1) O documento descreve a história do Parlamento Europeu e a construção de seu prédio em Estrasburgo entre a década de 1990 e 1999. 2) O projeto vencedor do concurso internacional de arquitetura foi do estúdio AS.Architecture e consistia em três elementos principais - um arco, uma abóbada e uma torre - que abrigavam as principais funções do Parlamento. 3) Após 1188 dias de construção, o prédio de 220.000 m2 foi inaugurado em janeiro de 1999 para abrigar os representantes de 15 países memb

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EUROPEU PARLEMENT PARLEMENT LE EUROPEEN IL parlamento EUROPEO ESTRASBURGO
AS.ARCHITECTURE-STUDIO_1999_2009
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Lionel Blaisse PREFÁCIO Em 5 de maio de 1949, 10 países europeus assinaram o Tratado de
Londres, criando o Conselho da Europa. Seu objetivo era preservar e promover os direitos
humanos, da democracia e da cons- Estado institucional. Por proposta por Lord Ernest Bevin - O
ministro britânico dos Negócios Estrangeiros -, Estrasburgo foi escolhido como sede: "esta
grande cidade, que deu testemunho a estupidez da raça humana é chamada a tornar-se um
símbolo da unidade da Europa, um lugar ideal para prosseguir este grande projeto em uma
atmosfera de boa fé, em vez de dominação ". 01 de janeiro de 1958 viu a criação da
Comunidade Económica Europeia instituída pelo Tratado de Roma, assinado em março do ano
passado pela Bélgica, França, Alemanha, Itália, Luxemburgo e na Holanda. Sentado pela primeira
vez, três meses mais tarde, em Estrasburgo, o seu parlamentar montagem adquiriu seu nome
atual do Parlamento Europeu em 1962. Esses países foram joi- Ned pela Dinamarca, Irlanda e
Reino Unido, em 1973. Eleição por sufrágio universal só teve lugar em nove países membros a
partir de 1979. Alternando com o Conselho de quatro Eu- sessões de corda, suas 12 sessões
anuais foram realizadas no novo Palácio da Europa construída dois anos antes por Henry
Bernard, na capital da Alsácia. Na sequência da adesão da Grécia em 1981 e depois de Portugal
e Espanha em 1986, a Europa do Doze percebeu que a queda do muro de Berlim, no final de
1989 resultaria inevitavelmente em sua alargamento considerável. Como oficialmente
promulgada durante a cimeira de Edimburgo de 1992, o que levou a o comissionamento de uma
sede específica, em Estrasburgo, exclusiva para os seus requisitos e onde as 12 sessões plenárias
teria lugar, com Bruxelas hospeda o parlamentar comissões e Luxemburgo, a Secretaria-Geral.
Em 1990, Estrasburgo lançou um concurso internacional de arquitetura em um site pertencente
a da cidade localizado no bairro das instituições europeias em frente ao Palácio da Europa eo
futuro Tribunal Europeu dos Direitos Humanos projetados por Richard Rogers. Designado como
o vencedor da competição na primavera seguinte, a AS.Architecture-França-base Estúdio
agência dedicou uma grande quantidade de energia ao longo dos próximos oito anos com
sucesso com- completar o maior projeto de construção na Europa. Depois de 1.188 dias de
trabalho, o seu 220.000 m2 foram finalmente entregue em janeiro de 1999 e, seis meses mais
tarde, o prédio viu a sessão inaugural do nova assembléia - representando 15 Estados-membros
desde 1995 - cujos poderes legislativo tinha sido expandiu para partes iguais poderes de decisão
com o Conselho de Ministros. Ao completar dois mandatos de cinco anos de escritório que
viram a União Europeia se expandir para 27 mem- bros, 2009 vê o Parlamento Europeu
comemorar o 10 º aniversário de sua sede, um ano coincide com a reeleição de sua montagem.
Para celebrar esta ocasião, os designers do Parlamento, AS.Architecture-Studio, decidiu rever o
arquitetônico, urbano, paisagismo destino, regional e política deste prestigiado instituição

2. internacional através deste livro um pouco atípico. Enquanto um edifício emblemático
naturalmente encontra-se sob os holofotes da mídia no momento de sua inauguração, é raro
para que ele continue a atrair a sua atenção a posteriori, apesar do fato de que a arquitetura é,
por definição, sustentável. Para esta revisão, o autor convida o leitor a acompanhá-lo em uma
viagem de re-descoberta - um visitar na forma de um tour didático arquitetônico - que lança um
olhar mais atento sobre a novembro de 2008 sessão parlamentar e revela as muitas facetas
deste edifício, como revelado pelas fotos tirada pelo fotógrafo Georges Fessy.
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Jerzy Buzek PRESIDENTE DO PARLAMENTO EUROPEU Roland Ries Prefeito de Estrasburgo
INTRODUÇÃO Durante o período compreendido entre o início da construção do "Louise-Weiss"
no edifício Década de 1990 após a queda da Cortina de Ferro para a sua conclusão, há dez anos,
nós criamos as condições necessárias para integrar a Europa Central e Oriental para os Estados
euro- União Europeia. Tinha chegado o momento de cumprir a promessa de proporcionar paz,
estabilidade, prosperidade e progresso para todas as nações européias, muito da mesma forma
que os países livres do nosso continente tinha feito no passado para as nações vizinhas.
Conforme o presidente do Parlamento Europeu eleito por membros que representam os 27
Estados e, como o prefeito de uma cidade que simboliza a reconciliação franco-alemã e boas-
vem os representantes de uma Europa alargada, estamos particularmente satisfeitos em
observar que A Europa é agora tanto livre e democraticamente unida. Como anteriormente
expressa por Jean Monnet, um dos fundadores da Comunidade, a tarefa é um da união dos
homens em vez de apenas os Estados Unidos, e do Parlamento Europeu é a melhor ilustração
desse ideal. A democracia é fundamental para sua existência: ele fornece um ambiente onde as
opiniões de 160 partidos nacionais sinceramente enfrentar um ao outro em 23 idiomas
diferentes, de uma maneira diferente de qualquer outro parlamento no mundo, e onde sete
grupos parlamentares para integrar a sua diversidade. Mesmo se um parlamentar é
representante de um ponto de vista minoritário dentro de um Estado-Membro, essa pessoa
pode encontrar em si mesmo um partido majoritário, em Estrasburgo, e vice-versa. O debate
não está enraizada nas tradições governamentais com oposições previsíveis. Minorias são
formados de acordo com os eventos dentro variada constelação- ções que se estendem para
além das fronteiras dos grupos parlamentares. O Parlamento só pode ser influente e relevante
no quadro institucional da União Europeia, se os seus membros aceitar o princípio da maioria
absoluta e são capazes de expressar o ponto de vista das suas deputations aos membros dos
governos no Conselho. Na maioria das situações, o Parlamento Europeu decide sobre um pé de
igualdade com o Conselho, que geralmente deve ser o caso com a implementação de o Tratado
de Lisboa. Embora o Parlamento Europeu é um espaço dedicado a representantes do povo, é
também aberto aos visitantes. É um cenário onde a democracia se expressa. Quando a cidade
de Estrasburgo e o Parlamento decidiu, em conjunto, para construir esse monumento que
precisava de um edifício que symbo- abertura especializadas diferentes e transparência, um
espaço no qual os cidadãos são capazes de cumprir sua política representantes de diversas
maneiras: seguindo uma sessão plenária da galeria dos visitantes, ter um-para-um discussões

3. com um deputado em seu escritório, ou mesmo mais dialogar conosco dentro de um grupo de
visitantes. Nós gostaríamos de dizer o seguinte a todos os cidadãos europeus: chegar a
Estrasburgo e ver o eleito no trabalho no "Louise-Weiss" prédio. O Parlamento Europeu é o
maior parla- montagem tário do mundo eleito por sufrágio universal directo. É aqui a democra-
europeu cy de batimentos cardíacos. Este Parlamento é seu. Desenvolver os seus próprios
pontos de vista sobre as nossas políticas e fazer suas vozes serem ouvidas.
GENESIS Stasbourg: CAPITAL PARLAMENTAR DA EUROPA Em 1958, o Parlamento Europeu
estabeleceu sua sede provisória, em Estrasburgo. Hoje, o 629 eleitos representantes trabalham
em escritórios e salas alugadas da cidade e realizar suas sessões plenárias no anfiteatro do
Conselho Europeu. O prefeito da cidade, a Sra. Catherine Trautmann, afirmou seu desejo de
construir um edifício permitindo que os euro-deputados para ter o seu próprio anfi- teatro. Até
então, o Parlamento tinha sido um'''' sub-inquilino do Conselho da Europa. Como era expansão
(com a adição da Rússia), o Conselho fez para recuperar suas instalações. Além para o desejo de
fazer Estrasburgo, capital européia, foi a necessidade de construção de um edi- fice que poderia
sediar o Parlamento e representá-lo, de forma simbólica, de acordo com sua missão. Em 1990,
Catherine Trautmann decidiu lançar oficialmente uma arquitetura internacional concorrência
para a construção de um anfiteatro destinado ao Parlamento Europeu sobre terras pertencentes
à cidade. A selecção do sítio corresponde a uma ideia de multi-pertencentes : O visível Vosges
de um lado, a floresta preta por outro lado, na intersecção do canal do Marne ao Reno, o rio
mal. Fora de uma centena de propostas apresentadas, quatro agências foram mantidas:
Spadolini na Itália, Powell-Moya na Inglaterra, Jourda-Perraudin e Arquitetura Estúdio Europa,
em França. As equipes apresentaram o seu projecto para o edifício do Parlamento em Primavera
1991. O projeto do Estúdio de Arquitetura Europa grupo foi escolhido por unanimidade como o
vencedor. Em 12 de dezembro de 1992, a Cimeira de Edimburgo, confirmou a escolha de
Estrasburgo como Parlamentar da capital da Europa. Os Sers, dos quais Madame Trautmann era
presidente, tomou mais da cidade em se tornar o patrocinador. EUROPA: PARTICIPAÇÃO DO
PROJETO Construção de um edifício para a Europa representa os requisitos mais exigentes. O
objectivo consiste em encarnar a idéia de democracia em movimento, de tornar a Europa, de
liberdade, de paz, um forte mas o poder deliberativo, para projetar uma arquitetura capaz de
transmitir concretamente estes va- lues. Como construir 220 mil m², traduzindo abertura,
diálogo, debate, assim, essencialmente um dia- lectic espírito, e escapar de uma arquitetura que
corre o risco de totalitarismo por sua escala sozinho? Projetar o site Para o leste ao norte do
centro histórico de Estrasburgo, o rio corre para o mal canal que liga o Marne ao Reno. Em um
banco de 360 metros de comprimento, o rio serenamente completa a sua curva perfeita, em
frente aos edifícios do Conselho da Europa, enquanto a oeste, uma cidade jardim a partir dos
anos vinte alinha a sua geometria regular de pequenas idênticas, antiquados casas cercadas por
árvores. Torre da catedral de Estrasburgo, perfura o horizonte à distância. O arco, a abóbada e
Torre: três grandes figuras arquitetônicas em resposta ao programa no 4,5 hectares de terra
dedicada à construção, o projeto arquitetônico imediatamente expressa a escolha de quase

4. saturando o enredo: a dialética entre o interior eo espaço exterior, entre plenitude e nula
vontade interação em outra dimensão. O edifício está dividido em três figuras interagindo : O
arco, a abóbada e a torre. Estes três elementos cuja beacon-volume é em geral escala urbana,
estruturalmente implantar os quatro principais funções do programa. O anfiteatro, o'''' só
monólito do projeto, corresponde à primeira função, o principal e mais emblemática:
deliberação. Seus madeira rodadas desembolsar para formar uma cúpula acima o telhado
inclinado da parte do edifício que reflete e revela, como uma proa, o contorno da margem do
rio. Como um meteorito suspenso em vôo, o anfiteatro aparece abrigados em os quadros
sucessivos transparentes do arco que abrigam as áreas de conferências, salas de reuniões e
auditórios correspondentes à actividade de uma sessão. A torre abriga os escritórios de 1133 os
representantes parlamentares. Mas as quatro faixas'''', a parte privada da obra de Parlamento
representantes parlamentares, a parte pública no centro do anfiteatro, a área destinada
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para a imprensa, a infra-estrutura e restauração, não pode ser precisamente localizado por um
ou outro das figuras desde sem nunca colidem, estes quatro circuitos com os seus acessos
separados e funções precisamente determinados, sobreposição e cruzam sem cessar em uma
simultaneamente sistema complexo e fluido. A última figura, côncavo, que não estava presente
no programa, tem tornar-se um dos elementos fundadores do projeto. Uma ágora, uma praça
monumental para a cidade, localizado dentro da oca torre, cria uma réplica espacial e simbólica
do anfi- teatro, que ecoa e representa a dimensão pública. Finalmente, um eixo curvo apenas
atravessa o edifício inteiro do grande espaço aberto localizado no limiar da torre para o edifício
criado no outro lado do mal (para estabelecer uma ligação com o edifício ocupado pelo Parla-
complementares funcionários públicos). Este eixo, cuja curva imperceptível atravessa todos os
espaços sucessivos do edifício como uma espinha, oferecendo uma espécie de passeio com
múltiplos pontos de vista e perspecti- ves, é materializada por uma passarela suspensa sobre a
água visivelmente ligando o Parlamento fora para o local, a cidade e que marca o'''' o piano
nobile do todo, do plano de referência .. Um Edifício Leia Dois Caminhos Visto de fora, o edifício
é, portanto, imediatamente legível e identificável: arco, torre, cúpula, e'''' cordão umbilical
acima do rio, quase assinado, logo-típico, como um desenho, uma imagem toda o mais
memorável na medida em que não tem nenhuma referência, e é ainda um objeto não-
autônoma morfo- logicamente ligada ao site, contextual. Sob este aspecto sábio de
simplicidade, o edifício em seguida, abriga a complexidade inerente à sua escala, mas também o
desejo de criar uma arquitetura que estabelece sistemas de relacionamentos abertos, uma
arquitetura que reflete a democracia, individuais e composto, no processo de tornar-se e viva.
Um edifício clássico e barroco: O Círculo ea Ellipse Representando Democracia ... Duas grandes
figuras geométricas presidir o desenvolvimento de toda esta cuja escala é a de um cidade.
Totalmente concebido em torno do círculo que contém a elipse - a torre - e da elipse que
contém um círculo - o anfiteatro do projeto, como arquitetura e alegoria, é quase essenti- aliar
com base nessa dialética entre uma referência e uma referência clássica barroca. A inicial
desafio simbólico de representar a democracia encontra sua expressão nessa tensão entre o

5. círculo e da elipse, no seu diálogo, do confronto e sua aliança. Esta escolha, que raízes do
edifício uma dupla herança histórica, é também o seu fator de combinação. Renova a vocabula-
ry ao se referir a ele como uma citação, portanto, situar o projeto na interface da sua
ancoragem na cultura européia, e da sua abertura à modernidade, o futuro. Dialética do círculo
e da elipse De um lado, o círculo, a forma perfeita, completa e fechada, com um único centro,
autônomo, cos- mogonic, que é também uma cúpula quando se refere a Boulée, utópico e total.
Por outro, a elipse, com seus múltiplos enfoques, cujo significado etimológico (elleipsis) é
metafórico por falta, cuja imagem nos céus não é a de uma estrela, mas da sua órbita, que é
uma forma que se desenvolve, aceitando-o, a dimensão de um vazio, e multiplicidade dinâmica,
derrapagem, anamorfose. Mas a combinação das duas figuras, como um modelo matemático,
abre um número infinito de hipóteses espaciais e, ao mesmo tempo, liberta a arquitectura da
sua ligação a um único outro, uma vez que liberta a dimensão do movimento. Através deste
propósito estabelecido, a arquitetura torna-se multicêntrico, a criação de um mecanismo
gigantesco aberto, semelhante a um caleidoscópio, onde cada passo fez modifica uma visão e
transforma a percepção.
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COMPOSIÇÃO E ESTRUTURA A composição caleidoscópica A esfera de madeira (alongado) é
misterioso e opaco. A torre de vidro e arenito aparentemente denso, parece inacabado,
equilibrando alturas desiguais entre os vãos de sua elementos metálicos estruturais e
reservando a surpresa de sua praça em forma de elipse público (70 metros ao longo de seu eixo
mais longo) que ela abriga em sua oca. Aqui, desde a ágora, ao longo de todo altura da torre,
uma falha se abre para uma perspectiva que atravessa a espessura do construindo como uma
brecha magro enquadrar a vista sobre a catedral feita de arenito rosa Vosges, uma fuga
imprevista visuais para a cidade. Por outro lado, como um contraponto, tangente à o anfiteatro
eo arco, um retângulo de vidro quebra a continuidade visual hermético do sala de deliberação,
abrindo de repente uma perspectiva sobre a água, como uma pintura em que o água torna-se
abstrata. O arco de vidro, em frente à torre que o circunscreve meia, e os anfiteatro que ela
contém, paradoxalmente, parece impossível de entender. As imagens da torre e esfera
contraste com o arco, que se torna um eco do espaço, propagando aviões, transpa- rencies,
imaterialidade visual. Sua fachada de vidro duplo térmico repousa sobre uma estrutura de aço,
em si dividida em planos horizontais pelas linhas curvas da grelha perfurada cat-escalonado. Ele
não é uma superfície, mas muitas paredes mais ou menos prejudicados pelo vazios ou
transparências compor o desenho do arco em uma sucessão de aviões. No interior, a lógica
dessa transparência geometricamente orquestrada pelo encontro ou distanciamento do círculo
e da elipse, e por os eixos diferentes, cria um efeito de renovação constante da paisagem,
emoldurando a água e do céu no movimento do tableaux sobre a cidade que se combinam,
divagar e são reco- representada na sequência de um movimento através do espaço. O arco do
telhado, uma inclinação em suspensão no céu, cujas proporções regulares metálicos e perfis são
interrompida pela imersão incompleta da esfera (elíptica), e pela falta de vidro que sinais que o
projeto da rua principal dentro como uma colagem, é visível diversamente da torre ou a cidade,

6. semelhante a uma fachada'''' Dentro quinta, a rua principal (200 metros de comprimento, 26
metros de altura, 9,6 metros de largura), uma falha inacessível, também um tableau projectada
no solo, é coberto com telhas de xisto preto desigual quebrados, entrecruzadas com
trepadeiras, irrigada e iluminado por óptica Os cabos de fibra esticado através de toda a altura.
Em cada nível, arqueou passarelas ponte mais ou menos vazio vertiginoso da rua principal. Duas
ruas perpendiculares atravessar o primeiro, enquanto que o eixo de o edifício distribui as
inflexões de sua curva na totalidade do percurso. Plantado no céu sobre o pisou terraços, a
carpa ea vegetação acompanhar a espiral da torre e ajudar apagar a precisão de suas linhas
geométricas na sua linha de horizonte, e dotá-lo de sua inacabada como- Pect através da
apropriação de contornos aleatórios. Muito abaixo, as árvores espaliered linden tomar a linha
mineral do piso de pedras cinzentas ea parede vermelho eles percorrem. Em torno do arco,
entre a fachada de vidro e da água, cerejeiras japonesas pontuam o passeio que segue a linha de
assinante do rio. A estrutura de rede e Grid Um sistema de grade, tratados de forma diferente,
dependendo dos números, estruturas todo o edifício. Baseado sobre o tema emblemático da
coluna, o posto, que coloca o problema clássico do rela- lação da estrutura para as conchas de
superfície - articulações com as vigas, pavimentos, paredes, tectos - O projecto destaca um post
circular cujos eixos são esvaziada. Em forma de cruz através de op- posição, ela estrutura a
figura do arco em uma 9,6 x 9,6 metros malha regular de, por vezes, no forma de uma coluna de
altura, 50 metros de altura, por vezes sob a forma de um quarto de círculo de variável hei- GHT
quando se cruza com as paredes perpendiculares. Este layout malha muda quando ele encontra
a fachada de vidro duplo transparente do arco, descansando em uma estrutura da escada que
suporta a grade de tubos soldados de aço e os módulos de vidro da partição exterior. Lá fora, a
circular torre é estruturado por raios calculado a partir do centro, que aparecem em uma grande
fã de concreto
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caules, e uma sucessão de transformar aviões. No lado da elipse, a estrutura radiante é cal- ted
a partir do foco duplo da geometria. Em ambos os lados da elipse, a imbricação das duas figuras
gerar dois crescentes que estruturam a torre e conter as escadas, elevadores, trabalho do duto
técnico. O anfiteatro Espelho Ellipse A elipse do anfiteatro é espelhado por que da ágora.
Equivalente em tamanho, a relação das duas elipses são determinados por um círculo, mas no
anfiteatro, a elipse contém o círculo, inscrito pelo arranjo das linhas concêntricas de assentos,
enquanto na torre, o esconde círculo e envolve a elipse. A elipse, assim, dividir, propagada
primeiro pelo círculo, em seguida, por a relação entre a plenitude forte do anfiteatro ecoou pelo
espaço aberto da quadrado, dá à luz o posicionamento gêmeo deste lugar de poder. O
anfiteatro não é ontologias gico. A configuração dos espaços sugere que a ágora sonhou o
anfiteatro que é a sua idealização, projeção, reflexão, um espelho, quase simetricamente, o
anfiteatro é o lugar onde a ágora se torna concreto, polêmico e político. Dentro do anfiteatro
Esta sala, com 650 lugares diferenciados para os deputados e 650 assentos varanda para os
visitantes, é o maior na Europa. Sua escala reflete a função de montagem máximo sua. Um
escudo coberto com sombra menos luz (filtrado por lâminas de vidro), e acendeu no teto por

7. uma constelação ondulada de pontos de luz, o anfiteatro consegue restaurar a percepção de
uma dimensão humana com uma grande precisão conjunto projetado de proporções: inclinação
das camadas, a proximidade do teto cuja profundidade é highligh- Ted pelo movimento das
ondas de luz eo jogo da elipse. ESCALA: A ILUSÃO MATEMÁTICA Duzentos mil metros quadrados
distribuídos por 18 níveis de um edifício cujo 60 metros altura é medida a partir da varanda da
catedral, imediatamente posiciona o edifício como macro-arquitetura. Mas, enquanto o edifício
pode ser lido a partir do exterior, como um objecto unitária, dentro desdobra e quebra toda
uma gama de planos, medidas, perspectivas, em uma rever- cantar movimento, adequada para
as duas escalas: a urbana e humana. Se os arquitetos pronunciou a questão da escala para ser
uma das principais dificuldades do projeto, mas também o seu maior desafio, é porque o
formato'''' da arquitetura poderia, sem nenhum custo encontrar a sua solução em um
monolítico, resposta autoritária ou unilateral. Nesta tensão, no extremo limite entre o edifício e
a cidade, o posicionamento de uma sucessão de escalas intermediárias, que se abrem para o
outro em uma relação polimorfo, permite a instalação de passagens constantes de uma
dimensão para o outro. Todos os limiares são propostas, hipóteses em rotas diferentes. O jogo
de horizontals (Linhas e curvas) e verticais (em alternativa cadenciado por vazios e preenchido
os espaços de acordo para os níveis e locais), com sua própria lógica e suas combinações, além
da precisão matemática das medições produz a desordem'''' necessário para a dimensão do
cidade, com suas rupturas de escala, suas acumulações, surpresas, ver pontos, locais de
aposentadoria e de show. Na variedade de relações de escala do papel de um decomposta,
recomposta, desco- Arquitectura contínua é organizada, uma que estabelece knowledgeably
perda de referência, a perda de escala, de ilusões, reflexos e efeitos ópticos, enquanto a
instalação de um rigoroso sistema de marcação. O grades, o layout proporcionando o local com
a sua legibilidade, o código de cores - azul, perto da água, vermelho perto da torre - a pequena
inflexão dos eixos, a multiplicação dos aviões, o estrutural materialização das linhas de fuga,
avise-nos em todos os momentos em que estamos. Os espaços são iden- tificado porque
formam uma sintaxe de configurações diferentes, e, ao mesmo tempo, criam o
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topografia imaginária da pergunta building.The de escala é resolvida assim, no desenvolvimento
de uma arquitetura paradoxal cuja complexidade é implantado simultaneamente como uma
ciência exata e uma narrativa. A dimensão pública: O SHOW Além de sua função principal, o
Parlamento encarna um símbolo forte, atraindo um grande número de turistas, de
espectadores'''' vêm também de toda a Europa. Como uma representação desta aspecto
público, a ágora, os caminhos e lugares previstos para os visitantes, são equivalentes a '''' um
assento orquestra no teatro. Mas o Parlamento, o'''' câmara de eco da Europa, também inclui
em seu projeto a criação de sua imagem transmitida em estações europeias e mundiais. O
decomposição de espaços em planos sucessivos, construído ou virtual, vai junto com este
transpo- sição que, tal como na fotografia, vai 3-2 dimensões. A arquitetura brinca com esta
dimensão pública e colocando em seu estágio cenografia. Através de um conjunto clássico de
proporções, o espaço aberto na frente, plantada com altas estacas a partir da qual todas as

8. cores da Europa voar, eo entrada para a torre de criar um efeito surpresa, dramatizando a
chegada para a enormidade do ágora. Da mesma forma, simetricamente, as passagens de
acesso ao anfiteatro são reduzidos em escala, teatralmente descobrir a amplitude da elipse,
quase sem escala, tanto gigantesco e íntimo. Em uma escala com a cidade, como a conivência
futurista entre negócios Parlamentar e os habitantes, um sistema de iluminação de fibras
ópticas é instalado como uma constelação em torno do cúpula do anfiteatro, piscando mais ou
menos intensamente de acordo com o nível de som do Debates parlamentares. PRODUÇÃO DE
EDIFÍCIO Para Architecture Studio Europa, a construção do Parlamento ofereceu a oportunidade
para experimentar e desenvolver novos métodos de trabalho ligados ao desenvolvimento de
informações tecnologias que alterou profundamente a produção industrial, as possibilidades daí
formais. O aspecto mais importante desta evolução é a capacidade do objecto industrial para
incorporar características únicas. A produção industrial, assim, rompe com o que a definiu: a
repetitivo objeto, idêntico, padronizado, produzido em série. Paradoxalmente, quanto maior for
a tecnologia definição, mais ele deixa espaço para a re-apropriação da mão, abrindo o caminho
para um indústria capaz de reincorporar qualidades próprias artesanato. Numerada, o vidro
elemen- tos da fachada arqueada são um dissimilar do outro, a sua medição variando em cada
intersecção da geometria ortogonal apropriado para a estrutura do edifício e da curva que o
rodeia. Esta nomenclatura, tornado possível pela tecnologia da informação permite novas
interpretações técnicas que impactam o projeto, expandindo o vocabulário e modificando a
estética da arquitetura. Para Architecture Studio Europa, esta evolução marca uma decisiva
ponto de viragem na concepção da arquitetura, mas também constitui um maior movimento-
social diferenças ambiente onde, a diversidade de forma, a possibilidade de personalização de
objetos, vai junto com uma cultura mais aberta, humanista talvez mais, que aproveita o novo
conhecimento do mão ao usar a ferramenta cada vez mais sofisticados que é tecnologia da
informação. Projeto arquitetônico a custos controlados O novo anfiteatro do Parlamento
Europeu é notável em mais de um sentido. Ele é o maior site de construção na Europa (220.000
m²) e é um site cujos custos são-controle levou. Quando as licitações foram abertas, o valor teto
era de francos HT 2195702060 (valor junho 1998). Este montante inclui a margem de segurança
contratual de 6% por problemas técnicos durante construção. O valor registrado atualmente é
FRF HT 2142437514 (valor Junho de 1998). O custo da construção deste edifício é 9.740
francos / m².
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Parceiros: CLIENTE: SERS Contratante principal: Arquitetos: Arquitetura Estúdio Europa (Geral
agente) Martin Robain, Rodo Tisnado Jean-François Bonne, Alain Bretagnolle René-Henri
Arnaud, Laurent-Marc Fischer e Gaston Valente Móveis edifício público: Avant-Travaux Arranha-
móveis: D.Studio - Studio Arquitetura Cozinha: Arwytec Audiovisual: Coment Fachada: Ceef
Engenheiro de iluminação: L'Observatoire 1 Paisagista: Desvignes & Dalnoky (design), Françoise
Arnaud (de produção) Acústica: AVLS segurança: Casso & Cie TÉCNICAS agências de design:
Sogelerg Ote Serue FEF COORDENAÇÃO-CONSTRUÇÃO DE GESTÃO: Gpci Figuras: Para todo o
edifício: Superfície de 45.000 m² lote Área total de construção (arranha-céus mais edifício

9. público) 220.000 m² Número de níveis acima do solo 17 Número de sub-solo níveis 3 O custo
total de 1.980 milhões trabalho francos franceses dedução de impostos (valor Junho de 1991)
Para a ascensão de alta : Forum 2050 m² de superfície Elipse dimensão L = 62 m, l = 42 m
Diâmetro torre dimensão: 100, altura: 60 m Número de gabinetes de representantes Europeia
665 Número de escritórios para o pessoal administrativo 468 Número total de escritórios de
1133 Para o edifício público: Dimensão fora do anfiteatro 74 x 60 m / h = 43 metros Anfiteatro
de madeira interior: Carvalho / exterior: cedro Dentro dimensão de 56 x 44 anfiteatro m / h = 15
metros Número de lugares anfiteatro 750 Número de cabines tradutor anfiteatro de 15 Número
de lugares públicos 628 Tamanho da rua principal de 190 x 9,6 m / h = 26 m Tamanho de ruas
laterais 40 x 9,6 m / h = 35 m Dimensão fachada de vidro (que corre ao longo do mal e do canal)
de 13 000 m2 Superfície do telhado 14 650 m2 Número de salas de conferências 29 para uma
capacidade total de 2690 pessoas Número de restaurantes - um restaurante representantes:
Mesas 600-1 restaurante funcionários públicos: assento 400-1 restaurante visitante: Mesas 200
Número de bares / capacidade / m ² 1 bar geral uma barra de 1 bar representantes imprensa
barra 1 visitante Pressione quartos uma sala de imprensa para 275 jornalistas Agência de
imprensa do escritório de capacidade 30 escritórios agências noticiosas 20 escritórios para
convidados As estações de televisão
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Número de salas de recepção 5 Para a ponte / túnel: Dimensão ponte (L) 60 metros Dimensão
do túnel (L) 60 metros Tonelada de concreto 130 000 t tonelada de aço 14 000 t Kilometre cabo
de 2 000 km Empreiteiros números 150 Bibliografia: "Strasbourg - AS-Studio Arquitetura
1999_2009 Ante Prima - Aam Edições (França, 2009) Maurizio Vogliazzo «Arquitetura Studio -
Arquitetura Global» L'Arca Edizioni spa (França, 2006)