Diaporama pour le séminaire Cehta/Ehess "Théories des images", sous la direction d'André Gunthert. Avril 2012

1. THÉORIES DES IMAGES MÉDIATIQUES
Robert HARIMAN, John-Louis LUCAITES, No Caption needed, 2007
Barbie ZELIZER, About to die, 2010
André GUNTHERT, L’Atelier des icônes (2009- )
Séminaire Théories des Images, Cehta/Ehess, sous la
direction d’André GUNTHERT
avril 2012 _ INHA
Audrey LEBLANC – leblanc@lhivic.org
www.culturevisuelle.org/clindeloeil

2. ÉLÉMENTS DE BIBLIOGRAPHIE
De théories du photojournalisme à théories des
images médiatiques

3. Photographie et presse
C. Chéroux, 2009
A. Gunthert
M. Poivert (dir.)
G. Freund, 1974 F. Denoyelle, 1997

4. La revue Études Photographiques
http://etudesphotographiques.revues.org/
n°15 nov. 2004 n°20 juil. 2007 n°26 nov. 2010
Institutions du La trame des images. Saisi dans l'action : repenser
photoreportage. Histoires de l'illustration l'histoire du photojournalisme
Histoire. Sociologie. photographique
Nouveaux médias

5. Récits/Essais de professionnels
du photojournalisme Essais d’historiens de la photographie
M. Panzer, C. Caujolle, Things as they V. Lavoie, Photojournalismes. Revoir les
are. Photojournalism in context since canons de l’image de presse, 2010
1955, (WWP) 2005

6. Culture Visuelle : tags journalisme - illustration

7. ⇒ Ouvrages de référence mais qui n’ont pas
vocation à proposer une théorie des images
médiatiques
⇒ travaux sur des éléments ou des périodes ponctuels, solides
démonstrations mais pas l’élaboration d’un système théorique
explicatif de ces images.

8. Robert HARIMAN, John-Louis LUCAITES, No
Caption needed. Iconic Photographs, Public Barbie ZELIZER, About to die. How News
Culture, ans Liberal Democracy, 2007 Images Move the Public, 2010 (Oxford)
(Chicago)

9. Robert HARIMAN, John-Louis LUCAITES,
No Caption needed. Iconic Photographs, Public
Culture, And Liberal Democracy,
2007 (Chicago)
=> « Pas besoin de légende »

10. DIMENSION IDÉOLOGIQUE
non pas le lieu d’une propagande
mais celui d’un appel à l’imaginaire, à l’innovation
Série d’exemples parmi les « icônes » du photojournalisme des
Etats-Unis
⇒ Pouvoir de ces images : leurs valeurs morales et esthétiques.
⇒ Ces images auto sélectionnées par la société sont les
manifestations des parti-pris de cette société.
⇒ Leur très grande appropriabilité (reprises, détournements,
parodies…) en est le signe => « no caption needed ».

11. “The borders of the Genre : « Migrant Mother » and the « Time
Square Kiss »”
« Migrant Mother », Dorothea Lange, 1936 « Time Square Kiss », Alfred Eisenstaedt, 1945

12. “Performing Civic Identity :
« Flag Raisings at Iwo Jima
and Ground Zero »”
« Raising the Flag on Mount Suribachi », Joe « Three Firefighters Raising the American Flag »,
Rosenthal, 1945. Thomas Franklin, 2001

13. “Dissent and emotional
Management : « Kent State »”
“Trauma and Public Memory :
« Accident Napalm »”
« Kent State University
Massacre », John Paul
Filo, 1970.
« Accidental Napalm »,
Nick Ut, 1972.

14. “Liberal Presentation and Global Order : “Tiananmen Square””
« Tienanmen square », Stuart
Franklin, Pekin, Chine, 1989
Exemple de détournement
« Chick-fil. A Advertising », 2004

15. “Ritualizing Modernity’s Gamble [pari]: “The Hindenburg and
Challenger Explosions””
« Explosion of the
Hindenburg », Sam
Shere, 1937
« Explosion of the
Challenger », Nasa,
1986
=> “Conclusion : Visual Democracy”

16. Barbie ZELIZER,
About to die. How News Images Move the Public,
2010 (Oxford)
=> « Sur le point de mourir »
News media photos also
Imagination, contingency and emotions

17. Un TROPE VISUEL
Images of impending death : « About to die images »
[Images d’une mort imminente ; d’être(s) sur le point de mourir]
5 caractéristiques
- Compositional : composition/rhétorique visuelle dans le cadre
- Textual : rapports au(x) texte (s)
- Presentational : édition, « travail éditorial »
- Viewing : implication du spectateur
- Mnemonic : répétitions et mémoire

18. « Mnemonic practices »
Répétitions et mémoire
Appropriabilité (reprises, détournements etc.)
• Au sein du journalisme : n° spéciaux, dates anniversaire…
• En dehors du journalisme: circulations populaires, commerciales, artistiques…
9/11 USA Mohamed Aldura, Palestine, 2000

19. TYPOLOGIE : 3 catégories de « about to die images »
« Certain death »
« Presumed death »
« Possible
death »
Omayra Sanchez,
San Francisco earthquake valencia Colombie, 1985
street hotel 1906
Don Mc Cullin,
Biafra, 1969

20. « Presumed Death »
san francisco earthquake
valencia street hotel 1906 Naturelle
Accidentelle
Intentionnelle Peter Brandt center tower
« Explosion of the
Challenger (accident
after launch) », Nasa,
1986

21. « Possible Death »
Varsovie,
Pologne1943
Tienanmen, square
revolution , Pekin,
Chine, 1989
Kevin Carter, Soudan 1993
Lésions corporelles
Fragilité corporelles
Daniel Morel,
Aids in Haïti,
2002

22. « Certain Death »
Anonyme
Personnalité
Renommée / Notoriété
Peter
Brandt
center
tower
Anonymous
1937, Capa cell-phone
video youtube,
Iran, 2009

23. TYPOLOGIE
3 catégories de « about to die images »
Elles forment un continuum dans l’implication du public pour interpréter et
imaginer ce qui n’est pas montré.
- « Presumed death » : le lecteur suppose qu’il y a eut des
morts.
- « Possible death » : il est probable que les personnes sur les
photographies soient mortes et si ce ne sont pas elles, c’en est
d’autres dans la même situation et celles-ci les symbolisent.
- « Certain death » : les personnes représentées sur les
photographies sont mortes après que la photographie ait été
prise. L’image ne fait pas de doute sur son issue et les
éléments textuels viennent le reconfirmer.

24. « My Lay massacre », Ronald
S. Haeberle, 1968
« Burning Monk – The
Self-Immolation », Malcolm
Browne, 1963
Vietnam war :
from « certain death » to
« Shooting by General Loan »,,
« possible death »
Eddie Adams, 1968
« Accidental Napalm », Nick
Ut, 1972

25. 9/11: from « possible death » to « presumed death »
« 9/11 », Richard Drew « 9/11 » Peter Brandt center tower

26. Une proposition de déplacement
pour les images médiatiques
« As Is » => « As If »
« Comme c’est » => « Comme si »
As is / comme c’est as if / comme si
Discrete / particular generalizable / universal
Acts of description acts of suggestion
Supposal
Unfolding / ephemeral pause / sustained
Reasoned information relay emotional/ Engagement [implication]
Truth value and évidence contingency and imagination

27. « Images About to die become icones, win journalistic prices: all of that
based on the « As if » but of course plays to the « As is » »
(cf. p. 75)
⇒ Ces exemples et ces définitions montrent
que ces images médiatiques sollicitent
l’imagination, les émotions et la contingence du
récepteur.
⇒ Perception de représentations médiatiques construites et non
plus documentaires (qui seraient dans un lien direct avec les
événements représentés).
⇒ Vers la fiction?

28. ÉLÉMENTS DE COMPARAISON
• Rupture avec une perception documentaire de ces images et le postulat de
leur objectivité ; réintroduisent de la SUBJECTIVITÉ
=> véhicule d’idéologie (H&L) ou « as if » qui engage un conditionnel (BZ).
• Se placent du côté de la RÉCEPTION de ces images.
• Une narration autour d’EXEMPLES.
• Un même CORPUS d’exemples : les ICÔNES (ici USA, cf. diapos).
• APPROPRIABILITÉ de ces images est le signe de leur PUISSANCE.
• ABSENCE de CONTEXTE ÉDITORIAL.

29. André GUNTHERT
L’Atelier des icônes (2009 - )

30. UNE DÉMARCHE HISTORIENNE
ou QUESTIONNER LE PROCESSUS
=> Réintroduire ces observations dans le processus d’élaboration des
images médiatiques
• Se placent du côté de la RÉCEPTION de ces images
⇒ leur FABRICATION et leur PRODUCTION aussi
⇒ pour un « atelier des icônes ».
• Une narration autour d’EXEMPLES
=> Décrire des FONCTIONNEMENTS HABITUELS.
• Un même CORPUS d’exemples : les ICÔNES
=> Ne pas considérer l’exception d’une pratique mais son QUOTIDIEN.
• APPROPRIABILITÉ de ces images est le signe de leur PUISSANCE.
⇒ APPROPRIABILITÉ est CONSTITUTIVE de la fabrication d’une icône.
• ABSENCE de CONTEXTE ÉDITORIAL.
=> Le CONTEXTE ÉDITORIAL est AU CŒUR DU DISPOSITIF MÉDIATIQUE ; il
participe de la construction d’une icône.

31. La FABRICATION de ces photographies?
⇒ Ne pas réfléchir aux images du photojournalisme à partir de leur
exception (les « icônes ») mais à partir du quotidien d’une pratique
(archives).
Exemple de fonds d’archives, ici Sygma/Corbis (plusieurs millliers d’images pour
combien d’icône?)

32. Archives de bandes de
négatifs noir et blanc
Boites de négatifs n&b

33. Noir et blanc : planche-
contact

34. Couleur : diapositives

35. Le DISPOSITIF
Images CONSTRUITES mais aussi PRODUITES
• 1/3 d’édition : la publication
• 1/3 de « scalabilité » :
- Hiérarchisation de l’information par des effets d’échelle
[« Size matters », billet du 5 avril 2012 sur L’Atelier des
Icônes.]
- Répétitions médiatiques [au sein du photojournalisme]
• 1/3 de réception : détournement, remix…

36. Edition, travail éditorial

37. « Scalabilité » et hiérarchisation: être en Une du New York Times ou de la
Charente libre (produire de la valeur en en donnant).

38. « Scalabilité » et
répétition

39. Réception

40. de la
Réception
à la
Conversation

41. Autant de caractéristiques qui peuvent être considérées et décrites
comme constitutives du mécanisme de reconnaissance et du succès
de ces images.
Prendre en compte
- le quotidien des pratiques médiatiques et non leur exception ;
- la fabrication des images médiatiques ;
- le dispositif et l’amplification médiatique
⇒ et reconnaître le FONCTIONNEMENT DES INDUSTRIES
CULTURELLES.

42. Merci de votre attention
Audrey Leblanc
leblanc@lhivic.org
www.culturevisuelle.org/clindeloeil