1. NEOCLASICISMO – ROMANTICISMO. EL ORIGEN DE LO CONTEMPORÁNEO S. XVIII.
(La ilustración, preromanticismo y romanticismo)
Prejuicios clásicos del siglo XVIII
1. Coherente y uniforme
2. Obsesión pedagógica de compatibilizar la historia en los siglos
3. Su lugar está entre el siglo XVII y el XIX
Movimiento Pendular de la Historia
Es decir al siglo 18 se le exige ser racionalista, tener un carácter tan definido como el anterior y posterior,
y además se tiene que reconocer inemdiatamente.
Si en el siglo 19 predomina la inspiración, el sentimiento, la libertad individual... por el movimiento
pendular, el siglo 18 tiene que ser lo contrario ( a eso se le llama mas bien dialectica), el siglo de la razón.
Por tanto la conclusión de los historiadores es que si un siglo es racional la literatura es mala.
S. XVIII : Rev. Francesa, máximo esplendor de las libertades dempcráticas, ateismo, enciclopedia,
Voltaire
La burguesía toma el poder en toda Europa. Esto apoyaría la tesis racionalista. Pero hay tanto de racional
como de irracional.
Cinco tendencias : Basrroca, neoclásica, ilustrada, rococó, romántica
El 18 es un siglo que no es uniforme en nada (ni en lo literario ni en las formas de pensar)
- Excesiva perviviencia del mundo barroco
- Convivencia de al menos cuatro corrientes literarias simultáneas (aunque se afirmaba que sólo habia
ilustración)
- 2 corrientes enemigas entre si conviven durante mucho tiempo (neoclasiciasmo y romanticismo)
Prolongación excesiva y asombrosa del neoclásico : de hecho lord Byron, que es el autor mas romantico,
utilizaba construcciones neoclásicas.
La coincidencia de numerosas corrientes literarias sin sustituitrse (ENTENDAMOS EL SIGLO XX EN
LO QUE A LITeratura SE REFIERE, COMO EL UNICO CUYOS CAMBIos NO SE ESTUDIAN DE
FORMA HOMOGENEA, ES DECIR, QUE SE ESTUDIA COMO BLOQUE, SI NO QUE POR FIN SE
ASUME QUE TODO NO ES TAN UNIFORME COMO LA O PlaNTEA LA HISTORIA DE LA
LITERATURA, SINO QUE CONVIvEN DIVERSAS FORMAS, EN CADA BLOQUE EN CADA
SIGLO, Y POR TANTO LAS INNOVACIONES, LOS CAMBIOS, TAMPOCO SON HOMOGENEOS,
POR TANTO ES INCORRECTO TODO EL ESTUDIO DE LA LITeRATURA, DE LA HIST. DE LA
LIT....)
- El romasnticismo del XVIII es auténtico y el XIX es manierista (según Sebold) porque el 19 no es
romántico ( está el realismo, el naturalismo...)
- Todos los movimientos van en contra del barroco, lo ridiculizan tanto que lo fulminan
Nuevos ideales:
- Linea neoclásica:
Funcion didáctica
Escritores comprometidos
P. propagandista .
Lenguaje funcional.
Facilidad de decodificación.
Barroquismo
- Línea romántica:
Barroquismo y lenguaje apasionado (por todo el resto de corrientes)
- Línea rococó:
Estética en transito, tono menor del neoclasicismo :
1. Temática amorosa blanda,
2. Lenguaje sensiblero (con diminutivos),
3. Frivolidad mitológica,
4. Ornamental,
5. Verso corto (arte menor)
- Linea Ilustrada ( movimiento general del siglo 18, el más firme) :

2. 1. Renovación ( ideas lit. pensamiento social)
2. Poesia al servicio de la ilustracion ( como movimiento politico) función didáctica del arte que se trata
de extender.
3. Tantas líneas temáticas como líneas de pensamiento, tenía la ilustración : poesía ilustrada ética moral
(elogia virtudes y critica vicios, no desde el cristianismo sino desde el “hombre político”) Poesía
científica (considerada como aliada de la humanidad) poesía social, poesía polñitica.
4. Fue un movimiento conservador : no ofrece alternativas a los problemas ( no como Francia)
5. Posee un discurso razonador que descubre los sentimientos del otro ( no del yo sino mostrar una
verdad útil)
El neoclasicismo se puede concebir en sentido amplio (que abarca rococó, neoclasicismo e ilustración) o
estricto ( el descrito al principio)
Dos grandes líneas enfrentadas : romanticismo y neoclasicismo
Rel romanticismo tiene dogams contra los que reacciona y aporta reivindicaciñin de la sensibilidad frente
a la razón)
A.- DOGMAS CONTRA LOS QUE REACCIONA EL ROMANTICISMO
1.- Teoría de la imitación y concepto neoclásico de naturaleza
Es imitación de “ los antiguos” de los autores greco-latinos, Aklgoi propio del renacimiento, los
neoclásicos creyeron que el arte podria ser aytemporal y que no exisitan reglas históricas ( cambios
pendulares) concluyeron que el arte tenía letes fundamentales e inmutables que se recogian en la obra de
los antiguos, que ta nos e podia hacer nada mejor que aquello. Para ellos era imposible esculpìr mejor que
Miguel angel, creian que los natiguos habian encontrado la divina proporción ( la piedra filosofal de la
estética) Habia por tanto que imitarlos,
Pero también tenñía un concepto aristotélivco : el arte debe ser ,mimético con la realidad ( el
neoclasicismo es una glosa de arsitoteles9 hay que imitar fielmente la realidad ya sñís e puede sacar leyes
morales : esto es todo lo contrario que los romñánticos: Imaginación libre 8 idear lo insólito)
2.- Predominio del concepto de verosimilitud sobre el de verdad .
El concepto de verdad, en el neoclaisicismo se refiere a todo asquello que tenga existencia (sólo es
verdad lo que existe en le munod real, no lo imaginativo) Verdad es lo que conocemos. Junto a esto está
el concepto de verosimilitud : creían que el aqrtista debía expulsar aquello que formando parte de una
existencia era patrimonio de la experiencia de todos. Lo verosímil es lo que el espectador de la obra de
arte considera experiencia propia. Lo verosímil es una parte de la verdad, es la parte restringida que
pertenece a la experiencia colectiva.
3.- Finalidad diáctica del arte.
Si el espectador no ve verosimilitud rechaza la obra y por tabto no se cumple la función didáctica. Por que
si las cosas son verosímiles, el lector las considera verdaderas y así puede sacar conclusiones éticas. Esta
parte de la verdad es lo que los autores llaman “ naturaleza” La finalidad del arte, según los neoclásicos es
plantear cuestiones éticas. De ahí la expresión de “naturaleza ética” frente a esto, los románticos reclaman
la expresión personal y singular del arte ( que no sea imitativo) liberar el hecho singular, la expresión
personal ( lo que uno quiera imaginar, la inspiración) Niegan la teoría de la imitación y el objetivo de
enseñar a nadie : así rompe los pilares neoclásicos ( cada autor debe dar rienda suelta a su verdad. Sólo
cuenta la verdad subjetiva de cada uno)
(FALTA ALGO)
* Idea de decoro:
La verosimilitud obliga a restringir. El decoro significa la verosimilitud aplicada a los personajes. Cada
uno debe actuar según el arquetipo que representa 8 hay una actitud ya trazada de antemano) Por la idea
de decoro, los personajes deben comportarse como está previsto de antremanoq une se comporten ( el rey
como un rey...)
* Justicia poética:
Si el arte tiene qie ser didáctico, lo que enseñe dene estar de avuerdo con las regals morales. Hoy en dia
el espectador sigue exigiendo que no se quioebre el principio de justicia poética ( que gane el bueno) Ele
spectador siempre quiere ver que el bien triunfa sobre el mal, que toda mala acciñón tenga un castigo y
toda buena, una recompensa (Hitchcock trata de quebramntar relativamente este principio)
* Diferenciación entre comedia y tragedia:

3. La tragedia tiene carácter heroico, trata conflictos de envergadura, los personajes son aristocráticos
(principes, reyes, condes...), ambiente grecolatino
La comedia se acracteriza por su carácter costumbrista ( cómico), conflictos ligeros, los personajes son
populares, ambiente contemporáneo.
Todos estos caracteres no son transferibles, se tienen que dar en bloque. El concepto de tragdia va muy
unido al concepto de decoro ( por el tipo de eprsdonajes) Por tanto no cabe una tragedia de tipo amoroso (
porque se han de tartar conflictos importantes con ambiente grecolatino) Además un personaje importante
no podia ser presa del amor ( enfermedad curable) porque eso era ir contra la idea de decoro.
La medicina del siglo 18 dice que el amor es una enfermedad curable y por tanto ridícula, un personaje
elevado no puede ser presa de una pasión ridícula.
* Prohibición de la violencia en escena
Lo que no puede verse debe de representarse en forma de relato. El espectador nucna debe perder la
identificiación en la obra, nunca debe distanciarse de lo que se está representando. El objetivo es enseñar.
Si el espectador se ha identificado con un personaje y a éste le clavan un cuchillo en escena, el espectador
se da cuenta de que él no sufre ( y por tanto se distancia y no aprende) las escenas violentas se relatan y
los personajes no las representan. Sin embargo esta unidad la van a quebrar ( así comio las unidades eran
respetadas) los románticos.
B.- LO QUE APORTA EL ROMANTICISMO
1.- Comedia sentimental
Deshacer todos los deogmas del neoclasicismo. Sólo respeta 2 unidades : lugar y justicia poética. Tanto
va asewr así que aperece el amor comot ema literario, aprece la violencioa en escena, se inician los
comportamientos inesperados de los eprsonajes, aparece la comedia sentimental : Invento romántico
El siglo XVIII ha dado lugar aq une surja la buerguesia, ya que la aristocracia se ha ido arruinando poco a
poco. Esta nueva clase social nos e identifica con la tragedia ni con la comedia. El romanticismo hará que
la burgesia no aprezca en el teatro sólo para hacer reir, que es el papel que les ofrece la preceptiva
neoclásica. El romanticismo inventa un teatro, con la burgesía como protagonista serio. A esto se le llma
comedia sentimental ( la pide la sociedad dominate)
Caracteristicas. Seria, trata conflictos reales, personajes burgueses, ambiente contemporáneo, tema
amoroso.
El temario de la come dia sentimental discurre paralelo a la batalla social de la burguesía. El
enfrentamiento de clases se mostraba en la tematica del teatro:
1.- duelo ( diferencias estamentalesA9 Según la ley, la aristocracia podia vengar las ofensas comoq
uisiera y el tercer estado acudía a lso tribunales. La burguesía quiso ocupar este espacio.
2.- Igualdad : si todos son iguales, tiene que haber igualdad jurídica, hayq une transgredir la idea de
decoro, escribir sobre un duqe malo y taiamdo y un pelbeyo son actitudes nobles y heroicas. Poner de
manifiesto que la idea de dignidad noe ra un atributo exclusivo de la aristocracia)
3.- La mística burguesa sobre la familia y el matrimonio (es la cantera de temas mas importante de la
comedia sentimental)
- Defensa del vínculo sentimental: se considera que la emocion o el sentimiento crea un vínculo
importante entre dos eprsonas ( frente al vínculo familiar)
- Libre elección de pareja ( no se puede imponer)
- Superacion de los obstáculos que los enamorados encuentran para su amor. Subtemas : 1. Separación
de padres e hijos ( secrian aparte) 2. Peligroq une acecha al amtrimonio : que se acabe: infidelidad 3.
Hijos ilegítimos.
El matrimonio y sus conflictos va a ser elt ema principal de la comedia sentimental: dee sta mísitca de la
familia vienen la mayoría de los tópicos romñánticos : que pasarán al folletín del S. XIX
2.- La inspiración :
- La primera regla es que los románticos reivindican la inspiración porque afirman dogamticamnte que
la fuente de inspiración está en la emoción, en los sentimientos, en la espontaneidad. ( la fuente del
prodcuto artístico no es la razón) Se inicia así una corriente que dura casi dos siglos: esta
reivindicación de lo irracional colabora en la aprición de las vanguardias.
- La 2ª regla es que una narracióna rtísica no está sujeta a ninguna regal, a ninguna preceptova. La
excelencia del arte es la libertad. Esto para el autor no para el receptor...
- La 3ª regla es que la obra debe ir dirigida als ector irracional del lector ( mover los setimientos) el
arte pues no debe tener función didáctica, sino meramente artística. Se niegan así los prioncipios

4. neoclásicos. Se ponen en un primer plano las motivaciones irracionales, por primara vez en la
historia de la literatura, y es así tanto en la expresión como en la recepción.(disquisiciones entre
forma y contenido)
Así es como reaparece el concepto de inspiración ( platónico)
(APLICADA ESTAS DISQUISICIONES AL TEMARIO DEL CURSO , VEASE INSPIRACION
ROMANTICISMO)
3.- El tema del paisaje
durante el siglo 18 sigue vigente la tendencia de la naturaleza, que nunca es tratada por si misma : o biene
stá idealizada ( literatura pastoril) o se presenta alegoricamente por medio de metáforas encadenadas
La naturaleza pasa a ser un tema atónomo, a tener rango literario,a ser válido por si mismo. Por tanto,
cuando aparezcan descripciones de la naturaleza que nos ean alegóricas ni pastoriles y de subtema el mar
o la montaña, entonces es un poema romántico, al romántico loq une le interesa es la naturaleza
embravecida, que se pongand e manifiesto las fuerzas teutónicas e incontrolables ( terremotos,
huracanes...) Los creadores de esto son James Thompson “Las estaciones” (1726), A. Van Heller “ Los
Alpes” ( 1729) y Salomon Geesner “ Los idilios”(1754). (Paisaje solidario)
4.- Tema de sepulcros y ruinas:
es otro de los grandes temas emparentadio con la naturaleza, meditaciones ante sepulcros y tumbas.
Cuando se encunetre una reflexión ética o moral o religiosa en la que se consodera la muerte desde la
ibservaciñín de una tumba os epulcro, entonces es un poema romántico. La ilustraci´çon fue un
movimiento cientifista ( ateo) Por eso en la ilustracion dieciochesca no hay temnas de la muerte.
El tema de los sepulcros lo utilizan Edward Yang “ pensamientos nocturnos” (1739), y james Haney
“Meditaciones entre las tumbas” (1745)
5.- La novela de terror o gótica:
Es la mayor embestida del mundo romántico frente al neoclasicismo y el racionalismo, porqure troma
como elemnto central, lo maravilloso, lo inexplicable ( otras vidas, reencarnaciones...) ( Concepto de
fantasia)
Se llama gótica porque se suel situar en la Edad media, la zona mas marginada ( se consideraba un
periodo oscuro) y los románticos resucitan esto. . Los creadores de la novela gótica son : Tobias Smollet
“Aventuras de fernando Conde Fathon” (1753) Thomas Leland “ Longsword, conde de salsbury”(1762)
Horace Walpole “El castillo...” (1764) Clara Reave “El viejo barón inglés” (1778)
Todas estas obras demuestran ( por sus fechas( que el siglo 18 es de tendnecia romántica. Luego a
principios del 19 desaperece el romanticismo ( ante el empuje del realismo y naturalñismo ) ( En España
el siglo romantico es el 19)
La novela gótica tiene dos líneas principales:
a.- lo maravilloso sobrenautral : cuando los hechos inexcplicables los presenta al utor al mismo nivel que
la realidad
b.- Lo maravilloso psicológico : cuando lo que hace es presentrar lo maravilloso como la alucinacion de
los personajes (REVISAR CONCEPTO DE FANTASIA DEL AÑO PASADO)
Rasgos de la Novela Gótica:
a. Dolor
b. Presencia de elementos macabros, que es una derivación del tema de los sepulcros ( ¿Una
trabsgresionq une busca revolucionar como valle Inclán?)
c. Aparicion de la idea o sugerencia del suicidio
d. La nocturnidad. Las cosas ocurren casis iempore de noche.
e. La naturaleza es un conjunto de puertas paradig,máticas dele stadio divino
f. Pesimismo
El romanticismo no es sólo una revolución artísitca, sino también social y política. Es una revolución
completa. Aun hoy perviven muchos de sus conceptos e ideales. Por ejemplo :
1. La idea de libertad (ruptura de normas y reglas) el individualismo (frente a las ideas didácticas
ilustradas)
2. La democracia,
3. El idealismo social,
4. El nacionalismo

5. 5. La sensibilidad particular ( de las emociones)
Las ideas ilustradas quedan arrinconadas por estas nuevas estéticas.
En el siglo 18 hay un haz de acontecimientos que permiten el alumbramiento romántico. Este cambio se
gesta en Alemania y Gran Bretaña ( Francia y EEUU con algunas aportaciones)
Es un periodo revolucionario que conduce al “nuevo orden social” Ejemplo: en Gb se porduce la
Revolución Industrial (auge burgués, asentamiento del liberalismo), también la Revolución americana ( la
declaración de independencia... sontodos los fenómenos de liberalismo que se producen en el siglo
XVIII), también la aprición de una república democrática o la revolución francesa.
En la cultura, los filósofos van minando la razón y las reglas ( con la aprición de Rousseau, El contrato
social de 1762 : para él, el individuo es bueno, la sociedad es mala, y loq une hay que hacer es desarrollar
la oersonalidad)
El ataque contra la razón también lo representa kant : “Crítica de la razón pura” ataca lo hasta ahora
incuestionable, luego escribe en 1788 ( abre las puertas al irracionalismo9
Un tercer personajes seria Gotthold ( 1729-1781) tiene una obra para atcar el teatro clásdico. Él pretende
que el nuevo teatro se haga imitando el de shakespeare y hay que crear un drama nacional imitando una
correcta intepretación de Aristótels.
Tras estos, la acción renovadora se completa con un movimiento alemán denominado el STRUM UND
DRANG ( tormenta e impuls) cuyos jóvenes cierran el círculo renovador.
(Resumen iconógráfico de lo que es el romanticismo : historieta del castillo : presencia de lo gótico, de lo
maravilloso psicológico, de lo maravilloso sobrenatural, ruinas, naturaleza, nioche... Bethoven = agresivo,
robusto, rotundo, fuerte
EL STURM UND DRANG
Se habla como si fuera un movimiento, pero esto es difícil de defender. Es buena la definición de
“fenómeno atmosférico” porque es una pulsación en el ambiente. Es un fuerte impulso en el que se
reivindica el derecho a la excepción, por aquello a lo que atañen 8 mas que por sus principios defendidos)
Con ellos surgen los principios románticos (el poema de Goethe, Ervein Von Esteinbach, es
paradigmático de este grupo) Estos jóvenes son revolucionarios, politécnicos, lo más moderno en
Alemania (ocupan desde 1767 hasta 1785)En el 67 se publican los fragmentos de heder, lo que
documenta que el s un d ya está en movimiento, y el 85 porque es la consagración de Schiller. Este
periodo se comoce como “Geneigeist” ( inicio del romanticismo en Alemania) Se presenta como un
enfrentamiento del genio frente a la mente crítica. Pero ¿ qué es el genio? Para ... es “ la expresión de
cosas inexplicables” para Kant es 2 un espíritu peculiar”
Estos jóvenes odiaban el siglo emborronado de tinta. Hay elementos típicos qie les definen :
1. Una mayor vida meditativa : menos pedagogía
2. Creencia en lo individual, lo singular.
3. Aparición del individualismo : como actitud periodística, social, moral...
4. Una nueva relación con la historia y los documentos
Desde esta èrspectiva se planta la caracteristica de la escritura romántica “ si como parece, la biblia fue
dictada por jesucristo ¿se puede escribir mejor que Dios?
Por tanto tenemos la mejor escritura, no nos compliquemos la vida. Tenemos el modelo y hay que
imitarlo ( típico del romanticismo, vuelta de ojso hacia le cristianismo)
Para estos jóvenes el arte es revelación (la inspiración es una especie de soplo divino) ya no es el medio
para un fin. Es por tanto el arte una inspiración divina.
Además eñ S und D, es un movimiento muy nacionalista 8 algo propio del periodo) va en aumento el
sentimiento de patria alemán. Para Rousseau la historia es un proceso degenerativo de la literatura : la
historia es un desmonoramiento de las costumbres y del proceso principal. Para él todo es bueno en
manos de Dios y todo es malo en manos de los hombres, todo se degenera cconforme se aleja de Dios
Hay que buscar una vuelta atrás. Es un llamamiento a la regeneración moral
Autores del sturm un Drang
Arte = revelación, inspiración = soplo divino, ya no es un medio para un fin. Imaginación 0 elemento
importante entre románticos.
Movimiento nacionalista ( exaltación del Yo = del individuo particular = exaltación de las
particularidades de mi nación = nacionalismo)
1. Herder : admirador de homero y de Shakespeare y del flolklore (Volkgeist) como actitud que emana
del pueblo. Redacta un libro de enorme trascendencia “ el origen del lenguaje2 ( 1872) anticipa
conceptos lingüísticis, históricos y literarios : fundamental para el romanticismo 8 se repiten

6. constantemente en este periodo) existe un espíritu nacional lihgado al idioma : desarrollo de cada
lengua = desarrollo de cada pais : porque son la misma cosa . manifestación de ese espíritu =
creaciones del pueblo. En 1779, Herder se va a Dinamarca, al regreso escribe “Diario de mi viaje” =
aproximación a Dinamarca, le fascina la mitología danesa, nos los traen los románticos alemanes
(vikingos...) traduce a Tácito (autor romano) porque dice, cuando conquista alemania, que ha
conquistado un lugar lleno de seres superiores
2. Goethe (1749-1832) También se interesa por el pasado Alemán : Werther es su primera incursión en
serio en lo que conocemos como el mal del siglo . La historia de un infortunio amoros. Fausto
aparece en 1808, es el paradigma del poema épico romántico. Goethe queda por encima de todos,
unifica las diferencias, representa al vida literaria alemana : concepto de GENIO : es una fuerza
arrolladora, él va al alma alemana y extrae de ella lo iesperafdo. Alemania era un pais literariamente
inédito. Necsita una tradición literaria
3. Schiller (1759 – 1805) Se centro en construir y afianzar un teatro nacional alemán. Gran ataque al
mundo ilustrado “los Bandidos” (1781), “Don Carlos” (1785) ó “Guillermo Tell” Crea una estética
idealista y kantiana. Goethe y él van siemrpe unidos. Tanto Goethe, como Schiller como Nietzsche :
están en le primer plano de la iteratura europea
4. Hermanos Schlegel (Friedrich y August) Grandes y verdaderos padres del romanticismo alemán.
Revista Ateneo : incorporan al romanticismo la edad media, el xtianismo y Calderón de la Barca. Es
el romanticismo Reaccionario (Defensa de Dante, Shakespeare Camoes y Calderón : habian sido
profundamente despreciados por la ilustración) En las primeras conferencias dadas en Berlín en 1801
ayudaron a precisar la doctrina herderiana de un arte nacional único. Establecio la semejanza entre el
teatro nacional Ingles y español : los considera los mejores del mundo
- Friedrich : define como debia ser la poesia romantica : filosófica, mitológica, irónica y religiosa.
Frenesí de la fe del converso. Dedicó sus fuerzas a unir romanticismo y religiosidad, frente al ateismo
ilustrado. Tópico del espíritu caballeresco español (se lo inventa) Comienza a latir el sentimiento
nacional alemán (1799 : Federcio de Hardenberg : Novalis - positivismo : llegada de un salvador :
genio puro)
5. Hoffman (1776 – 1856) Heine (1797- 1856) Publicó el libro de los cantares ( 18279 con el proósito
de elevar la canción popular, que sea capaz de recoger sentimientos elevados. Hayq une reocger las
tradiciones folklóricas porque recogen el alma del pueblo. Hay que adpatar lso cantares a esos
sentimientos. Hoffman : es el inventor de los cuentos fantásticos. Sus temas principales son la locura,
el horror, los obrenatural, lo gortesco...
6. Hegel : destaca en el mundo del pensamiento. Es la persona que más influye en Marx, Engels... Por
su parte Schopenhauer marca con su pensamiento todo el cambio del siglo.
Casi todo este esfuerzo, confluye en un gran concepto de ancionalismo alemán. Las circunstancias
confluyentes que determinan el modelo romántico aleman son:
a. Circunstancias políticas . son las que más influyen. Auinque en un principio no quiso ser
nacionalista, sino universalista, fue medievalizante y europeo.
b. Se traduce a Dante, a Shakespeare, a Calderón, Cervantes...
El sentimiento nacionalista surge por los autores primitivos : sienten atractivo por lo popular, el folklore y
también la historia, los documentos y las canciones antiguas alemanas.
“Los Nibelungos” Hallazgo de este poema, canción... que se convierte en un acontecimietno nacional
( se hace una ópera) De pronto los alemanes descubrem que no están huérfanos en su pasado literario.
Adquieren mucha actualidad las canciones antiguas porque se consideran documentos nacionalistas. Ene
sto influyen los hermanos Grimmm : padres de la moderna filología. Van por los pueblos y aldeas
alemanas recogiendo testimonios de los relatos que las gentes se transmiten oralmente : consiguen reunir
una enorme colección de cuentos. Para el S und D, esto era el alma del pueblo alemán.
1808 : aparece Fausto y también se considera un acontecimiento nacional : se ofrece como una guía
espiritual del germanismo, como un testimonio de la antigua grandeza alemana. Este fervor, explica que
durante la Guerra de Liberación se alistaban voluntariamente escritores y artistas (empieza a hervir el
sentimiento de superioridad alemán)
La poesía alemana conoce su momento culminante con Goethe y Schiller : están tan inmersos en sí
mismos, que las influencias exteriores no entran. La poesía alemana es una mezcla de isntinto y
pensamiento. Hay tres líneas argumentales:
a. El románticismo alemán recoge el romanticismo radical y eterno
b. Goethe y schiller, loq une mejor saben hacer, es conectar con sus contemporáneos, conectan con sus
ensibilidad.
c. Tanto Schiller co Goethe defienden permanentemente los valores individuales.
Por su fuerza, los poetas alemanes sedujeron y entusismaron en Europa : por esto fueron traducidos
enseguida

7. GRAN BRETAÑA
1ª Generación : en GB ya circulaban las doctrinas del liberalismo económico, y también el idealismo
filosófico : la literatura da un giro diferente,s e muesra interés por la mitología ( ya los alemanes sede
habñian interesado) Mc Pherson busca entre lso documentos ingleses lo mismo que habian encontrado los
alemanes (los Nibelungos) Encuentra en el siglo III, los poemas de Ossian : Fue la Gran Moda. Luego Mc
Pherson confiesa que se lo había inventado, yq une los poemas los había escrito él. Pero la tardición le
perdonó ( ossianismo = presencia de nocturnos, nieblas, sepulcros, tumbas...) Son autores que invewntan
una literatura visionaria o fantástica : Edward Young, William Blake... y en poesía : Coleridge y
Wordworth
Horace Walpole, sienta las bases para una literatura de terror ( Castillod e Otranto : 1765)
Thomas Ray : en principio neoclásico, pero abre una larga meditación fúnebre, que es considerada como
romanticismo. Robert Buans : esctritor regionalista, relacionado con el folklore
2ª Generación : Shelley, Keats, Byron... Walter Scott, James Austen, Thomas de Quencey y Charles
Lamb
EL CASO FRANCÉS
La cuestión es quién había derrocado a la aristocracia y dirigido el cambi eran los Ilustrados, ellos tenian
prestigio, habían sido los más revolucionarios, con lo cual los románticos tenían muy difícil aparecer
como modernos. El primer romántico fue:
1. François René de Chauteubriand. Dice que es absurdo buscar mitos en le mundo pagano, porque
en el xtianismo hay suficientes y válidos.
2. Madame de Stäel : es un personaje soberbio, arrollador y bien informado: viaja a Alemania y
conoce a Schlegel, toma nota de la nueva fe filosófica, del nuevo mundo cultural, del sturm un
Drang... En su libro plasma que la raza alemana es superior, provoca las itras de napoleon, quien
decide prohibirlo y quemarlo
3. Victor Hugo : había palsmados us intenciones en le prefacio de Cronwell:
a. Admite el romanticismo como “literatura de la verdad”
b. Ataca el teatro clásico
c. Admite la categoría estética de lo fewo ( romantico de carácter progresistas)
d. Intenta barrer el crisitnaismo del romanticismo, cree que la Iglesia y la Religión son excesivamente
conservadoras
4. Henry de Saint-Simon : propone una orgasnización social dirigida por hombres de ciencia : no
políticos ( choca con el romanticismo, porque el elogio de la ciencia es tipico de la ilustración) :
propugan la hermandad cristiana : base del socialismo utopico . resaltar las virtudes. Fundo un
periódico para :
a. Luchar por imponer un catolicismo liberal
b. Lucha por la separacion de la Iglesia y el Estrado
c. Limitar poderes papales
d. Pide una religión más personal (creencia individual)
El romanticismo surge en Alemania y Gran bretaña, pero se extiende por europa durante el siglo XIX :
es el fin del orden clásico, fin de la razón y la regla, Instauracion de la libertad como valor absoluto : se
crea una nueva escla de valores : subjetivismo integrador, predominio del yo, idealismo, supremacía de
llo popular, culto al nacionalismo, reivindicación del cristianismo, imitación de nuevos modelos
Van a invertir el orden de aproximacion humana a la realidad. Hay dos posiciones:
– El movimiento ilustrado : hace que el exterior condicione el interior, lo objetivista
– Los románticos : van al revés de dentrio a fuera. La emocion condiciona la realidad.
Consecuentemente existe la exigencia de expresarse sin trabas . que no haya límites para eso que está en
el intetior . en el ranticismo, la libertad es la meta suprema. Libertad:
– Del individuo frente a la sociedad
– De la mujer frente al hombre
– De la religión frente a la nación
– De la nación frente al impoerio
– De la colonia frente a la metrópolis
– Del obrero frente al burgues

8. – Religiosa frente a la libertad de cultos
– Educativa, porque sólo así, rel ho,mbre serña libre.
Se suele decir que toda libertad tiene un precio : para los románticos esa libertad les llevó a la soledad :
lleva : pesimismo, angustia, melancolía, insatisfacción : conocido como mal du sieque . imposibilidad de
calmar todos los anhelos.
EL ROMÁNTICISMO INGLÉS
Es la 2ª generación romántica : es ta muy singularizado porque nunca antes habia surgifdo en Inglaterra
tantas voces y de tanta importancia. Nadie tuvo conciencia de pertenecer a un movimiento y mucho
menos al romanticismo. Los autores hicieron entre ellos una alianza.
Hay mucha animación porque hay polémica, discusión,s e insultan entre ellos. El centro era Byron ( Don
Juan), que sólo respetó a Shelley y a walter Scott, a los otros les llamo poetastros de tercera.
El marco de estos autores es la revolución Industrial : se pretende sustituir la fuerza humana, por fuerza
mecánica. Este grupo generacional encarana la rebeldia romántica, murieron miy jóvenes, con peripecias
de poeta maldito, marcados pro la precodiad comn que empiezan a escribir, por su muerte, por sus
dedatrosas relaciones amorosas, por su odisea literaria:
- Lord Byron : Fue quien mas contribuyo a la imagen de poeta romñántico, a él se le debe la idea de
romanticismo ( hay que vivir como un poeta, vivir el poema y luego escribirlo) Tiene una trayectoria
biográfica muy accidental, es un hombre de acción, metido en gestas revolucionarias o en batallas
amorosas. En los ultimos años de su vida se entrego a la politica, cuando los turcos invadieron
Grecia, Byron, dejó todo y dio su dinero para crear un jército qque los expulsara. Murio en combate.
Para Byron, el pecado era una provocación y no existe un pecado único. No encontró un pecado que
etuviera a su altura. Su madre era una mujer vioklenta que le marcó. “Horas de Ocio” . es su primer
libro al modo ossiánico, canta las glorias de sus antepasados escocese. El propio Byron vivió sdu
vioda comko un poema. Rico y saturado de placeres se dedicó a hacer largos viajes. Era un hombre
llmativo, desafiante. Su amor con su hermana Augusta...
Los personajes de Byron son negativos : sin luz, sin pureza. No son vulgares pero no se partan de la
vulgaridad por sus méritos, sino por sus crímenes. Son eternos rebeldes:
• The Giaour ( 1813)
• Lara (1814)
• Conrad (1814) : disfruta violando, matando y degollando ( el tópico de corsario)
• Manfred ( 1822) Poeta sobre el que epsa la ftalidad
Byron considera a los hombres políticos y calculadores, incapaces de entusiasmarse por una causa propia
“Cain” ( 1821) Trata bastante mal a Abel: se pueden destacar varias cosas:
1. Es muy pedagógico y discursivo : pero es neoclásico en la forma
2. Habla del arbol de la ciencia y el conocimiento
3. El personaje de Cain es el amyor ejemplo de rebeldía contra la divinidad : el tema romñantico de
reivindicar la individualidad
4. La naturaleza de Byron está vista desde el egocentrismo : aquí guarda las distancias y despecia alos
romñanticos.
Su pbra maestra es Don Juan porque quiere ironizar sobre todo. Provocío muchas críticas de los
romñanticos. Byron apostó por la rtebldía en sarandápalño ( 1821) su ideal filosófico : ya nope ra el
simple satanismo, sino la angustia de vivir.sardanápalo es un potentado de gustos refinados, que una vez
probados todos los placeres conserva todo su valor para despegarse del mundoq une el rodea. Cuando
murió byron,s e pintó una pared, a la que iban lso jóvenes intelectuales a rendirle culto.
- P. B. Shelley ( 1792-1822) : Por sus epistolares y sus diarios, sabemos loq une peinsa, de su lectura
se desprende una actitudcrítica ys eria:
- “Queen Mab ( 1813)
- The triumph of life (1823) : con él se inaugura una nueva forma de introspección.
Inició un trayecto interior que es una ruta hacia el paganismo o la metafísica. Ewsx el retorno de la Grecia
clásica.
“La pregunta” : Los primeros 8 versos hablan de una idea de muerte , de un amor no correspondido y la
muerte como un acto paralelo. Su pbra responde a una ornamentación itlógica. Ninguno de los poekamns
nos rmeite alas claves romanticas que hemso estudiado “queen Mab” es un credo anarquista. ( El padre
de mary shelley, su muejr, era anarq uista)

9. “Revuelta del Islam” (1818) es una pieza que teatralizó y shelley representa, pero fue un fracaso, con este
fracaso retricede haqcia Dante
“dfense of Poetry” (1820-1840) publica este libro que es un ensayo sobre la utilidad, el sentido de la pesía
en una ñépca utlitarista.
“Adonais” (1821) Intenta reunir todas sus experiencias y consigue una obra única espléndida. Utilzia
ideas platónicas para hecer comroensible lo complicado, para captar lo que de inkortal tiene la belleza (El
banquete)
- John Keats : su singularidad es que comprendió muy pronto el alcance de la nueva corriente : tiene
ma´s conciencias que los otros. Conocía bien el alcance, la intenci´ñon de esta nueva corriente. En
sólo dos años, compelta una colección poética que recoge bajo el nombre de hyperiomn ( 1819) es un
poema épico de intenciopnes mIltonianas
El hombre que vive tensioando por su desesperado amor por Funny Brown y por su incurable tberculosis.
1818 es un año clave en su vida y obra . viaja a los lagos de escocia, donde conoce a Funny y empieza a
escribir Hyperion, allí cuidaba a su hermano tísico, en esta epoca estas enfermedades se trataban con
drofas ( opio, morfina..) Logicamente la vida imaginativa es algo ilimitado, pero ene l caso de keats esta
presidido por su premonición ( Mary Shelley ) (sabe que va a morirse) y empuieza a escribir una obra
magistral “ La belle dame sens merci” de 1820, también The fuive Odes, aceptación trágica de la vida y
de la existencia. Keats es considerado el poeta por antonomasia.
- Thomas Quiency : excluido del grupo pético, pero incluido en el grupo generacional. Noe s poeta,
su pbra es espectacularmente biográfica,e s uno de los mas hipersensibles ensayistas romñanticos.
Tiene una extensa obra caracterizada porque es peridística, es una pbra de opiniones, sobre lso
demás, sobre la vida que le toca vivir.
“Confesions of an english opium eater” (1821) “Supiria e Profundis” y “Autobiography” estos tres
señalan el estado de conciencia de uan mente explotada por el hombre, asmobro a Joyce, Prosut, Wolf...
Su vida está marcada por los palceres del opio y los doleres, con continaus crisdi, pesadilals ya
lucinaciones que componen maravillosos textos. Sorprende sua utobiografía ( rebusca en su infancia)
aqun en su situación msiteriosa, defendía alos pobres y a los niños. Encontrñó resguardo en la metafísica.
Presumía de dar a concoer el mundo inglés a kant. Su obra tien cierto aspecto brulónr especto a la
metafñísica. Intrento auyenar sus fantasmas internos.
- Edgar Allan Poe
Rechazó su primer apellido (era de su padre adoptivo) Es quizá el primer escritor normtemaricano y suin
duda el priemr escritor sureño. Es hijo de unos comediantes, actores deambulantes... su padre era
alcohólico y tuberculoso. Edgar creció entre bamabalinas, quemó el teatro. Edagar vio una restética nueva
en su viaje a europa, la aprición del dandysmo: entra en la unievrsidad de Virginia, pero bebe y juega : se
endeuda. A los 18 años abandona su casa : se alista en el ejército. Le gusta el unifrome pero poco mas. Es
expulsado ys e va a vivir vcon al herman de su verdadero apdre. Se casa con su prima de 14 años.
Fue periodista , pero entre las dorgas, el alcohol y la muerte de su mujer , en 1840 sus amigos le metene n
un tren a Baltimore, allí hay elecciones, lso partidos politicos emborrachaban alos medigos para que les
votaran varias veces. Esa noce muere. Tiene en su temática, varias osbesiones :
1. El crimen familiar
2. El divorcio puritano entre el bien y el mal
3. La impotencia sexual
4. El alcohol
Temas recurrentes de los autores sureños. Lso gremas específicos de poe son :
1. La reencarnación
2. La muerte y el gfuewgo
3. La doble identidad ( el divorcio interiro)
4. Actitudes antidemocrñaticas : Poe se identifica con al derecha cureña
5. Dandysmo . imitacione uropea
6. Lo gótico : sus neurosis, sus drogas, cuentos de terror : temor psicológico . no hay fantasmas, no
quiere que sea real, son historias extraordinarias
7. El miedo , le vincula con Faulkner . es la revelación que le produce el opio y el alcohol. Son
alucinaciones : miedo psicológico . lo terorifico reside en l cotidiano frente al teror sobrenatural
8. La muerte . Hay subtemas:
- La vida en la muerte
- La muerte en la vida
- La necrofilia

10. - Eros y Tanatos (mezcla de amor y muerte)
Su segundo libro de poemas fue Al Aaraf : son muy típicos del romanticismo, este tampoco fue une xito y
poe sigue en la pobreza.n su principal obra fue periodísitca, hasta que entro en su crisi etílica, dirigio “ la
recista d e los hombre selgantes” Noe ra novelista, sólo publica relatos, escribía muy rápido, sus
reportajes jamas separaban la información de la opinión. “las maravillas del mundo moderno”, “La noche
1002 de sherezade”, le gustaba asombrar a todos “ El cuervo”
ÉPOCA VICTORIANA
Es un periodo que afecta unica y exclusivamente al Reino Unido porque corresponde al fdilatado periodo
del reinado de la Reina Victoria ( 1837 -1901) Los perfiles del peiriodo son :
1. Continua la Revolución Industrial : el desarrollo económico que se había realziado en el siglo
anterior se mantiene y pro tanto continua el empuje de la revolución indsutrial. Aparecen materias
muy importantes : petróleo y electricidad.
2. Expansión colonial : madera, algodón, esclavos...
3. Concentraciones fabriles : consecuencia de la concentración de la población. Las ciudades crecen
( Dickens : Las torres de los campanarios están tapadas por las chimeneas) Las Trade Unions nacen
para controlar este crecimiento.
4. Maquinismo : los avances científicos y mecñanicos surgen en este periodo. Las maravillas de la
ciencia : teléfono, alumbrado eléctrico, la máquina de escribir... las máquinas parecen ocupar ele
spacio de lso dioses, el prestigio de los humanistas se eclipsa por el de los científicos:
- Darwin : teorias evolucionistas
- Pasteur : inexistencia d ela genracióne spontánea
- Mendeleyen : tabal periódica
- Marx y engels : estudios sociales sobre la situaciónd e lso trabajadores
- Freud
5. Moral victoriana : el caso de Oscar Wilde esta relacionado con la prosperidad de la burguesía, que
cuando se siente amenazada responde ocultándose. El mundoe sta cambiando y la burguesía se
asuta :
- Autoritarismo patriarcal
- Sexo : condena hipócrita de todo lor elacioando con el sexo
- Huir de lo desagradable
- Defensa del ordene stablecido . todo loq une se salga hay que quitarlo de vista
- Resistencia a cualquier cambio
Corresponde al period de la reina victoria, épcoa enq une continua el impulso de la revolución industrial.
Estos rápidos avances inquietan a la burguesía . da pie a la moral victoriana
Este proceso se enreda con la produccion literaria : jamas el hombre de letras habia tenido tanta
importancia e influencia. Se establecen lazos de reciprocidad con el lector. Raramente los autores han
sido tan escuchados y reverenciados como en este periodo. Lo que esta ocurriendo es que el escritor
victoriano quiere profesionalizarse : empiezan a surgir los primeros editores : La novela por entregas (en
los periódicos) buscan otros soportes : sistema de fascículos. La literatura se convierte en un servicio
social y comercial. Nuevo mercado de formas originales y creativas. La profesionalizaciond ela literatura
conlleva la creación de nuevos géneros. La literatura por entregas llega a su punto mas culminate con
Dickens : “Picwick Papers” a los periodicos habituales se suman muchas revistas. Unión entre
utilitarismo y evangelismo. Se buscan ptras areas menos exploradas para expresarse.
Walter peters : “Special art of the modern north” (artes especiales)
1. La autobiografía
2. El ensayo
3. Diálogos
4. Crítica
Se llama prosa imaginativa. El autro ya no quieere ser sólo un artista. Nuevas revistas que trasnportane
sta nueva literatura,s on als que fuerzan la apriciónd e nuevos géneros y discursos. En ellas hay duelos
literarios no exentos de resentimientos de clases.
Los escritores que se incorporan a la profesión, provocan und esequilibrio. Va emergiendo un nuevo
grupo intelectual : los divulgadores o críticos. también se explotan campos temáticos nuevos:
- Novela social
- Novela industrial
- Novela argumental
- Novela histórica
Entre todos emerge la figura de CHARLES DICKENS ( 1812 – 1870) :

11. Es el primer autor que concibe una visión orgánica y completa de la vida contemporánea. Personalidad
magnética y se mitifican su obras (ya en vida) identificación de Dickens con Londres : acabo eclipsando
al resto. Empezó como peridista y himorista. Su primera obra es Oliver Twist (1837-38) Inaugura una
literatura costumbrista. Censura una serie de valores en desuso y profundiza en valores sociales. Era
hijod e un presidiario, paso años duros hasta emepzar la escritura y no los olvidó.
Par dickens parece que siemrpe hay una fuerza superior que acab imponiéndose. Si hubiese tenido un
publico menos remilgado (el victoriano) hubiese llegado a más. Intento ser una utro revolucionario, quiso
denunciar la corrupción de su época, pero tenía muchas deudas que pagar.
- “Oliver Twist” : empezo apelando al humor, pero el sentimiento acaba imponiendose. Camufla los
malso tratos que sufren los sectores más pobres.
- “Nicholas Nickleby” : se acerca más a los aspectos melodrmáticos de sus historias.
- “The old curiosity shop” (1840-41) : tiendas de antigüedades, se refiere a pompas fúnebres : recupera
el humor
- “Cristhmas Book” : entre 1843 y 1848. Es una de sus obras más peculiares. Confía en la bondad de la
gente
- “Dombey and son” : (1848) : demuestra el rpogreso en su escritura
- “David Coperfield” (1850) : llega hasta le techo de su capacidad novelística, tuvo ocasión de jugar
con la imaginación ya al vez contar unas historia vivida por él.
- Bleak House ( 18539 casa desolada . es la novela más meticulosamente elaborada y preparada. Está
planificada en todos sus detalles. Los centros de la critica de Dickens son los funcionarios, las c
´rceles, y la lentitud de la justicia ( una casa para heredar, el rpoceso juridico nos e acaba nunca, se
derrumba y todo)
Dicen que dickens se murió de tanto tarbajar, ademas se murieron sus dos hijos, muere con 58 años.
Dickens sacrificó su punto de vista para agradar al público, ni tenia personalidad , pero sabia mirar el
mundo con mirada sorpendida (la que dice schlovsky que hay que tener), dominaba todos los recursos, su
concepción del mundo ha psado a fromar parte de la tradición inglesa (el bombín y le paraguas)
Desconfiaba de la razón de las teorias. Fue el más victoriano de los autores. Decian que fue un hombre
vendido por su época. Bernard Shaw . dijo que little dorit era más revolucinario que El capital.
Dickens preferia la perífrasis, al emoción, el sentimiento, el lector y el escritor tiene que llegar enseguida
a un entendimiento mutuo, por eso le gustaba el teatro (en su época se adaptaron muchas novelas la
teatro) Oliver Twist : sobre la dura infancia d eun muchacho víctima del sistema educativo de la época.
Se escapa del hospicio, y va a Londres donde se junta con unos niños ladrones, es procesado por el robo
de un pañuelo, le denuncia su abuelo . Novela de tendencia filantrópica, con el objetivo de denunciar el
sistema educativo, judicial, carcelario, policial... (se aleja de la idealizaciond el delincuente propia del
roamnticism) Tuvo mucho éxito comoe shabitual en la novela por entregas : que tiene que tener siempre
la misma pulsión, y acabar siempre en suspense. Tiene que ser fascinante todos los dias. Dickens se
preocupaba por su ventas. Su humor se enriquece en la observación pero acaba conviertiendose en uno de
los genios del género patético. Consigue que confluyan la risa y las lágrimas. Explota la raiz del
sentimiento de clase. Conoce bien la pobreza y la miseria. Es un autro realista que huye del romanticismo,
y fue el que mejor llego la corazón de las masas populares.
NOVELA DEL SIGLO XIX EN FRANCIA
En 1800 Francia ya estaba en manos de Napoleón. La Ilustración seguía adelante con sus postulados. En
la calle hay agitaciones y actos de rebeldía. Se habla de un nuevo renacimiento. Obras sobre amor y
sobre mujeres. El marques de Chaytebrinad er aun himbre de temperamento melancólico, enemigo de la
revoluciñón y apologista del cristianismo. “ memorias de ultratumba” desarrolla aquí los grandes temas
románticos, el hastío de la vida. Es antirevolucionario
Jules Verne ( 1828-1905) Sintio la llamada del mar, 200 leguas de viajes ubmarino, fue rechazada por
miedo a la censura de Napoleón. En paris concoe a Alejandro Dumas, que le introduce en el ambient
eliterario. Club de “los once sin mujeres”. Escribe dos drmas que nuca fueron representados y una
comedia ligera. Se casó con una viuda riquísima. El primer manuscrito que publica es cinco semanas en
globo, viaje al fondo de la tierra, de la tierra a la luna. Su sobrino le pega un tiro y se queda cojo. . viaje al
centro dela tierra es la más imaginativa. 75 novelas y 18 relatos. Hasta 1905 Verne es el autro francés por
antonomasia. Los personajes de sus novelas son de todos los paises, y a todos lso tarat con simaptia y
comprensión. Hasta 1971 no se publicos u obra al completo. Quiere combinar la ciencia ficción con la
novela histórica o de aventuras. Su novela es tecnica-ficción. Nunca aprecen historias de unas cuarta
dimensión (el tiempo), hay propuestas técnicas de verne, que la ciencia actual no ha podido reproducir : la
invisibilidad, tubos granitaciorales, capces de captar meteoritos... hay un fuerte deseo revolucioanrio y
liberador en le fondo. Matias Sadort, un eprsonaje de sus novelas es un híngaroq une libera a los pueblos
oprimidos. Su obra más amarga y polémica : los náufragos de Jonathan : muy vinvulada al mundo

12. subterráneo: metáfora del proletario = los pueblso del centro de la tierra, apartados y marginados.
También es un símbolo de lo inaccesible, de lo enigmático. A verne le encantba la cartiografía, la mayor
parte de sus obras son exploraciones : deseo de ampliar los campos de acción, que le llevan a ver los
peligros del mundo tecnológico. Cómo se revelan las maquinas contra su creador, el reverso de la ciencia
(recurso de la ciencia ficcion : Frankenstein) Verne noe s un autor optimista ni para niños ( cortazar siq
une lo cree) Locura, imaginación, fantasia.. son temas de verne, pero sus personajes noe stán locos , son
testarudos (Phileas Fogg) es un extraordinario narrador, con enorme sabiduría para la mbientación
atmosférica.
PREGUNTAS LARGAS
1. Época victoriana
2. Novela decimonónica
3. Romanticismo frente a Ilustración
4. 2ª generación poética en Gran bretaña
PREGUNTAS CORTAS
- Sturm und Drang
- Autores
- Unidades del teatro
- Romanticismo
- Realismo y naturalismo

13. - Romanticismo en els iglo XVIII
- Elemento nacionalista