE ACERO
FLUIDEZ
ESPACIAL
FORMAS
PURAS
COLOR
BLANCO
PURO
MOBILIARIO
PARAPETOS
DE HORMIGÓN
BARANDAS Y
PASAMANOS
DE CAÑO
REDONDO
RECORRIDO
Y SECUENCIA
DE ESPACIOS

72. RICHARD MEIER: EL ESTILO RACIONALISTA
PIEL DE MADERA
NO EVIDENTE
FORMAS
PURAS
COLOR
BLANCO
BARANDAS
DE CAÑO
REDONDO
IMPLANTACIÓN
VENTANA CORRIDA
PILOTIS POR
DETRÁS DE
LA FACHADA
CASA SALTZMAN, NEW YORK, U.S.A., 1.969

73. RICHARD MEIER: EL ESTILO RACIONALISTA
CASA SALTZMAN, NEW YORK, U.S.A., 1.969
ESTRUCTURA DE
MADERA CON
GRANDES PAÑOS
VIDRIADOS,
INDEPENDIZANDO
LA ESTRUCTURA
DEL CERRAMIENTO.
PILOTIS DE
ACERO POR
DETRÁS DE
LA FACHADA
FLUIDEZ
ESPACIAL
FORMAS
PURAS
COLOR
BLANCO
MOBILIARIO
BARANDAS Y
PASAMANOS
DE CAÑO
REDONDO

74. RICHARD MEIER: LA LUZ Y EL COLOR BLANCO PURO
“El blanco es el
color más
maravilloso,
porque dentro
suyo puede ver
todos los colores
del arco iris.
La blancura
del blanco
Nunca es blanca,
casi siempre es
transformada por
la luz“
Richard Meier
CASA WHITE BEACH, CALIFORNIA, 2.001
CASAS BODRUM, YALIKAVAK, TURQUÍA, 2.012

75. RICHARD MEIER: LA LUZ Y EL COLOR BLANCO PURO
“Busco una
abstracción que
claramente
diferencie la
creación
humana de la
naturaleza.
El blanco se
vuelve un
fondo para el
color y el medio
perfecto para
intensificar
nuestra
percepción del
mismo”.
CASA DOUGLAS, MICHIGAN, U.S.A., 1.970-1973
CASAS BODRUM, YALIKAVAK, TURQUÍA, 2.012
“El blanco es
una expresión
de ligereza en
una estructura”.
CASA WEINSTEIN, NEW YORK, U.S.A., 1.971

76. RICHARD MEIER: LA ARMONÍA DEL EDIFICIO CON LA NATURALEZA
CASA DOUGLAS, MICHIGAN, U.S.A., 1.970-1973
SHENZHEN VILLAS, SHENZHEN, CHINA, 2.008
CASA HANDSMOOTH , SOUTH OXFORDSHIRE, ENGLAND, 2.012

77. Ubicación:
Darien Connecticut, U.S.A.
Año de Construcción: 1.967.
Comitentes: Frederik y Carol
Smith (se divorciaron 1 año
después)
Resuelta en 3 plantas
junto a un lago.
CASA SMITH: ANÁLISIS

78. CASA SMITH: LA ARMONÍA DEL EDIFICIO CON LA NATURALEZA
Implantación

79. CASA SMITH: LA ARMONÍA DEL EDIFICIO CON LA NATURALEZA

80. CASA SMITH: SISTEMA CIRCULATORIO ORGANIZADOR DEL ESPACIO

81. CASA SMITH: SISTEMA CIRCULATORIO ORGANIZADOR DEL ESPACIO

82. CASA SMITH: SISTEMA CIRCULATORIO ORGANIZADOR DEL ESPACIO

83. CASA SMITH: SISTEMA CIRCULATORIO ORGANIZADOR DEL ESPACIO

84. CASA SMITH: EL COLOR BLANCO PURO

85. CASA SMITH: EL COLOR BLANCO PURO

86. CASA SMITH: EL MANEJO DE LA LUZ

87. CASA SMITH: EL MANEJO DE LA LUZ

88. MOBILIARIO DISEÑADO POR RICHARD MEIER

89. RICHARD MEIER: GRANDES OBRAS
IGLESIA DEL JUBILEO, ROMA, 2003 GRAN MUSEO DE ARTE, ATLANTA, 1.983 STADHAUS ULM, ALEMANIA, 1994
GETTY CENTER, CALIFORNIA, U.S.A., 1.997 MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO, BARCELONA, ESPAÑA,1.995

90. “El blanco es
la expresión
más pura de la
arquitectura
hecha por el
hombre”.
Richard Meier
RICHARD MEIER AL DESNUDO

91. Cátedra arqª Marcela Kral
Introducción a la Arquitectura – 2.013

92. Cátedra arqª Marcela Kral
Introducción a la Arquitectura – 2.013