1. Proceso de admisión 2010
Documento Oficial
14 de Mayo de 2009
N°5 Serie DEMRE - UNIVERSIDAD DE CHILE
Modelo oficial
Prueba Lenguaje y
Universidad de Chile
VicerrectorÍa de asuntos acadÉmicos
DEMRE
Comunicación
La semana pasada publicamos un modelo oficial de la prueba de Matemática.
Ahora es el turno de Lenguaje y Comunicación. Baja tu hoja para
responder en www.emol.com y prepárate para contestar 80 desafiantes
preguntas que fueron desarrolladas por el mismo grupo de expertos que
Consejo de rectores realiza la PSU. En esta misma publicación encontrarás las claves y una
UNIVERSIDADES CHILENAS
tabla de transformación de puntaje. ¡A ejercitar!
3. PROCE SO DE ADMI
SIÓN 2010 03
5. 9.
“Un joven de diecisiete años debe explicar al estricto director de “A los 12 minutos, 11 segundos del lanzamiento, saltamos la
su colegio por qué golpeó a un compañero de curso”. tercera valla en el horario fijado, cuando los grandes motores
externos del cohete se cerraron y cayeron. Ya estábamos fuera
¿Qué tipo de lenguaje y registro deberá utilizar? de la atmósfera y habíamos acumulado suficiente velocidad, de
modo que solamente necesitábamos el largo empuje final del
A) Formal – culto motor sostenedor para que nos llevara hasta la órbita”.
B) Informal – marginal
C) Informal – coloquial John Dille, Hablan los astronautas (fragmento).
D) Formal – coloquial
E) Semiformal – coloquial El fragmento anterior presenta un tipo de mundo
A) realista.
6. B) maravilloso.
C) mítico.
D) utópico.
E) de ciencia ficción.
10. ¿Cuál(es) de los siguientes enunciados corresponden a funciones de los medios de
comunicación de masas?
I) Informar.
II) Formar opinión.
III) Hacer propaganda y/o publicidad.
A) Sólo I
B) Sólo I y II
C) Sólo I y III
¿En cuál de los siguientes fragmentos se utiliza un recurso verbal afectivo para reforzar la D) Sólo II y III
argumentación? E) I, II y III
A) “¡Vamos, Felipe!”
B) “¿Lo tenías anotado en un papelito?”
C) “Hay que pensar... en lo lindo de conocer nuevos amigos.”
11.
D) “Sí, claro, tenés raz... ¡Cómo!” “Soy una chispa de fuego
E) “...volver a empezar un nuevo año de clases!”.
que del bosque en los abrojos
abro mis pétalos rojos
7. El tipo de texto que reproduce una conversación con una persona, basada en un en el nocturno sosiego”.
cuestionario básico, con el cual se recogen noticias u opiniones sobre algún tema
Ignacio Verdugo, El copihue rojo (fragmento).
específico, es un(a)
A) crónica. La figura literaria presente en el primer verso de la estrofa anterior es un(a)
B) reportaje.
C) encuesta. A) epíteto.
D) entrevista. B) hipérbole.
E) diálogo. C) anáfora.
D) metáfora.
E) hipérbaton.
8. Señale ¿cuáles de las siguientes características corresponden usualmente a un titular
de periódico?
12. ¿Cuál de las siguientes opciones NO representa un eslogan publicitario?
I) Ser una síntesis adecuada de la noticia.
II) Atraer al lector con alguna referencia insólita o novedosa. A) “Solares solo sabe a agua”.
III) Ser breve, claro y directo. B) “Para empezar el día de forma distinta: Energy”.
C) “Departamentos de lujo en suite desde UF 4420”.
A) Sólo I D) “Mall SolPoniente: la calidez de comprar”.
B) Sólo II E) “Para conservarse, prefiera la conserva”.
C) Sólo I y II
D) Sólo II y III
E) I, II y III
4. 04 PROCESO DE A
DMISIÓN 2010
Texto 1 Texto 2
13. 15. Texto 1 Texto 2
“Estamos aquí reunidos con el propósito de organizarnos para
resolver el problema del agua que tanto nos aqueja a los “¿Qué es poesía?, dices
vecinos de la cuadra. Yo, como presidente de la Junta de mientras es poesía?, dices
“¿Qué
Vecinos, siento la responsabilidad de alentarlos para que en mientras
clavas en mi pupila tu pupila
conjunto trabajemos en el mejoramiento de nuestra calidad de clavas en mi pupila tu pupila
azul.
vida”. azul.
¡Qué es poesía! ¿Y tú me lo
preguntas? poesía! ¿Y tú me lo
¡Qué es
En el fragmento del discurso anterior, el uso del deíctico de lugar subrayado (aquí), ¿qué 15. preguntas?
función cumple? Poesía...Poesía eres tú”.
Poesía...Poesía eres tú”.
I) Señalar el lugar donde se encuentra el problema del agua.
II) Comprometer al vecino ubicándolo como actor del
problema.
III) Vincular lo que dice el presidente a la realidad o situación
en que se encuentran como agrupación.
A) Sólo I
B) Sólo III Gustavo Adolfo Bécquer, Rima XXI.
C) Sólo I y III Gustavo Adolfo Bécquer, Rima XXI. Nicanor Parra, Artefactos visuales.
D) Sólo II y III Nicanor Parra, Artefactos visuales.
E) I, II, y III ¿Qué recurso literario se encuentra presente al vincular ambos textos?
¿Qué recurso literario se encuentra presente al vincular ambos textos?
A) Montaje
A) Montaje
B) Impertinencia predicativa
14. De acuerdo a los estilos narrativos, ¿cuál de las siguientes características del B) Impertinencia predicativa
C) Intertextualidad
narrador corresponde exclusivamente al estilo directo? C) Intertextualidad
D) Anáfora
D) Anáfora
E) Polisemia
A) Cuenta lo dicho por los personajes sin que ellos hablen por sí mismos. E) Polisemia
B) Representa el discurso de los personajes, de modo que ellos manifiesten sus
opiniones y deseos.
C) Utiliza la conjunción que para introducir los enunciados de los personajes.
D) Fusiona lo que dicen los personajes y lo que él dice de ellos, en un discurso en el SEGUNDA SECCIÓN: INDICADORES DE PRODUCCIÓN DE
que ambos planos se confunden. SEGUNDA SECCIÓN: INDICADORES DE PRODUCCIÓN DE
TEXTOS
E) Reproduce lo que dicen los personajes mediante comillas y dos puntos, TEXTOS
citándolos.
MANEJO DE CONECTORES
MANEJO DE CONECTORES
INSTRUCCIONES
INSTRUCCIONES
Estas preguntas contienen un enunciado incompleto seguido de cinco opciones. Elija la
opción Estaslos conectores que permiten restituir al enunciado su cohesión opciones. Elija la
con preguntas contienen un enunciado incompleto seguido de cinco sintáctica y
opción con los conectores que permiten restituir al enunciado su cohesión sintáctica y
coherencia semántica.
coherencia semántica.
16. El oso es uno de los animales más pesados y, ………………. posee un extraordinario
16. El equilibrio; puede, animales más pesados y, motocicleta.
sentido del oso es uno de los………………. manejar una………………. posee un extraordinario
sentido del equilibrio; puede, ………………. manejar una motocicleta.
A) a pesar de todo, por ello,
A) a pesar de todo,
B) además, incluso, ello,
por
B) además,
C) no obstante, incluso,
por eso mismo,
C) no obstante,
D) asimismo, en ciertoeso mismo,
por modo,
D) asimismo,
E) sin embargo, por ejemplo, modo,
en cierto
E) sin embargo, por ejemplo,
17. ……………… todos están de acuerdo, no puedo …………….. someterme a la
17.
mayoría. ……………… todos están de acuerdo, no puedo …………….. someterme a la
mayoría.
A) Puesto que sino
A) Puesto que
B) Aunque más sino
que
B) Aunque
C) Ya que ya sino que
más
C) Ya que
D) Por cuanto ya más sino
ya que
E) Si Por cuanto
D) , por ya más que
mi parte
E) Si , por mi parte
5. PROCE SO DE ADMI
SIÓN 2010 05
18. Has recibido el mejor entrenamiento posible; espero, ……………… que tu desempeño 22.
sea óptimo, ……….. tienes condiciones para triunfar. “¿Cómo elaborar un resumen?”
A) entonces, si 1. Subrayar ideas principales.
B) pues, porque 2. Marcar ideas secundarias.
C) sin embargo, ya que 3. Leer o escuchar atentamente.
D) además, dado que 4. Identificar ideas principales.
E) por lo tanto, si es que 5. Escribir resumen.
A) 3–4–1–2–5
B) 4–1–2–5–3
19. Es necesario efectuar estas nuevas instalaciones, ……………… la población ha C) 4–5–1–3–2
alcanzado una gran expansión ………………. requiere mayor suministro de energía. D) 3–4–2–1–5
E) 1–2–3–4–5
A) por el hecho de que , por cuanto
B) en razón de que y, por supuesto,
C) dado que y así,
D) debido a que y, por lo tanto, 23.
E) por cuanto y, por este hecho, “El talismán del deseo”
1. La mujer pide dinero al talismán para pagar las deudas.
2. Llega un amigo de la familia y les regala un curioso talismán que concede tres
20. Los hombres de la generación llamada “del 98” fueron escritores brillantes, maestros deseos.
eficaces, …………………….. con un espíritu amargo y desconcertante para la masa de 3. La familia tiene problemas económicos y ruega para que la buena suerte golpee
sus lectores. su puerta.
4. Al otro día muere su hijo y el seguro le entrega justo la cantidad deseada.
A) por el contrario, 5. La madre pide el regreso de su hijo, sin importar su estado. Alguien golpea a la
B) además, puerta.
C) pero
D) sólo que A) 2–1–4–5–3
E) aunque sí B) 2–1–3–5–4
C) 3–2–1–4–5
D) 3–5–2–1–4
E) 3–4–2–1–5
SEGUNDA SECCIÓN: INDICADORES DE PRODUCCIÓN DE
TEXTOS
24.
“El caldillo”
PLAN DE REDACCIÓN
1. Ya pueden llegar a tu mesa los sabores recién casados de la tierra y el mar.
INSTRUCCIONES 2. Mientras la cebolla toma su color de oro, cuece los regios camarones.
3. Deja caer el ajo picado con la cebolla.
Las preguntas de este ítem van encabezadas por una frase que puede servir de título 4. Entonces, sumerge el congrio en la gloria de cebollas, ajo y camarones.
para un texto virtual, seguida de enunciados numerados que contienen cada uno una 5. Ya sólo es necesario dejar caer la crema, como una rosa espesa.
idea. Ellas constituyen el esquema organizador de ese texto virtual. La tarea consiste en
restituir la secuencia de las ideas para lograr una ordenación coherente del texto. A) 3–2–1–4–5
B) 2–3–1–4–5
C) 2–3–4–5–1
D) 3–2–4–5–1
21. E) 3–4–2–5–1
“Un preso afortunado”
1. La montaña escupe una inmensa nube roja que cubre el cielo y cae sobre la
tierra.
2. En un santiamén queda aniquilada la ciudad de Saint Pierre. 25.
3. Desaparecen sus 34 mil habitantes, excepto el único preso de la ciudad. “Etapas de una exposición oral”
4. En 1902, en la Isla Martinica, un volcán hace erupción.
1. Determinación del auditorio.
A) 4–1–2–3 2. Intervención del público.
B) 4–2–3–1 3. Preparación de recursos vocales.
C) 2–3–4–1 4. Empleo de material de apoyo.
D) 3–4–2–1 5. Organización de la estructura.
E) 1–2–3–4
A) 4–2–1–5–3
B) 1–3–2–4–5
C) 5–3–1–2–4
D) 3–1–2–5–4
E) 1–5–3–4–2
6. 06 PROCESO DE A
DMISIÓN 2010
26. 29.
“Víctor Hugo, un escritor total” “El boom hispanoamericano”
1. A los 20 años publicó su primer volumen de poemas Odas y Poesías Diversas. 1. Fenómeno sociológico y cultural.
2. Escritor francés, cuya prodigiosa personalidad y fuerza llenó medio siglo de 2. García Márquez, Vargas Llosa, Cortázar y Carlos Fuentes: representantes
cultura literaria en Francia. máximos.
3. Como autor dramático fue el creador del primer drama histórico romántico. 3. Vigencia permanente de las obras más importantes.
4. Como poeta se ha dicho con razón que su obra es la enciclopedia lírica de su 4. Aparición del movimiento: década de los sesenta.
tiempo. 5. Preocupación por el lenguaje y estructura narrativa.
5. En el prefacio de su obra Cromwel expone la teoría dramática del Romanticismo
como una mezcla de géneros, unión de lo trágico y lo cómico. A) 4–2–1–3–5
B) 1–4–5–2–3
A) 2–3–1–5–4 C) 5–1–4–2–3
B) 2–1–4–3–5 D) 1–3–2–4–5
C) 4–3–2–1–5 E) 4–1–2–5–3
D) 4–1–2–3–5
E) 2–1–3–5–4
30.
27. “Los tópicos”
“¿Qué es la educación?”
1. Conceptos generales comunes a distintas culturas.
1. También se le llama educación al resultado de este proceso, que se materializa 2. Según el estudioso Wolfgang Kayser corresponden a esquemas fijos de
en la serie de habilidades, conocimientos, actitudes y valores adquiridos. pensamiento.
2. La educación no sólo se produce a través de la palabra, sino que también por 3. Ideas reiteradas en distintas épocas y en distintas artes.
medio de todas nuestras acciones, sentimientos y actitudes. 4. Líneas de pensamiento básicas usadas con algunas variaciones propias de la
3. A través de la educación las nuevas generaciones asimilan y aprenden los época.
conocimientos, normas de conducta, modos de ser y formas de ver el mundo de 5. Ejemplo: la imposibilidad del amor entre un hombre y una mujer por diferencias
generaciones anteriores, creando además otros nuevos. sociales.
4. Es un proceso bidireccional mediante el cual se transmiten conocimientos,
valores, costumbres y formas de actuar. A) 2–1–4–3–5
5. Permite, entonces, que los individuos interactúen en una sociedad. B) 4–1–2–5–3
C) 1–3–4–2–5
A) 3–4–1–5–2 D) 4–1–2–3–5
B) 2–1–5–3–4 E) 1–4–3–2–5
C) 4–5–1–3–2
D) 3–1–5–2–4
E) 4–1–2–5–3
TERCERA SECCIÓN: COMPRENSIÓN DE LECTURA Y
VOCABULARIO CONTEXTUAL
28. INSTRUCCIONES
“Neoclasicismo”
1. Tendencia literaria de fines del siglo XVIII. Esta sección contiene varios textos de diversas extensiones. Acerca de ellos se
2. Valoración de la cultura grecolatina como modelo a imitar. formulan dos tipos de preguntas:
3. Supremacía de la razón frente a los sentimientos.
4. Rechazo de lo imaginativo y fantástico, privilegiando lo didáctico.
5. Escritores neoclásicos españoles: Fernández de Moratín, Samaniego e Iriarte. a) Preguntas de vocabulario, consistentes cada una en una palabra que aparece
subrayada en el texto, seguida de cinco opciones, una de las cuales usted elegirá para
reemplazar el término subrayado, según su significado y adecuación al contexto, de modo
A) 1–2–4–5–3
que no cambie el sentido del texto, aunque se produzca diferencia en la concordancia de
B) 3–1–4–2–5
género.
C) 2–1–3–4–5
D) 1–3–2–4–5
E) 2–1–4–3–5
b) Preguntas de comprensión de lectura, que usted deberá responder de acuerdo con
el contenido de los fragmentos y de su información acerca de esos contenidos.
7. PROCE SO DE ADMI
SIÓN 2010 07
TEXTO 1 (31 – 33) TEXTO 2 (34 – 37)
Hombres necios que acusáis EL PASEO MATINAL
a la mujer sin razón,
sin ver que sois la ocasión Pasaba por ahí todas las mañanas, con las manos nerviosas,
de lo mismo que culpáis. ocultas en los bolsillos de su abrigo raído. La observaba en
silencio, hasta olvidaba el hambre por momentos mientras le
enviaba imágenes alegres, celos, sufrimientos. Concentrábase en
Si con ansia sin igual ese aire altanero, en esa distancia suya, en sus ojos perdidos a
solicitáis su desdén, lo lejos. Nunca pudo desalentarlo su indiferencia, tampoco esa
¿por qué queréis que obren bien distinción tan lejana a su propia miseria.
si las incitáis al mal? En ocasiones ella sentía la calidez de su mirada; quizás hasta
alguna vez quiso responderle, sonreírle o derramar una lágrima.
Pero hay tantas, tantas cosas prohibidas para un maniquí
Combatís su resistencia encerrado en su vitrina.
y luego con gravedad Pero él sobrevivió todo ese tiempo gracias a ella.
decís que fue liviandad
Diego Muñoz Valenzuela
lo que hizo la diligencia.
Parecer quiere el denuedo
34. RAÍDO
de vuestro parecer loco
A) desgastado
al niño que pone el coco
B) viejo
y luego le tiene miedo. C) destruido
D) feo
E) roto
Sor Juana Inés de la Cruz, Hombres necios que acusáis (fragmento).
35. ALTANERO
31. ¿Cuál de los siguientes enunciados sintetiza adecuadamente el contenido de los
versos anteriores? A) refinado
B) superior
A) Visión escéptica del amor de los hombres hacia sus mujeres. C) elevado
B) Crítica a la actitud de las mujeres osadas. D) orgulloso
C) Inconsistencia de las actitudes de los hombres en el amor. E) pedante
D) Impetuosidad y temeridad de los avances amorosos del hombre.
E) Hipocresía de los amantes frente a la sociedad.
36. Seleccione la opción que representa la caracterización más apropiada del hombre.
32. La comparación de los hombres con niños pequeños que hace la hablante se basa en A) Un vagabundo hambriento que se enamora de un maniquí.
B) Un hombre rutinario y nervioso que admira a una mujer ideal.
A) su común tendencia a jugar constantemente. C) Un loco que se enamora de un imposible.
B) el temor que les causan los efectos de sus propios actos. D) Un hombre pobre, triste y celoso deslumbrado por la belleza.
C) su gran capacidad para engañar con sus juegos. E) Un hombre que alivia su soledad y pobreza en una ilusión.
D) una total ausencia de responsabilidad respecto de sus actos.
E) su falta de tino en las relaciones con los demás.
37. En cuanto al maniquí, el narrador señala que
33. De acuerdo a la cuarta estrofa, el comportamiento de los hombres hacia las mujeres
puede ser calificado de A) sufría a causa de ese hombre que la admiraba.
B) sus sentimientos estaban reprimidos.
A) temerario. C) a veces observaba al hombre con una mirada cálida.
B) aparente. D) significó un apoyo para la oscura vida del hombre.
C) desdeñoso. E) el hombre la idealizó hasta imaginarla como real.
D) fanfarrón.
E) inmaduro.
8. 08 PROCESO DE A
DMISIÓN 2010
TEXTO 3 (38 – 42) 42. Del texto anterior podemos inferir que el emisor
A) pretende describir la capacidad que tienen los lingüistas para mostrar sus
“Tras la cerrada ovación que puso término a la sesión plenaria emociones.
B) demuestra su preferencia por el lenguaje sencillo y cotidiano
del congreso internacional de lingüística y afines, la hermosa C) pretende demostrar que las mujeres disfrutan llamando la atención.
taquígrafa recogió sus lápices y sus papeles y se dirigió a la D) valora positivamente la cultura popular y rechaza a los teóricos doctos.
salida abriéndose paso entre un centenar de lingüistas, filólogos, E) revela su manera de pensar respecto de las elites intelectuales.
etnólogos, críticos estructuralistas y deconstruccionalistas, todos
los cuales siguieron su garboso desplazamiento con una TEXTO 4 (43 – 46)
admiración rayana en la glosemática. De pronto, las diversas
acuñaciones cerebrales adquirieron vigencia fónica: ¡Qué “Me es imposible decir cómo aquella idea me entró en la cabeza por
sintagma, qué polisemia, qué significante, qué diacronía, qué primera vez; pero una vez concebida, me acosó noche y día. Yo no
ceterorum, qué zungespitze, qué morfema! La hermosa taquígrafa perseguía ningún propósito. Ni tampoco estaba colérico. Quería
desfiló impertérrita y adusta entre aquella selva de fonemas. Solo mucho al viejo. Jamás me había hecho nada malo. Jamás me
se la vio sonreír, halagada y, tal vez, vulnerable, cuando el joven insultó. Su dinero no me interesaba. Me parece que fue su ojo. ¡Sí,
ordenanza, antes de abrirle la puerta, murmuró casi en su oído: eso fue! Tenía un ojo semejante al de un buitre… Un ojo celeste y
¡Cosita linda!”. velado por una tela. Cada vez que lo clavaba en mí se me helaba la
Mario Benedetti, Lingüistas. sangre”.
Edgar Allan Poe, El corazón delator (fragmento).
38. ADUSTA
43. COLÉRICO
A) seria
B) evasiva A) alterado
B) desquiciado
C) desdeñosa
C) descontento
D) retraída
E) despreocupada D) furioso
E) emponzoñado
39. VULNERABLE
44. VELADO
A) preocupada A) oculto
B) débil B) borroso
C) temerosa C) cubierto
D) tímida D) enturbiado
E) insegura E) empañado
40. El contenido del fragmento anterior constituye 45. El espacio psicológico que predomina en el fragmento precedente es de
A) un hecho ilustrativo de las expresiones lingüísticas. A) tensión.
B) parte de un relato anecdótico de la vida real. B) ira.
C) el relato de un hecho observado por el narrador. C) incertidumbre.
D) la descripción objetiva de un hecho ocurrido en un congreso. D) terror.
E) una crítica irónica a las disciplinas lingüísticas y su metalenguaje. E) locura.
41. El propósito comunicativo fundamental del narrador es mostrar que 46. El grupo rock argentino Soda Stereo incluyó en su álbum Doble Vida una canción
que lleva por título “Corazón delator”, al igual que el cuento de Poe. ¿Qué recurso propio
A) en toda comunicación se debe utilizar un lenguaje sencillo. de la literatura contemporánea se está empleando con este título?
B) las palabras cobran sentido y podemos entenderlas dentro de un contexto.
C) no hay nada mejor para expresar las emociones que el lenguaje habitual. A) Intertextualidad
D) cada persona aprecia las cosas desde su perspectiva. B) Narración en primera persona
E) no siempre las palabras pueden dar cuenta de las hermosas cosas de la vida. C) Flash back
D) Montaje
E) Ironía
9. PROCE SO DE ADMI
SIÓN 2010 09
TEXTO 5 (47 – 50) TEXTO 6 (51 – 59)
“Paseando hace años 1. “La literatura de viajes ocupa un lugar importante en el
por una calle de aromos en flor siempre creciente afán del hombre por asomarse a regiones
desconocidas. Las crónicas de los viajeros han deleitado a la
supe por un amigo bien informado
humanidad desde los comienzos de la historia, y han servido
que acababas de contraer matrimonio para el conocimiento de nuevas tierras y nuevos pueblos. Es
contesté que por cierto evidente que la literatura de viajes presenta una doble calidad:
que yo nada tenía que ver en el asunto. relato dedicado a entretener a un público y fuente de
conocimiento de nuevas áreas geográficas. Los libros de viajes
Pero a pesar de que nunca te amé
de la Edad Media están condicionados por factores histórico-
– eso lo sabes mejor que yo – culturales, como las relaciones entre Oriente y Occidente.
cada vez que florecen los aromos
– imagínate tú – 2. Las invasiones y caída del Imperio Romano de Occidente
siento la misma cosa que sentí produjeron en Europa la paralización de las actividades
cuando me dispararon a boca de jarro culturales y económicas. El hombre europeo se vio circunscrito
a las fronteras de su territorio, ya que aventurarse más allá de
la noticia bastante desoladora
ellas significaba el enfrentamiento con pueblos desconocidos y
de que te habías casado con otro”. muchas veces belicosos. Esto trajo como resultado que la rica
herencia de la cultura clásica quedara abandonada en aislados
Nicanor Parra, Aromos. monasterios.
47. Según el poema, el amigo le informó que ella 3. ¿Qué sucedió con el vasto bagaje de conocimientos que los
antiguos tenían sobre Oriente? Basta recordar que las tropas
A) se había ido con otro. de Alejandro llegaron a la India y que tanto Siria como Persia
B) nunca lo había amado. fueron provincias del Imperio Romano. Al sobrevivir el
C) se había casado con otro.
rompimiento de la unidad política romana y, por lo tanto, la
D) sabía que él no la amaba.
E) imagina lo que él siente. decadencia de la cultura, la mayor parte de ese conocimiento
anterior se transformó paulatinamente en leyendas y mitos. En
48. ¿Qué representan los aromos en el poema? general, los mitos que circularon por Europa durante la Edad
media tuvieron su origen en la Antigüedad Clásica, en la
A) Los amores de infancia. Biblia, y en la literatura árabe, o fueron producto de la mente
B) La tristeza causada por la noticia. del hombre medieval.
C) El arrepentimiento por haberla dejado.
D) El término de un gran amor.
E) La indiferencia del hablante. 4. Algunas leyendas vienen de la tradición homérica; otras
tuvieron su origen en los escritos del griego Tesias, que vivió
49. La idea central de este poema es el(la) más de diecisiete años en Persia y cuyas obras, Pérsica e
Índica, son colecciones de cuentos maravillosos, con animales
A) florecimiento de los aromos.
B) reencuentro con un viejo amor. exóticos y seres monstruosos.
C) nostalgia por el paso del tiempo.
D) resentimiento por haber sido olvidado.
E) traición de la mujer amada. 5. También las campañas de Alejandro fueron una fuente en la
cual se originaron muchas historias en el medioevo. Muchas
50. De acuerdo con el texto, podemos deducir que, al saber la noticia, la primera reacción de las fábulas tenían lugar en la India; una de ellas relataba
del hablante fue de que Alejandro habría visitado el Paraíso, lo que difundió la idea
de que el Paraíso estaba en la India.
I) fingido desinterés.
II) profunda decepción.
III) absoluta indiferencia. 6. La forma más primitiva del libro de viajes durante la Edad
Media se confunde con el género biográfico, en que las
A) Sólo I
descripciones de las regiones son sólo parte accesoria de la
B) Sólo II
C) Sólo I y II vida del héroe. Los viajes de los siglos XV y XVI enriquecen la
D) Sólo I y III descripción de paisajes y costumbres con observaciones y
E) Sólo II y III opiniones que son producto de la cultura a que pertenecen. Es
curioso cómo algunos de ellos encuentran en Oriente
elementos que en realidad no existen allí, sino que son más
bien parte del bagaje de mitos con que el hombre medieval
trata de suplir la falta de conocimientos sobre aquellas tierras
tan remotas. Por esta razón, las narraciones de los viajeros
10. C) Sólo I y II
D) Sólo II y III
E) I, II y III
10 PROCESO DE A
DMISIÓN 2010 55. El contenido fundamental del texto es
A) la difusión de mitos y leyendas de la Edad Media.
B) la literatura de viajes como fuente de conocimiento del mundo y la cultura.
C) las campañas de Alejandro como origen de las fábulas medievales.
D) los viajes de los siglos XV y XVI en las crónicas de viajes.
E) los mitos bíblicos en el origen de la literatura de viajes.
más importantes de la Edad media dicen muchísimo sobre la 56. El párrafo dos se refiere fundamentalmente a
vida y la cultura de la Europa medieval.”
A) la caída del Imperio Romano.
B) la imposibilidad del hombre europeo de viajar por Europa.
51. CIRCUNSCRITO C) la paralización económica del Imperio Romano de Occidente.
D) la evolución del medieval y el desarrollo de la cultura europea.
A) localizado E) las consecuencias económicas y culturales producidas por la caída del Imperio
B) atado Romano y las invasiones.
C) limitado
D) retenido
E) enclaustrado
57. En el texto se menciona a Alejandro como
52. EXÓTICOS A) uno de los autores de crónicas de viajes.
B) un héroe de fábulas maravillosas originarias de la India.
A) desconocidos C) ejemplo de mitificación de la realidad histórica.
B) ridículos D) un personaje que difundió la idea del Paraíso.
C) admirables E) un héroe admirado tanto en Oriente como en Occidente.
D) perturbadores
E) extravagantes
53. SUPLIR 58. Según afirma el autor en el párrafo seis, para los estudiosos de la cultura medieval,
los libros de viajes tienen importancia porque
A) representar
B) aminorar A) aportan información sobre la época y la cultura medievales europeas.
C) suplantar B) su lectura puede satisfacer el deseo de conocer lugares remotos.
D) sustituir C) difunden fábulas de la Antigüedad Clásica.
E) mejorar D) posibilitaron al hombre medieval la recuperación de acontecimientos históricos
como los de Alejandro.
E) ayudaron a cultivar el conocimiento de las culturas del Oriente.
54. Con respecto a lo expuesto en el párrafo uno, ¿cuál de las siguientes opciones es
falsa?
59. ¿Qué relación se podría establecer entre el párrafo tres y los dos siguientes del texto
I) Los libros de viajes de la Edad Media son de origen leído?
oriental.
II) Las crónicas de viajes constituyen un valioso aporte al En el tercero En los dos siguientes
conocimiento de países remotos. A) se menciona la extensión geográfica se describen los tipos de libros de
III) La atracción que ejercen los libros de viajes se debe al afán del Imperio Romano viajes.
de aventuras que posee el hombre. B) se hace referencia al panorama se nombran los dos mayores
histórico-cultural de la Edad media divulgadores de libros de viajes.
A) Sólo I C) se explica la causa que originó los se señalan algunas fuentes de
B) Sólo II mitos en la Edad Media leyendas y mitos.
C) Sólo I y II D) se cita a Alejandro como difusor de los se corrobora la importancia de
D) Sólo II y III libros de viajes Alejandro.
E) I, II y III E) se explica cómo se transformó el se describen los tipos de libros de
conocimiento clásico viajes.
55. El contenido fundamental del texto es
A) la difusión de mitos y leyendas de la Edad Media.
B) la literatura de viajes como fuente de conocimiento del mundo y la cultura.
C) las campañas de Alejandro como origen de las fábulas medievales.
D) los viajes de los siglos XV y XVI en las crónicas de viajes.
E) los mitos bíblicos en el origen de la literatura de viajes.
56. El párrafo dos se refiere fundamentalmente a
A) la caída del Imperio Romano.
B) la imposibilidad del hombre europeo de viajar por Europa.
C) la paralización económica del Imperio Romano de Occidente.
D) la evolución del medieval y el desarrollo de la cultura europea.
E) las consecuencias económicas y culturales producidas por la caída del Imperio
Romano y las invasiones.
57. En el texto se menciona a Alejandro como
A) uno de los autores de crónicas de viajes.
B) un héroe de fábulas maravillosas originarias de la India.
C) ejemplo de mitificación de la realidad histórica.
D) un personaje que difundió la idea del Paraíso.
E) un héroe admirado tanto en Oriente como en Occidente.
11. PROCE SO DE ADMI
SIÓN 2010 11
TEXTO 7 (60 – 68)
14. ¿Todo está listo?
1. “Un día más en la maravillosa existencia de un hombre
extraordinario: Balzac.
15. Las hojas intactas de color ligeramente azul, para no cansar la
vista.
2. Un día y mil y diez mil como este:
16. ¿Treinta hojas?
3. Ocho de la noche: los demás han terminado hace rato su labor,
han abandonado sus oficinas, sus tiendas, sus fábricas; han
17. Una pluma de cuervo y un tintero. Sólo palabras, más
cenado en su hogar o solos. Ahora se divierten. Pasean en los
palabras. Escribe enloquecido. Escribe y escribe. ¿Ha
bulevares, se sientan en los cafés, se ponen delante del espejo y
amanecido?
se arreglan para ir al teatro o a un salón…
18. La máquina amenaza detenerse. La mano se afloja, los ojos
4. Él únicamente duerme en la habitación oscurecida, abatido por
lagrimean, las espaldas duelen, la tensión de los nervios falla.
el peso de un trabajo de dieciséis o diecisiete horas
continuadas.
19. Balzac no cede. Su única pausa: enciende la cafetera. Y
entonces escribe al café:
5. Nueve de la noche: los teatros han comenzado sus
espectáculos.
20. “Cae al estómago y todo se pone en movimiento: las ideas se
adelantan como batallones de un gran ejército en el campo de
6. En los salones de baile las parejas giran, en las casas de juegos
batalla… El papel se cubre de tinta, la batalla culmina y
tintinea el oro… Balzac sigue durmiendo.
concluye entre ríos de grandes y negras corrientes… y, la
batalla se ahoga en el humo negro de la pólvora”.
7. Diez de la noche: en algunas casas se apagan ya las luces, los
más ancianos se retiran a dormir, los coches ruedan cada vez
21. Pero, el mismo escritor ha señalado:
más escasos por el empedrado, las voces de la ciudad se van
apagando… Balzac sigue durmiendo.
22. “el período durante el cual la inspiración se mantiene por obra
del café, es cada vez más breve; excita mi cerebro sólo quince
8. Las once: las funciones de teatro están por terminar; en los
minutos… Una excitación fatal, que me provoca terribles
salones aparecen los últimos invitados, los restaurantes
dolores gástricos…”
disminuyen la iluminación, desaparecen los últimos
paseantes… Balzac duerme.
23. Un perito en estadística calculó en una ocasión en más de
cincuenta mil las tazas de café concentrado que apresuraron su
9. Medianoche: París ha enmudecido. Millones de ojos se han
obra La comedia humana y que provocaron el prematuro
cerrado, miles de luces se han apagado. Ahora que los demás
quiebre de su corazón”.
descansan es hora de que Balzac trabaje; es hora, para él, de
velar.
60. ABATIDO
10. Ahora comienza su jornada. Nadie puede molestarlo. No hay
visitas. No hay cartas. Los acreedores que lo persiguen no A) abrumado
pueden llamar a su puerta, los mensajeros de las imprentas no B) extenuado
C) descorazonado
pueden reclamarle trabajo. D) ensimismado
E) alucinado
11. Junto a él diez horas de perfecta soledad.
61. EXCITA
12. “Los pensamientos deben brotar de mi frente como el agua de A) estimula
una fuente. Es un proceso completamente inconsciente”. B) enciende
C) altera
D) ilumina
13. Balzac se sienta ante una mesa. Una mesita insignificante, pero E) provoca
que para él es como un tesoro. Más que su gloria misma ama
este mueble pequeño, mudo, de cuatro patas que ha salvado
después de tantos traslados de una casa a otra.
12. 12 PROCESO DE A
DMISIÓN 2010
62. PREMATURO TEXTO 8 (69 – 80)
A) rápido
B) anterior 1. “Es interesante destacar que las técnicas artísticas chinas no
C) inesperado se desarrollaron al mismo tiempo. Se puede considerar que
D) inoportuno las primeras manifestaciones estéticas fueron las de bronces,
E) anticipado
bajo los Shang, junto con el jade (yu), la piedra más pura y
mágica por excelencia, cristalización de las fuerzas celestes,
63. De acuerdo con lo expuesto en el párrafo diecisiete, podemos inferir que Balzac
trabaja protectora contra las influencias nefastas y símbolo de la
soberanía de los emperadores. Los objetos de bronce y de
A) afiebradamente, sin darse cuenta del transcurso del tiempo. jade, que en principio fueron material sagrado, se
B) desde las doce de la noche hasta las cuatro de la mañana, en su buhardilla. convirtieron en objetos decorativos hacia el siglo VI a. de C.
C) más de cinco horas diarias en su casa, escribiendo junto a una mesita. y en el período Han estos materiales dejaron de ser sagrados
D) atolondradamente, sin darse cuenta de lo que escribe.
E) sin una pausa siquiera y siempre que puede hacerlo. y los artesanos chinos moldearon objetos de arte puro.
64. De acuerdo al contenido del texto, Balzac solamente trabajaba tranquilo cuando 2. La segunda manifestación artística fue la de las estatuas.
Empezó bajo los Han con la escultura funeraria de
A) todas las actividades de la ciudad habían cesado.
B) los acreedores ya no lo perseguían. propósitos mágico – religiosos. En los bajorrelieves aparecen
C) había silencio suficiente, ya que sus nervios no le permitían soportar ruidos al seres extraños: bustos humanos con cola de serpiente y
escribir. cabeza de animal, pájaros con cabezas humanas, dragones
D) las luces de la ciudad de París se habían apagado. monstruosos, visiones de pesadilla, evocación de espectros
E) brotaban de su mente pensamientos cada vez más intensos. psíquicos en el fuego y en el humo de los sacrificios
sangrientos, como en tiempos de Homero.
65. En este trozo se pretende, fundamentalmente,
A) pintar la vida cotidiana en una gran ciudad. 3. El budismo espiritualizó estos mundos impuros; la dinastía
B) analizar, hora por hora, la vida de un hombre. Wei (220 – 265) fue budista, y las estatuas de arte greco –
C) mostrar los efectos que produce el exceso de café en el organismo humano.
D) mostrar una jornada de la vida de un hombre que dedicó su existencia a su búdico, procedentes del Asia Central penetraron en China.
oficio. La escultura Wei es hermosa: los budas y los bodhisattvas
E) brindar un ejemplo de existencia plena y satisfactoria. presentan bajo sus rostros chinos toda la serenidad de la
enseñanza del maestro indio. Los cánones de la estética
66. En el trozo se afirma que Balzac india fueron en gran parte aplicados a la estatuaria budista
que perduró en China hasta la dinastía T’ang. Entonces
A) consumía grandes cantidades de café, lo cual habría incidido en su prematura perdió su belleza y se hizo gesticulante.
muerte.
B) no habría podido concluir su obra La Comedia Humana sin consumir café.
C) consumió cincuenta mil tazas de café durante su vida. 4. La última manifestación artística china fue la pintura; fue la
D) ha sido estudiado incluso desde un punto de vista estadístico.
E) no cuidaba de su propia salud. más bella expresión estética del arte de este pueblo y, quizás,
la más difícil de comprender. Los frescos murales decoraban
67. En el texto se dice que el escritor está encariñado con los palacios de los Han, a principios de nuestra era. Se
puede imaginar cómo serían por las pinturas halladas en las
I) el silencioso refugio en que trabaja. tumbas de esa época. Los grandes frescos búdicos de las
II) la cafetera que acompaña sus afiebradas noches de grutas de Tuen Huang son un ejemplo de lo que después fue
trabajo.
la pintura china bajo los T’ang, pero durante la dinastía
III) un objeto secundario y aparentemente insignificante.
Sung reinó indiscutiblemente la grande y hermosa pintura
A) Sólo I monocroma de paisajes.
B) Sólo II
C) Sólo III
D) Sólo I y III 5. Posteriormente, bajo la dinastía de los Ming y, sobre todo, de
E) Sólo II y III los Ts’ing, el arte se hizo más pesado en detrimento de la
delicadeza de épocas anteriores. El sentimiento puramente
68. El párrafo nueve caracteriza la medianoche en la ciudad de París, decorativo, sin otras pretensiones, con las formas macizas y
el abuso de materiales preciosos, se impusieron y dirigieron
A) con el término de los espectáculos y la disminución de las luces en los salones
la inspiración artística. Fue una especie de rococó y de
de baile.
B) con el silencio de una ciudad que duerme. manierismo chino. Desaparecieron la fuerza emotiva y el
C) con la disminución de los vehículos por los bulevares. valor sagrado de las obras de arte clásicas. En el siglo XIX, la
D) señalándola como la hora en que se inspiran los escritores. decadencia fue total y, por desgracia, esta producción
E) señalándola como la hora del descanso para acreedores y mensajeros. mediocre fue la primera en llegar a occidente y la que, peor
aún, tuvo éxito”.
13. popularizarse en sus fases tardías.
E) se realizaron inicialmente para atraer la protección mágico – religiosa.
PROCE SO DE ADMI
SIÓN 2010 74. El título más apropiado para el fragmento leído es
A) “Influencias dinámicas en el arte chino”
13
B) “La evolución del arte chino”
C) “El empleo de materiales en el arte chino”
D) “El arte chino como expresión mágico – religiosa”
E) “El arte chino y la influencia budista”
69. MANIFESTACIONES 75. En el primer párrafo del fragmento se señala que en el arte chino, el jade
A) ostentaciones A) fue perdiendo gradualmente su pureza y magia.
B) expresiones B) se utilizó con fines decorativos durante el período shang.
C) declaraciones C) era un material al cual se le atribuían poderes sobrenaturales.
D) exhibiciones D) era la piedra preferida para fabricar objetos destinados al emperador.
E) exposiciones E) al combinarse con el bronce, logró que el arte sagrado se transformara en arte
puro.
70. PROCEDENTES
76. De acuerdo con el fragmento, las diferentes expresiones del arte chino
A) derivados
B) surgidos A) surgieron en distintos períodos históricos.
C) provenientes B) constituyen manifestaciones del sentimiento religioso popular.
D) convergentes C) nacieron con un sentido puramente decorativo.
E) suministrados D) se desarrollaron gracias al apoyo de las dinastías gobernantes.
E) alcanzaron su máximo esplendor bajo la dinastía de los Ts’ing.
71. DECORABAN
77. ¿Cuál fue la primera pintura china que despertó interés en Occidente?
A) coloreaban
B) adecentaban A) Aquella que tenía gran fuerza emotiva y valor sacro.
C) arreglaban B) Los frescos murales de los palacios de los Han.
D) ornamentaban C) La grande y hermosa pintura de paisajes.
E) orlaban D) Aquella que abusó de materiales y de colores contratantes.
E) La que se inspiró en motivos budistas.
72. De la lectura del párrafo dos se puede inferir que
78. De acuerdo con el fragmento, la escultura budista en China tuvo sus orígenes en
A) durante el periodo Han las creencias religiosas tuvieron influencia de la cultura
griega. A) las estatuas funerarias con propósitos mágico – religiosos propias del siglo VI a
B) la dinastía Han promovió la religiosidad del pueblo chino. de C.
C) bajo la dinastía Han, la religión tuvo un carácter más mágico. B) las figuras extrañas que representaban los bajorrelieves realizados bajo los Han.
D) la cultura Han incentivaba el arte religioso. C) la aplicación de los cánones de la estética india a los bajorrelieves funerarios de
E) la aparición de seres extraños como los dragones cumplían funciones de los chinos.
atemorizar al pueblo chino. D) los budas y bodhisattvas que exhiben la serenidad del Maestro en sus rostros.
E) las estatuas que llegaron a China desde Asia central durante la dinastía Wei.
73. En emisor del fragmento afirma que tanto la elaboración de objetos de bronce y jade,
como la pintura china 79. ¿Cuál fue la principal influencia del budismo sobre la escultura china?
A) tuvieron inicialmente una inspiración religiosa y luego adquirieron una finalidad A) Transferir sus cánones estéticos, de modo que las estatuas chinas perdieran su
decorativa. original belleza.
B) sufrieron una fuerte influencia del budismo en sus comienzos y posteriormente se B) Lograr que los seres extraños que se mostraban en los bajorrelieves adquieran
occidentalizaron. pleno sentido para los chinos.
C) en un comienzo fueron nobles y delicados, y luego se fueron haciendo menos C) Dotar a la estética china de aquellos rasgos del budismo que adaptaron los
refinados. artistas indios.
D) estuvieron destinados a los emperadores y al clero, al principio, para D) Ampliar la temática de las estatuas funerarias incorporando una serie de figuras
popularizarse en sus fases tardías. sobrenaturales.
E) se realizaron inicialmente para atraer la protección mágico – religiosa. E) Transformar las representaciones de seres monstruosos, en expresiones
apacibles y espirituales.
74. El título más apropiado para el fragmento leído es 80. ¿Qué tipo de pintura caracteriza el apogeo de esta expresión artística en la China?
A) “Influencias dinámicas en el arte chino” A) Frescos murales que decoraban los palacios.
B) “La evolución del arte chino” B) Pinturas funerarias que adornaban las tumbas.
C) “El empleo de materiales en el arte chino” C) Enormes frescos con motivos búdicos.
D) “El arte chino como expresión mágico – religiosa” D) Grandes paisajes pintados en un solo color.
E) “El arte chino y la influencia budista” E) Pintura decorativa que usaba el contraste violento de colores.
75. En el primer párrafo del fragmento se señala que en el arte chino, el jade
A) fue perdiendo gradualmente su pureza y magia.
B) se utilizó con fines decorativos durante el período shang.
C) era un material al cual se le atribuían poderes sobrenaturales.
D) era la piedra preferida para fabricar objetos destinados al emperador.
E) al combinarse con el bronce, logró que el arte sagrado se transformara en arte
puro.
14. 14 PROCESO DE A
DMISIÓN 2010
SIGNIFICADO DE LOS PUNTAJES
El puntaje corregido se obtiene de restar al total de respuestas
correctas, un cuarto del total de respuestas erradas. Este cálculo tiene
como propósito controlar el azar.
El puntaje estándar permite comparar los puntajes entre sí y “ordenar” a
las personas, de acuerdo con sus puntajes, en cada una de las pruebas,
es decir, los puntajes individuales indican la posición relativa del sujeto
dentro del grupo.
La “escala común” es de 150 a 850 puntos, con un promedio de 500 y
una desviación estándar de 110.
El percentil es el valor bajo el cual se encuentra una proporción
determinada de la población. Es una medida de posición muy útil para
describir una población. Por ejemplo, en la Prueba de Lenguaje y
Comunicación, el postulante que quedó en el Percentil 90, quiere decir
que supera al 90% de la población que rindió esta prueba.
En consecuencia, técnicamente no hay reprobación en estas pruebas.
Quienes las rinden sólo son ubicados en algún tramo de la escala,
producto de su rendimiento particular dentro del grupo. Esto también
significa que el puntaje estándar más alto en la prueba no implica
necesariamente que la persona contestó correctamente su totalidad,
pero sí que es el de mejor rendimiento, en relación con el grupo que la
rindió.
No corresponde entonces, que a partir de los puntajes estándar
entregados se deriven otras inferencias que no sea la ubicación de los
postulantes dentro de la escala mencionada. El propósito último de la
evaluación es producir un orden que permita la selección adecuada.
TABLA DE TRANSFORMACIÓN DE PUNTAJE
MODELO DE PRUEBA DE LENGUAJE Y COMUNICACIÓN
A continuación se presenta la Tabla de Transformación de Puntaje
Corregido (PC) a Puntaje Estándar (PS) para el Modelo de Prueba de
Lenguaje y Comunicación, que toma como referencia la Tabla del
Proceso de Admisión recién pasado, con el propósito de que sirva como
ejemplo de cual habría sido el puntaje estándar alcanzado, para un
puntaje corregido particular, si este Facsímil de Prueba hubiese sido el
instrumento aplicado en diciembre del año 2008.
Es importante destacar que, a partir de los valores logrados en el
desarrollo de este folleto, no se puede anticipar el PS que se obtendrá
en diciembre, por cuanto depende del comportamiento del grupo que
rinda la prueba.
Lo importante es que a mayor puntaje corregido, mayor probabilidad de
situarse en un percentil más alto.
EJEMPLO:
PUNTAJE CORREGIDO: Nº Respuestas Correctas menos un cuarto del
Nº de Respuestas Incorrectas.
Nº Respuestas Correctas = 50 Nº Respuestas Incorrectas = 8
1
PUNTAJE CORREGIDO = 50 − ⋅ 8 = 50 − 2 = 48
4
PUNTAJE ESTÁNDAR = 603 puntos. PERCENTIL = 84.
