1. La Flagellation
Piero della Francesca

2. DONNEES PRELIMINAIRES

3.  Date : Non connue
 Dimensions : H. 58,4 cm, L. 81,5 cm
 Inscriptions :
« OPUS PETRI DE BURGO S[AN]C[T]I SEPULCRI »
« Convenerunt in unum » (disparue)
 Lieu de conservation : Urbino, Galerie Nationale des
Marches
 Commanditaire : Non connu
 Technique : Tempera (et huile?) sur bois

4.  Fortune historique du tableau:
 Redécouvert par J.D. Passavant en 1839.
 Mentionné par G.B. Cavalcaselle et J.A. Crowe en 1864
 R. Longhi en 1927.
 De très nombreux ouvrages et articles
depuis, essentiellement sur l’interprétation des 3
personnages du premier plan.

5. COMPOSITION DU TABLEAU

6. Une scène sacrée et une scène profane
curieusement juxtaposées
 La scène sacrée est
reléguée au second plan
 Chaque scène dispose
de son propre éclairage
 Les deux scènes se
déroulent dans deux
époques différentes

7. Une perspective rigoureusement construite

8. Un travail de géomètre
Reconstitution en 3D de l’architecture extraite du Reconstitution du plan et de l’élévation extraite de
DVD, Piero della Francesca : Le Rêve de la l’article de R. Wittkower et B.A.R Carter, 1953
diagonale, collection Palettes, A. Jaubert, 1993

9. Un travail de géomètre
Extraits du DVD, Piero della Francesca : Le Rêve de la
diagonale, collection Palettes, A. Jaubert, 1993

10. Un travail de géomètre
Détails du tableau
Extraits du DVD, Piero della
Francesca : Le Rêve de la
diagonale, collection Palettes, A.
Jaubert, 1993

11. Un travail de géomètre
Extraits du traité De Prospectiva Pigendi de
Détails du tableau
Piero della Francesca

12. Une mystique de la mesure
 Dimensions du
tableau
 Rectangle
harmonique et
nombre d’or
 Disposition en
rectangles
homothétiques
 Des unités de
mesure répétées
plusieurs fois
 La diagonale

13. ANALYSE ICONOGRAPHIQUE

14. J. Pope – Hennessy :
une flagellation du Christ ?
Saint Jérôme rêve qu'il est flagellé sur ordre du Christ, Le songe de saint Jérôme, Matteo di
Sano di Pietro, 1444, Paris, musée du Louvre, n° M.I. Giovanni, 1476, Chicago, Art Institute, n°1933.1018
470

15. Flagellation du Christ
Sources Précédents iconographiques
bibliques
 Jean (19, 1)
 Marc (15, 15)
 Matthieu
Flagellation du Christ, Maesta de Duccio,
(27,26) 1308-1310, Sienne, Museo dell’Opera del
Duomo
Flagellation du Christ, Pietro Lorenzetti,
vers 1320-1330, Assise, église inférieure de
la basilique San Francesco
Flagellation du Christ, prédelle de la
Passion, Maitre de l’Observance, 1440-
1444, Rome, Pinacothèque du Vatican

16. Une reconstitution aussi fidèle que
possible du cadre
 Prétoire de Pilate à Jérusalem
 Pavement = lithostrotos (Jean
XIX,13)
 Moulures de marbre blanc et
incrustations de marbres de
couleur, colonnes, chapiteaux
…
 Porte

17. Une reconstitution aussi fidèle que
possible du cadre
Colonne de la Flagellation, Rome, sainte
Scala Sancta, Rome, Latran
Praxède

18. Une reconstitution aussi fidèle que
possible du cadre
détail de La Flagellation
Apollon de
Lillebonne, 2e siècle
après JC, Paris, musée
du Louvre, n°BR37
La Flagellation du Christ, Luca Signorelli, vers 1475-
1480, Milan, Pinacothèque de Brera
Détail de la fresque Saint Benoît convertit les habitants de Montecassino, Luca
Signorelli, 1497-1498, Sienne, cloitre de abbaye de Monteoliveto Maggiore

19. La scène de la flagellation
Vittore Carpaccio, La Prédication de saint Etienne à
Jérusalem, 1514, musée du Louvre, inv. 181

20. Une interprétation liée à la dynastie
des Montefeltre
 Oddantonio de Montefeltre A gauche : Détail du personnage central dans La Flagellation
et ses deux mauvais
conseillers
 A dominé jusqu’au milieu du A droite : détail du portrait d'Oddantonio da Montefeltro, vers
XXe siècle 1580, Vienne, Kunsthistoriches Museum
 Tableau commandé par
Frédéric de Montefeltre en
1444.
 Reprise par Longhi.

21. Une interprétation liée aux tourments
de la chrétienté au XVe siècle
 Un Byzantin, une figure
allégorique et un prince A gauche : Détail du personnage de droite dans La
occidental Flagellation
 Hypothèse de Kenneth A droite : détail des fresques de la chapelle de l’église San
Clark en 1951. Francesco d’Arezzo réalisées par Piero della Francesca vers
 Rencontre destinée à venir 1452-1455
en aide { l’Eglise byzantine
assiégée par les Turcs.

22. Une interprétation liée aux tourments
de la chrétienté au XVe siècle
 Hypothèse de Carlo
Ginzburg en 1981.
 Cardinal
Bessarion, Buonconte de En haut à gauche : Détail du personnage de droite
Montefeltre, Giovanni En haut à droite : détail du portrait de Bessarion par Juste de Gand
et Pedro Berruguete pour le Studiolo de F. de Montefeltre, conservé
Bacci.
au Louvre, M.I. 646
 Assimile la douleur de En bas à gauche : Détail du personnage de gauche
Frédéric de Montefeltre à En bas à droite : détail des fresques de la chapelle de l’église San
celle de l’Eglise byzantine. Francesco d’Arezzo

23. Une interprétation liée aux tourments
de la chrétienté au XVe siècle
 Hypothèse de Ronald
Lightbrown en 1992.
 Un Byzantin, un
En haut à gauche : détail des anges de La Nativité de Piero della
ange, Francesco Sforza. Francesca, vers 1475, Londres, National Gallery, NG908
 Rencontre destinée à venir En haut à droite : détail des anges du Baptême du Christ de Piero
della Francesca, vers 1445, Londres, National Gallery, NG665
en aide { l’Eglise byzantine
assiégée par les Turcs. En bas à gauche : Détail du personnage de gauche
En bas à droite : détail d’une miniature de Francesco Sforza, Ecole
lombarde, d’après Baldo Martorelli, Grammatica Latina, vers
1460, Biblioteca Trivulziana (cod. 786), Milan

24. Une interprétation liée à un drame
familial
Détail du portrait de
Vangelista Gonzaga, Andrea
Mantegna, Mantoue, 1471-
1474, Palais ducal, chambre
des Epoux.
Détail du portrait
d’Ulbadini dans le tableau
L’Astrologie de Pedro
Berruguete, autrefois
conservé à Berlin au Kaiser
Frederich Museum et
aujourd’hui détruit
 Hypothèse de Marylin
Aronberg-Lavin en 1968.
 Ottavio Ulbaldini, une
allégorie du fils
Détail du portrait de
décédé, Ludovico Ludovico
Gonzague. Gonzaga, Andrea
 Mise en parallèle de la Mantegna, Mantoue, 1471
douleur de la perte d’un être -1474, Palais
cher et de celle du Christ ducal, chambre des
flagellé Epoux.

25. ANALYSE STYLISTIQUE

26. Un simple exercice de perspective ?
La Cité idéale, attribuée à Francesco di Giorgio Martini, vers 1470-1475, Urbino, Galerie Nationale des Marches

27. Un soin minutieux apporté aux détails

28. Un refus manifeste d’expressivité et de
pathétisme
Détail de la Flagellation du
Christ, Maître Francke, 1424,
Détail de la Flagellation du Kunsthalle de Hambourg
Christ, Luca Signorelli, vers
1475-1480, Milan, Pinacothèque
de Brera
Détail de la Flagellation du
Christ, prédelle de la
Passion, Maitre de
l’Observance, 1440-
1444, Rome, Pinacothèque du

29. Un style de la première partie de la
carrière de Piero
 Influence de son séjour à Florence en 1439
Les quatre saints couronnés, Nanni
di Banco, vers 1412-
1414, Florence, Orsanmichele

30. Un style de la première partie de la
carrière de Piero
 Une œuvre proche du Baptême du Christ
Détails de La Flagellation et du Baptême du Christ
peint par Piero della Francesca, vers
1445, Londres, National Gallery, NG665

31. Un style de la première partie de la
carrière de Piero
 Une œuvre proche des fresques d’Arezzo
Détails de La Flagellation et des
fresques de la chapelle de l’église
San Francesco d’Arezzo réalisées
par Piero della Francesca vers
1452-1455

32. Un style de la première partie de la
carrière de Piero
 Une œuvre proche des fresques d’Arezzo
Détails de La Flagellation et
des fresques de la chapelle de
l’église San Francesco d’Arezzo
réalisées par Piero della
Francesca vers 1452-1455

33. Un style de la première partie de la
carrière de Piero
 Une œuvre qui s’inspire des réalisations architecturales contemporaines
Portail de l’église San Domenico { Urbino, Maso Arco del Cavallo, Ferrare,1451
di Bartolomeo, vers 1451
Détails de La Flagellation

34. Synthèse et conclusion
 Composition du tableau
 Interprétation iconographique
 La datation
 Le commanditaire