Tradución ao galego dunha presentación do prof. Tomás Pérez Molina, onde nos achega as principais obras arquitéctonicas do barroco italiano, centrándose en Bernini e Borromini

1. A ARQUITECTURA BARROCA EUROPEA UNIDADE NA DIVERSIDADE: OS BARROCOS NACIONAIS A ARQUITECTURA BARROCA ITALIANA

2. UNIDADE NA DIVERSIDADE: OS BARROCOS NACIONAIS

5. AS GRANDES OBRAS

6. O punto de partida: Fachada de “Il Gesú”, de Roma 1575-84. Modelo Basilical de gran difusión orixinado ao final do Renacemento Igrexa xesuítica de “Il Gesú “, Roma. Vignola. 1568

7. Interior da Igrexa del Gesú (Roma) O interior del Gesù foi decorado a partir de 1670 en clave barroca , desvirtuando a concepción orixinal O espazo interior atópae vinculado ao de Santo Adré de Mantua

8. O CONXUNTO URBANÍSTICO DE SAN PEDRO DEL VATICANO

9. Fachada da Basílica de San Pedro, Carlo Maderno, 1607-1621 Praza de San Pedro do Vaticano. Roma

11. Gian Lorenzo Bernini (1598-1680)

12. A COLUMNATA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA. G. l. BERNINI

14. A Praza de San Pedro componse en realidade de dúas prazas tanxentes , unha de forma trapezoidal e outra elíptica A praza trapezoidal cérrase cara á nosa fronte, reducindo opticamente a fachada de Maderno, e longrando que os espectadores situados na praza elíptica perciban a concepción orixinal da cúpula de Miguel Anxo

15. As columnas atópanse organizadas radialmente arredor do punto de xeneración da elipse, creando un espazo desbaratado opticamente O estilo cultivado por Bernini é bastante clásico, case que arqueolóxico, cun sentido moi sobrio no uso da orde toscana , aínda que en dinámica e en escenografía é barroco O uso de columnas con balaustradas e estatuas lémbranos a Palladio no Teatro Olímpico . Un eixe tetrástilo de columnas pareadas racha a monotonía dos tramos medios

17. Bernini inicia a súa carreira con esta obra, situada baixo a grande cúpula da basílica de San Pedro. É un monumental dosel de bronce sostido por catro columnas salomónicas , onde non se utiliza a liña recta, senón que xira e se retorce cunha grande sensación de movemento Nesta obra consagra o uso deste tipo de columnas O BALDAQUINO DE SAN PEDRO BASÍLICA DE SAN PEDRO DO VATICANO, ROMA G. L. BERNINI.1624-1633

19. O BALDQUINO DE SAN PEDRO Basílica de San Pedro do Vaticano, Roma DETALLE DAS COLUMNAS DE BRONCE

20. Igrxa de Santo André do Quirinal, 1658-70. G. L. Bernini Nesta igrexa utiliza unha planta ovalada con capelas dispostas arredor Na fachada , cóncava , coloca un pequeno pórtico, convexo , rematado cun frontón con volutas que sostén un gran escudo central

21. Comparación das plantas de Sto. André do Quirinal e do Panteón de Agripa

22. Igrexa de Sto. André do Quirinal, 1658-70. G. L. Bernini

23. Igrexa de Sto. André do Quirinal 1658-70. G. L. Bernini

24. Igrexa de Sto. André do Quirinal 1658-70. G. L. Bernini Detalles

25. Igrexa de Sto. André do Quirinal 1658-70. G. L. Bernini Interior

26. Igrexa de Sto. André do Quirinal 1658-70. G. L. Bernini Detalle do interior da cúpula

27. Igrexa de Sto. André do Quirinal 1658-70. G. L. Bernini Detalle do interior da cúpula

30. Escaleira de Borromini no Palacio Barberini

31. Igrexa de San Carlos das Catro Fontes “San Carlino” Roma. 1634-41 Francesco Castelli, Borromini (1599-1667)

32. Igrexa de San Carlos das Catro Fontes “San Carlino” Roma. 1634-41

33. Igrexa de San Carlos das Catro Fontes “San Carlino” Roma. 1634-41

34. Iglesia Claustro Igrexa de San Carlos das Catro Fontes “San Carlino” Roma. 1634-41

35. Planta Igrexa de San Carlos das Catro Fontes “San Carlino” Roma. 1634-41 Interior

36. Interior do claustro San Carlos das Catro Fontes Roma. 1634-41

38. Cúpula San Carlos das Catro Fontes Roma. 1634-41

40. Oratorio dos Filipenses 1637-1650. F. Borromini

41. Igrexa de San Ivo della Sapienza, 1642-1650. F. Borromini

42. Igrexa de San Ivo della Sapienza 1642-1650 F. Borromini

43. Detalle da cúpula San Ivo della Sapienza 1642-1650 F. Borromini

44. Planta e detalle da cúpula San Ivo della Sapienza. 1642-1650 F. Borromini

45. Igrexa de Santa Inés 1653-55. Roma F. Borromini

46. Detalle da fachada e planta Igrexa de Santa Inés 1653-55. Roma F. Borromini

47. Igrexa de Santa María da Saúde Baldassare Longhena , Venecia, 1631

48. Capela do Santo Sudario de Turín Guarino Guarini , 1667

49. Igrexa de San Lourenzo de Turín. Guarino Guarini,1670-80.

50. Interior San Lourenzo de Turín Guarino Guarini,1670-80.

51. Fontana di Trevi, Roma. Nicola Salvi, 1732-62.

53. Basílica da Superga , Turín Filipo Juvara, 1719-31

56. Plano xeral do conxunto de Versalles cos xardíns

58. A imaxe do poder: Luís XIV

59. Vista do palacio de Versalles. Entrada e parte dos xardíns

60. Entrada e fachada do palacio: perspectiva xeral Palacio de Versalles

61. Entrada e fachada do palacio: detalle central Palacio de Versalles

62. Palacio de Versalles, detalle da fachada Organízase en tres andares , correspondentes á zona de servizos (baixo), salóns principais (andar nobre) e apousentos privados da coroa (superior) A fachada posúe un primeiro corpo a xeito de gran zócolo, que destaca pola súa solidez . As pequenas xanelas do último andar alixeiran a pesantez tectónica do palacio, que resulta de aspecto moi clasicista , aínda que nalgúns puntos da fachada o muro decórase con columnas que avanzan cara ao espectador resaltando os seus volumes e os xogos de luz e sombra

63. Fachada do Palacio de Versalles dende os xadíns

64. Detalle central da fachada posterior Palacio de Versalles

65. Palacio de Versalles, detalle

66. Entrada cara á Galería dos Espellos Palacio de Versalles

67. Salón dos Espellos. Palacio de Versalles A riqueza e o luxo constitúen o vehículo de expresión do poder absolutista O estilo Rococó será, ao longo do s. XVIII, a marca deste boato decorativo

68. Exterior e interior da Capela Palacio de Versalles

69. Vista dos xardíns Palacio de Versalles

70. Vista dos xardíns Palacio de Versalles

72. Igrexa dos Inválidos de París. J. H. Mansart, 1678-1691

73. A EXUBERANCIA DO BARROCO XERMÁNICO Igrexa de San Carlos de Viena, J.B. Fischer Von Erach, 1715-1725

74. Catedral de San Paulo Londres Christopher Wren 1675-1710 INGLATERRA: A influencia de Palladio

76. Detalle do interior Catedral de San Paulo, Londres