Паракатегории современной эстетики

1.564 Aufrufe

Veröffentlicht am

Veröffentlicht in: Bildung
0 Kommentare
0 Gefällt mir
Statistik
Notizen
  • Als Erste(r) kommentieren

  • Gehören Sie zu den Ersten, denen das gefällt!

Keine Downloads
Aufrufe
Aufrufe insgesamt
1.564
Auf SlideShare
0
Aus Einbettungen
0
Anzahl an Einbettungen
3
Aktionen
Geteilt
0
Downloads
10
Kommentare
0
Gefällt mir
0
Einbettungen 0
Keine Einbettungen

Keine Notizen für die Folie

Паракатегории современной эстетики

  1. 1. Паракатегории современной эстетики Т. Ю. Быстрова Для УрГПУ 2013
  2. 2. Литература• Бычков В. В. Эстетика. Краткий курс. М., 2003. Гл. 15• Бычков В. В. Эстетика. М., 2004. URL: http://lib100.com/book/philosophy/aesthetics/_%c1%fb%f7%ea%ee %e2%20%c2.%c2.,%20%dd%f1%f2%e5%f2%e8%ea%e0.pdf• Симулякр. URL: http://www.lookatme.ru/wiki/%D0%A1%D0%B8%D0%BC %D1%83%D0%BB%D1%8F%D0%BA%D1%80
  3. 3. Определения«…паракатегории — некие временныерабочие симулякры категорий, хотя вполневероятно, что некоторые из них со временемвойдут (а какие-то уже можно считатькатегориями) в категориальный аппаратновой гуманитарной науки XXI в., к которойсейчас идет активная подготовка на всехуровнях гуманитарного знания» //Бычков В. В. Эстетика. М., 2004. С. 369.
  4. 4. Определения«Отказавшись со времен структурализма оттрадиционных общечеловеческих ценностей или непризнав их за таковые, утверждая принципиальнуюаксиологическую релятивность, пост-культура науровне ratio инициирует новую поликанальнуюмногоуровневую эстетику (сначала неклассическую, азатем и постнеклассическую) на элитарнойконвенциональности (своего рода условномсоглашении узкой группы законодателей арт-моды),которая, в частности, исключает из сферы искусстваего фундаментальный традиционный принципотображения» // Бычков В. В. Эстетика. М., 2004. С.335.
  5. 5. Пример конвенциональности в области символического, по В. В. Бычкову Йозеф Бойс (1921-1986) Lightning with Stag in its Glare, 1958- 1985. Бронза, железо, алюминий. Музей Гуггенхайма в Бильбао. URL: http://www.gu ggenheim.org/
  6. 6. Один из примеров конвенциональности: комментарии«One of Joseph Beuyss most theatrical В. В. Бычков: «Согласно толкованию самогоinstallations, Lightning with Stag in Its Glare автора…, «удар молнии» изображен здесь в виде(Blitzschlag mit Lichtschein auf Hirsch) (1958– вертикальной клинообразной шестиметровой85) articulates the German artists obsession бронзовой формы, расширяющейся книзу… Наwith primal and elemental forces: the earth, полу расположены некие формы из алюминия,animals, excrement, and death. Thearrangement of elements in this mysterious «означающие» оленя; вокруг них разбросаноgrouping suggests a natural site, like a forest 35 аморфных мелких предметов,clearing in which the stag (represented by an «символизирующих» праживотных; находящаясяironing board resting on wooden "legs"), the неподалеку трехколесная тележка с киркой наexcremental forms of the "primordial animals" ней означает козу и некая форма на станке для(actually made by plunging tools into piles of работы скульптора — Boothia Felix — полуостровclay), and a goat (the hapless three-wheeled на северном побережье Америки. Современныйcart) are illuminated by a powerful lightning искусствовед дает следующее толкование…:bolt (the weighty triangular form that hangs «Boothia Felix и Blitzschlag, как два вертикальныхprecariously from a beam). The artist is the элемента в пространстве, указывают наhuman witness to this mythic, symbolicnarrative (dominated, as always in Beuyss первичные силы природы, силы и энергии неба иwork, by animals), appearing obliquely in the земли, и на истоки наук о природе и ееform of the cast block of earth atop an old закономерностях. Горизонтальные,sculptors modeling base». Meghan Dailey на распростертые на полу фигуры животных: оленя,сайте музея Г праживотных и козы — описывают началоуггенхайма эволюционного процесса в мире. История творения становится понятной, и речь при этом идет об отношении природы и культуры» (М. Крамер)».
  7. 7. Базовые принципы неклассической эстетики• Игра• Ирония• Безобразное
  8. 8. Паракатегории: артефакт Примеры подхода к эстетическомуАртефакт с позиции артефактов• «общее обозначение арт- объекта, указывающее на его сделанность самим художником. Этим обозначением нивелируется эстетическая специфика арт- объекта и отчасти творческий характер его создания; он демонстративно уравнивается со всеми другими продуктами человеческой деятельности» // Бычков В. В. Эстетика. Краткий курс. М., 2003. С. 337.
  9. 9. Артефакт как паракатегория современной эстетики: следствияУравнивание высокого и Отсутствие различий между профессиональным иповседневного непрофессиональным продуктом
  10. 10. Артефакт как концептуальная основа арт-проектовhttp://tvoyreklama.ru/reklama-i-dzhokonda.html Вопросы: • Что в ценностном плане меняет обозначение художественного произведения как артефакта? • Какие положительные стороны есть у этого процесса? • Какие отрицательные стороны?
  11. 11. Артефакт как концептуальная основа арт-проектов Вопросы: • Как и где можно использовать концепт артефакта в современной музейной деятельности? • В современной образовательной деятельности? • В рекламе? • В событийном маркетинге? • В современном искусстве?
  12. 12. Паракатегории: текстТекст• Это то, что принадлежит лингвистическому знаковому полю, т.е. подчиняется общим законам лингвистики…, обладает каким-то значением, которое в принципе может быть кем-то прочитано или кому-то передано // Бычков В. В. Эстетика. Краткий курс. М., 2003. С. 337.
  13. 13. Текст как паракатегория современной эстетики: следствияТема тела как текста (имидж, Город как текст: навигациятелесные практики, танец и т.п.).Образец социальной рекламыпротив насилия, Индонезия
  14. 14. Текст как паракатегория современной эстетики: следствия Город как текст: какие еще аспекты, кромеТема тела как текста: где и в навигации, важны в эстетическом плане. Приведите примеры.связи с чем ее можноиспользовать в эстетическойдеятельности?
  15. 15. Паракатегории: симулякрСимулякр (фр.: подобие,видимость)• Указывает на наличие автономного означающего, не отсылающего ни к какому означаемому за принципиальным отсутствием такового… Симулякр не отсылает ни к чему, кроме самого себя // Бычков В. В. Там же. С. 338.• См. Бодрийяр Ж. Симулякры и симуляция.
  16. 16. Симулякр: следствия для эстетической сферы Гипермаркет как модельЖ. Бодрийяр: симулякра“Диснейленд – прекрасная модельвсех переплетающихся между собойкатегорий симулякров. Это, преждевсего игра иллюзий и фантазмов:Пираты, Пограничная территория, Мирбудущего и т.д. Этот воображаемыймир, как считают, причина успехазаведения. Но что притягивает толпыпосетителей гораздо больше, так этосоциальный микрокосм, религиозноенаслаждение миниатюризированнойреальной Америкой со всеми еебедами и радостями”.
  17. 17. Симулякр и игра Соответствует ли картинка теоретическомуВ. В. Бычков: тексту? Приведите свои пример.«Симулякр являетсяэлементом своеобразнойсемантической игры, вкоторой принципиальноотказываются от какой-либореференциальности иувлечены только самимиигровыми фигурами и ихходами»

×