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1卡米爾與羅丹
- 1. E-mail Camille & Rodin www.52e-mail.com 文 化 傳 播 網 卡米爾與羅丹 作者：仰望星空 奇兩 位 雕 塑 天 才 ， 一 代 世 紀 傳 G － 980 Glm 製作
- 6. 歐洲，法國，曾出過一個偉大的雕塑家。他的名字叫做羅丹 （ Auguste Rodin ）。 羅丹的《思想者》，世界處處可見。 現在，從法國到歐洲都已經明白了： 更加偉大的是一個女人，卡米爾。她的全名： Camille Claudel 。她的名字譯作卡米爾 · 克勞岱爾。 一個例子，即可說明很多很多： 2009 年，羅丹最著名作品之一 《吻》的拍賣價格為 7.5 萬歐元。 2005 年，卡米爾的著名作品之一 《華爾茲》的第二版的拍賣價格 93.25 萬歐元。 二者價格差距：十倍以上。 二者驚天動地的愛情悲劇，曾震驚歐洲。 1988 年，法國電影《卡米爾 · 克勞岱爾》為這場爭論暫時畫了個 句號：“我們愛羅丹，我們更愛卡米爾”。 本博文最前面的幾件雕塑作品是阿爾佛雷德 · 布歇（ Alfred Boucher ， 1850-1934 ）“為了紀念卡米爾”，“為了紀念羅丹的朋友 卡米爾”而創作的一個系列雕塑中的幾件。這個系列雕塑命名為《沃呂比 利斯》（ Volubilis ）：這個遺址是摩洛哥的“羅馬帝國最偉大的廢墟之一 ”（現為聯合國世界文化遺產），並且是“保存最完好的廢墟之一”。 卡米爾，曾經是這樣一個“廢墟”。 卡米爾的作品也曾是這樣一個廢墟。 6/76
- 7. 阿爾佛雷德 · 布歇（ Alfred Boucher ），與卡米爾和羅丹都是朋友。 當年的著名的法國美術學院是“不允許接收女學生”的。但是布歇接受了 這個才華橫溢的女學生。後來“他把他的這個女學生介紹給羅丹，進行指 導”。 一段歷史傳奇，就此發生了。 一批藝術奇跡，就此誕生了。 一個 18 歲的女孩子和一個 42 歲的功成名就的大師之間，突發了 一場延續 20 年的浪漫史。原來，一位作品“平庸，粗俗，主要特點僅 僅是脫離了神話和寓言題材而已的一位雕塑教授”，迎來了他的黃金時代。 美麗驚人，激情洋溢，活力四射。但是，“她的頭髮，永遠總是亂蓬 蓬的”：刻意如此。只能如此。如果理齊頭髮，靚麗的形象出現……本來 ，一個天才，寄身在一個魔鬼身材裡，已經是一個奇跡了。 7/76
- 8. 8/76
- 9. 羅丹的這段“黃金時代”，現在被稱為“卡米爾時代”。 對卡米爾的以往介紹：卡米爾是羅丹的學生，模特兒，知己，情人。 對卡米爾的現在介紹，已經去掉了“學生”一詞。 歐洲媒體評論：“卡米爾是天才”，“天才是不需要老師指導的”。 何況，最後，“老師盜竊了學生的作品，還盜竊了學生的愛情”，“心 碎了的卡米爾，憤怒地砸碎了自己的大部分作品，瘋了”： 1905 年開始 ，卡米爾被診斷為“精神分裂症”，最後在精神病院度過了她最後的將近 30 年。 即使如此，僅本世紀以來，法國，歐洲和北美，已經舉辦過多次卡 米爾作品展，原作多達 90 余件。 羅丹，也痛苦了一生：他把他所有作品捐獻給巴黎政府，建了一個“ 羅丹博物館”，作品約 150 件。 但是，現在的“羅丹博物館”裡，最多的展品是卡米爾的作品。 9/76
- 11. 1917 ），出身於一個貧苦家庭。 10 歲開始表 現出對藝術的熱愛， 14 歲進入藝術學校（類似 中國的中專）， 17 歲時從藝術學校被退學，因 為他的成績不合格。 他沒有放棄，開始申請法國美術學院 （ Ecole des Beaux-Arts ，英語： School of Fine Arts ），“多次被拒絕入學，使他深深 感受到挫折”。 1863 年，羅丹 23 歲時，長期 資助他的姐姐，因為失戀而死去。 沒有了經濟來源，第二年， 1864 年，羅丹 24 歲時，與一個女裁縫蘿絲同居了：他的藝術 興趣，離開了當時常見的“宗教和神話”題材，開 始轉向了室內裝飾，動物雕塑，或者世俗的題材。 普法戰爭爆發時，“他是徵兵對象，由於近視 ，未能入伍”。“ 1870 年法國戰敗了， 30 歲的 羅丹已經無法養活家庭，於是舉家遷往比利時， 參加比利時證卷交易所的建設和室內裝飾等”。 在比利時的 6 年裡，他自己形成了一套雕塑思 想，並且“省吃儉用存下了一筆錢，帶著蘿絲去 意大利旅遊了一次，受到意大利的藝術的啟發而 11/76
- 12. 這件作品，《青銅時代》，使得羅丹一舉成名。 1880 年，法國美術學院接受了 40 歲的羅丹， 並且請他參加籌建法國當時的“國立美術館”：負責 設計這間美術館的大門，即著名的《地獄之門》 （ The Gates of Hell ，右圖）。 這個思路，來自但丁的《神曲》三部曲中的《地 獄》。羅丹冥思苦想，如何設計這件大型群雕， 工程一拖再拖。 1883 年， 3 年後， 18 歲的卡 米爾（ Camille Claudel ）出現了。 兩人在課 堂上，首次相遇。這件《地獄之門》，“整整拖了 40 年”。 這件作品“沒有完成，直到羅丹去世”。關於這件複 雜的《地獄之門》，“羅丹處處咨詢卡米爾，包括 每一個細節”，“包括其中《思想者》的原型”。與 此同時，兩人陷入了一場“不可避免的愛情悲劇”。 卡米爾走了以後，《地獄之門》再也沒有進展。 12/76
- 13. 1988 年，法國拍攝了一部“歷史上最長的電影”： 《卡米爾 - 克勞岱爾》（ Camille Claudel ） 導演： Bruno Nuytten 編劇： Reine-Marie Paris （原著）， Bruno Nuytten 主演： Isabelle Adjani ， Gerard Depardieu ， Laurent Grevill ， Alain Cuny ， Madeleine Robinson 國家：法國 片長： 2 小時 55 分鐘 公映日期： 1988 年 12 月 7 日（法國） 電影長度：“幾乎三個小時”。 拍攝時間：長達五年。 電影效果：轟動世界，多次獲獎。 中國將這部電影名字翻譯成《羅丹的情人》。莫名其妙。因為法國 人“拍攝這部電影就是為了說明：卡米爾就是卡米爾，卡米爾是一個毫無 疑問的天才”。 只要看看獎項，就知道國內翻譯為《羅丹的情人》是多麼的荒唐： 13/76
- 14. 1988 年 《卡米爾 · 克勞岱爾》（ Camille Claudel ） 公映。 1989 年 獲得美國兩項《奧斯卡獎》（ Academy Award ）提名：最佳女演員獎，最佳外語電影獎。 1989 年 獲得法國五項《凱撒電影獎》（ Cesar Award ），包括最佳電影獎和最佳女演員獎。 1989 年 獲得德國《柏林國際電影節》（ Berlin International Film Festival ）最佳女演員獎。 14/76
- 16. 電影《卡米爾 · 克勞岱爾》（ Camille Claudel ） 劇照：卡米爾給羅丹當模特兒。 16/76
- 17. 在兩人熱戀期間， 大批新的作品，出現了。 不僅是羅丹的新作品出現了， 卡米爾的作品也大 量出現了。 其中，包括了羅丹這位所謂 “一代宗師”的“雕塑歷史上最偉大 的作品之一”的《思想者》原型： 更偉大的女天才卡米爾創作的《地獄之門》的正中間，一個思考的 男性坐像後來的放大版，被命名為思想者。 當時，社會不承認卡米爾的天才。 但是，事實才是證據。 比較一下下面的兩件作品： 兩個天才，一男一女， 同期製作，同樣題材， 對比之下，任何人都可以得出結論：兩件作品“驚人的相似”： 17/76
- 19. • 《 》 《 Vertumnus and Pomona 》 卡 米 爾 的 吻 ， 起 了 一 個 。不 同 的 名 字 ： 19/76
- 20. • • 《 Vertumnus and Pomona 》 卡 米 爾 的 “ 驚 呆 了在 ，羅 她丹 發的 現畫 自室 己工 有作 著期 驚間 人， 的卡 天米 才爾 自 。己 也 ” 20/76 的 近 照 。
- 22. 史料記載：“當時法國著名的模特兒，全部來自意大利 ，年齡 16-21 歲，只有 18 歲的卡米爾是例外”。 羅丹，成名作是《青銅時代》，“他一生的作品都沒 有超越《青銅時代》”。 卡米爾，“一出世就打破了歷史傳統”。 卡米爾，“活生生的撕裂了歷史傳統”。 22/76
- 24. 卡米爾（ 1864-1943 ），一生都在矛盾中。 卡米爾的父親和弟弟，“從小就發現了卡米爾的 驚人的天賦，並且全力以赴地支持她的深造”。 卡米爾的母親和妹妹，“從小就不希望卡米爾從 事藝術，對卡米爾與羅丹的戀情也極力反對”。 天才是壓抑不住的。除非不是天才。 否則，即使死後才被發現，仍然是天才。歷史上 ，例子不勝枚舉。 24/76
- 25. 同為天才的演員阿佳妮，在電影《卡米爾 · 克勞岱爾》中，再現了 這段歷史： 從小的時候，卡米爾“就是一個喜歡玩泥巴的女孩子”。 在巴黎求學期間，一共有四個女孩子，分別進入了不同的藝術學院。 她們四個女孩子，“在巴黎合租一套公寓”。最後，歷史僅僅留下了卡 米爾一個人的名字。 其他三個女孩子，都“正常”結婚生子了。只有終身未婚的卡米爾，成 為一個偉大的藝術家。 卡米爾進了精神病院後，其中一個女孩子去看望過卡米爾，她名叫 Jessie Lipscomb （ 1861-1952 ），英國女雕塑家：她比卡米爾大 三歲，在英國時她“ 1882 年獲得《女王獎》， 1883 年獲得《國家銀 獎》”（ She won the Queen's Prize in 1882 and the National Silver Medal in 1883 ），然後來到巴黎，和卡米爾租住同一套公寓。 下面是《卡米爾 · 克勞岱爾》中的的幾個鏡頭： 25/76
- 26. 26/76
- 27. 下 面 是 阿 佳 妮 的 几 幅 照 片 。 阿佳妮（ Isabelle Adjani ， 1955 年生，法國著名電影演員。 阿佳妮， 15 歲（ 1970 年）開始拍攝電影：多達 30 部影片。 她“獲得《凱撒電影獎》五次，這個記錄超過所有其他演員”，包括 27/76 《卡米爾 · 克勞岱爾》。
- 28. 阿佳妮的劇照之一。 28/76
- 30. 電影中的故事，與現實中的歷史，基本相同： ……兩個人，開始一切都是那麼和諧：熾熱的愛情、泉湧般靈感、 完美無暇的軀體……這一切，都在巴黎郊外的羅丹的那棟老房子中上演 著，卡米爾把自己的一切都獻給了羅丹……她崇拜他，她僅僅憑著記憶 ，就做出了史無前例的優秀的羅丹的頭像……雖然得到愛情，但也迷失 了自己。 辛辛苦苦培養她的父親，責問她和羅丹在一起後，她自己的作品在 哪裡時，她無言以答。 這就是影片後半段，羅丹陰影的開始。一切都幾乎是毀滅性的：卡 米爾懷孕，羅丹不想離開蘿絲，大吵一架之後，卡米爾決定選擇流產並 離開羅丹。但是，她發現自己根本沒有辦法逃離這個男人，她的獨立性 ，她的天才，被社會全部抹殺，讚譽全都屬於羅丹，人們在提到她時， 總是先提到這個男人。 羅丹對她說：“你成了我最強的敵人”。 卡米爾對他說：“我希望我從來也不曾認識你……” 30/76
- 31. 歷史的真實，基本如此，史料記載如下： 1892 年，在一次不情願的流產後，卡米爾終止了“與無數女人關係 不斷”的羅丹的關係。 1892-1898 年，卡米爾和羅丹，總是互相定期去探望對方。 1903 年，卡米爾開始在 Societe des Artistes Francais 沙龍 和 Salon d'Automne 沙龍，展覽自己的作品。 下面，讓我們看看卡米爾離開羅丹，自己設立工作室後，自己創作 的作品。 史料記載：當時，“卡米爾有自己的班底，有自己的經紀人，也有了 相當不錯的收入”： 31/76
- 34. 34/76
- 36. • 《 Young Girl with a Sheaf 》 ” 0 的做 作過 品同 。樣 名 稱 的 同 樣 作 品 。 這， 一卡 件米 是爾 卡和 米羅 爾丹 “ 36/76
- 38. 《女海妖》（ siren ）。 這部作品的音譯：塞壬（ siren ），希臘神話裡，性感的女海妖，用 音樂迷惑人。 可能，羅丹與卡米爾的關係，就像一個漁民與女海妖的關係？ 女海妖的音樂天賦來自上蒼，來自天生。 一個打魚為生的漁夫，能有那樣的天賦？ 羅丹，“沒有卡米爾那麼高的天賦”，“他的一生就是把《青銅時代》 擺成不同的樣子，或者把一群人擺放在一起：他從未達到卡米爾那樣的 天才，更沒有卡米爾的火熱激情”。 38/76
- 42. 現在，讓我們看看 100 年後，千千萬萬電影觀眾的評議吧 ： 網友們對電影《卡米爾 · 克勞岱爾》（ Camille Claudel ） 評論摘錄（綜合整理：糾錯潤色了原文，但未作評判） 42/76
- 43. 阿佳妮的演技震撼人心 她，羅丹的情人，卡米爾 · 克勞岱爾（ Camille Claudel ），一共死過五次。 一次死在家人，她母親和弟弟手裡。開始，她母親 一再羞辱阻止迫害她；後來，她弟弟冷漠遺棄她，最終 將她送進瘋人院關了後半輩子：三十年。 一次死在羅丹的手裡，死在她痴情痴迷痴人說夢 的愛裡，她為愛他瘋了，她的一切，雕塑作品，靈魂肉 體，死亡，思想，一切都只為愛，愛他，他叫羅丹。羅 丹，這個舉世矚目的偉大的藝術家同樣猶豫，被世俗所 困，將她遺棄，毫不留情，雖然我們無法知曉歷史的真 相，無法回到那個瘋人院。 一次死在她自己手裡，死在自己痴情痴迷的愛裡， 死在自己的瘋狂裡，自己將自己的一切毀之殆盡，她失 去了一切精神可以依託和寄託的載體，她將自己徹底毀 滅，將自己心血凝聚的雕塑作品一個一個一錘一錘的砸 碎了…… 第四次死在瘋人院裡，事實上，她沒瘋。 最後一次，她在全世界的觀眾眼裡，死了。 伊莎貝爾 · 阿佳妮（ Isabelle Adjani ）的演繹，將 一個世紀前的偉大瘋狂的雕塑家的跌宕沉浮與悲天憫人 的一生，像克勞岱爾本人（及其雕塑）一樣，呈現在世 人面前，震撼人心。 43/76
- 44. 卡米爾和羅丹：遇見另一個自己 看完《羅丹的情人》，只覺得無限悲涼。十 餘年前看過的片子，只記得伊莎貝爾 · 阿佳妮的 臉，和在工作室中工作的樣子，記得是個悲劇。 此時此刻，所有一切，竟然比我所能想象的還要 悲慟。 但凡成功的人，少不得認真二字。而這種個性 延伸到生活裡，傷害自己也是最深。 比如卡米爾。因為離開羅丹，終致瘋狂。 卡米爾和羅丹：遇見另一個自己 看完《羅丹的情人》，只覺得無限悲涼。十 餘年前看過的片子，只記得伊莎貝爾 · 阿佳妮的 臉，和在工作室中工作的樣子，記得是個悲劇。 此時此刻，所有一切，竟然比我所能想象的還要 悲慟。 但凡成功的人，少不得認真二字。而這種個性 延伸到生活裡，傷害自己也是最深。 比如卡米爾。因為離開羅丹，終致瘋狂。 44/76
- 45. 兩個人分手多年後，偶遇，禁不住熱烈擁抱。 壓抑多年的感情，就此爆發。 來到卡米爾的工作室。 羅丹閉上眼睛，一件件去觸摸她的作品。 在他心裡，這個學生早就是藝術大師了，他了解她。 他喜悅地觸摸著那些，卻感到了這個女人的痛苦。最後，他的手落在一組三 人群像上：一個男人夾在兩個女人中間。這分明是在影射他。他叫了起來：“這 個絕不能展出”。 一場爭吵開始了。一向沉默的卡米爾，突然像個瘋子一樣，大喊大叫。她傾 吐著離開他的痛苦：她開始喝酒，只是為了掩飾，這樣人們會說，她是因為酒變 成這樣，而不是因為羅丹。但是，羅丹甚至不同意她表現她的痛苦，說會辱沒他 的名聲…… 羅丹怔住了，被這個女人的爆發力驚呆了。他們相戀的日子仿佛近在眼前。 那時候，工作室裡，卡米爾趴在一旁，睡著了。羅丹舉起油燈走近她身旁，照亮 她熟睡中沉靜美麗的臉，他看著她，喃喃自語：“我只愛你，你是我靈感的源泉”。 多年後的爭吵現場，他終於親口承認了：“第一次看到你，我就知道你是我想要 的那種女人。我相信我只愛你。你所擁有的，正是我失去的。但是，這種激烈的 感情我再也無力承受了”。羅丹走了。他已經沒有力氣再去像個年輕人一樣投入 一場轟轟烈烈的愛情了。 這是兩個人最後一次見面。卡米爾那種可能會焚毀一切的愛情讓羅丹膽怯了。 他的確愛過她，但是她的才華觸犯了他，她的喊叫驚嚇住了他，面對一份如此激 烈的感情，他很清醒地意識到，應該先保住自己。於是他離開了她。 否則，幾乎就是自己在與自己戰鬥。 45/76
- 46. 46/76
- 47. 賭輸了一生：失望的父親 這個美麗的女孩子，在很小的時候，就表現出雕塑的天才。 他的父親一直為女兒驕傲，為了給女兒提供物質條件，他不辭辛苦在外地工 作。這一切，遭到了母親的厭棄。在羅丹來訪的鄉間午宴上，母親抱怨女兒的傲 慢。一向文雅的老父親，突然用力地摔勺子。然後，他愉快地回憶起女兒小時候 就顯露出了用泥土雕塑的才華：“我絕不允許你說她傲慢”。 她的父親一直呵護她，他為她準備了一個本子，封面上工工整整地寫著卡米爾， 裡面有她的所有活動的剪報，參與展出的消息。他珍藏了關於她的一切。 父親不能原諒女兒：為了愛情，浪費她的才華。 羅丹和卡米爾的風流韻事，在城裡傳得沸沸揚揚的時候，父親提醒她注意自 己的行為。他那是第一次向女兒發火，是因為女兒不再“做自己的作品”，只是擔 任羅丹的助手，耽於愛情卻流失了才華。 “你必須有自己的作品。必須去展出，才能成功”。 他一直相信她會成功。多年後，看見女兒在用一生的時間，在為一場感情而 痛苦，而作踐自己，終於沒有達到他這個父親的理想，他難以掩飾自己的痛苦和 失望。 他仍然叫她“乖女兒”，仍然任憑她在自己的膝蓋上流淚，卻已是風燭殘年。 他老淚縱橫，他知道：自己一生的付出，賭輸了。 47/76
- 48. 48/76
- 49. 無限悲戚，長嘆不止 作為一部傳記電影，當我意識到影像中的一切都曾真實而殘忍地發生在一個 美貌驚人，才華橫溢的女子身上，那感覺是扼腕嘆息，更是無法呼吸的窒息。 卡米爾 · 克勞岱爾，十九世紀法國雕塑大師羅丹的學生，模特，助手，更是 情人，但無論是哪種把她和羅丹相提並論的說法，對她而言都是一生的悲劇。 她，作為一位才華橫溢的雕塑家，美貌與天賦並存，靈感與激情交織，她的 作品幾近完美，卻要一生苦苦掙扎，擺脫羅丹的陰影施加給她的影響。 兩個如此相像的人，他們在各自的作品裡，發現驚人的一致，於是互相被打 動。他們的想法，他們的才華，可以息息相通，於是他們相愛。但還是要分開。 也許他們被那種才華給灼傷了。與天才生活在一起，本來就非常人可以忍受，而 兩個天才在一起會是一場怎樣的災難？愛也要轟轟烈烈，恨也要生生世世。 就像卡米爾，她和羅丹分手後，用一生在完成著一場恨，作踐自己，何嘗不 是對羅丹的嘲笑。但是，因為他可以退出，所以，她的所有作踐不過是傷害自己 罷了。 她得了臆想症，以為羅丹要迫害他。她口中的“羅丹幫”總是處處與她為敵。 她對來買她作品的人大吼大叫，以為他們是羅丹派來的，她的臉扭曲得厲害，像 個庸俗的婦人急於保護自己而口不擇言。 這張曾經無比美麗的臉，已經完全失去神采，只有慌張，表面強悍只不過是 為了掩飾害怕。終於，有一天，她毀了幾乎所有自己的作品：扔進了塞納河，用 大錘砸碎，還掩埋了一些雕塑作品。 這一幕一幕，怎麼會不讓人無限悲戚而長嘆不止呢。 49/76
- 50. 阿佳妮是個好演員 她演的卡米爾，和她自己融為 一體。 在現實的世界裡，她和丹尼爾 · 戴 · 劉易斯曾經有過激烈的愛情， 但是，後者離開了她。 阿佳妮也為此，痛不欲生。他 們兩個也都是有才華的好演員。也 是終於不能在一起。 劉易斯後來娶了劇作家阿瑟 · 米勒的女兒，因為他把岳父當作精 神上的父親，和老婆相處也其樂融 融。 但是，阿佳妮，至今獨身。 50/76
- 51. 梵谷和卡米爾 梵谷和卡米爾，最終都成了世所不容的瘋子。 梵谷，今天已是美術史上的重要章節，他的《向日葵》、《麥田上 的烏鴉》甚至他的瘋癲，都為後人頂禮膜拜，而卡米爾砸碎了自己幾乎 所有的作品，一無所有地隱沒在她的情人顯赫的聲名之後。梵谷的苦難 是金黃的，而卡米爾承受的苦難更為陰郁不堪（右下圖：《麥田上的烏 鴉》，梵谷完成了這件作品之後，就自殺身亡了）。 在她還算年輕的時候便進了瘋人院，在那裡度過漫長的餘生，此時 離她辭世的 1943 年， 足足將近三十年光景 。我們可以猜測，她 的靈魂也許早已死了， 在她的情人棄她而去 的那一刻，就先已瘋 癲，這不只是卡米爾 的悲劇，更是作為女 性的卡米爾的註定命 運。 51/76
- 52. 影片中有一個長鏡頭，卡密爾和官方對峙時，背景是以梵谷那副著名的 稻田群鴉為背景，這個鏡頭突然讓人心頭一震。 1988 年，法國演藝界的奇女子伊莎貝爾 · 阿佳妮，傾注全部心血 ，將卡米爾的故事搬上銀幕，終於揭曉了這段雕塑史上，刻意保持了多 年的空白。 伊莎貝爾 · 阿佳妮，親自說服卡米爾的後代，使他們相信：影片中 絕沒有傷害女主角和她的弟弟，法國名作家保羅 · 克勞岱爾之處。她又 將法國最著名的男演員傑拉爾 · 德帕迪約請來，出演羅丹，而她自己， 全身心地投入那個叫做“卡米爾 · 克勞岱爾”的角色，在拍攝過程中，她幾 乎瀕臨瘋狂的邊緣。 這就是影片《卡米爾 · 克勞岱爾》的全部來歷（國內竟然翻譯為 《羅丹的情人》）。 近三個小時的影片，以少有的細緻描繪了一個被上帝親吻過的才華 橫溢的生命如何毀滅的全部過程。 羅丹第一次接受委託，來給卡米爾上課，驚嘆於卡米爾的天賦，泥 塑像充滿生命，似有血肉。 羅丹刻意隻字未提，而卡米爾崇拜他，熱切盼望他的肯定，這也成 為她一生唯一的目標，出於愛情。 52/76
- 54. 卡米爾離開羅丹，找了間工作室，開始了一個人孤獨絕立的創作時期。 創作力依舊，情感卻已千瘡百孔。在酒館裡，她看見端坐在門口的 老婦，自己竟忍不住失聲痛哭，就像是看見她自己的結局，還是看見無 限吞噬著她的空虛？ 於是，她化身為雕塑中年華逝去的老婦，失去青春的少女，承受痛 苦的男人，三位一體的空虛，卻被羅丹認為是影射他糜爛的私生活。於 是，二人再次血淋淋赤裸裸地彼此傷害，當話已說到絕情，一切已無可 輓回（實際上早已無可輓回），羅丹說：“沒什麼好說的了，我不願再受 感情的困擾，也不願再受愛情的摧殘！” 卡米爾開始慢慢由絕望變得瘋狂，精神上陷入了瘋狂的幻想和猜忌。 世人都愛她的美貌和才華，她卻徒然恨這個世界和自己，怨恨和憤 怒主宰了她生活中的一切，她以瘋狂的行為和放逐自己來麻醉心靈，但 醒後看見的，還是滿身的傷痕。 身邊的人，一個一個離開了她：父母，弟弟，朋友，所有那些支持 她的人紛紛離開她的生命，對她失望，甚至為她感到羞辱。而她只是在 掙扎，旁人和她自己都無能為力的掙扎。當她哭著說：“我害怕，害怕一 直存在我的心裡”時，是因為她一直覺得自己孤獨一人，毫無安全感，空 虛已不能麻醉她。 54/76
- 55. 所以，她會打扮得花枝招展，濃妝艷抹，如同妓女一樣去她的個人 展覽會，她用放聲大笑，高聲說話來掩飾心中的彷徨與不安。無人理 會的她左顧右盼，失落與彷徨一點點吞噬掉她最後的期望，也許她還 在期待羅丹到來，在幻想他的肯定，甚至在大雨中，匍匐在泥裡，只 為了再看他一眼。 她歇斯底裡的敲碎所有的作品，哭泣，無力，直到被關到精神病 院的車上，拉走。蒼白的臉，毀滅的一生，一切等於結束，即使後面 還有漫長的三十年。 沒有什麼花哨，按照時間，順序敘事，古典乾淨，更沒有“曝露 三點”，演技是唯一。伊莎貝拉 · 阿佳妮和傑拉爾 · 德帕迪約的演技， 已無法用語言讚美。 尤其阿佳妮的演出，簡直就是卡米爾本人。 她天生就是美麗，脆弱，敏感，有天賦的女子的化身，每次看她 表演這樣的角色，都忍不住震驚，包括她飾演的阿黛爾 · 雨果和瑪戈 皇后。 55/76
- 56. 眼睛穿透的是觀眾 阿佳尼，還是阿佳尼，只能是阿佳尼 ，《阿黛爾 · 雨果的故事》只能是她， 《卡米爾 · 克勞岱爾》只能是她，惟有她 ，能用她“空前絕後”的眼睛將世人刺穿，將 眾生顛倒。 特呂佛（《阿黛爾 · 雨果的故事》的導 演）曾說過：是的，如果說，她的面孔是“ 繼嘉寶以來人類進化的最高峰”，那麼，她 的眼睛則是“前無古人後無來者”。 看《卡米爾 · 克勞岱爾》，觀眾已無意 於去評判阿佳尼詮釋的卡米爾是否準確， 也無意於去弄清羅丹跟卡米爾之間，到底 發生了什麼。 只需看看片尾，阿佳尼被送往瘋人院 的路上，趴在車的後窗，向鏡頭，向觀眾 ，向世人，投來的眼神，就足夠了。 一雙“穿透人心”的眼睛。 《阿黛爾 · 雨果的故事》，最後面朝大 海，對著鏡頭的那段對白，也曾讓人心碎 。 56/76
- 57. 一句話影評 藍眼睛，過目難忘，羅丹，從神壇跌落了。 在黑暗中，我再次被阿佳妮感動，當她飾演的卡密爾，被押上精神 病院的車子，隔著鐵欄柵，對著鏡頭，無助張望的時候，我甚至有一種 想伸手救她的衝動。她的目光黯淡，恐慌像子彈擊中了我的心臟，莫名 的悲哀侵襲過來，我心酸落淚，不能自製。在將近三個小時的時間，我 見證了一朵最美麗的花朵，從燦爛到枯萎的過程，見證了一個曠世才女 ，象焰花般璀燦而後瞬間歸於死寂。 卡密爾的悲劇，是高處不勝寒。當卡密爾 不聽父親的勸說，自願放棄世搏會的展出，而 做羅丹的幫手時，她的心是喜悅的，她牽著羅 丹的手向全世界宣布：她是全世界最幸福的人， 盲信的女人固然愚蠢，卻能得到發自內心的安 寧和幸福，這是比金子還要貴重的財富，也是 卡米爾不可能得到也不可以理解的。 她內心深處燃燒的慾望和赴死的激情，將 一步一步把她推向生命的絕境。卡米爾說：“我 無法和另外一個女人共享一個男人”，這是愛的 宣言，同時也宣判了她和羅丹十幾年來愛的死刑。 57/76
- 58. 其實，從一開始，卡米爾就應該知道：她投入的是一場要付出一 生代價的殘酷的愛情遊戲。她分不清妻子和情人的角色，轟轟烈烈 地投入，終於迷失了方向。 羅丹有他的長久的生活伴侶蘿絲（一個有病的，寬容的女人） 和兒子。但是她以為，自己可以改變一切。因此，擊垮她的不是羅 丹的愛情，而是她對愛情的理解。 當愛情的列車呼嘯著衝向懸崖時，更可怕的事情發生了，卡密 爾驚訝地發現：她有著驚人的藝術天才。 羅丹看了她“憑著記憶雕刻出來”的他的半身塑像，也不得不驚 嘆，不得不承認：卡米爾已成為大師了。 從此以後，為了擺脫羅丹的陰影，她用了整整一生來掙扎。 但是，已經遲了。兩個天才，已經成為一體。 58/76
- 60. 誰也救不了卡米爾 在男權社會，男人無限擴大的占有欲是被允許的， 女人時刻面臨著覆滅的危險， 倘若守不住，自己將一無所有， 因美麗和才氣不可一世的卡米爾 不甘心這樣的命運， 她從致命的愛情掙扎出來： 她選擇了戰鬥！ 這個有著難以敘說的激情和神經質的女人， 與被奉為法國文化象徵的一代宗師的對峙， 驚心動魄…… 法國偉大的現實主義作家福樓拜，在寫到包法利夫人吞服砒霜自殺 的時候，在書房裡放聲痛哭，受驚的妻子聞訊敲開書房，捧著熱淚盈眶 的丈夫說：“筆在你的手上，你不讓她死，不行嗎？”福樓拜哽咽著說：“ 我救不了她”。 60/76
- 61. 這位敏感，熱情，自戀，囂張的卡米爾， 面對這樣一個男權社會， 身處一個天才男人的巨大的陰影中， 瘋狂，幾乎註定是她唯一的結局。 父親救不了她， 弟弟救不了她， 誰也救不了她。 我亦步亦趨跟隨著 具有攝人心魄的美艷的阿佳妮， 看著她一寸一寸地掙扎， 一步一步地走向毀滅， 就像欣賞一種殘酷的美， 就像喝一杯冰冷的水， 然後用很長很長的時間， 一顆一顆，流成熱淚， 你，是卡米爾 · 克勞岱爾， 你，不是羅丹的情人！ 61/76
- 62. 難以承受的愛 太沉重了。看完片子，有一種胸口窒悶的不舒服。 影片像一場持久拉鋸戰，在考驗觀眾的忍耐力，將近 3 小時的片長，戰鬥在最後 50 分鐘才開始真正打響，而 戰鬥的過程是異常激烈雄壯的，讓前兩個小時的蟄伏等 待顯得那樣的值得。關鍵是，你是否能熬過前兩個小時？ 凱撒獎影後阿佳妮，將卡米爾的三種極端狀態， 完美演繹： 1. 清純粉絲：對偶像羅丹抱著不屑一顧卻又渴望得到 讚賞和肯定的態度。 2. 深陷愛河：作為羅丹的情人及助手，為愛奉獻全部青春和前途。 3. 被愛傷害得體無完膚，希望敵不過絕望，情殤將她送上絕路。 當時，社會對卡米爾的天才與作品的不肯定與批判，最終害死了卡 米爾。 人怕對比，天才的藝術家更怕對比。一生都擺脫不了另一位同行的 控制，活在他人名聲陰影之下，是身為天才、藝術家的最大悲哀：讓羅 丹見鬼去吧！ 卡米爾的才華與狂熱的愛，成了她最大的悲劇。連電影的名字都被 翻譯為《羅丹的情人》，她的自我被湮沒，連身份都被扭曲為一件卑微 的，曖昧的依附物。 62/76
- 63. 她不是羅丹的情人，她是 Camille Claudel ！如果說，電影可能 是片面的，看過《卡米爾 · 克洛代爾的書信》一書後，我更堅定了自己 的判斷。我對羅丹一直心存鄙夷，連帶不屑他的作品：這裡頭有多少是 盜竊了 Camille 的？我知道，我太偏執了，但如果這個人不能讓我認可 ，其作品也不能令我欣賞。 看完《 Camille Claudel 》，一股股熾熱的血流，一次次從頭頂 貫穿全身，震徹著我冷漠的靈魂，看了那麼多偉人傳記，最深入最直接 的進入我的靈魂和記憶的，直到今天才看的。影片恍如有一隻無形的手 ，一直伸入我靈魂的深處，不斷的要抓取我，攫取我，讓我顫抖，讓我 欲哭無淚，熱淚滿心，熱血凝聚……我要說，謝謝偉大的藝術家卡米爾 （ Camille Claudel ），謝謝偉大的演員阿佳妮（ Isabelle Adjani ）。 我甚至幻想穿越時空，去到那個黑暗的，混亂的， 殘酷無情得一無是處的偉大時代，去告訴她： 100 年後 ，有一部電影叫《 Camille Claudel 》，在想盡辦法保護 她，保護她的作品，保護一個時代中，最偉大的激情， 天賦和榮耀。 在這個寒冷的冬天，懷著萬分感激，因為你 ，卡米爾，來到過我的靈魂。 （說明：以上評論是網上的評論。本博文僅介紹史料，翻譯國外的有關資料，不予置評） 63/76
- 64. 卡米爾的扮演者，伊莎貝爾 · 阿佳妮（ Isabelle Adjani ）。 64/76
- 65. 巴黎。羅丹博物館。 65/76
- 66. 奧賽博物館，卡米爾的作品《成熟的年紀》（ The Mature Age ）， 這件的作品名稱很多。除了《成熟的年紀》，又稱《天命，生命之路或 者命運》（ The Destiny, The Way of Life 或者 The Fate ）。 66/76
- 67. • 《 Vertumnus and Pomona 》 有卡 多米 個爾 版的 本 在 多 家 博 物 館 。 ， 也 67/76
- 69. 1917 年，羅丹“感到死期將至，就與同居了五十多年 的裁縫蘿絲（ Rose Beuret ）結婚了”。 1917 年，羅丹 77 歲，蘿絲 73 歲。“他們兩個 人正式辦理結婚手續後，僅僅 16 天，蘿絲就去世 了”。 1917 年，蘿絲走了僅僅 9 個月， 1917 年 11 月 17 日，羅丹去世了。臨走時，羅丹隻字不提其他 人，喃喃不休：“巴黎毀滅了，看不到我年輕的妻子 了，《地獄之門》無法完成了”。他身邊的人們，都 知道他在說誰…… 69/76
- 71. 這件作品名為《達內德》（ Danaide ）：達內德是達那俄斯的女 兒們（ Daughters of Danaus ）的統稱。 這可能是希臘神話中，“死傷最為慘重”的一段愛情傳奇。 這個可謂駭人聽聞的神話故事發生在邁錫尼文明（ Mycenaean Greece ，前 1600- 前 1100 ）時代：海神波塞冬的一個孫子，是埃 及的一個國王，他名叫柏羅斯（ Belus ），他生了一對孿生兄弟，達那 俄斯（ Danaus ）和埃古普托斯（ Aegyptus ）。 這兩個孿生兄弟，各娶了多位妻子，結果：達那俄斯生了 50 個女兒 ，埃古普托斯生了 50 個兒子。 埃古普托斯，希望自己的 50 個兒子娶他兄弟的 50 個女兒，達那俄 斯不願意，帶著女兒們來到邁錫尼附近的阿爾戈斯（ Argos ），並成 為阿爾戈斯國王。 埃古普托斯的 50 個兒子，追到阿爾戈斯。 達那俄斯，只好同意將自己的 50 個女兒嫁給埃古普托斯的 50 個兒 子，但是他命令自己的女兒們：新婚之夜，殺死自己的丈夫。所有的女 兒都照辦了，血流成河。 只有一個女兒，善良的許珀耳涅斯特拉（ Hypermnestra ）設法 保住了她的丈夫林克斯（ Lynceus ）的性命。 71/76
- 72. 埃古普托斯，得悉 50 個兒子的噩耗後，悲痛 死去。 林克斯，殺死了岳父，達那俄斯，給 49 個兄弟報了仇。 這 49 個女兒因犯罪惡，被罰日夜打水。 但是水缸永遠不滿，所以她們必須永無止境 地向這個無底水缸灌水不止（右圖）。 許珀耳涅斯特拉，和她丈夫林克斯，登 上阿爾戈斯王位。 許珀耳涅斯特拉和林克斯的兒子，是國 王阿巴斯（ Abas ）。 阿巴斯的重孫子（第四代孫子），正是殺死半人半牛的怪獸和蛇頭 女妖美杜莎的希臘英雄帕休斯（ Perseus ）：帕休斯，最後建造了雅 典。 出自於《荷馬史詩》的希臘神話，無數藝術家創作了無數作品。但 是，同樣出自《荷馬史詩》的這個“達那俄斯的女兒們”（ Danaide ）的 傷亡慘重的流血故事，作品寥寥無幾：實在太難以表達了。 72/76
- 73. • • • （的 第最 一後 個， 老讓 師我 阿們 爾再 ）佛看 塑雷一 造德眼 的 卡 女布米 神歇爾 。 ， 她 - Alfred Bouch 何造只 讚型有 美就卡 。表米 達 得爾 淋， 漓上 盡帝 致送 ，來 令的 人卡 嘆米 息拉 ，， 不她 知一 如個 “ · ” 73/76