Presentació de Françoise Benhamou per al IV Seminari
Els reptes de l’edició digital organitzat per la Universitat Oberta de Catalunya. Màster d'Edició Digital. http://llibredigital.blogs.uoc.edu
2. Remarques préliminaires
Bien de prototype, logique de prise de
risque et logique de loterie, offre
surabondante, poids des best sellers
Développement lent du marché, surtout
en Europe. Palier aux Etats-Unis
Migration vers le numérique dans les
secteurs de la musique et de la presse
crée des inquiétudes et suscite des
régulations ad hoc (loi sur le prix unique,
encadrement strict du streaming)
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3. 4 caractéristiques influencent la
relation auteur-éditeur
Caractéristique Transformation induite
Révolution des usages L’auteur s’approprie l’outil
numérique
L’auteur dialogue avec le lecteur
Nouvelles formes de prescription
(réseaux)
Streaming
Poids des géants Conflit pour le partage de la valeur
Variété des modèles d’affaires Nouveaux modes de rémunération,
évolution du contrat d’auteur
Disruption: éclatement de la
chaine de valeur et
désintermédiation
Autoédition
Disparition de certains détaillants
Nouvelles formes de valorisation
des œuvres
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5. La fin de la propriété
Pas de propriété d’un bien physique
La fragmentation et le nomadisme
Enjeu: capture des attentions
La réappropriation
Brouillage de la figure de l’auteur
Les promesses de la longue traine
Exigences du consommateur: une offre quasi
infinie
Intérêt pour les fonds de catalogues, les
produits de niche
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8. Des acteurs venus d’ailleurs
Du point de vue de la nationalité
Du point de vue de l’activité
La capture de la valeur
La capture de la diffusion
Le pouvoir de marché
Verrouillage vs. Interopérabilité
L’effet de la taille
L’intégration verticale
La diversification
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10. •Trois modèles
La « gratuité »
contenus pouvant servir de tremplin vers des
accès payants de type miroir ou service.
Ex.Leroutard.com : financement par la publicité.
Guide rouge michelin: gratuit pour le public, payant
pour le restaurateur
Le miroir :
achat par téléchargement, pérennité d'accès.
Tarification unitaire, avec une décote variable par
rapport au papier
Le service
le consommateur achète un service associé à un
contenu éditorial plutôt qu'un livre
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11. Quels actes commerciaux?
achat à l’unité
vente « à la découpe »: par chapitre, par page
Location vs. achat pérenne
Achat d’un droit à un nombre limité de
téléchargements
vente de bouquets
Abonnement
Abonnement illimité
Adaptation aux modèles d’affaires
Nouveaux modèles: crowdfunding, pure players
Financement publicitaire et gratuité (double-sided
markets)
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13. Symptôme de la désintermédiation en œuvre
Sites:
Smashwords, Lulu, Press-books, YouScribe, JePublie, BiblioCrunch,
Aventine Press, Self Publishing Inc., Hillcrest Media, iUniverse, Xlibris.
Plateformes des grands distributeurs et libraires électroniques
américains : Apple avec iBookAuthor, Barnes & Noble avec Publt!,
Amazon avec Kindle Direct Publishing.
Author Solutions racheté par une maison traditionnelle historique,
Penguin, pour 116 millions de dollars.
Quatre types d’autoédition :
l’édition des auteurs amateurs sans avenir littéraire écrivant pour des
cercles étroits. Ex. le livre fabriqué par Photobox.com : le client fournit
texte et photos et reçoit son livre quelques jours plus tard pour quelques
dizaines d’euros.
l’autoédition comme vivier, consiste en des plateformes ouvertes, sur
lesquelles les « vrais » éditeurs trouvent une offre qui ne demande qu’à
être évaluée
l’autoédition ingrate, celle des stars de l’écrit qui entendent tourner le
dos à leur éditeur pour empocher plus de gains.
l’autoédition spécialisée, est destinée à opérer un appariement étroit
entre auteurs et lecteurs sur des marchés de niche, au sein de
communautés de lecteurs partageant des centres d’intérêt communs.
Elle est une réponse aux lacunes de l’édition traditionnelle.
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15. Le contrat d’auteur à l’heure numérique
contrat par lequel l'auteur d'une œuvre de l'esprit ou
ses ayants droit cèdent à des conditions déterminées à
une personne appelée éditeur le droit de fabriquer ou
de faire fabriquer en nombre des exemplaires de
l'œuvre, à charge pour elle d'en assurer la publication
et la diffusion
comporte une partie obligatoirement distincte portant
sur la version numérique de l’œuvre
Editeur tenu d'assurer à l'œuvre une exploitation
permanente et suivie et une diffusion commerciale. En
cas de manquement à cette obligation, l'auteur peut
reprendre son droit de reproduction numérique.
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16. Le contrat précise
○ La durée de la cession du droit d’exploitation numérique ;
○ Les formes d’exploitation numérique envisagées;
○ Les modalités de rémunération de l’auteur ainsi que le mode de
calcul retenu ; la rémunération dot être juste et équitable.
Assiette de rémunération proportionnelle: l’ensemble des produits
d’exploitation de l’œuvre, yc les recettes publicitaires encaissées par
l’éditeur.
Le contrat ne peut porter que sur les modèles économiques existant lors
de la signature, mais toute clause excluant a priori une source future de
revenus est nulle
Réexamen de la rémunération de l’auteur au titre de l’exploitation
numérique: de plein droit au terme d’un délai de 4 ans.
○ La périodicité et les formes des redditions de comptes.
○ Les conditions de reprise du droit d’exploitation numérique si
l’éditeur n’a exécuté aucune des obligations d’exploitation
numérique lui incombant :
exploiter l’œuvre dans sa totalité sous une forme numérique ;
la présenter à son catalogue numérique ;
la rendre accessible dans un format technique exploitable en tenant
compte des formats usuels du marché et de leur évolution, et dans au
moins un format non propriétaire ;
la rendre accessible à la vente, dans un format numérique non
propriétaire, sur un ou plusieurs sites en ligne.
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17. 5 questions
Assiette: réduction du prix
Politiques de prix non stabilisées
○ Différentiel de l’ordre de 20%, mais appelé à s’accroitre
○ Incertitude sur le consentement à payer
Taux: quelle hausse pour un meilleur partage des
coûts?
Durée? Contrats glissants? Débat rapport REDA,
Bruxelles
Applicabilité :
Coûts transactionnels de recherche pour les contrats liés
à la rétroconversion
Quelles protections contre le piratage?
Exceptions au droit d’auteur dans l’univers
numérique (open access)
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19. Le numérique ravive des oppositions
d’intérêt
Modèles d’affaires mettant triplement en
question le droit d’auteur
○ Par la désintermédiation
○ Par les nouveaux modes d’achat
○ Par la déconstruction de la frontière auteur/lecteur
Compromis par la durée devient fragile
Vers un rapport salarial?
L’émergence d’une économie du don
(crowdfunding)
Vers une inversion de la relation papier-
numérique. Le bel avenir du print on
demand
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