Este documento descreve um projeto de design de moda inspirado no movimento artístico Neoplasticismo. O projeto envolve a criação de um objeto tridimensional vestível utilizando diferentes materiais como papel cartão, vegetal e espelho em contraposição, seguindo os princípios de harmonia através da contraposição pregados por Piet Mondrian. Croquis e desenhos ilustram o objeto finalizado, que aplica elementos formais do Neoplasticismo como linhas horizontais e verticais.

1. Evellyn Santos de Almeida
Júlia Blasi
Larissa Yamatogue Domenico
Mariana Forato
NEOPLASTICISMO
A HARMONIA NA CONTRAPOSIÇÃO
Universidade Anhembi Morumbi - Projeto Interdisciplinar
Design de Moda - Vespertino
1º Semestre

2. O que é Vanguarda?
- Na arte, são os artistas que se colocam culturalmente a frente do seu tempo, abrindo o caminho a novas id-
eias. É uma revolução cultural que busca novas estruturas, estéticas e pensamentos.
- As vanguardas européias começaram na Europa no início do século XX. Nesse período, a Europa estava em
clima de contentamento diante dos progressos industriais, dos avanços tecnológicos, das descobertas científi-
cas e médicas.
- Com isso, surgiram as novas concepções artísticas sobre a realidade. Vários manifestos surgiram do contraste
social, sendo a burguesia eufórica por causa da economia industrial, e do outro lado o proletariado descon-
tente com a situação do desemprego.
Neoplasticismo
- Começou no século XX na Holanda, em 1917, através de um grupo for-
mado por Theo Van Doesburg, Piet Mondrian e a revista De Stijl, e os textos da
revista muitas vezes assumiam um aspecto de manifesto;
- Possui influências do cubismo, do idealismo e a austeridade do protestantismo
holandês, além da teosofia;
- O auge do movimento foi entre 1921 e 1925, quando Doesburg convidou
vários artistas para participar do De Stijl e viajou muito propagando suas idé-
ias;
- Rejeita a idéia de arte como representação, abolindo o espaço pictórico
tridimensional;
COMPOSIÇÃO EM VERMELHO, AMARE- - No começo foi um movimento muito criticado, pois diziam que qualquer cri-
LO E AZUL.. PIET MONDRIAN, 1928
ança com uma régua e tinta na mão poderia fazer igual.

3. Piet Mondrian
- Pintor holandês vindo de uma familia extremamente calvinista, é considerado o pai do
Neoplasticismo;
- Na visão do artista, a utilização de linhas retas, formas retangulares e cores primárias
demonstra uma abstração racionalista e sobretudo correta do mundo;
- Agrupando os retangulos, linhas e cores buscava encontrar a harmonia com uma
nova forma de expressão plástica;
- Quando se mudou para Nova York em 1940, parou de utilizar o preto e cinza, e
seu estilo adquiriu um ritmo mais vivo;
- Entre suas características, estão a utilização das
cores primárias e as seguintes oposições, para
chegar na ‘‘harmonia perfeita, universal’’: linha ne-
gra/plano branco, linha espessa/linha fina, planos
abertos/planos fechados, planos retangulares/
quadrado da tela, cor/não-cor. As composições
se estruturam num jogo de relações assimétricas
entre linhas horizontais e verticais dispostas sobre
um plano único;
- Até hoje influencia a moda, a publicidade, a
arquitetura e o desenho industrial;
Broadway Boogie Woogie Composição com Vermelho, Amarelo e Azul
1942-43; Oil on canvas, 127 x 127 1921; Oléo sobre tela, 39 x 35 cm

4. Harmonia na Contraposição
Mondrian integrou a arte à religião, e por meio da pintura propagou
suas crenças e teorias sobre a teosofia, fundada por Helena Blavat-
sky no início do século XX.
De acordo com Mondrian, a beleza universal, tão inserida na teoso-
fia, só poderia ser alcançada a partir de certas características, con-
sideradas rígidas, usadas por ele em seus quadros.
São elas: linha negra/plano branco, linha espessa/linha fina, planos
abertos/planos fechados, planos retangulares/quadrado da tela,
cor/não-cor. As composições se estruturam num jogo de relações as-
simétricas entre linhas horizontais e verticais dispostas sobre um plano
único, e há apenas o uso de cores primárias, além do preto, branco e
Composição com Vermelho, Azul e Amarelo tons de cinza.
No Neoplasticismo, essas regras foram aplicadas pela contra-
posição utilizando as linhas verticais representando o masculino e as
horizontas o feminino, e o encontro das linhas simbolizava a criação;
O conceito foi elaborado pensando na perfeita harmonia dita por
Mondrian, que resulta de contraposições, chegando ao equilíbrio.

5. Elementos formais projetuais
Analisando os quadros de Mondrian e a con-
traposição que ele utilizava, foi criado o conceito e
o objeto tridimensional vestível.
O papel cartão foi utilizado pensando na
rigidez de idéias, como eram consideradas as de
Mondrian. O papel espelho e o papel vegetal,
foram usados para contrapor o papel cartão, em
vista que o papel espelho é maleável e o cartão é
rígido; e também o papel vegetal contém uma certa
transparência, sendo uma diferença sutil contraposta
com a opacidade do papel cartão. A faixa verti-
cal de sustentação do objeto foi contraposta pela
faixa horizontal e principal do busto. Detalhes da
manga, onde não há nenhuma diagonalidade, sen-
do apenas um detalhe para uma característica de
verticalidade/horizontalidade. Ombro reto, visando
novamente a horizontalidade, paralelo à saia. Uso
de entretela como estrutura, aproveitando seu as-
pecto de transparência, unindo o busto com a saia,
formando e finalizando o objeto.

6. Referências
Composition in blue, 1937.
Piet Mondrian
“Mondrian” day dress, autumn 1965
Yves Saint Laurent
Trafalgar Square - Piet Mondrian

7. Croquis

8. No quinto e último croqui o busto foi pensado para ser feito em papel
espelho e seria em modelo frente única, e a saia seria feita em papel
cartão, em formato retangular e com fendas e encaixes nas laterais para
fechar. A faixa vertical permaneceria, e apenas a horizontal do ombro
também. A manga seria em um ombro só, e seria feita em papel vegetal.

9. Materiais Utilizados
- Papel Cartão - Papel Vegetal
- Entretela - Papel Espelho

10. Desenvolvimento

12. Objeto Tridimensional Vestível