Clase que explica a través de ejemplos arquitectónicos contemporáneos las relaciones conceptuales, sistémicas y contextuales del hecho arquitectónico.

1. visiones arquitectónicas
c o n t e m p o r á n e a sc o n t e m p o r á n e a s
esquema conceptual
subsistemas de las edificaciones
transferencia con el contexto

2. esquema conceptual
subsistemas de las edificaciones
transferencia con el contexto
proyecto arquitectónico 2arq. maría auxiliadora linares

3. La solución arquitectónica nace de una síntesis a
partir de numerosos elementos que la determinan
en forma previa. De ahí, la necesidad de
comprender la importancia de desarrollar una
estrategia para enfocar el proceso de diseño.
Cuando el proyecto de arquitectura se enfrenta
desde el punto de vista conceptual, es decir,
definir un concepto propio de trabajo atribuible a
las características espaciales que se quieran
lograr, necesitamos vincular todas las variables
necesarias para que el concepto se haga realidad.
El concepto se hace realidad en la medida que los
proyectos tengan clara definición del objetivo final
del espacio, a partir de la distinción entre
espacio y volumen, pues el primero tiene
atributos, el segundo reconoce los elementos que
lo definen, haciéndolo incluso mensurable.
Por ello, surge la constante pregunta del
diseñador:
¿Cómo hacer que el proyecto
esté contenido en un
determinado contexto como
parte integrante de él, y no
como un elemento posado
que puede desplazarse sin
compromiso alguno con su
entorno?

4. Veamos algunos ejemplos de
la arquitectura contemporánea que se
enlazan con su propio emplazamiento,
donde las relaciones internas y
externas de los subsistemas de la
edificación responden a patrones
definidos de articulación tanto con su
micro como con su macro entorno.
En todos esos casos, los
arquitectos han realizado una reflexión
respecto al contexto y las variables que
aportan a que su concepto espacial se
logre. No es solo un tema de ubicación,
es más bien una cooperación recíproca
entre el lugar y el hecho arquitectónico.
Cada arquitecto debe
determinar las variables,
priorizando en función
de su propio discurso.
Lo que es
relevante para algunos es
desechado por otros, pero
cada uno de los aspectos
debe ser considerado dada
las características del
proyecto a diseñar.

5. Museo de Arte Contemporáneo
Niteroi. Brasil (1996)
Arquitecto: Oscar Niemeyer

6. “ Pues es fácil explicar este proyecto!
Recuerdo cuando debía ver el lugar. El mar,
las montañas de Río, un paisaje magnífico
que tuve que preservar. Fui subiendo con el
edificio, adoptando la forma circular que, en
mi opinión, el espacio requirió. El estudio
estaba listo, y una cuesta que conducía a
los visitantes al museo terminó mi proyecto”
Oscar Niemeyer
Museo de Arte Contemporáneo Niteroi

7. Museo de Arte Contemporáneo Niteroi

8. Museo de Arte Contemporáneo Niteroi
La creación de este museo que involucró una
inversión de cinco millones de dólares es parte
de una campaña de mejora de la fachada
urbana de la ciudad, auspiciada por la
municipalidad de Niteroi, para darle a ésta una
nueva imagen, y transformarla en un centro
cultural que atraiga turismo local e
internacional

9. Museo Guggenheim Bilbao
Bilbao. España (1997)
Arquitecto: Frank O. Gehry

10. Ubicado al nivel de la ría del
Nervión, a 16 mts. por debajo de la
cota de la ciudad, el museo queda
integrado al entorno por los
materiales empleados, por su
tamaño y altura, pues no sobrepasa
a ningún edificio de alrededor, y por
su ubicación, pasando por debajo del
Puente de la Salve, el cual es un
nudo de enlace y vía de entrada y
salida de la ciudad, éste abraza al
museo por uno de sus lados.
Dentro del aparente desorden de la
envolvente, existe un patrón que rige
la volumetría. Este es el empleo en
todos sus elementos de la máxima
curvatura que soporta el titanio
Museo Guggenheim Bilbao

11. Museo Guggenheim Bilbao
Se ha criticado al edificio por su elevado
coste y el carácter casi experimental de
muchas de las innovaciones que se
hicieron en su construcción, que han
hecho más caro y difícil su limpieza y
mantenimiento, por humedades y
oxidación del titanio

12. Museo Guggenheim Bilbao
La calle principal se
encuentra enfilando una de
las vías mas neurálgicas
que cruza la ciudad de
Bilbao, extendiéndose hasta
la propia puerta del museo,
otorgándole continuidad al
espacio urbano colectivo

13. Museo Guggenheim Bilbao
Se percibe estrecha armonía entre
las formas arquitectónicas y los
contenidos de cada galería, lo cual
clarifica el recorrido por el interior
del museo, que además gracias al
Atrio central y las pasarelas permiten
visualizar los espacios expositivos
desde otras perspectivas

14. ¿Qué voy a hacer?¿Qué voy a hacer?
¿Cómo lo voy a hacer?¿Cómo lo voy a hacer?
¿Por qué lo voy a hacer?¿Por qué lo voy a hacer?
¿Dónde lo voy a hacer?¿Dónde lo voy a hacer?

15. Al realizar un proyecto de arquitectura debemos
pensar en cuatro preguntas fundamentales del
proceso de diseño:
¿Qué voy a hacer?
¿Dónde lo voy a hacer?
¿Por qué lo voy a hacer?
¿Cómo lo voy a hacer?
¿Qué voy a hacer?
Se tiende a responder en forma equivocada, con el
nombre del proyecto. Cuando nos cuestionamos qué
vamos a hacer, debemos ir a lo profundo del discurso
arquitectónico, obteniendo con ello el concepto a
trabajar.
Utzon diseñó “un velero” al proyectar la Ópera de
Sydney. Pero,¿es efectivamente un velero?. Su
concepto responde a una nave, situada en la bahía de
Sydney, que despliega las velas de la cultura. Por
ello, establece una estrategia de diseño que es
congruente finalmente con el proyecto realizado. Pero
claramente el proyecto final es una ópera, con
programa y solución espacial acordes a su función.
La condición simbólica
del proyecto es
también acorde al
concepto a trabajar.
Teatro de la Ópera de Sydney.
Australia

16. ¿Dónde lo voy a hacer?
La percepción del lugar cobra fuerza, pues del análisis
de cada una de las variables urbanas dependerá su
vinculación con el entorno en mayor o menor grado.
Considerar las condicionantes culturales, sociales,
ambientales, políticas, económicas, imprimirán al
concepto una carga no sólo formal, de respuesta
estética, sino también de factibilidad, en tanto que
buscará la sustentabilidad del mismo tanto desde el
punto de vista material, como temporal en la voluntad
y el uso de los habitantes del lugar.
¿Por qué lo voy a hacer?
Tras definir el concepto, justificaremos la decisión por
medio de aquellos elementos que nos ha arrojado el
análisis del contexto y la problemática en particular.
Cada uno de los elementos definidos y jerarquizados
colaboran a reafirmar nuestra estrategia de diseño.
El por qué encuentra
sus respuestas en el
contexto, en las
variables
programáticas y en las
necesidades
espaciales y
funcionales del
proyecto.

17. ¿Cómo lo voy a hacer?
Tras procesar las anteriores preguntas, viene una
respuesta que es tangible. El como lo voy a hacer,
responde a la definición de aquellos elementos
arquitectónicos que permitan concretar el discurso, los
subsistemas de la edificación.
Por ejemplo, la imagen del velero se concreta con
estructuras tipo cáscaras de hormigón armado. Un
límite se define con una acción arquitectónica, por
ejemplo un muro. La construcción del borde se hace a
través de la interacción de un lado y otro, donde
arquitectónicamente quedan definidos.
Los proyectos de
arquitectura deben ser
analizados desde una
óptica global, donde se
contemple comprender el
planteamiento del autor y
el resultado final, a nivel
formal , funcional,
espacial, ambiental y
técnico constructivo
Teatro de la Ópera de Sydney. Australia

18. Ciudad de las Artes y las Ciencias
Valencia. España (1998)
Arquitectos: Santiago Calatrava y Félix Candela

19. El edificio principal se plantea con una doble
intención: la de construir un auditorio múltiple
y la de configurar un hito urbano que, a la vez,
se implante en un área urbana como elemento
dinámico y consolidador del lugar,
convirtiéndose además en un símbolo
paisajístico con cierto carácter monumental
para la ciudad de Valencia
Ciudad de las Artes y las Ciencias

20. Ciudad de las Artes y las Ciencias
Museo de las Ciencias Príncipe Felipe:Museo de las Ciencias Príncipe Felipe:
con forma parecida al esqueleto de un
dinosaurio, es un museo interactivo de
ciencia.
Superficie aproximada: 40.000 m²
repartidos en tres pisos.
L'Hemisfèric:L'Hemisfèric: con forma de ojo. Sala de
proyecciones de cine IMAX, planetario y
Láser. Superficie aproximada:13.000 m².

21. Ciudad de las Artes y las Ciencias
L'Oceanogràfic: es el acuario más grande
de Europa. Su cubierta en forma de nenúfar
es obra del arquitecto Félix Candela.
Superficie aproximada: 110.000 metros
cuadrados y 42 millones de litros de agua.
L'Umbracle:L'Umbracle: conformado por una sucesión de 55 arcos
fijos y 54 arcos flotantes de 18 metros de altura. Sobre
ellos crecerán plantas enredaderas, proporcionando
sombra a lo largo de todo el paseo ajardinado para dar
el aspecto del “Winter Garden” novecentista.
Palacio de las Artes Reina Sofía: dedicado
a la música y a las artes escénicas, con
cuatro grandes salas: una Sala Principal,
Aula Magistral, Anfiteatro y Teatro de
Cámara. Sala de Exposiciones

22. Ciudad de las Artes y las Ciencias
Detalles

23. Watercube National Swimming Center
Beijing. China (2008)
Arquitectos: PTW Architects / Arup0

24. “El concepto combina el simbolismo del
cuadrado en la cultura china y la estructura
natural de las burbujas de jabón trasladado a
la forma arquitectónica. El diseño usa el arte
de la tecnología y los materiales para crear un
edificio que es visualmente llamativo, eficiente
energéticamente y ecológicamente amigable”.
PTW Architects
Detrás del aparentemente aleatorio
aspecto de la fachada del
Watercube, se haya una estricta
geometría que puede ser hallada en
sistemas naturales, como los
cristales, las células y las
estructuras moleculares.
Watercube Swimming Center
El edificio se sustenta con un sistema
estructural único que sigue la lógica de
las burbujas, creando una estructura
tridimensional que semeja a una
formación de burbujas en una tina de
baño. Dos capas de plástico de alta
resistencia conocido como ETFE
(etileno-tetra-fluoro-etileno) recubren
los elementos estructurales por fuera y
por dentro, estos son inflados con aire
para crear el efecto de almohadas con
su superficie curva.

25. Watercube Swimming Center

26. Watercube Swimming Center
El casco translucido de la
estructura pro ambiente, permite
que entre la luz natural del sol,
proveyendo calor, ahorrando el uso
de energía hasta un 30%, y
ayudando a los sistemas de
calefacción para mantener las
cinco piscinas de nado a la
temperatura adecuada
Otro rasgo de “arquitectura sustentable”
en el recinto, es el sistema de
recolección de agua de lluvia y el doble
sistema de filtrado para recircular el
agua de las albercas y así optimizar su
reciclado.

27. El contexto es generoso,
nos habla de elementos
como vistas, orientación,
asoleamiento. Pero
también se puede tener
una mirada más amplia,
comprendiendo el contexto
social, cultural e incluso
simbólico que el hecho
arquitectónico
ha de tener.
Al pensar en el contexto, podemos
referirnos a un análisis completo de éste, lo
cual implica una gran cantidad de
elementos, así cada arquitecto debe
considerar aquellas variables relevantes
para concretar el proyecto.
Por ejemplo, las condiciones de
sustentabilidad, las referidas al contexto
geográfico o inclusive las históricas o
urbanas, van delineando campos de acción
para tener una mirada sobre la forma en
que el contexto acoge el proyecto y no
hace de éste un elemento suavemente
posado en un terreno.

28. Las escalas del proyecto
determinan la referencia
que se estudia.
Al analizar la variable funcional, se debe
concurrir al análisis de la función para que las
actividades a desarrollar se logren
adecuadamente. Por ejemplo, un hotel donde
las habitaciones no están bien resueltas,
simplemente no funciona.
El siguiente paso, es definir la ergonometría
necesaria para cada actividad. Entender el
cómo se desarrollarán las actividades, así
como las dimensiones espaciales requeridas
para quienes interactúen en el espacio, y el
mobiliario y/o equipamiento necesario,
concretan esta parte del estudio.
La espacialidad no se limita al interior. La
relación de la espacialidad intermedia con su
entorno se define gracias a comprender las
otras variables y comenzar la interrelación de
ellas.

29. El espacio adquiere
características en la
medida que responde a la
actividad, definiendo no
sólo sus proporciones, sino
otorgándole
atributos especiales.
La tercera variable está referida a la
espacialidad. Para cada actividad, será
necesaria una calidad espacial determinada.
Para definir el espacio, se deben considerar
las jerarquías que el proyecto debe tener.
Por ejemplo, la nave central de una Catedral
propone un espacio para la espiritualidad. Las
características del espacio deben propender a
que la actividad resulte en términos
funcionales, pero a la vez espirituales.
Otra de las variables a considerar es
la resolución técnico – constructiva, a través
de la cual se posibilitará la materialización del
hecho arquitectónico. Toca pues, considerar
estructuras de soporte, materiales,
instalaciones sanitarias, eléctricas,
mecánicas, climatización, a fin de garantizar
una solución adecuada al programa y
vinculada con el entorno.

30. Museo de la Biodiversidad
Isla de Amador. Panamá (en construcción)
Arquitecto: Frank O. Gehry

31. El edificio Puente de Vida va a estar
localizado en el área de Amador de la
Ciudad de Panamá, en la punta de un
causeway en la entrada Pacífica del
Canal de Panamá. a pocas cuadras del
principal puerto de cruceros, y está a
minutos del Parque Nacional
Soberanía, un suntuoso bosque
lluvioso inmediatamente adyacente
a la Ciudad de Panamá
Los pabellones estarán cubiertos con techos
coloridos, visibles a gran distancia por los
visitantes que llegan en cruceros a la
entrada Pacífica del Canal de Panamá.
Colectivamente, estos techos crearán una
silueta irregular que será una clara
representación de las fuerzas naturales que
dan forma a nuestro mundo, recreando
además la diversidad de colores que
caracterizan el Caribe.
Museo de la Biodiversidad

32. Museo de la Biodiversidad
Los diversos componentes del
museo están dispuestos sobre
dos ejes de circulación: uno
longitudinal que se extiende
paralelo al canal, con un
conjunto de pabellones de
diversas formas y colores
dispuestos alrededor de un
atrio monumental e
interconectados por un
ensamblaje de techos metálicos
en colores primarios en vivos
tonos.
El eje transversal está
constituido por dos grandes
rampas que atraviesan el atrio
central, el cual ha sido
concebido como una plaza
pública con cubiertas que se
elevan a casi treinta metros por
encima del nivel del suelo. Un
espacio de congregación y
comunicación y constituye el
punto de entrada y salida de
las exhibiciones
1.Rampa de vida
2.Panamarama
3.Construyendo el puente
4.El gran intercambio
5.La huella humana
6.Océanos divididos
7.Hall de la interdependencia
8.Panamá es el museo

33. Museo de la Biodiversidad
Ciudad de Panamá
Isla de Amador
Localizado en un parque
que resalta la diversidad
natural de Panamá en un
espacio accesible y fácil de
visitar. Un edificio de
hormigón y acero donde
destaca en su exterior el
empleo de paneles de
aluminio pintados en
colores brillantes que
simbolizan lo que para su
autor es el Caribe.

34. un mirada ecológica
un mirada ecológica
un mirada ecológica

35. Banyan Tree Corniche Bay
Le Gaulette, Isla Mauricius
Arquitecto: Foster & Partners

36. Este complejo turístico se
realizará en la isla de
Mauricius, inmerso en la rica
vegetación tropical de la zona,
con una vista insuperable de
la montaña de Morne Brabant,
sitio natural que forma parte
del Patrimonio de la
Humanidad Unesco. La costa,
una de las más bellas del
mundo, está formada por
arrecifes de corales.
Una arquitectura discreta y ambientalmente
inteligente que se mezcla armoniosamente con el
paisaje abundante y extenso.
Los dedos verdes de la vegetación se
extienden abajo hacia el mar, con una serie
de edificios contemporáneos insertados
en medio de plantaciones tropicales para
crear una arquitectura que inmediatamente
responda a los contornos del paisaje y
retroceda en la totalidad verde
Banyan Tree Corniche Bay

37. Banyan Tree Corniche Bay
Se trabajó la "discreción e inteligencia
ambiental", para lograr un refugio de
lujo, pero que se inserte
armónicamente con el paisaje.
Materiales naturales, agua y
vegetación son los elementos
dominantes del proyecto, cuya
fundamentación en los principios de la
arquitectura sostenible se debe
entender, según explican los
proyectistas, no sólo en términos de
ahorro energético, sino también en
cuanto a su relación con el paisaje
natural destinado a acoger la nueva
estructura.
Los distintos volúmenes están conectados por
cubiertas onduladas en madera natural, cuya
geometría permite la máxima ventilación natural,
además de consentir la recolección de agua de lluvia
para reciclar. Además, la energía solar será utilizada
para permitir el funcionamiento de vehículos eléctricos
para los traslados dentro del resort.

38. Banyan Tree Corniche Bay
Son seis tipos de cabañas,
todas conectadas a través del
lenguaje común de los techos,
lo que crea una familia de
diseño uniforme. Tienen una
superficie total que oscila entre
540 y 930 m², y todas las
cabañas están ubicadas en
lotes de entre 0,8 y 1,25
hectáreas.
El concepto de la
arquitectura de las
cabañas evolucionó a
partir de una sola línea
que luego se transformó
en una infinidad de curvas
para reflejar la topografía
de la tierra.

39. Síntesis
Hablar del Hecho Arquitectónico contemporáneo implica comprender no sólo el
para qué éste fue concebido sino también cómo y cuáles fueron las variables
que se consideraron, sobre todo aquellas referentes a la ecología y la
sostenibilidad. No obstante, pareciera que solo el impacto visual es lo que
priva en los diseños contemporáneos
¿Es acaso el referente formal el que únicamente nos debe orientar?
Claramente dependerá de la importancia que dicho antecedente tenga para el
usuario. No obstante, la creación del espacio arquitectónico dependerá de lo
que en él se quiere lograr y del entorno, urbano o natural, con el cual se
vincula.
Por ello, el conocimiento del usuario es fundamental. La sola comprensión de
sus expectativas aporta información relevante al momento de diseñar. Serán
aquellas indicaciones las que hemos de traducir en calidades espaciales
adecuadas para su normal desenvolvimiento, El adecuado manejo del espacio,
su proporción, su lectura, los atributos que a él se le dan, entre otras cosas,
permite que la obra de arquitectura se materialice, disfrute y permanezca
tanto en el tiempo como en el espacio y en la memoria

40. Bibliografía
Asensio Server, F. ARQUITECTOS DEL MUNDO. Editorial Arco. Barcelona. España.
Jodidio, P. ARCHITECTURE NOW!. Taschen Editores
Mostaedi, A. ARQUITECTURA PARA EL ARTE. Instituto Monsa de Ediciones. Barcelona. España.
Asensio Server, F. ATLAS DE ARQUITECTURA ACTUAL. Kônemann. Alemania.
NORMAN FOSTER. Editorial Paraninfo

41. Museo de la Biodiversidad:
http://www.biomuseopanama.org/es/building/building_in_context.html
http://www.skyscraperlife.com/panama/8583-museo-de-la-biodiversidad-en-panama-la-1era-obra-de-frank-ghery-en-l-cam-online.html
Banyan Tree Corniche Bay
http://www.fosterandpartners.com/Projects/1465/Default.aspx
http://www.cornichebay.com/
Sitios Web
Watercub National Swimming Center.
http://www.ptw.com.au/
http://jotahernandezgraphic.blogspot.com/2008/05/watercube.html
Museo Guggenheim Bilbao
www.guggenheim-bilbao.es
http://www.greatbuildings.com/buildings/Guggenheim_Bilbao.html
http://www.gehrytechnologies.com/index.php?option=com_jportfolio&cat=3&Itemid=25
Ciudad de las Ares y las Ciencias
http://www.calatrava.com/main.htm
www.cac.es/home
Museo de Arte Contemporáneo Niteroi
www.macniteroi.com.br/
www.niemeyer.org.br/home.html