1. Pensando categorías de análisis
Fotografía moderna
Postfotografía

2. Puntos de entrada…
• Fotografía moderna
Análisis contextual, morfológico, compositivo,
enunciativo.
• Postfotografía ¿tienen sentido estas
categorías?¿Pueden incorporarse
otras?¿cuáles?

3. Algunos conceptos…
Fotografía Postfotografía
Originalidad Apropiación
Productor único Autoría colaborativa
Objeto físico Desmaterialización
Inalterabilidad Sencilla alteración
Difusión regulada Difusión inmediata
Imperativo: Memoria-testimonio-
evidencia-verdad
Optativo: Memoria-testimonio-evidencia-
verdad
Localización Ubicuidad
Circulación
Instante decisivo- momento Intervalo- proceso
Producir obras Prescribir nuevos sentidos a lo existente

4. Larry Sultan
• Fotografías documentales triviales

5. Larry Sultan
• Pone en evidencia la relevancia del contexto.
Extrañamiento del objeto técnica dadaísta
• El espacio cultural y funcional en el cual está
inserta la fotografía funciona como anclaje de
significados. Cuando se descontextualiza, el
objeto deviene en extraño, despierta
incertidumbe Categoría: ambigüedad

6. Elena Oliveras propone
• Arte actual manifiesta ambigüedad en
diferentes niveles
• Estatuto ontológico¿es o no es arte?
• Límites expandidos contaminación con
otras disciplinas (ciencia y arte por ejemplo)
• Autoría muerte del autor, intertextualidad
• Géneros a los cuales pertenece o técnicas
híbridas

7. Ejemplo: ¿es o no es arte?
Víctor Grippo
• Analogía I provoca una experiencia que parte de una comprobación
científica y se trastoca en hecho poético y en metáfora política. El
mismo Grippo señala que: “partir de la energía de la materia para
desarrollar una metáfora de la conciencia; para señalar que el cerebro,
la inteligencia, es energía, y que esa energía puede mover el mundo, y
que en la aceptación de esa energía están los compromisos y la
libertad”
Extraído de: http://www.mnba.gob.ar/coleccion/obra/9336

8. Ejemplo: Límites expandidos
Eduardo Kac
• Coneja manipulada
genéticamente. Arte y
ciencia. «Eduardo Kac: Por
un lado, me gusta explicar
que ciertas cosas que
consideramos naturales y
damos por sentadas han
sido en realidad creación
del hombre.»

9. Ejemplo: Límites expandidos
Luis Benedit
• En la Bienal de Venecia de
1970, Luis Fernando
Benedit presenta "Biotrón",
una compleja instalación
que incluye un panal con
abejas vivas y un jardín de
flores artificiales que
supuran néctar. (Reflexión
sobre el comportamiento
humano)

10. Ejemplo: intertextualidad

11. Ejemplo: géneros o técnicas híbridas
Jorge Macchi
• Instalación y performance.
Cama elástica, instalación
de sonido, pieza musical
para viola da gamba y cama
elástica.
Video disponible en:
http://www.jorgemacchi.com/es/obras/9
3/la-ascension

12. Cindy Sherman
• Sus imágenes son fotografías de imágenes.
Reinventa lo real.

13. Cindy Sherman
• No interesa la experiencia directa de la
realidad, el testimonio, el documento.
• Opuesta a la fotografía como «espejo»
• Identidades ficticias
Keith Cottingham

14. Keith Cottingham
• Rompe cordón
umbilical entre imagen
y objeto falso
realismo
• Busca evidenciar la
fragmentación entre
imagen y materia
Categoría: apariencia

15. Martí Llorens
• Captura del transcurso del tiempoopuesto
al «instante decisivo» (Cartier Bresson)
• Se contrapone a la idea de perfección y
exactitud
• Alternativas al régimen fotográfico
convencional
• Categoría: «desviación» como valor

16. Pedro Mayer
• Fotografía como documento que rescata la
memoria («fotografío para recordar»/
«fotografío para olvidar»)
• Retener aquello que la memoria puede olvidar
• En contraposición olvidar aquello que no
queremos recordar
Nan Goldin

17. Nan Goldin

18. Nan Goldin
• Exacerba la «memoria» no hay «instante
decisivo»
• Continuum que amplía el protocolo de lo
fotografiable: peleas, funerales…
• Se exacerba lo cotidiano e irrelevante
• Categoría: «intervalo»

19. Paolo Gioli

20. Joan Fontcuberta

21. Paolo Gioli, Joan Fontcuberta
• Reflexión sobre huella- índice
• Pone en duda el criterio de «verdad»
• Revela lo escondido, hace visible lo invisible
• Glorifica lo superfluo
• Huella sobre huella…quirográfica sobre óptica
• Categoría: Huella como valor de «verdad»

22. Exploraciones categoriales
• ambigüedad
• apariencia
• «desviación» como valor
• «intervalo»
• Huella como valor de «verdad»

23. ¿Cómo explorar estas categorías?
• Producir fotografías en las que se concrete
una descontextualización del objeto, un
«extrañamiento»ambigüedad
• Producir fotografías que den cuenta de
«paisajes urbanos» inexistentes a partir de
objetos cotidianosapariencia
• Producir fotografías estenopeicas, valorando
las «fallas»desviación

24. ¿Cómo explorar estas categorías?
• Tomar fotografías que representen el
«instante decisivo» y el «intervalo»
• Producir fotografías en las cuales la huella
óptica se enriquezca con otras huellas.

25. Lecturas imprescindibles
• Graciela I. de los Reyes. La categoría de
ambigüedad. En Oliveras, Elena. Cuestiones de
arte contemporáneo.
• Fontcuberta Joan. El Beso de Judas.
• Postfotografía. Oscar colorado Nates.
Disponible en:
http://oscarenfotos.com/2014/08/23/postfot
ografia/