2. Cada longitud de onda visible define un color diferente.
El ser humano tan sólo es capaz de visualizar un
subconjunto de las longitudes de onda existentes: las
que van desde 380 nanómetros (1 nanómetro equivale a
una millonésima de milímetro), que corresponden al color
violeta, hasta los 730 nanómetros, que corresponden al
color rojo. A esta porción de colores que vemos, se le
llama espectro visible.
3. Un objeto que tenga la capacidad de absorber todas las
longitudes de onda que registra normalmente la retina,
sería absolutamente negro, tanto que no podríamos
verlo. Si refleja o transmite sólo algunas de las
longitudes de onda de la luz, veremos que tiene un color
producto de la composición de los colores
correspondientes a dichas longitudes de onda. Por lo
tanto, el color de un cuerpo, es producto de la capacidad
de absorción individual del material del cual está hecho.
4. Síntesis aditiva. Color luz
Luces primarias: verde, azul y roja
Luces secundarias: amarilla, magenta y cian
5. Síntesis sustractiva. Color pigmento
Con cada mezcla que
realizamos restamos
luz y nos acercamos
al color negro.
Colores primarios:
amarillo, magenta y
cian.
Colores secundarios:
Rojo, azul y verde.
6. Círculo cromático
Tienen por objeto
interrelacionar los colores
del espectro y sus
derivaciones, definiendo
así sus múltiples
transiciones
7. Cualidades del color
Tono: es el nombre específico de cada color
Valor: es el grado de luminosidad que tiene un color.
Saturación: es el grado de pureza de un color. También se
llama intensidad
8.
9. El color de los objetos
Color local: el color de un objeto.
Color tonal: el conjunto de variaciones que sufre un
color local por efecto de la luz.
Color reflejado: cuando dos o más objetos de
diferentes colores son iluminados por una luz, los
colores se reflejan entre ellos.
El color depende de la iluminación: mezcla entre el
color de la luz y los locales, tonales...
El color de la atmósfera: los colores se vuelven más
azulados cuanto más lejos se encuentran.
10. ¿De qué color son las sombras?
Acuarela de Jeanne Dobie
12. Por asociación con la luz solar y el fuego, llamamos
colores cálidos a aquellos que van del rojo al amarillo , y
por asociación con el agua, el hielo y la humedad,
llamamos colores fríos a las gradaciones del azul al
verde.
Pero las diferencias entre los colores cálidos y los fríos
pueden ser muy sutiles, y varían con el color que tengan
a su lado.
Cálidos/fríos
13. Armonías de color:
La investigación y las experiencias de los pintores a
lo largo de los siglos nos permiten disponer de
diversos conjuntos de colores que armonizan
especialmente entre sí.
En color, armonizar significa coordinar los diferentes
valores que el color adquiere en una composición.
14. Colores
complementarios
Se encuentran simétricos respecto del centro de la rueda.
Estos colores se refuerzan mutuamente, de manera que un
mismo color parece más vibrante e intenso cuando se halla
asociado a su complementario. Estos contrastes son, pues,
idóneos para llamar la atención y para proyectos donde se
quiere un fuerte impacto a través del color.
15. Complementarios Cercanos
Tomando como base un color en la rueda y después
otros dos que equidisten del complementario del
primero. El contraste en este caso no es tan marcado.
Puede utilizarse el trío de colores complementarios, o
sólo dos de ellos.
16. Dobles complementarios
Dos parejas de colores complementarios entre sí. El
resultado es muy variado pero es un esquema difícil
de armonizar. Se escoge un color como dominante,
al que los demás quedarán subordinados.
17. Gamas múltiples o colores análogos
En razón de su parecido, armonizan bien entre sí.
Este tipo de combinaciones es frecuente en la
naturaleza.
18. Esquemas de contraste
El contraste se produce cuando en una
composición los colores no tienen nada en
común o no guardan ninguna similitud
19. Contraste de colores puros
Los colores tienen un efecto energético y ruidoso
cuando nos acerquemos a los colores primarios, que
se irá atenuando cuando más nos alejemos de éstos.
Este contraste fue utilizado en el arte popular, en el
expresionismo... Un ejemplo de este contraste, lo
encontramos en The Night Cafe (1888) de Van Gogh.
20. Contraste de claro-oscuro
Se obtiene
mediante la gama
de grises o
utilizando el
blanco y el negro.
Un ejemplo de
este contraste, lo
encontramos en
Narciso (1600) de
Caravaggio.
22. Contraste de saturación
El contraste puede darse por la confrontación
entre colores con distinto grado de saturación.
Un ejemplo de este contraste es la obra
Foggy Bank Rocky Neck (1916) de John
Sloan.
23. Contraste de cantidad
Es la contraposición de lo grande y lo pequeño, de tal
manera que ningún color tenga preponderancia sobre
otro.
Un ejemplo de este contraste lo encontramos en Paisaje
con la caída de Ícaro (1558) de Pieter Brueguel.
