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Le son (suite)
L’asynchrone




Cinema BAC 2

10.10.2012
http://arba-cinema.blogspot.com/
Son in : son de ce qu’on voit à l’image
Son off : son de ce qu’on ne voit pas à l’image


Certains distinguent entre “son hors champ” et “son off” (ni dans le champ
ni dans le hors champ --> commentaire, musique, etc)

Pour la voix :

Voix in
Voix off
Voix over : spatiotemporalité différente à celle du récit (ex : voix du narrateur
délégué)
Son synchrone : qui colle à l’image (enregistré à la fois que l’image est filmée –
ou son qui prétend être synchrone)
Son asynchrone : ajouté lors de la postproduction

Plusieurs cas :
-chevauchement d’un son qui commence dans un plan et se prolonge dans le
suivant ou inversement
-Contrepoint qui crée un rapport dramatique ou qui crée une idée (ex. musique
religieuse sur des images de violence)


Raccords par le son : son peut établir la continuité entre des plans différents,
entre une ellipse ou encore un flashback / par le chevauchement à l’intérieur
d’une même séquence lors d’un champ-contrechamp / en reliant des lieux
différents / etc
« Je voudrais séparer l’oreille de son maître cinématographique: l’œil »
(Daniel dans Traité de bave et d’eternité)


--> Le son synchrone n’est pas une condition “naturelle” du cinéma




Exemples :

Dissonant (Manon de Boer, 2010)
Unsere Afrikareise (Peter Kubelka, 1966)
My Tears Are Dry (Laida Lertxundi, 2010)

Traité de bave et d’eternité (Isidore Isou, 1951)
Bibliographie :

Rick Altman, Silent Film Sound, Columbia University Press, New York, 2004.

Michel Chion, Le son au cinéma, Editions de l'Etoile/Cahiers du Cinéma, coll.
"Essais", Paris, 1985.

Michel Chion, UN ART SONORE, LE CINÉMA, Cahiers du Cinéma, coll. Essais,
Paris, 2003.

Frédérique Devaux, Traité de bave et d'éternité de Isidore Isou, Editions Yellow
Now, Liège, 1994

Christian Lebrat (éd.), Peter Kubelka, Paris: Experimental Editions, Paris, 1990

Peter Tscherkassky (éd), Film Unframed. A History of Austrian Avant-Garde
Cinema, sixpackfilm & FilmmuseumSynemaPublikationen, Vienne, 2012.

www.markwebber.org.uk/experimenta/2012/10/09/kubelka-speaks/
http://markwebber.org.uk/experimenta/2012/10/17/isou-venom-and-eternity/

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  • 1. Le son (suite) L’asynchrone Cinema BAC 2 10.10.2012 http://arba-cinema.blogspot.com/
  • 2. Son in : son de ce qu’on voit à l’image Son off : son de ce qu’on ne voit pas à l’image Certains distinguent entre “son hors champ” et “son off” (ni dans le champ ni dans le hors champ --> commentaire, musique, etc) Pour la voix : Voix in Voix off Voix over : spatiotemporalité différente à celle du récit (ex : voix du narrateur délégué)
  • 3. Son synchrone : qui colle à l’image (enregistré à la fois que l’image est filmée – ou son qui prétend être synchrone) Son asynchrone : ajouté lors de la postproduction Plusieurs cas : -chevauchement d’un son qui commence dans un plan et se prolonge dans le suivant ou inversement -Contrepoint qui crée un rapport dramatique ou qui crée une idée (ex. musique religieuse sur des images de violence) Raccords par le son : son peut établir la continuité entre des plans différents, entre une ellipse ou encore un flashback / par le chevauchement à l’intérieur d’une même séquence lors d’un champ-contrechamp / en reliant des lieux différents / etc
  • 4. « Je voudrais séparer l’oreille de son maître cinématographique: l’œil » (Daniel dans Traité de bave et d’eternité) --> Le son synchrone n’est pas une condition “naturelle” du cinéma Exemples : Dissonant (Manon de Boer, 2010) Unsere Afrikareise (Peter Kubelka, 1966) My Tears Are Dry (Laida Lertxundi, 2010) Traité de bave et d’eternité (Isidore Isou, 1951)
  • 5. Bibliographie : Rick Altman, Silent Film Sound, Columbia University Press, New York, 2004. Michel Chion, Le son au cinéma, Editions de l'Etoile/Cahiers du Cinéma, coll. "Essais", Paris, 1985. Michel Chion, UN ART SONORE, LE CINÉMA, Cahiers du Cinéma, coll. Essais, Paris, 2003. Frédérique Devaux, Traité de bave et d'éternité de Isidore Isou, Editions Yellow Now, Liège, 1994 Christian Lebrat (éd.), Peter Kubelka, Paris: Experimental Editions, Paris, 1990 Peter Tscherkassky (éd), Film Unframed. A History of Austrian Avant-Garde Cinema, sixpackfilm & FilmmuseumSynemaPublikationen, Vienne, 2012. www.markwebber.org.uk/experimenta/2012/10/09/kubelka-speaks/ http://markwebber.org.uk/experimenta/2012/10/17/isou-venom-and-eternity/