La épica medieval

1. La
épica

2. Las
literaturas
nacionales
El
La1n,
lengua
de
cultura.
La
cultura
grecola6na
no
desaparece
gracias
al
esfuerzo
de
dos
ins6tuciones
:
La
Iglesia
y
la
Universidad.
La
Iglesia
q Adopción
del
la#n
como
lengua
usual.
q Empleo
del
la#n
en
las
obras.
q La
enseñanza
del
la#n
en
las
escuelas
monás6cas
y
en
los
centros
eclesiás6cos
Trivium
(gramá6ca,
retórica
y
dialéc6ca)
y
el
Cuadrivium
(aritmé6ca,
geometría,
música
y
astronomía),
junto
a
la
FilosoHa,
la
Teología
y
el
Derecho.

3. Las
literaturas
nacionales
El
La1n,
lengua
de
cultura.
q Nacida
en
el
siglo
XIII
como
“asociación
de
maestros
y
discípulos
cuyo
jefe
es
el
rector”
es
la
otra
ins6tución
transmisora
de
la
lengua
y
la
cultura
la6na.
q El
la#n
es
la
lengua
universitaria,
se
emplea
no
solo
en
los
actos
y
documentos
académicos,
sino
también
en
las
creaciones
lúdicas
y
fes6vas
(poesía
de
los
goliardos)
q El
intercambio
de
profesores
y
estudiantes
en
las
dis6ntas
facultades
favorece
la
difusión
de
libros
y
de
cultura.
La
Universidad

4. Las
literaturas
nacionales
Las
literaturas
nacionales.
Las
primeras
creaciones
literarias
han
sido
las
manifestaciones
orales
(cantares
de
gesta,
lírica
tradicional
o
representaciones
teatrales),
de
autor
anónimo
y
recreación
colec6va
y
la
literatura
culta,
de
autor
conocido
y
transmisión
escrita.
q Los
cantares
de
gesta
y
los
poemas
caballerescos
recrean
las
hazañas
bélicas
de
los
nobles.
q La
nobleza
genera
la
lírica
amorosa
culta,
el
pueblo
llano
canta
sus
sen6mientos
en
composiciones
sencillas
las
canciones
populares.
q El
afán
didác6co
y
sa1rico
en
prosa
o
en
verso
crea:
cuentos,
apólogos
y
narraciones
de
gran
influencia
oriental.
q La
vida
real
se
representa
en
un
teatro
incipiente
alejado
de
las
obras
clásicas.

5. Los
cantares
de
gesta
Los
cantos
épicos
Los
poemas
caballerescos
§ La
Canción
de
Roldán
§ Los
Nibelungos
§ El
cantar
de
Mio
Cid
§ Chré6en
de
Troyes
y
las
novelas
artúricas

6. Los
cantos
épicos
Los
cantares
de
gesta
q Son
largos
relatos
en
verso
de
carácter
informa6vo
o
no6ciero
en
los
que
el
bardo
o
juglar
narra
las
hazañas
de
un
héroe.
q Se
trata
de
una
obra
des6nada
al
canto
en
el
que
el
juglar
adapta
al
gusto
de
su
público
las
gestas
de
un
héroe.
q Los
cantares
de
gesta
adquieren
un
carácter
nacional
y
son
representa6vos
de
toda
la
colec6vidad.
q El
juglar
no
dispone
de
texto
fijo,
lo
lee
oralmente,
valiéndose
de
la
capacidad
de
improvisación
y
de
un
sur6do
de
fórmulas
fijas.
q Intervienen
otros
creadores
o
transmisores,
el
cantar
de
gesta
se
convierte
en
una
obra
anónima
de
autoría
colec6va
que
se
transmite
por
vía
oral
y
que
sufre
modificaciones,
por
lo
que
se
engloba
dentro
de
la
poesía
popular
tradicional.

7. Los
cantos
épicos
Los
cantares
de
gesta
§ La
Canción
de
Roldán
• Recrea
en
el
siglo
XI,
con
datos
fantás6cos
alejados
de
hechos
reales,
un
suceso
histórico
ocurrido
en
el
año
778:
la
derrota
que
de
los
vascones
infligieron
a
Carlomagno
en
el
valle
pirenaico
de
Roncesvalles.

8. Los
cantos
épicos
Los
cantares
de
gesta
§ La
Canción
de
Roldán
q Asunto:
Marsil
,
rey
moro
de
Zaragoza
no
some6do
a
Carlomagno,
recibe
al
noble
Ganelón,
delegado
del
emperador,
para
negociar
la
paz.
El
odio
que
este
noble
sen1a
hacia
Roldán
le
hace
traidor
a
su
patria
y
pacata
con
Marsil
un
ataque
a
la
retaguardia
carolingia
mandada
por
Roldán.
q El
ataque
se
produce
y,
a
pesar
de
su
desesperada
defensa,
os
franceses
son
aniquilados.
Roldán
antes
de
morir,
u6liza
la
trompeta
o
olifante,
para
llamar
al
emperador,
que
retrocede
,
ataca
y
vence
a
los
moros.
Ganelón
es
ajus6ciado.
Estructura
:
q La
traición
de
Ganelón,
adelantada
en
un
sueño
a
Carlomagno
(I-­‐LVII)
q La
derrota,
muerte
y
salvación
de
Roldán
(LVIII-­‐CLXXVI)
q La
victoria
de
Carlomagno,
con
en6erro
de
Roldán
y
Oliveros
(CLXXVII-­‐CCLXIX)
q El
proceso,
cas6go
y
muerte
de
Ganelón
(CCLXX-­‐CCXCI)
Ocho
escenas
de
La
Chanson
de
Roland
en
un
manuscrito
iluminado.

9. Los
cantos
épicos
Los
cantares
de
gesta
§ La
Canción
de
Roldán
Valores
:
q Su
fantasía
descrip<va
acumula
datos
históricos
irreales
o
errores
geográficos
o
elementos
fantás6cos.
q La
emoción
poé<ca
del
juglar
exalta
la
nobleza,
el
heroísmo
y
el
honor.
q Retrato
de
los
personajes
crea
semblanzas
grandiosas
propias
de
la
épica
y
aporta
valores
humanos.
Carlomagno
es
el
anciano
reflexivo,
Roldán
es
el
héroe,
Turpin
es
el
clérigo
que
maneja
la
espada
y
la
cruz,
Oliveros
es
un
caballero
disciplinado
y
prudente,
Ganelón
padrastro
de
Roldán
representa
la
traición
q Es<lo
sencillo,
frases
breves,
tajantes,
y
léxico
preciso.
Ofrece
los
recursos
propios
de
la
épica:
epítetos
épicos,
las
series
gemelas,
paralelismos,
reiteraciones
y
pleonasmos.
Batalla
de
Roncesvalles
(778).
Muerte
de
Roldán,
en
las
Grandes
Crónicas
de
Francia,
ilustradas
por
Jean
Fouquet,
Tours,
hacia
1455-­‐1460,
BNF.

10. Los
cantos
épicos
Los
cantares
de
gesta
§ La
Canción
de
Roldán
Métrica
q Consta
de
más
de
cuatro
mil
versos
decasílabos,
de
rima
asonante,
agrupadas
en
6radas
de
desigual
número
de
versos.
q Cada
verso
está
dividida
por
una
cesura
en
dos
hemis6quios
desiguales.
1º
Hemis6quio
2º
Hemis6quio
cuatro
sílabas
seis
sílabas
cesura

11. Los
cantos
épicos
Los
cantares
de
gesta
§ La
Canción
de
Roldán
Aspectos
textuales
q Los
hechos
de
la
Chanson
de
Roland
se
conocen
a
través
de
varias
versiones
literarias.
q La
más
an6gua
es
un
manuscrito
en
anglonormando,
el
francés
habado
en
Inglaterra,
fechado
a
finales
del
siglo
XI
entre
(1085
y
1095).
Es
obra
según
aparece
en
el
úl6mo
verso
de
un
copista
llamado
Turoldo.
(“Aquí
acaba
la
gesta
que
Turoldo
ofrece”
verso
4002).

12. Los
cantos
épicos
Los
cantares
de
gesta
§ La
Canción
de
Roldán
Influencia
de
la
Canción
del
Roldán
Bernardo
del
Carpio
Plaza
Mayor
de
Salamanca
q Su
influencia
se
ex6ende
a
toda
Europa,
especialmente
a
España,
dando
lugar
al
Cantar
de
Roncesvalles.
OLIFANTE
q Genera
varios
romances
de
nuestro
Romancero
viejo:
los
de
tema
carolingio,
centrados
en
a
figura
de
Carlomagno
y
los
sucesos
con
el
relacionados,
y
algunos
de
tema
histórico-­‐nacional,
que
6enen
como
protagonista
a
Bernardo
del
Carpio,
personaje
legendario
que
luchó
contra
los
franceses
en
la
batalla
de
Roncesvalles.

13. Los
cantos
épicos
Los
cantares
de
gesta
§ Los
Nibelungos
Las
manifestaciones
más
an6guas
de
literatura
germánica
6enen
carácter
épico
y
mitológico.
Denominadas
eddas,
escaldas
o
sagas,
cantan
las
hazañas
de
héroes
de
la
leyenda
o
de
los
piratas
normandos,
con
intervención
de
los
dioses
guerreros
de
la
mitología
germánica.
Las
hazañas
de
uno
de
estos
héroes,
Sigfrido,
da
lugar
a
Los
Nibelugos.

14. Los
cantos
épicos
Los
cantares
de
gesta
§ Los
Nibelungos
Caracterís6cas
crea6vas
de
Los
Nibelugos
q La
obra,
dividida
en
treinta
y
nueve
cantos
o
“aventuras”,
destaca
por
dos
rasgos
esenciales:
La
caracterización
psicológica
de
la
figura
central
del
poema,
Crimilda,
que
evoluciona
desde
la
ternura
e
ingenuidad
juveniles
hasta
conver6rse
en
símbolo
del
deseo
irreprimible
de
venganza.
La
sublime
grandeza
de
los
acontecimientos
y
los
personajes,
capaces
de
hazañas
o
gestas
sobrenaturales.
Influencia
de
Los
Nibelugos
q La
obra
influye
en
gestas
literarias
como
la
española
Los
siete
infantes
de
Lara,
no
conservada.
q También
Wagner
en
el
siglo
XIX
crea
sobre
ella
alguna
ópera
famosa.
"El
Anillo
del
Nibelungo"
de
Richard
Wagner.
hnps://youtu.be/oCakOmG8bqQ

15. Los
cantos
épicos
Los
cantares
de
gesta
§ El
cantar
de
Mio
Cid
Con
el
Cantar
de
Mio
Cid
se
completa
la
trilogía
de
grandes
obras
de
la
literatura
épica
medieval
europea.
Estructura:
-­‐
El
cantar
del
des6erro.
-­‐
El
cantar
de
las
bodas.
-­‐
El
cantar
de
la
afrenta
de
Corpes.
Se
caracteriza
por
su
gran
realismo.

16. Canción
de
Roldán
Los
Nibelungos
Cantar
de
Mio
Cid
An<güedad
Fin
de
siglo
XI
(entre
1087
y
1095)
Comienzo
del
siglo
XIII
(hacia
1200)
Mediados
del
siglo
XII
(hacia
1140)
Protagonista
Roldán
Sigfrido/Crimilda
Rodrigo
Díaz
de
Vivar
Tema
Jus6ficación
de
la
derrota
y
loa
de
la
caballerosidad
del
héroe
Valor
legendario
del
héroe
y
venganza
por
su
muerte.
Deshonra
y
honra
del
héroe
Métrica
Versos
decasílabos
de
rima
asonante,
con
cesura
fija
entre
cuarta
y
quinta
sílabas,
agrupados
en
6radas
monorrimas
variables.
Regularidad
y
perfección
formal
con
estrofas
de
cuatro
versos
largos
con
dos
rimas
dis6ntas.
Versos
irregulares
(entre
10
y
20
sílabas),
con
rima
asonante,
agrupados
en
6radas
monorrimas
de
extensión
variable.
Lengua
Anglonormando
(dialecto
del
francés
an6guo)
Dialecto
germánico
Dialecto
castellano

17. Los
cantos
épicos
Los
poemas
caballerescos
Alternado con el arte oral de los juglares, surge un tipo
de narración culta en verso, denominada roman courtois
LITERATURA PARA SER LEÍDA
Está destinada a minorías selectas, y su creación escrita facilita:
la reflexión estructural
las posibilidades narrativas
una mayor preparación expresiva.
Los argumentos de la novela cortesana giran en torno a la “materia de Bretaña”,
una mezcla de antiquísimas tradiciones basadas en viejos mitos bretones y en
elementos fabulosos de origen celta.
Su eje central es el legendario rey Arturo, su corte y sus motivos (el Santo Grial),
que inspiran múltiples obras, agrupadas en el denominado ciclo artúrico, cuyo autor
más destacado es Chrétien de Troyes.

18. Los
cantos
épicos
Los
poemas
caballerescos
Chré6en
de
Troyes
y
las
novelas
artúricas
q Chré6en
de
Troyes
toma
como
punto
de
par6da
el
mundo
y
los
personajes
de
la
corte
del
rey
Arturo
para
crear
en
el
año
1177,
dos
obras
básicas:
El
caballero
del
león
y
El
caballero
de
la
carreta.
Cada
una
de
ellas
de
es6lo
conciso
y
sencillo,
está
formada
por
unos
siete
mil
versos.
q Ambas
obras
se
caracterizan
por
incorporar
elementos
misteriosos
y
sobrenaturales
a
una
realidad
de
ensueño
donde
se
mezcla
la
magia
con
lo
real.

20. Cantar de gesta Novela cortés
Tipo de literatura
Popular tradicional: carácter anónimo, de
autoría colectiva y transmisión oral.
Culta: transmisión escrita y autor
individual (que inserta su nombre
en la obra).
Modo de expresión Verso irregular, largo, con rima asonante.
Verso regular (octosílabo o eneasílabo,
con pareados de rima consonante.
Asunto
Hazañas bélicas contra sarracenos,
con numerosos soldados y grandes luchas.
Tramas amorosas y fantásticas de
difícil realización y múltiples peligros.
Protagonista de
la acción
Héroe-caudillo de grandes ejércitos.
Héroe-caballero que actúa, en solitario,
por motivos personales.
Personaje femenino Sin importancia de la acción. Elemento fundamental de la acción.
Finalidad de la acción
del héroe
Reparación del honor o conquista del mismo.
Alcance de prestigio social y logro de
perfección moral.