Cimi

CIMI: Consortium for the Computer Interchange of
Museum Information
Sommaire :
I. PRESENTATION GENERALE.............................................................................................................2
II. STRUCTURE GENERALE DU SCHEMA..............................................................................................4
a. RESSOURCE TYPE............................................................................................................................4
b. FORMAT..........................................................................................................................................5
c. TITLE................................................................................................................................................5
d. DESCRIPTION..................................................................................................................................5
e. SUBJECT AND KEYWORDS...............................................................................................................6
f. AUTHOR OR CREATOR.....................................................................................................................6
g. OTHER CONTRIBUTOR....................................................................................................................6
h. PUBLISHER......................................................................................................................................7
i. DATE................................................................................................................................................7
j. RESOURCE IDENTIFIER.....................................................................................................................7
k. SOURCE...........................................................................................................................................8
l. RELATION.........................................................................................................................................8
m. LANGUAGE....................................................................................................................................8
n. COVERAGE......................................................................................................................................9
o. RIGHTS MANAGEMENT..................................................................................................................9
III. PRESENTATION DETAILLEE DE DEUX DESCRIPTEURS ESSENTIELS...............................................10
IV. EXEMPLES ET CONTEXTE D’UTILISATION....................................................................................13
Exemple 1 : Application du format CIMI pour la notice d'une sculpture: .......................................14
Exemple 2 : Application du format CIMI pour la notice de la diapositive représentant cette même
sculpture: .........................................................................................................................................14
Exemple 3 : Application du format CIMI pour la notice de la diapositive, numérisée, représentant
cette même sculpture: .....................................................................................................................15
V. BIBLIOGRAPHIE..........................................................................................................................23
VI. NOTES........................................................................................................................................24

I. PRESENTATION GENERALE
Qu’est ce que le CIMI?
Le projet CIMI (Consortium for the Computer Interchange of Museum Information) est un
consortium international, principalement nord-américain (US et Canada), constitué de
16 organismes membres qui ont accepté de chercher ensemble des solutions aux problèmes
associés à l'échange électronique d'information muséale afin de faciliter la diffusion de
l'information numérique. En diffusant les résultats de ses travaux sur une grande échelle et
en encourageant la collaboration, le CIMI est devenu le point central des efforts déployés
par les musées pour trouver la façon la plus efficace d'échanger de l'information par voie
électronique. Le CIMI vise à réaliser un réseau d'accès à la documentation culturelle créée
par les musées. Ce consortium réalise le projet CHIO (voir lexique), qui partage certains
objectifs du projet AQUARELLE (voir lexique): accès à des bases de données muséales à
travers le protocole Z39.50 (voir lexique).
Le CIMI a été créé en 1990 pour encourager l'utilisation de standards en testant l'utilité des
nouvelles technologies au sein de la communauté des musées. Le CIMI est élaboré à partir
des éléments du Dublin Core (voir tableau des éléments Dublin Core si dessous).
Par exemple, le RCIP (Réseau canadien d'information sur le patrimoine) est membre du CIMI
(Consortium for the Interchange of Museum Information). En 1998 et 1999, le RCIP a
participé à un banc d'essai du CIMI sur les métadonnées, qui portait sur la création et
l'utilisation de métadonnées afin de faciliter la recherche d'information muséologique sous
forme électronique. Plus précisément, le projet a porté sur les métadonnées de la norme
Dublin Core en tant qu'outil de description des collections d'un musée et sur la manière
d'exploiter cette norme pour la recherche de ressources dans un environnement
informatique en réseau tel que celui du Web.
Le travail du CIMI est concentré autour d’un environnement de recherche et développement
où les musées peuvent collaborer.
Voici quelques travaux importants, actuels et passés, du CIMI :
o Le projet CHIO (Cultural Heritage Information Online — Information en ligne
sur le patrimoine culturel) et le banc d'essai du protocole Z39.50
o La DTD XML SPECTRUM
o Le banc d'essai Handscape
o Le projet de collecte de métadonnées
Le CIMI a également produit le:
o CIMI Guide to Best Practice: Dublin Core
Dublin Core Metadata Initiative
Eléments du Dublin Core sur lesquels s’appuie le CIMI :

Élément
Élément
(anglais)
Commentaire
1. Titre (métadonnée) Title Titre principal du document
2. Créateur (métadonnée) Creator
Nom de la personne, de l'organisation ou du service à l'origine de la
rédaction du document
3. Sujet (métadonnée) ou
mots clés
Subject Mots-clefs, phrases de résumé, ou codes de classement
4. Description
(métadonnée)
Description
Résumé, table des matières, ou texte libre. Raffinements : table des
matières, résumé
5. Éditeur Publisher
Nom de la personne, de l'organisation ou du service à l'origine de la
publication du document
6. Contributeur Contributor
Nom d'une personne, d'une organisation ou d'un service qui contribue ou a
contribué à l'élaboration du document. Chaque contributeur fait l'objet
d'un élément Contributor séparé
7. Date (métadonnée) Date Date d'un évènement dans le cycle de vie du document
8. Type de ressource Type Genre du contenu
9. Format Format Type MIME, ou format physique du document
10. Identifiant de la
ressource
Identifier
Identificateur non ambigu : il est recommandé d'utiliser un système de
référencement précis, afin que l'identifiant soit unique au sein du site, par
exemple les URI ou les numéros ISBN. Raffinement : Is Available At
11. Source Source
Ressource dont dérive le document : le document peut découler en totalité
ou en partie de la ressource en question. Il est recommandé d'utiliser une
dénomination formelle des ressources, par exemple leur URI
12. Langue (métadonnée) Language
13. Relation (métadonnée) Relation
Lien avec d'autres ressources. De nombreux raffinements permettent
d'établir des liens précis, par exemple de version, de chapitres, de standard,
etc.
14. Couverture
(métadonnée)
Coverage
Couverture spatiale (point géographique, pays, régions, noms de lieux) ou
temporelle
15. Droits (métadonnée) Rights Droits de propriété intellectuelle, Copyright, droits de propriété divers
• LEXIQUE :
Projet CHIO = (Cultural Heritage Information Online — Information en ligne sur le
patrimoine culturel). Le projet CHIO, qui s'est déroulé en deux phases, a été mené par le

CIMI (Consortium for the Interchange of Museum Information — Consortium pour l'échange
d'information muséologique) afin de démontrer la mise en œuvre du protocole Z39.50 et de
SGML pour la recherche et l'extraction d'information muséologique structurée.
Au cours de la première phase du projet CHIO, le CIMI a procédé à une étude qui a permis de
définir les points d'accès du CIMI, un ensemble d'attributs communément utilisés pour
l'extraction d'information muséologique. À partir de ces points d'accès, le CIMI a créé une
DTD (définition de type de document) spécifique pour un contenu muséologique. Cette DTD
du CIMI « correspond à un système accepté par la communauté muséale pour le codage de
textes en SGML et constitue un cadre pour les travaux futurs que le CIMI ou tout autre
organisme du patrimoine culturel pourrait entreprendre pour appliquer SGML à de
l'information muséologique ».
Au cours de la seconde phase du projet CHIO, les points d'accès du CIMI ont servi à la
création d'un profil Z39.50 (le profil du CIMI) destiné à la recherche et à l'extraction
d'information muséologique. Le CIMI a ensuite mis à l'épreuve ce profil dans un banc d'essai
et l'a développé davantage. En 1998, le profil du CIMI a été de nouveau mis à l'épreuve dans
le cadre du projet européen Aquarelle. La version actuelle du profil du CIMI résulte de
l'harmonisation du profil original utilisé dans le projet CHIO et du profil mis au point pour le
projet Aquarelle.
Projet Aquarelle = projet, qui a débuté en février 1996 et qui se terminera en janvier 1997, a
pour but de mettre en place des logiciels permettant la consultation de plusieurs bases de
données et de documents appartenant à de grandes institutions culturelles en Europe,
comme la Commission royale des monuments historiques en Angleterre ou l'Institut pour la
documentation du ministère des biens culturels en Italie.
Protocole Z39.50 = protocole de communication informatique client-serveur pour
rechercher à travers un réseau informatique des informations dans des bases de données. Il
est surtout utilisé par les bibliothèques pour interroger simultanément plusieurs catalogues.
Son évolution est coordonnée par la Bibliothèque du Congrès des États-Unis dont une
agence spécialisée anime le ZIG (Z interest group).Ce protocole a donné lieu à la norme
américaine ANSI/NISO Z39.50 et aux normes ISO 23950.
Depuis 2001, les programmes SRU et SRW ont l'ambition de retranscrire les procédures pour
les rendre conformes à celle du Web. Le produit est appelé provisoirement Zing (Z new
generation). SRU (Search & Retrieve via URLs) emploie des techniques REST pour transcrire
les requêtes Z39.50 dans une seule URL. De son côté, SRW (Search & Retrieve via
Webservices) emploie une encapsulation SOAP pour réaliser le même style de travail. Dans
les deux cas, les résultats sont mis en forme sous formats XML.), documentation des
collections d'objets sous forme de documents SGML conformes à une DTD spécifiques, etc.
II. STRUCTURE GENERALE DU SCHEMA
a. RESSOURCE TYPE

Interprétation du CIMI
Cette zone précise la nature de la ressource mais précise aussi s’il s’agit d’une œuvre
primaire ou d’une œuvre secondaire.
Indications du CIMI
DC.TYPE aide à décider des valeurs d’autres éléments. Afin de faciliter la recherche au sein
des collections et des différentes disciplines des musées, il est important de renseigner DC
TYPE à partir de la liste de termes contrôlés suivante :
http://purl.org/dc/documents/working_drafts/wd-typelist.htm.
Exemple
- Pour une peinture:
Image/ Objet physique/ Œuvre primaire/ Création de l’homme
b. FORMAT
Mentionner dans cette zone les propriétés de la ressource qui nécessitent l’emploi d’outils
spécifiques pour afficher ou accéder à cette dernière (ne pas mentionner les outils eux-
mêmes).
Exemple
- Pour une vidéo :
VHS
c. TITLE
Nom donné à la ressource. Le Dublin Core ne différencie pas le titre et le non de l’objet.
Ainsi, il est possible de combiner les zones DC TITLE et du DC SUBJECT pour spécifier le titre.
Recommandation du CIMI :
- S'il existe un titre connu, le mentionner dans DC TITLE.
- S'il n'existe pas de titre et qu'il y a un nom d'objet, mentionner le nom d'objet dans DC
TITLE.
- S'il existe un titre connu et un nom d'objet, mentionner le titre dans DC TITLE et le nom de
l'objet dans DC SUBJECT. Pour les objets culturels; le nom de l'objet peut également être
repris dans DC TITLE.
Exemple
- Lorsqu’il y a plusieurs titres :
Mona Lisa
La Joconde
d. DESCRIPTION
Description de la ressource. Résumé ou informations qui caractérisent le contenu des
documents visuels.

Recommandations du CIMI
Insister sur les informations contextuelles et les associations courantes de lieux, personnes
et événements. Mentionner les techniques, le matériel et les moyens utilisés pour la
création de la ressource.
Exemple
Roy Lichtenstein, American (1920-1997) Interiors No. 2 1990 oil on canvas 48 inches
X. 68 inches gift of Magnanimous N. Pious
e. SUBJECT AND KEYWORDS
Mots-clés du thème ou du concept de la ressource, aussi bien des termes représentant des
associations significatives de personnes, de lieux, d’événements ou toutes autres
informations contextuelles.
Recommandation du CIMI
Il est conseillé d'utiliser un vocabulaire contrôlé issu du Getty's Art & Architecture
Thesaurus.
Exemple
- Pour un film:
Film/Titanic/Iceberg/Bateau/Paquebot/Catastrophe/Naufrage/Atlantique du
Nord/Guggenheim [Solomon R. Guggenheim était un passager du Titanic] /Drame
historique/Award film américain /Oscar/Effets spéciaux
f. AUTHOR OR CREATOR
Personne ou organisation qui est à l’initiative ou qui a conçu l’œuvre. Par exemple, l’auteur
d’un document écrit, l’artiste, le photographe, l’illustrateur d’une ressource visuelle ou le
fondateur d'une institution.
Recommandation du CIMI
Pour la description d'un catalogue en ligne, utiliser le nom de l'institution qui détient les
ressources.
Exemple
- Pour un artiste:
Beuys, Joseph
g. OTHER CONTRIBUTOR
Personne ou organisation non mentionnée dans DC CREATOR parce que leurs contributions
à la ressource est indirecte. Par exemple, le rédacteur ou le traducteur. Cette zone est aussi

utilisée pour indiquer les mécènes, bienfaiteurs et sponsors. Pour des spécimens naturels, le
préparateur peut être entré ici.
Exemple
- Pour un restaurateur de photographie:
Tuma, Dorothy, MFA
h. PUBLISHER
Personne ou organisation responsable de rendre la ressource disponible ou de la présenter.
Par exemple, un lieu de dépôts, d’archives ou un musée. Cette zone inclut également les
personnes qui apportent un soutient financier ou législatif permettant de maintenir la
ressource disponible, comme un conseil historique municipal ou un conseil d'administration.
(Note : les bienfaiteurs des ressources sont inscrits dans DC.CONTRIBUTOR.). Mentionner
aussi les distributeurs et d'autres agents importants dans le processus de distribution.
Exemple
- Pour un site web commercial hébergeant une galerie virtuelle:
Algonquin Systems, Inc
i. DATE
La date associée à la création ou à la mise en service de la ressource. Ce n'est pas
nécessairement la même que dans DC COVERAGE, qui se réfère à la date ou à la période du
contenu intellectuel de la ressource. Pour des spécimens naturels, la valeur sera celle
associée à la détermination, observation ou collection du domaine. Lorsque plus d'une
valeur est présente, utiliser les éléments du DC.DESCRIPTION pour relier les dates avec leurs
valeurs respectives des éléments des DC.CREATOR et DC.TITLE.
Se référer aux recommandations définies par la norme ISO 8601 (format date et heure),
W3C Technical Note : http://www.w3.org/TR/NOTE-datetime. Format date: YYYY-MM-DD.
Exemple
- Pour une peinture :
Renaissance italienne
1250/1325
j. RESOURCE IDENTIFIER
Un texte ou une série de chiffres qui identifient la ressource.
URL, ISBN, numéro de catalogage, nom de l'organisation…

Exemple
- Pour une organisation virtuelle telle que le CIMI:
http://www.cimi.org
Consortium for the Computer Interchange of Museum Information
k. SOURCE
Information sur une ressource dont découle directement la présente ressource.
DC.SOURCE se distingue de DC.RELATION par le lien direct qu’elle entretient avec une
ressource dont elle fait partie. Il est conseillé d’utiliser une valeur du titre ou du nom de la
ressource parente ou un identifiant afin de discerner facilement la ressource primaire.
Exemple
- Pour un squelette grandeur nature de dinosaure en fibre de verre :
Squelette original d’un Diplodocus au Musée Carnegie
l. RELATION
Lien avec d’autres ressources en rapport avec la ressource enregistrée. Utilisé pour décrire
des liaisons significatives dans la hiérarchie, y compris le lien immédiat entre un objet
original et un objet secondaire.
Ces relations peuvent être du type : fait partie de, fait référence à, est crée à partir de…
Exemples
- La ressource est un état ou une édition d'une autre ressource:
Est la version de…
- Pour la version anglaise d’une chanson :
Est la version de « Quelqu’un que j’aime », « Quelqu’un qui m’aime »
m. LANGUAGE
La langue du contenu intellectuel de la ressource, à ne pas confondre avec la langue de
l’enregistrement Dublin Core ou celle du titre. "Le contenu intellectuel" peut être représenté
par du texte ou du son.
Liste de terme d'abréviations de langue : 1766 RFC à : ftp://ds.internic.net/rfc/rfc1766.tx.
Si la langue n'est pas mentionnée dans cette référence, expliquez-le clairement.
DC LANGAGE ne peut s’appliquer aux spécimens naturels.
Exemple
- Pour les paroles d'une chanson:
fr

n. COVERAGE
Pas d’interprétation requise. Cette zone définit les informations temporelles et spatiales du
contenu intellectuel de la ressource.
Norme ISO 8601 (Date et Formats de Temps, basé sur ISO8601), W3C la Note Technique:
http://www.w3.org/TR/NOTE-datetime. Cette norme spécifie le format AAAA-MM-JJ. Si la
date complète est inconnue,seuls le mois et l'année (AAAA-MM) ou l'année (AAAA) peuvent
être utilisés. Ce profil stipule aussi l'utilisation d'un slash pour séparer des dates exprimant.
Exemple
- Pour un événement historique:
1998-01T11:15/1998-01-11T16:23
Australie
Perth
o. RIGHTS MANAGEMENT
Informations sur la gestion des droits ou sur l'utilisation de la ressource.
Une déclaration concernant l’accessibilité, les conditions de reproduction, le détenteur des
droits d’auteur (du copyright), et/ou les marges de crédit.
L'absence de DC.RIGHTS dans un enregistrement n'implique pas que la ressource n'est pas
protégée.
Exemple
- Pour une cassette vidéo :
Autorisation pour utilisation privée seulement. Copie, reproduction et diffusion
publique strictement interdites.

III. PRESENTATION DETAILLEE DE DEUX DESCRIPTEURS
ESSENTIELS
RESOURCE TYPE
Définition d’après le Dublin Core
Cet élément permet de renseigner la catégorie de la ressource, par exemple, une page
d’accueil, une nouvelle, un poème, un rapport technique… Afin de faciliter l’interopérabilité
le type doit être sélectionné dans une liste de termes contrôlés.
Cette zone précise la nature de la ressource mais aussi s’il s’agit d’une œuvre primaire ou
secondaire ou d’une création de l’homme ou de la nature.
DC.TYPE aide à décider des valeurs d’autres éléments. Afin de faciliter la recherche au sein
des collections et des différentes disciplines des musées, il est important de renseigner DC
TYPE à partir de la liste de termes contrôlés suivante :
http://purl.org/dc/documents/working_drafts/wd-typelist.htm (lien inactif).
- Texte
- Image
- Son
- Ensemble de données
- Logiciel
- Ressource interactive
- Service
- Collection
- Objet physique
- Événement
Ou, un de ces autres termes :
- Personne
- Lieu
Et la liste suivante de valeurs concernant le musée :
- Ouvre primaire (original) ou œuvre secondaire (surrogate)
- Création de la nature (natural) ou création de l'homme (cultural)
La présente liste de valeurs pour cet élément n'est pas adéquate pour répondre aux besoins
de la communauté muséale. Par exemple, les personnes, les organisations et les lieux sont
tous classifiés comme des objets physiques. Ainsi, CIMI ajoute deux nouveaux termes :
personne et lieu. La liste ne pouvant être exhaustive, nous retrouvons ici les termes
nécessaires pour retrouver la ressource correctement.
Le CIMI recommande de renseigner au moins trois valeurs et, par souci de cohérence, dans
l'ordre présenté ci-dessus bien qu’il soit complètement arbitraire.

Exemples de valeurs
Image/ Object physique/ Œuvre primaire/ Création de l’homme
- Pour une photographie:
Image/ Œuvre secondaire/ Object physique/ Création de l’homme
- Pour une exposition virtuelle
Texte/ Image/ Son/ Ressource interactive/ Œuvre primaire/ Collection/ Création de
l’homme
- Pour un spécimen naturel:
Objet physique/ Ouvre primaire/ Création de la nature
- Pour une représentation théâtrale en direct:
Événement/ Œuvre primaire/ Création de l’homme
- Pour une montagne :
Lieu/ Œuvre primaire/ Création de la nature
- Pour un édifice:
Object physique/ Ouvre primaire / Création de l’homme
FORMAT
Définition d’après le Dublin Core
Cette zone permet d’enregistrer le format des données et éventuellement, les dimensions
(taille, durée) de la ressource. Le format est utilisé pour identifier le logiciel et
éventuellement le matériel qui pourrait être nécessaire pour voir ou exploiter la ressource.
Pour l'interopérabilité, le format devrait être choisi dans une liste prédéfinie.
Mentionner dans cette zone les propriétés de la ressource qui nécessitent l’emploi d’outils
spécifiques pour afficher ou accéder à cette dernière (ne pas mentionner les outils eux-
mêmes).
Les objets numériques doivent répondre au format MIME (type/sous type) tel qu’il est
spécifié à cette adresse : http://www.isi.edu/in-notes/iana/assignments/media-
types/media-types.
DC.FORMAT peut aussi être utilisé pour décrire le statut ou la disposition de la ressource (la
ressource est-elle visible à l'œil humain ou, un dispositif est-il nécessaire pour la
visualiser ?).
DC.FORMAT ne devrait pas être utilisé pour décrire les restrictions par rapport aux accès et
usages de la ressource, cela est traité dans l’élément DC.RIGHTS.
DC.FORMAT peut être utilisé pour décrire les dimensions. Par exemple, les dimensions d'une
œuvre d'art. Les techniques, les matériaux et les moyens utilisés, cependant, ne devraient
pas être décrits ici mais plutôt dans DC.DESCRIPTION. DC.FORMAT.

Exemple de valeurs
- Pour un album vinyle:
45 tours vinyle record/ 37 minutes
- Pour une cassette vidéo:
VHS
- Pour la page d'accueil d'un musée:
Html/texte
- Pour une image numérique:
Jpeg

IV. EXEMPLES ET CONTEXTE D’UTILISATION
Comme nous l'avons vu, les champs du Dublin Core servent de base pour le CIMI ; ils ont été
adaptés dans le but de décrire au mieux des éléments provenant d'un contexte muséal, plus
complexes que des documents textuels, des enregistrements audio ou filmiques.
L'avantage du CIMI sur le DublinCore est de pouvoir renseigner chaque champ avec plusieurs
données descriptives en créant des sous-champs, permettant ainsi d'ôter toutes ambiguïtés.
En effet, un objet muséal par exemple, peut être un objet original et physique, mais il peut
s'agir également de sa représentation sur une photographie argentique ou bien encore la
numérisation de cette dernière. Suivant cet exemple, les champs ne seront pas renseignés
identiquement et particulièrement pour les champs « TYPE », « FORMAT », « CREATOR »,
« DATE ».
Les trois exemples suivants illustrent la précision de description d'un objet muséal
grâce au format CIMI par le biais des métadonnées.

Exemple 1 : Application du format CIMI pour la notice d'une sculpture:
<?xml version=”1.0” ?>
<dc-record>
<type>image</type>
<type>physical object</type>
<type>original</type>
<type>cultural</type>
<format>overall 354 x 618 x 162"</format>
<title>Spoonbridge and Cherry</title>
<description>Claes Oldenburg and Coosje van Bruggen, SPOONBRIDGE AND CHERRY
(1985-1988), stainless steel, painted aluminum, Collection Walker Art Center, Gift of
Frederick
R. Weisman in honor of his parents, William and Mary Weisman, 1988</description>
<subject>sculpture</subject>
<subject >Pop art</subject>
<creator>Oldenburg, Claes</creator>
<creator>van Bruggen, Coosje</creator>
<contributor>Lippincott, Inc.</contributor>
<contributor>Merrifield-Roberts, Inc.</contributor>
<contributor>Paul E. Luke, Inc.</contributor>
<publisher>Walker Art Center</publisher>
<date>1985/1988</date>
<identifier>wac88.385</identifier>
<relation>IsPartOf Walker Art Center, Minneapolis, Minnesota, USA</relation>
<relation>IsReferencedBy http://www.artsconnected.org/search/art.cfm?
id=713&dbowner=wac&item=1&from_search=1&search_term=cherry</relation>
<rights>Walker Art Center</rights>
</dc-record>
Exemple 2 : Application du format CIMI pour la notice de la diapositive
représentant cette même sculpture:
<dc-record>

<type>image</type>
<type>surrogate</type>
<format>4 x 5 color transparency</format>
<title>Transparency of Spoonbridge and Cherry</title>
<subject>Spoonbridge and Cherry</subject>
<subject>Oldenburg, Claes</subject>
<subject>van Bruggen, Coosje</subject>
<creator>Halvorson, Glenn</creator>
<identifier>wac88.385 transparency</identifier>
<source>Spoonbridge and Cherry</source>
<source>wac88.385</source>
<relation>IsFormatOf wac88.385</relation>
<rights>Copyright retained by the artist</rights>
</dc-record>
Exemple 3 : Application du format CIMI pour la notice de la diapositive,
numérisée, représentant cette même sculpture:
<dc-record>
<type>image</type>
<format>image/jpeg</format>
<title>Digital Image of Spoonbridge and Cherry</title>
<subject>Spoonbridge and Cherry</subject>
<subject>Oldenburg, Claes</subject>
<subject>van Bruggen, Coosje</subject>

<creator>Economon, Barb</creator>
<date>1998</date>
<identifier>wac_786g.jpg</identifier>
<source>Transparency of Spoonbridge and Cherry</source>
<source>wac88.385 transparency</source>
<relation>IsFormatOf wac88.385</relation>
<relation>IsFormatOf wac88.385 transparency</relation>
<rights>Copyright retained by the artist</rights>
<rights>http://www.walkerart.org/resources/res_pc_frame_restrictions.html</rights>
</dc-record>

Tableau comparatif de trois notices décrivant trois objets ayant comme point commun le sujet représenté, par champ CIMI :
Champ CIMI Exemple 1 Exemple 2 Exemple 3 Commentaires
TYPE
<type>image</type>
<type>original</type>
Traduction :
Le document est une image, un objet
physique, un objet primaire et crée par
l'homme
<type>image</type>
Traduction :
Le document est une image, un
objet physique, un objet secondaire
et crée par l'homme
<type>image</type>
Traduction :
Le document est une image, un
objet physique, un objet
secondaire et crée par l'homme
Le champ « TYPE » permet de préciser
la nature de l'objet à décrire. Ici, on fait
bien la différence entre l'objet primaire
(la sculpture) et l'objet secondaire
dérivant de l'objet primaire ou
secondaire (respectivement la
diapositive et l'image numérique).
FORMAT
<format>overall 354 x 618 x
162"</format>
Traduction :
Les dimensions de l'œuvre totale sont
de 354x618x162 inches
<format>4 x 5 color
transparency</format>
Traduction :
Les dimensions de la diapositive
sont de 4x5 cm et elle est en
couleur
<format>image/jpeg</format>
Traduction :
Le format de l'image numérique
est en jpeg
Le champ « FORMAT » permet de
préciser ici s'il s'agit d'une œuvre
partielle ou non, les caractéristiques de
l'image (couleur, noir et blanc), le
support de l'image. Il se peut que l'on
précise également les dimensions d'un
objet (hauteur, longueur, largeur,
profondeur)
TITLE
<title>Spoonbridge and Cherry</title>
Traduction :
Le titre de l'œuvre est S »poonbridge
and Cherry »
<title>Transparency of
Spoonbridge and Cherry</title>
Traduction :
Le nom de la diapositive est
« Spoonbridge and Cherry »
<title>Digital Image of
Spoonbridge and Cherry</title>
Traduction :
Le nom de l'image numérique est
« Spoonbridge and Cherry »
Le champ « TITLE » est le titre de
l'objet à décrire, sa légende. Lorsqu'il
s'agit d'un objet secondaire, il est
impératif de l'indiquer dans le titre afin
de ne pas le confondre avec l'objet
primaire (Exemple 2 : « Transparency
of... » ; Exemple 3 : « Digital image
of... »)

DESCRIPTION
<description>Claes Oldenburg
and Coosje van Bruggen,
SPOONBRIDGE AND CHERRY
(1985-1988), stainless steel,
painted aluminum, Collection
Walker Art Center, Gift of
Frederick
R. Weisman in honor of his
parents, William and Mary
Weisman, 1988</description>
Traduction :
On nous informe sur les auteurs,
le titre de l'œuvre, ses dates de
réalisation, les matériaux qui la
composent, son lieu de
conservation et son contexte de
création.
Le champ « DESCRIPTION » permet
de décrire l'objet et d'insérer des
éléments que l'on ne pourrait mettre
dans d'autres champs par exemple.
Si l'exemple 2 avait été un reportage
vidéo sur cette œuvre, on aurait pu y
inclure les différentes séquences, s'il
y avait eu une interview et de qui, par
exemple.
SUBJECT
Traduction :
Les mots-clés sont « sculpture »
et « Pop Art »
<subject>Spoonbridge and
Cherry</subject>
<subject>Oldenburg,
Claes</subject>
<subject>van Bruggen,
Coosje</subject>
Traduction :
Les mots-clés reprennent le titre
de la sculpture représentée sur la
diapositive, sa nature
(« sculpture »), son affiliation dans
un mouvement artistique (« Pop
art ») et les auteurs de cette
sculpture (« Oldenburg, Claes » et
« van Bruggen, Coosje »).
<subject>Spoonbridge and
Cherry</subject>
<subject>Oldenburg,
Claes</subject>
<subject>van Bruggen,
Coosje</subject>
Traduction :
Les mots-clés reprennent le titre de
la sculpture représentée sur l'image
numérique, sa nature
(« sculpture »), son affiliation dans
un mouvement artistique (« Pop
art ») et les auteurs de cette
sculpture (« Oldenburg, Claes » et
« van Bruggen, Coosje »).
Le champ « SUBJECT » peut
également être appelé mots-clés. Le
nombre de termes n'est pas restreint
et il n'obéit à aucun thésaurus même
s'il est conseillé d'en utiliser un.
Un traitement particulier est à
réserver pour les objets secondaires
afin de bien les dissocier de l'objet
primaire qu'elles représentent.
En effet, dans les exemples 2 et 3, les
auteurs sont bien identifiés dans le
champ « CREATOR » comme étant
les auteurs de l'objet à décrire et non
pas les auteurs de l'objet représenté.
On reprend par conséquent dans ce
champ le titre de l'objetreprésenté
ainsi que ses auteurs et les termes
utilisés pour le décrire.

CREATOR
<creator>Oldenburg,
Claes</creator>
<creator>van Bruggen,
Coosje</creator>
Traduction :
Les auteurs de cette sculpture sont
les artistes Claes Oldenburg et
Coosje van Bruggen.
<creator>Halvorson,
Glenn</creator>
Traduction :
L'auteur de cette diapositive, le
photographe est Glenn Halvorson.
<creator>Economon,
Barb</creator>
Traduction :
L'auteur de cette image
numérique (documentaliste ou
autre) est Barb Economon.
Le champ « CREATOR » indique
l'auteur de l'objet à décrire. Il peut être
selon les cas, un artiste, un
documentaliste, un photographe, un
observateur, le découvreur d'un objet,
d'un spécimen,...
CONTRIBUTOR
<contributor>Lippincott,
Inc.</contributor>
<contributor>Merrifield-Roberts,
Inc.</contributor>
<contributor>Paul E. Luke,
Inc.</contributor>
Traduction :
Les organismes ayant participés,
collaborés à cette sculpture sont
« Lippincott», « Merrifield-Roberts »
et « Paul E. Luke ».
Le champ « CONTRIBUTOR » indique
les personnes, organismes, tiers ayant
participés de près ou de loin à
l'élaboration de cet objet. Ici, pour
l'exemple 1, il s'agit certainement de
mécènes, de sponsors.
Si l'exemple 3 avaient été le résultat
d'une grande campagne de
numérisation d'un fonds et que l'on
avait fait appel à un tiers pour financer
cette campagne, le nom de ce
financeur aurait très certainement
figuré dans ce champ.
PUBLISHER
<publisher>Walker Art
Center</publisher>
Traduction :
Le Walker Art Center est
responsable de cette sculpture
Center</publisher>
Traduction :
responsable de cette sculpture.
Center</publisher>
Traduction :
responsable de cette
sculpture.
Le champ « PUBLISHER » indique la
personne, l'organisme responsable de
l'objet décrit. Si par exemple, une
personne désire voir la diapositive
faite par M. Glenn Halvorson, il devra
se renseigner auprès du Walker Art
Center.

DATE
<date>1985/1988</date>
Traduction :
La sculpture a été conçue entre
1985 et 1988
Traduction :
On ne connait pas la date de prise
de vue de cette diapositive.
<date>1998</date>
Traduction :
La date l'image numérique
(résultat de la numérisation de
la diapositive) est « 1998 ».
Le champ « DATE » indique la date de
création de l'objet décrit. Si une ou
plusieurs dates (hors date de création)
rentrent en compte dans la
description, on privilégiera leur
présence dans le champ
« DESCRIPTION ».
La restitution des données dans ce
champ est normalisée.
IDENTIFIER
<identifier>wac88.385</identifier>
Traduction :
Le numéro d'inventaire de la
sculpture est « wac88.385 ».
<identifier>wac88.385
transparency</identifier>
Traduction :
Il s'agit de la diapositive
représentant l'œuvre dont le
numéro d'inventaire est
« wac88.385 ».
<identifier>wac_786g.jpg</ide
ntifier>
Traduction :
Le numéro d'inventaire de
l'image numérique est
« wac_786g.jpg ».
Le champ « IDENTIFIER » indique
l'identifiant de la ressource. Ici, il s'agit
d'un numéro d'inventaire mais il
pourrait s'agir d'un lien URL ou DOI
par exemple.
SOURCE
<source>Spoonbridge and
Cherry</source>
<source>wac88.385</source>
Traduction :
Cette diapositive dérive de l'œuvre
« Spoonbridge and Cherry », dont
le numéro d'inventaire est
« wac88.385 ».
<source>Transparency of
Spoonbridge and
Cherry</source>
<source>wac88.385
transparency</source>
Traduction :
Cette image numérique dérive
de la diapositive représentant
l'œuvre « Spoonbridge and
Cherry ». Le numéro
d'inventaire de cette
diapositive est « wac88.385 ».
Le champ « SOURCE » indique la
ressource dont l'objet décrit est dérivé.
Il est essentiel en ce qui concerne les
objets secondaires puisqu'il permet de
faire un lien avec l'objet primaire. Ici,
l'exemple 2 devient un objet primaire
pour l'exemple 3 alors qu'il est l'objet
secondaire de l'exemple 1.

RELATION
<relation>IsPartOf Walker Art
Center, Minneapolis, Minnesota,
USA</relation>
<relation>IsReferencedBy
http://www.artsconnected.org/sea
rch/art.cfm?
id=713&dbowner=wac&item=1&fr
om_search=1&search_term=cher
ry</relation>
Traduction:
La sculpture fait partie du Walker
Art Center, à Minneapolis, dans
le Minnesota, aux USA. Elle est
citée par l'adresse URL indiquée.
<relation>IsFormatOf
wac88.385</relation>
Traduction:
La diapositive reproduit
« wac88.385 » (autrement dit la
sculpture dont le numéro
d'inventaire est « wac88.385 »).
<relation>IsFormatOf
wac88.385</relation>
<relation>IsFormatOf wac88.385
transparency</relation>
Traduction:
L'image numérique reproduit
« wac88.385 » (autrement dit la
sculpture dont le numéro
d'inventaire est « wac88.385 ») et
« wac88.385 transparency »
(autrement dit la diapositive
représentant la sculpture).
Le champ « RELATION » permet de
faire référence à une ressource
apparentée à l'objet décrit.
Il est particulièrement utile pour l'objet
secondaire puisqu'il fait apparaître
l'objet primaire dont il est un dérivé.
RIGHTS
<rights>Walker Art
Center</rights>
Traduction:
Les droits appartiennent au
Walker Art Center
<rights>Walker Art
Center</rights>
<rights>Copyright retained by
the artist</rights>
Traduction:
Les droits appartiennent au
Walker Art Center mais il faut
également mentionner l'auteur
de la diapositive.
<rights>Copyright retained by the
artist</rights>
<rights>http://www.walkerart.org/
resources/res_pc_frame_restric
tions.html</rights>
Traduction :
Les droits appartiennent au Walker
Art Center, mais il faut également
mentionner l'auteur de l'image
numérique et on nous dirige vers la
base de données image du musée
pour avoir les crédits
supplémentaires (indiqués à la fin
de la notice)
Le champ « RIGHTS » indique le ou
les copyrights à respecter pour l'objet
décrit.
On voit que les copyrights différent
selon qu'il s'agisse d'un objet primaire
ou secondaire.

Les différentes recherches effectuées ne nous ont pas permises de connaître le
champ d'action actuel du CIMI, s'il est toujours utilisé ou non et par quels organismes en
particulier.
Notons, qu'au début des années 90, les organismes suivants avaient adoptés le CIMI pour
échanger leurs données :
• Getty Art History Information Program
• Research Libraries Group
• Canadian Heritage Information Network
• Eastman Kodak Company
• Corbis Media
• Museum Informatics Project at U.C.-Berkeley
• University of California Office of the President - division of Library Automation
• Smithsonian Institution-National Museum of American Art
• National Gallery of Art, Washington, DC, the UK
• Museum Documentation association
• RAMA consortium
• Victoria and Albert Museum
• Coalition for Networked Information
• Canadian Museum of Civilization .

V. BIBLIOGRAPHIE
• Webographie :
BEARMAN, David, PERKINS, John. « Standards Framework for the Computer Interchange of
Museum Information ». In CNI. Coalition for Networked Information, [en ligne]. Washington :
CNI, 2009 [Consultée le 20.03/2009]. Disponible sur :
http://www.cni.org/pub/CIMI/framework.html
CONSORTIUM FOR THE COMPUTER INTERCHANGE OF MUSEUM INFORMATION. « Guide to
best practiice : Dublin Core ». In CiteSeerX. CiteSeerxbeta, {[En ligne]. Pennsilvanie : The
Collego of Information Sciences and Technology, 2007. [Consultée le 20/03/2009].
Disponible sur : http://citeseerx.ist.psu.edu/viewdoc/summary?doi=10.1.1.24.5255
CROFTS, Nicholas. Museum informatics : the challenge of integration [en ligne]. Sciences
économiques et sociales. Genève : Faculté des sciences économiques et sociales, 2004,
248p. [Consultée le 20/03/2009]. Disponible sur : http://doc.rero.ch/lm.php?
url=1000,40,3,20070417104901-BX/these-CroftsN.pdf
JONES-GARMIL, Katherine. Museum in the information age. Ichim [En ligne]. 1995, vol.2.
[Consultée le 20/03/2009]. Disponible sur :
http://www.archimuse.com/publishing/ichim95_vol2/jones-garmil.pdf
MOEN, William E. « The CIMI Profile: Z39.50 Application Profile Specifications for Use in
Project CHIO ». In Library of Gongress. Library of Gongress, [en ligne]. Washington : Library
of Congress, 1999. [Consultée le 20/03/2009]. Disponible sur :
http://www.loc.gov/z3950/agency/profiles/cimi2.html
MOEN, William E. « Z39.50 Specifications ». In University of North Texas. University of North
Texas, [En ligne]. Denton : UNT, 1999. [Consultée le 20/03/2009]. Disponible sur :
http://www.unt.edu/wmoen/projects/CIMI/HarmonProfile2.htm#7.4.3.5. The Abstract
Record Structure for the Retrieval Record
RESEAU CANADIEN D'INFORMATION SUR LE PATRIMOINE. « Normes relatives aux
métadonnées pour le catallogage des collections de musée ». In Réseau Canadien
d'Information sur le Patrimoine. Normes générales pour la recherche de ressources, [En
ligne]. Canada : RCIP, 27/04/2002. [Consultée le 20/03/2009]. Disponible sur :
http://www.rcip.gc.ca/Francais/Normes/metadonnees_recherche.html

VI. NOTES
Le présent document est en partie une traduction du document anglais « Guide to Best
Practice : Dublin Core » du Consortium For The Computer Interchange of Museum
Information, en cela la traduction que nous en avons fait ne se veut pas irréprochable.
Nous avons choisi de laisser les quinze intitulés des éléments du schéma en anglais afin de
ne pas dénaturer le sens premier de ces éléments. Ainsi, lorsque les intitulés de ces
éléments sont cités dans le texte, ils apparaissent en anglais généralement sous la forme DC
TYPE, DC FORMAT… en référence à l’élément Dublin Core mentionné. Aussi, si certain mot
sont repris en anglais ils apparaissent en italique.

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