Exposé sur le libre "La fabrique des images contemporaines"

1. LA FABRIQUE DES
IMAGES
CONTEMPORAINES
Textes de Christian Delage, Vincent Guigueno,
André Gunthert

2. Introduction
 Paru en 2007 aux éditions Cercle d’art
 Textes de :
 Christian Delage, historien er réalisateur
 Vincent Guigueno, spécialiste de l’histoire visuelle
 André Gunthert, fondateur de la revue Etudes
photographiques et chercheur en histoire de la
photographie
 Vérité de l'image et usages de l’image à l'heure du
numérique
 Deux grandes parties :
 Fabrication de l’image
 Appropriation de l’image

3. Sommaire du livre
 I. L'atelier de production
 Les effets de réel
 La série des "Baisers" (1946-1948) de Robert Doisneau
 Le vrai et le faux: de Timisoara à Bucarest (1989)
 Le débarquement de 1944 par Capa (1944), Darryl Zanuck (1962) et
Steven Spielberg (1998)
 L'exercice du regard
 "Une image vaut mille mots": JFK, Oliver Stone, 1991
 "Ils sont venus pour voir et pour croire": New York, 11septembre 2001
 Gilles Caron et la composition du regard
 Les jeux du réel et du virtuel
 La guerre en studio: Mogadiscio à Hollywood et sur CNN
 Guerre et jeux vidéo: la part du réel
 Lara Croft, icône digitale

4. Sommaire du livre
 II. L'appropriation de l'image
 L'image numérique comme source d'information
 L’affaire O.-J. Simpson (1994-1995)
 La prison d’Abou Ghraïb (2004)
 Les attentats de Londres (2005)
 Adnan Hajj et la guerre du Liban (2006)
 L'image comme preuve
 Une pièce à conviction: de Rodney King au massacre de
Sbrenica
 Une aide à l’arbitrage: Zidane sous le regard des caméras
 Une nouvelle échelle du regard
 Vues d’artistes: Philippe Decouflé
 Vues en stock: Flickr
 Vues d’en haut : Google Earth

5. I. L'atelier de production
Les effets de réel
 La série des "Baisers" (1946-1948) de Robert Doisneau
 Robert Doisneau (1912-1994), photographie humaniste
 Commande du magazine Life, illustration reportage sur
l’impudeur des jeunes couples parisien
 Faux instantanés, légendes inventées
 Perte de temps, problèmes de droit à l’image
 Le baiser : repris en 1986, en poster puis à la Une de Télérama
 Mise en lumière des secrets de fabrication

6. Speaking of pictures … Reportage illustré de
photographies de Robert Doisneau, Life, 12 juin

7. I. L'atelier de production
Les effets de réel
 Le débarquement de 1944 par Capa (1944), Darryl Zanuck
(1962) et Steven Spielberg (1998)
 Premier événement à avoir été massivement
couvert par les médias
 Darryl Zanuck, Le jour le plus long : vue
d’ensemble de l’événement
 Steven Spielberg, Il faut sauver le soldat Ryan :
suivie d’une petite unité américaine

8. Saving Private Ryan (Il faut
sauver le soldat Ryan, Steven
Spielberg, USA, 1998),
Photogramme
Troupes américaines lors du
débarquement allié en Normandie, 6
juin 1944
Photographie de Robert F. Sargent

9. I. L'atelier de production
L’exercice du regard
 "Ils sont venus pour voir et pour croire": New York,
11septembre 2001
 Images amateurs et caméras fixes
 Informations liées aux image diffusées : narration
en continu au fil de la journée
 Multidiffusion allonge la durée de l’événement
 Appel à la mémoire visuelle
 Auto censure

10. Arrivée du deuxième avion sur le tour sud
du World Trade Center, New York, 11
septembre 2001
Photographie prises d’un téléphone
portable

11. II. L'appropriation de l'image
L’image numérique comme source
d’information
 L’affaire O.-J. Simpson (1994-1995)
 O J Simpson, footballeur accusé de meurtre en
juin 1994
 Times et Newsweek publient une photo d’identité
judiciaire
 Manipulation de la photo au titre d’une
interprétation éditoriale
 Augmente la méfiance vis-à-vis de l’introduction
des nouvelles technologies dans l’image de
presse

12. Une du magazine Newsweek, 27 juin
1994
Photographie judiciaire d’O. J.
Simpson
Une du magazine Time, 27 juin
1994
Photographie judiciaire d’O. J.
Simpson

13. II. L'appropriation de l'image
L’image numérique comme source
d’information
 Les attentats de Londres (2005)
 7 juillet 2005, quatres explosions dans les
transports londoniens
 30min après la première explosion, Adam Stacey
envoie une photo de son téléphone. Publiée sur
un blog en Creative Commons et partagé sur
Flickr
 Reprise à 12h35 par la chaîne Sky News, à la
Une de plusieurs journaux le lendemain
 Rôle inédit des cameraphones, nouvel outil du
journalisme citoyen

14. Adam Stacey se protégeant de la fumée dans le métro
de Londres après l’explosion de King’s Cross, 7 juillet
2005
Photographie numérique sur téléphoen portable Sony
Ericsson V800 diffusée en ligne sous licence Creative
Commons

15. II. L'appropriation de l'image
L’image numérique comme preuve
 Une pièce à conviction: Rodney King
 3 mars 1991 :Geoges Holliday, muni d’une
caméra amateur, fut témoin du passage à tabac
de Rodney King par des policiers
 Document amateur utilisé pendant le procès
comme preuve à charge contre les policiers, mais
pas comme un témoignage. Témoignage du
caméraman.
 Acquittement des policiers, émeutes raciales

16. Arrestation de Rodney King par des policiers, Los
Angeles
Vidéo amateur prise par George Holliday, 3 mars
1991
Vidéogramme

17. II. L'appropriation de l'image
Une nouvelle échelle du regard
 Vues d’artistes: Philippe Decouflé
 Vues en stock: Flickr
 Vues d’en haut : Google Earth

18. Conclusion
 L’image n’est plus l’apanage des grands
médias
 Plus que les genres et formes, ce sont les
usages qui images qui progressent
 Nouvelle mémoire en préparation
 Formation à la lecture de l’image