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                      El  crimen  como  protagonista  en:  
                  “Las  babas  del  diablo”  de  Julio  Cortázar  y  
                   “Blow  Up”  de  Michelangelo  Antonioni   
                                                                                                                               César Augusto Vásquez García 1


                                                                                                                     Resumen


La presente ponencia es un análisis semiótico-hermenéutico generado por la
construcción intertextual del cuento “Las babas del diablo” de Julio Cortázar y la
película “Blow Up” de Michelangelo Antonioni, quien reconoce que más que el
argumento del relato literario de Cortázar, lo que le interesó fue el mecanismo de
las fotografías propuesto allí como generador de posibilidades interpretativas
sobre realidades textuales e intertextuales. Ese mismo mecanismo de las
fotografías, como detención definitiva de lo discursivo textual, en donde lo real y
lo virtual se yuxtaponen, sirve de excusa para armar este “otro texto” sobre el
tópico del “crimen” que se argumenta a través de lecturas literarias, pictóricas y
cinematográficas.


                                                                                                                  
   El presente texto fue presentado en el II Congreso Internacional de Literatura
Iberoamericana. Cartografías Literarias: Rutas, trazos y Miradas. Seminario 8. Cine y
Literatura: Miradas Transdisciplinarias. Universidad Santo Tomás. Facultad de Filosofía y Letras.
Bogotá-Colombia, septiembre 22 al 25 de 2010. Las ideas expresadas son de exclusiva
responsabilidad del autor, y en nada comprometen a la Institución ni la orientación del II CILI
1
    Docente Departamento de Humanidades y Formación Integral. Universidad Santo Tomás.
cesarvasquez@usantotomas.edu.co



                                                                                                                       1  
  
 




Palabras clave: Análisis semiótico-hermenéutico, crimen, realidades textuales e
intertextuales, lecturas literarias, pictóricas y cinematográficas.




                                          2  
  
 




Fernando Vásquez define al mirador como un ser que convierte y transforma lo
inmediato: dispone, arregla, ilumina, agrega, superpone, maquilla, oscurece,
emborrona, se acerca, se aleja… Robert Michel, franco-chileno, traductor y
fotógrafo aficionado a sus horas y un joven inglés de veinticinco años, fotógrafo
de profesión, evidencian esas costumbres, esas cualidades del mirador, del
voyerista. ¿Pretexto común para ser miradores?: la fotografía “en cuanto que el
fotógrafo la elige, la delimita, la selecciona, la encuadra, la revela, la fotografía
es un mirar” (Vásquez, 1992, p. 33).


Michelangelo Antonioni    reconoce que más que el argumento del relato “Las
babas del diablo” de Julio Cortázar, lo que le interesó fue el mecanismo de las
fotografías propuesto allí como generador de posibilidades interpretativas sobre
realidades textuales e intertextuales. Ese mismo mecanismo de las fotografías,
como detención definitiva de lo discursivo textual, en donde lo real y lo virtual se
yuxtaponen, sirve de excusa para armar “otro texto”. Para ello, se presentará a
continuación una segmentación del guión de la película “Blow Up” de Antonioni,
teniendo en cuenta que no corresponde a las condiciones técnicas del découpage
estrictamente fílmico ya que, si bien es cierto, el découpage es definido como un
instrumento prácticamente indispensable si se quiere realizar el análisis de un
film en su totalidad, también es cierto, que para efectos de la construcción de
este texto no se poseen las estrategias metodológicas ni teóricas suficientes para
hacer una descripción del film en términos de las unidades de planos y
secuencias.




                                         3  
  
 




Jacques Aumont y de Michel Marie en su libro Análisis del film aclaran los
conceptos de “segmentación” y de “secuencia”, que permitirán posteriormente
construir el découpage de la película “Blow Up”: lo que hoy en día se ha
convenido en llamar “segmentación” se refiere a la lista de lo que, en el lenguaje
crítico más corriente se denomina las “secuencias” de un film narrativo: “una
secuencia es una sucesión de planos relacionados por una unidad narrativa,
comparable, por su naturaleza, a la “escena” en el teatro o al tableau del cine
primitivo… La secuencia es la unidad de base del découpage técnico y, una vez
realizan el film, la unidad de memorización y de “traducción” del relato fílmico a
relato verbal. Cada uno de nosotros puede verificar de una manera muy simple
esta última función: cuando contamos a una persona un film que no lo ha visto,
con frecuencia nos referimos a grandes bloques narrativos que son las
“secuencias” (en sentido muy amplio y poco estricto)” (Aumont y Marie, 1990, p.
63).


Desde esta última aclaración se propondrá la ubicación de veintinueve bloques
narrativos en el guión de “Blow Up” a partir del criterio de secuencias espaciales
amplias conservando la estructura básica del découpage de la película de
Antonioni:



  

  


  




                                        4  
  
 




BLOQUES                   LUGARES                        PERSONAJES      MUSICAS                         ACCIONES  

      I                                    Fotógrafo/Estudiantes                           Los   estudiantes   gritan   en  
             Londres  /Exterior/Mañana  
                                                                                           la   calle.   Fotógrafo   vestido  
                                                                           
                                                                                           de   pordiosero   sube   a   un  

                                                                                           carro,   da   dinero   a   una  
               
                                                                                           estudiante   y   habla   por  
     II                                    Fotógrafo                       
             Calle  del  estudio  del                                                      radioteléfono.  

             fotógrafo/Exterior/Mañana                                     
                                                                                             
             /Exterior/  Casa  
                                                                           
                                                                                           El  joven  fotógrafo  entra  en  
               
                                                                                           la  casa.  

             Estudio  del  
     III                                   Fotógrafo/Secretario  Reg     Música              
             fotógrafo/Interior/  
                                           (ayudante)/Modelo             de   jazz   y  
             Mañana                                                                          
                                                                         música  
                                             
                                                                         rápida              

                                           Fotógrafo/Modelos/  
     IV      Cuarto  de  baño/Salón                                                        El  joven  toma  fotografías  a  

                                           Muñecas                                         la   modelo.   Se   insinúa   un  
                                                                           
                                                                                           acto   erótico   en   la   sesión  
                                             
                                                                         Música            fotográfica.  
        
                                           Fotógrafo                     de  jazz  
             Pequeño                                                                         
     V  
             patio/Exterior/Día                                            
                                                                                           El         joven        observa  
        
                                                                                           fotografías   tomadas   en   el  
                                             
                                                                                           asilo.  Se  baña  y  cambia  de  
                                           Fotógrafo/Bill/Patricia                         ropas.           Sesión        de  
     VI  
                                                                                           fotografías   con   modelos-­‐
             Casa  de                                                      




                                                             5  
  
 




BLOQUES                  LUGARES                             PERSONAJES              MUSICAS                   ACCIONES  

              Bill/Interior/Mañana              Fotógrafo/Muchachas  rubia    y                    muñecas.  
                                                morena/Secretaria  
     VII                                                                                             
                                                  
              Estudio  del                                                                         El   joven   tira   en   un   cesto  
              fotógrafo/Interior/Día            Fotógrafo/Muchachas/Homosexuales                   de   la   basura   las   ropas   de  
                                                                                     Música  
                                                                                                   pordiosero.   Entra   en   otra  
                                                                                     pop  
     VIII                                                                                          casa.  

              Calle  del  estudio  y  otras                                            
                                                                                                     
              calles/Exterior  /Día  
                                                                                       
                                                                                                   Conversación            sobre       la  
                
                                                Fotógrafo/Viejo                      Música        pintura  de  Bill.  
         
                                                                                     de  jazz  
                                                                                                     
      IX  
              Tienda  de                                                               
                                                                                                   Conversación                      del  
              antigüedades/Interior/Día  
                                                                                                   fotógrafo           con            las  
                                                Fotógrafo/Muchacho/Hombre  
                                                                                                   muchachas.   Conversación  
                                                                                       
                                                                                                   del       fotógrafo       con       la  
      X       Parque/Exterior/Día  
                                                                                                   secretaria         sobre           las  
                                                                                                   modelos-­‐muñecas.  
                                                                                       
                                                                                                     
                                                                                       
                                                                                                   Conversación                      del  
                                                                                     Ruidos        fotógrafo           con            las  
                                                                                     de     los   muchachas.                         Dos  
                                                                                     golpes       homosexuales                  miran  
                                                                                     de     la   vitrinas   en   la   tienda   de  
                                                                                     raqueta.   antigüedades.   El   fotógrafo  




                                                                    6  
  
 




BLOQUES               LUGARES                         PERSONAJES                    MUSICAS                      ACCIONES  

                                                                                    El   silbido   se   detiene   frente   a   la  
                                                                                    de       los   tienda.  
                                                                                    pájaros   y  
                                                                                                       
                                                                                    el   rumor  
                                                                                    del              Conversación                     del  
                                                                                    viento           fotógrafo   con   el   viejo  
                                                                                                     sobre  cuadros-­‐paisaje.  
                                                                                      

                                                                                                     El   joven   toma   fotografías  
                                                                                      
                                                                                                     de  una  pareja  en  medio  de  
                                                                                                     una   tranquilidad   absoluta.  
                                                                                                     La   pareja   se   da   cuenta   de  
                                                                                                     que  les  han  tomado  fotos.  
                                                                                                     La   mujer   se   acerca   y   le  
                                                                                                     pide   las   fotos.   La   mujer  
                                                                                                     vuelve   sin   obtener   las  
                                                                                                     fotos   y   se   da   cuenta   de  
                                                                                                     que   su   compañero   ya   no  
                                                                                                     está.  


  

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     XI     Calle         de        la   Fotógrafo/Viejo                            El   fotógrafo   cruza   la   calle.   El   viejo   le  
            tienda/Exterior/Día                                                     hace   señas.   El   fotógrafo   entra   en   la  
                                                                     
                                                                                    tienda.  
              
                                                                     




                                                             7  
  
 




BLOQUES                 LUGARES                       PERSONAJES                  MUSICAS                        ACCIONES  

     XII      Tienda   de   antigüedades   Fotógrafo/Propietaria   Música                       
              /Interior/  Día                    de  la  tienda              antigua  
                                                                                              Conversación   del   fotógrafo   con   la  
                                                                                              propietaria   del   almacén.   El   fotógrafo  
         
                                                                                              compra  una  hélice  de  madera.  
              Calle           de           la                                  
     XIII  
              tienda/Exterior/Día                                                               
                                                 Fotógrafo/Propietaria     
         
                                                 de  la  tienda                               La   hélice   es   transportada   fuera   de   la  
                                                                               
                                                                                              tienda  por  la  propietaria  y  el  fotógrafo.  
              Calles/Exterior/Día                  
                                                                                              El             fotógrafo                devuelve  
     XIV  
                                                                                              momentáneamente  la  hélice.  
                                                                               
         
              Calle/Restaurante/Exterior   Fotógrafo/Telefonista                                
                                                                               
     XV       /Día                               (fuera  de  foco)  
                                                                                              Conversación   del   fotógrafo   con   la  
                                                                               
                                                                                              telefonista  desde  un  Rolle  Royce  

                                                                               
              Restaurante/Interior/Día           Fotógrafo                                      

                                                                               
     XVI                                                                                      El   auto   se   detiene   al   frente   de   un  

                                                                                              edificio   blanco   y   bajo   (restaurante).   El  
                                                   
                                                                                              fotógrafo   coge   las   fotos   que   sacón   en  
                                                                               
                                                 Fotógrafo/Ron                                el  asilo.  
         
                                                 (amigo)/Camarero              
              Calle   del   restaurante   y                                                     
         
                                                 joven  
              otras  calles/Exterior  /Día                                                    Conversación   de   Ron   y   el      fotógrafo   a  
     XVII  
                                                   
                                                                                              propósito   de   las   fotos   tomadas   en   el  
                                                                               
                                                                                              asilo.  Un  joven  alto  y  rubio  los  espía  e  
                                                   
                                                                                              intenta   abrir   el   guardaequipajes   del  




                                                                       8  
  
 




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               Calle  del  estudio/Exterior/      Fotógrafo/Joven   alto                                  Roll   Royce.   El   fotógrafo   se   levanta   y  
                                                  y  rubio  /Pacifistas                                   sale  a  la  calle.  
               Primeras  horas  de  la  tarde                                       
                                                                                                            
     XVIII                                                                        Silencio  
                                                                                  interrumpido   El   fotógrafo   persigue   en   el   auto   al  
                 
                                                                                  por                el   joven  rubio.  Lo  pierde.  Una  pacifista  le  
                                                  Fotógrafo/Mujer   del  
                                                                                  chillido      del   coloca  en  el  asiento  posterior  un  cartel:  
                                                  parque  
                                                                                  claxon                  60  away.    

                                                    
                                                                                                            

                                                    
                                                                                                            

                                                                                                          El   fotógrafo   baja   del   auto.   Coge   la  
                                                                                                          cámara  fotográfica.  Mira  la  calle  vacía  y  
                                                                                                          aprieta   el   claxon   del   auto.   Llama   por  
                                                                                                          teléfono   y   luego   se   encuentra   con   la  
                                                                                                          mujer  del  parque.  


  

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     XIX       Estudio                      del   Fotógrafo/Mujer                 del   Música                 Conversación  del  fotógrafo  y  la  mujer  
               fotógrafo/Interior/Primeras   parque/Mozo/Muchachas   de                                        del   parque.   Suena   el   teléfono.   Es   la  
          
               horas  de  la  tarde                    rubia  y  morena                   guitarra             “mujer/no   mujer”   del   fotógrafo.  

                                                                                          muy                  Juegan  de  manera  innatural.  La  mujer  
                                                         
                                                                                          lenta.               del   parque   intenta   escapar   con   la  
          
                                                                                          Después              cámara.   Él   se   da   cuenta.   La   mujer   se  




                                                                            9  
  
 




BLOQUES              LUGARES                        PERSONAJES       MUSICAS                        ACCIONES  

                                                                     música      desnuda.   El   fotógrafo   le   da   un   rollo  
                                                                     más         fotográfico  que  no  es  el  que  utilizó  en  
                                              
                                                                     rápida.     el  parque.  Se  besan,  se  encaminan  al  

                                                                                 dormitorio.   Timbran   a   la   puerta,   un  
                                                                       
                                                                                 mozo   le   lleva   la   hélice.   Entran   la  
                                              
                                                                                 hélice.   El   mozo   se   va.   La   mujer  se   da  

                                                                                 cuenta   de   la   hora   y   se   marcha.   Deja  
                                                                       
                                                                                 un   número   telefónico.   Él   se   queda  
                                                                                 solo.  Va  a  la  cámara  oscura  y  revela  el  
                                                                       
                                                                                 rollo  utilizado  en  el  parque.  Aplica  las  
                                              
                                                                                 fotografías.  Cuelga  las  ampliaciones  y  
                                                                                 las     contempla.          Encuentra          algo  
                                                                       
                                                                                 anormal   en   los   movimientos   de   la  
                                              
                                                                                 mujer.       Amplía         de      nuevo        las  
                                                                                 fotografías   y   confirma   su   sospecha.  
                                                                       
                                                                                 Ubica   un   fragmento   de   la   foto   y   lo  
                                              
                                                                                 aumenta.  Llama  al  número  que  le  dio  
                                                                                 la   mujer.   Equivocado.   Amplía   de  
                                                                       
                                                                                 nuevo   la   fotografía.   Encuentra   que  
                                              
                                                                                 hay   un   hombre   escondido   con   un  

                                                                                 arma   apuntando   a   la   pareja.   Se  
                                                                       
                                                                                 felicita   a   sí   mismo   y   llama   a   Ron.  
                                              
                                                                                 Llegan   las   dos   muchachas   de   la  

                                                                                 mañana.  Entran.  Van  al  vestuario  y  se  
                                                                       
                                                                                 miden  algunos  trajes.  El   fotógrafo  las  
                                                                                 describe   y   deja   que   jueguen   a    
                                                                       
                                                                                 desvestirse.  Él  se  une  al  juego  y  queda  
            Calle  de  frente  a  la  entrada   Fotógrafo/Hombre  




                                                             10  
  
 




BLOQUES                    LUGARES                           PERSONAJES             MUSICAS                          ACCIONES  

               del  parque/Exterior/Noche             muerto                                      desnudo.   Elipsis.   El   fotógrafo   está  
                                                                                                  siendo  vestido  por  las  muchachas.  Va  
      XX                                                                              
                                                                                                  hacia   las   ampliaciones   y   detiene   la  

                                                                                                  mirada  sobre  una  mancha  en  el  prado  
                                                                                                  del   parque.   Expulsa   del   estudio   a   las  
               Estudio                        del                                     
                                                                                                  dos   muchachas.   Entra   al   estudio   con  
               fotógrafo/Interior/  Noche  
                                                      Fotógrafo                                   otra   ampliación   y   encuentra   que   la  

                                                                                                  mancha   se   asemeja   a   un   cuerpo  
     XXI                                                                            Silencio      tendido   en   la   hierba.   Se   levanta   y   se  
               Casa        de     Bill/     Patio                                                 marcha.  
                                                                                      
               Exterior/Noche  
                                                                                                    
                                                      Fotógrafo                       
                 
                                                                                                  El  fotógrafo  llega  al  parque.  Se  acerca  
     XXII                                                                             
               Casa  de  Bill/Interior/Noche                                                      al   prado   y   “sobre   la   hierba   se  
                                                                                                  distingue   el   rostro   blanquísimo   de   un  
                 
                                                                                                  hombre   muerto,   con   los   ojos   todavía  
                                                      Fotógrafo/Bill/  Patricia       
                                                                                                  abiertos”.  Sale  corriendo  del  parque.  
     XXIII                                                                            
               Estudio                        del                                                   
               fotógrafo/Interior/  Noche                                             
                                                                                                  El   joven   camina   en   el   estudio.   Se  
                                                      Fotógrafo/Patricia                          detiene  junto  a  la  hélice  y  la  pisa  con  
                                                                                                  la  punta  del  pie.  Sale  al  patio.  
     XXIV                                                                             
                                                                                                    
                                                                                    Música  
                                                                                    de  piano     El   fotógrafo   atraviesa   el   patio.   Entra  
                                                        
                                                                                                  en  la  casa  de  Bill.  




                                                                       11  
  
 




BLOQUES      LUGARES          PERSONAJES     MUSICAS                      ACCIONES  

                                                         El  fotógrafo  se  acerca  al  dormitorio  y  
                                                         ve  a  Bill  y  a  Patricia  haciendo  el  amor.  
                                                         Ella   lo   retiene   con   la   mirada.   El  
                                                         fotógrafo   sale   turbado   de   la   casa   de  
                                                         Bill.    

                                                           

                                                           

                                                         El   fotógrafo   llega   al   estudio   y   no  
                                                         encuentra   las   ampliaciones.   Sólo   le  
                                                         queda   una   figura   semejante   al  
                                                         muerto.  Aparece  Patricia  y  conversan  
                                                         sobre   el   posible   asesinato.   Ella  
                                                         relaciona   la   fotografía   con   la   pintura  
                                                         de  Bill.  


  

BLOQUES     LUGARES           PERSONAJES          MUSICAS                       ACCIONES  




                                     12  
  
 




      XXV       Calles                 de   Fotógrafo                              Música  ligera     El  fotógrafo  sale  y  cree  ver  en  
                Londres/Exterior/Noche                                                                la  calle  a  la  mujer  del  parque.  
                                                                                     
                                                                                                      Baja   del   auto   y   entra   a   un  
                  
                                                                                                      lugar.  

                Club       pop/Interior/  
     XXVI                                     Fotógrafo/Cantantes  jóvenes         Música  rock         
                Noche  

                                                                                                      El   fotógrafo   busca   a   la   mujer  
                  
                                                                                                      del   parque   entre   la   multitud  
                                                                                     
                                                                                                      inmóvil.  Hay  problemas  con  el  

                                                                                                      sonido        de      los      músicos  
                  
                                                                                                      quienes   golpean   el   altavoz  
                                                                                                      con   la   guitarra   y   la   rompen  
                  
                                                                                                      arrojándola   al   público.   El  
     XXVII                                    Fotógrafo                              
                Calle                  de                                                             joven  fotógrafo  se  lanza  sobre  
                Londres/Exterior/Noche                                                                los   restos   de   la   guitarra   y   se  
                                                                                                      abre   paso   entre   la   multitud.  
                                                                                     
                                                                                                      Sale.      
     XXVIII     Casa   Parthy/Exterior   e   Fotógrafo/Jóvenes/Amigos/Ron/           
                                                                                                        
                interior/Noche  
                                              Modelo                                 
                                                                                                      El  fotógrafo  sale  corriendo  del  
                  
                                                                                                      grupo   y   tira   el   pedazo   de  
                                                                                                      guitarra.  Se  aleja.    
                                                                                     
                Parque/Exterior  /Alba                                                                  
     XXIX                                     Fotógrafo/Estudiantes/Jugadores   Rumor   de   las  
                                              de  tenis                            hojas                
          
                                                                                   movidas   por  
                                                                                                      El   fotógrafo   busca   a   Ron.   Lo  
                                                                                   el  
                                                                                                      encuentra   y   le   dice   del  
                                                                                   viento/Ruido  
                                                                                                      asesinato.  Ron  no  le  escucha.  
                                                                                   ensordecedor  
                                                                                                      Aparece   la   modelo   de   la  
                                                                                   que      hacen  

                                                                13  
                                                                                                      mañana.   Amanece.   Elipsis.   El  
                                                                                   los  
                                                                                                      fotógrafo  se  despierta.  Sale.  
                                                                                   estudiantes  

                                                                                                        
                                                                                     

                                                                                                      El  fotógrafo  llega  al  prado  del  
                                                                                     
                                                                                                      parque   para   fotografiar   el  
 




En   la   estructura   narrativa   del   relato-­guión,   el   sentido   semiótico   está   elaborado   por  
oposiciones   como   manifestación   de   una   realidad   virtual.   Estas   oposiciones   están   indicadas  
por  los  ejes  que  construyen  este  singular  découpage:  

           Lugares                          Tiempos                  Personajes             Músicas-­‐Sonidos  

                                                                                              

           EXTERIORES                       MAÑANA                   MUJER  REAL:           DE                   ESPACIOS  
           (Londres):                                                                       INTERIORES:  
                                                                       
                                                                                              
                                                                     Patricia  
           Calles,           edificios,                                                     Jazz,            pop,       rock,  
                                            PRIMERAS   HORAS   DE     
           parque                                                                           antigua  
                                            LA  TARDE  
                                                                     MUJER  SEMIREAL:  
                                                                                              
                                              
                                                                       
                                                                                              
                                              
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                                            NOCHE  
           (Londres):                                                                       EXTERIORES:  

                                              
                                                                     MUJERES  IRREALES:       

                                              
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           restaurante,  club  pop.  

             


  




                                                                14  
  
 




Además de tener en cuenta estos elementos que ayudan a ubicar el sentido
virtual vivido por el protagonista, hay también analogías estéticas vehiculadoras
de sentido en ese estrecho y problemático límite entre lo real y lo ficticio, es
decir, a la fotografía, a la pintura y a la literatura. Así, desde esta última
representación estética de la realidad, el texto de Julio Cortázar plantea en
primera instancia un problema de índole narrativo para dar cuenta de las
siguientes preguntas sobre quién narra la historia y cómo la narra:


Tal vez lo más fácil sería que me dejara arrastrar por la máquina, que me alejara
como narrador y que la máquina hiciera todo el trabajo. Eso resolvería el
problema pues yo que estoy muerto (y vivo, no se trata de engañar a nadie)…,
no tendría necesidad de contar la historia (Cortazar, 1988, p. 234).


Segundo: el narrador del relato de Cortázar, al igual que el protagonista de “Blow
Up”, es un fotógrafo que cuenta una “verdad que solamente es su verdad”.
Tercero: este narrador que no ve “más que nubes” que a veces parecen palomas,
cuenta la historia de una fotografía que focaliza a un joven y una mujer madura:
“no había más que una pareja y, claro, palomas; quizá alguna de las que ahora
pasan por lo que estoy viendo” (Cortazar, 1988, p. 238).


Así, con estos tres datos, es posible establecer una relación entre cine y
literatura a través de dos personajes que creen ver algo sin tener la seguridad de
estar mirando la “realidad”: el fotógrafo de la película y del relato literario cree
ver, en un solo día, hechos y personas que en la realidad tal vez no vió; es un



                                       15  
  
 




hombre que ha caído en su propia red estética y, que a partir del mecanismo de
la fotografía, vive un mundo verosímil. En ese mundo él puede ser al mismo
tiempo pordiosero o conductor de un Roll Royce, fotógrafo de modelos o de
muñecas (“¡Red! Baja las muñecas), esposo y padre o ninguna de las dos cosas
(“en realidad, no es mi mujer. Sólo que tenemos hijos. No. Ningún hijo. Ni
siquiera eso. Algunas veces, sin embargo, es como si tuviésemos hijos”).


Ahora bien, ¿qué papel juega la pintura en esta “novela policiaca”? Bill es amigo
del fotógrafo. Bill es pintor. Bill se ha apartado del figurativismo y pinta
abstracciones. En un determinado momento de crisis en la historia, Patricia, la
mujer de Bill, compara la fotografía del supuesto muerto encontrado por el
fotógrafo con la pintura de Bill. ¿Qué quiere decir esto? Tal vez nada, pero queda
la sospecha que, en el interior del proceso fotográfico como del proceso pictórico,
no todo lo observado como real (tres dimensiones) queda plasmado en la obra
bidimensional de la pintura o de la fotografía: un cuadro o un fotograma en
términos materiales, no son sino manchas de puntos tratando de captar la luz y
esas manchas pueden generar múltiples interpretaciones.


El mismo narrador de “Las babas del diablo” comenta este fenómeno de la
siguiente manera:


Creo que sé mirar, si es que algo sé, y que todo mirar resuma falsedad porque es
lo que nos arroja más afuera de nosotros mismos, sin la menor garantía. De
todas maneras, si de antemano se prevée la probable falsedad, mirar se vuelve



                                       16  
  
 




posible; basta quizá elegir bien entre el mirar y lo mirado, desnudar a las cosas
de tanta ropa ajena y claro, todo esto es más bien difícil (Cortazar, 1988, p.
231).


Necesariamente para mirar hay que salirse de sí mismo, de lo contrario se
llegaría a un simple ver cosas donde no existen, a ver fantasmas. De esta
manera, el análisis semiótico ya establecido ubica una oposición clave: el adentro
y el afuera. El fotógrafo en el film queda en más de una ocasión desconcertado
pues cree ubicar en la realidad rastros de un crimen en el que él fue, de manera
indirecta, testigo. Roberto Michel termina así, tapándose la cara y llorando como
un idiota, porque creía ver que salvaba y ayudaba a escapar a aquél muchacho
que era una paloma.


Entonces, ¿cómo pueden estos personajes, tanto en la película como en el relato
literario, superar el conflicto adentro/afuera para advertir lo relativo de la
realidad? De hecho, los narradores-protagonistas de esta historia no logran
salirse de sí mismos pues no se permiten tomar distancia de sus propias
ansiedades estéticas y, con el pretexto de la máquina (fotográfica o de escribir),
quieren forzar la propia realidad a que sea comprendida en términos poéticos. El
final de las versiones de la historia no son más dicientes: cada uno con su mirada
trata de entender cómo “otra vez entran las nubes, de a dos, de a tres y las
palomas, a veces, y uno que otro gorrión”, pues “es la mirada de quien sigue un
pensamiento interior y no sabe aún si es angustioso o tranquilizador” (Cortazar,
1988, p. 239).



                                      17  
  
 




Referencias bibliográficas

     Antonioni, Michelangelo (1985). Guión del film Blow Up. Madrid: Cátedra.
     Aumont, J. y Marie, M (1984). Análisis del film. México: Fondo de Cultura
     Económica.
     Casetti, F. Di Chio, F. (1991) ¿Cómo analizar un film? Barcelona: Paidós.
     Cortazar, Julio (1988). “Las babas del diablo”. En: Todos los fuegos el
     fuego. Madrid: Alianza.
     Vásquez, Fernando (1992). “Más allá del ver está el mirar. Pistas para una
     semiótica de la mirada”. En: Signo y pensamiento. Vol. II. No. 20. Bogotá:
     Pontificia Universidad Javeriana.




                                    18  
  

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El crimen como protagonista...

  • 1.   El  crimen  como  protagonista  en:   “Las  babas  del  diablo”  de  Julio  Cortázar  y   “Blow  Up”  de  Michelangelo  Antonioni   César Augusto Vásquez García 1 Resumen La presente ponencia es un análisis semiótico-hermenéutico generado por la construcción intertextual del cuento “Las babas del diablo” de Julio Cortázar y la película “Blow Up” de Michelangelo Antonioni, quien reconoce que más que el argumento del relato literario de Cortázar, lo que le interesó fue el mecanismo de las fotografías propuesto allí como generador de posibilidades interpretativas sobre realidades textuales e intertextuales. Ese mismo mecanismo de las fotografías, como detención definitiva de lo discursivo textual, en donde lo real y lo virtual se yuxtaponen, sirve de excusa para armar este “otro texto” sobre el tópico del “crimen” que se argumenta a través de lecturas literarias, pictóricas y cinematográficas.                                                                                                                   El presente texto fue presentado en el II Congreso Internacional de Literatura Iberoamericana. Cartografías Literarias: Rutas, trazos y Miradas. Seminario 8. Cine y Literatura: Miradas Transdisciplinarias. Universidad Santo Tomás. Facultad de Filosofía y Letras. Bogotá-Colombia, septiembre 22 al 25 de 2010. Las ideas expresadas son de exclusiva responsabilidad del autor, y en nada comprometen a la Institución ni la orientación del II CILI 1 Docente Departamento de Humanidades y Formación Integral. Universidad Santo Tomás. cesarvasquez@usantotomas.edu.co 1    
  • 2.   Palabras clave: Análisis semiótico-hermenéutico, crimen, realidades textuales e intertextuales, lecturas literarias, pictóricas y cinematográficas. 2    
  • 3.   Fernando Vásquez define al mirador como un ser que convierte y transforma lo inmediato: dispone, arregla, ilumina, agrega, superpone, maquilla, oscurece, emborrona, se acerca, se aleja… Robert Michel, franco-chileno, traductor y fotógrafo aficionado a sus horas y un joven inglés de veinticinco años, fotógrafo de profesión, evidencian esas costumbres, esas cualidades del mirador, del voyerista. ¿Pretexto común para ser miradores?: la fotografía “en cuanto que el fotógrafo la elige, la delimita, la selecciona, la encuadra, la revela, la fotografía es un mirar” (Vásquez, 1992, p. 33). Michelangelo Antonioni reconoce que más que el argumento del relato “Las babas del diablo” de Julio Cortázar, lo que le interesó fue el mecanismo de las fotografías propuesto allí como generador de posibilidades interpretativas sobre realidades textuales e intertextuales. Ese mismo mecanismo de las fotografías, como detención definitiva de lo discursivo textual, en donde lo real y lo virtual se yuxtaponen, sirve de excusa para armar “otro texto”. Para ello, se presentará a continuación una segmentación del guión de la película “Blow Up” de Antonioni, teniendo en cuenta que no corresponde a las condiciones técnicas del découpage estrictamente fílmico ya que, si bien es cierto, el découpage es definido como un instrumento prácticamente indispensable si se quiere realizar el análisis de un film en su totalidad, también es cierto, que para efectos de la construcción de este texto no se poseen las estrategias metodológicas ni teóricas suficientes para hacer una descripción del film en términos de las unidades de planos y secuencias. 3    
  • 4.   Jacques Aumont y de Michel Marie en su libro Análisis del film aclaran los conceptos de “segmentación” y de “secuencia”, que permitirán posteriormente construir el découpage de la película “Blow Up”: lo que hoy en día se ha convenido en llamar “segmentación” se refiere a la lista de lo que, en el lenguaje crítico más corriente se denomina las “secuencias” de un film narrativo: “una secuencia es una sucesión de planos relacionados por una unidad narrativa, comparable, por su naturaleza, a la “escena” en el teatro o al tableau del cine primitivo… La secuencia es la unidad de base del découpage técnico y, una vez realizan el film, la unidad de memorización y de “traducción” del relato fílmico a relato verbal. Cada uno de nosotros puede verificar de una manera muy simple esta última función: cuando contamos a una persona un film que no lo ha visto, con frecuencia nos referimos a grandes bloques narrativos que son las “secuencias” (en sentido muy amplio y poco estricto)” (Aumont y Marie, 1990, p. 63). Desde esta última aclaración se propondrá la ubicación de veintinueve bloques narrativos en el guión de “Blow Up” a partir del criterio de secuencias espaciales amplias conservando la estructura básica del découpage de la película de Antonioni:       4    
  • 5.   BLOQUES   LUGARES   PERSONAJES   MUSICAS   ACCIONES   I   Fotógrafo/Estudiantes     Los   estudiantes   gritan   en   Londres  /Exterior/Mañana   la   calle.   Fotógrafo   vestido           de   pordiosero   sube   a   un         carro,   da   dinero   a   una     estudiante   y   habla   por   II   Fotógrafo     Calle  del  estudio  del   radioteléfono.     fotógrafo/Exterior/Mañana         /Exterior/  Casa         El  joven  fotógrafo  entra  en           la  casa.   Estudio  del   III   Fotógrafo/Secretario  Reg   Música     fotógrafo/Interior/   (ayudante)/Modelo   de   jazz   y     Mañana     música         rápida     Fotógrafo/Modelos/   IV   Cuarto  de  baño/Salón     El  joven  toma  fotografías  a   Muñecas   la   modelo.   Se   insinúa   un         acto   erótico   en   la   sesión       Música   fotográfica.     Fotógrafo   de  jazz   Pequeño     V   patio/Exterior/Día       El   joven   observa         fotografías   tomadas   en   el       asilo.  Se  baña  y  cambia  de     Fotógrafo/Bill/Patricia     ropas.   Sesión   de   VI   fotografías   con   modelos-­‐ Casa  de       5    
  • 6.   BLOQUES   LUGARES   PERSONAJES   MUSICAS   ACCIONES     Bill/Interior/Mañana   Fotógrafo/Muchachas  rubia    y     muñecas.   morena/Secretaria   VII             Estudio  del     El   joven   tira   en   un   cesto   fotógrafo/Interior/Día   Fotógrafo/Muchachas/Homosexuales   de   la   basura   las   ropas   de     Música   pordiosero.   Entra   en   otra       pop   VIII   casa.   Calle  del  estudio  y  otras           calles/Exterior  /Día         Conversación   sobre   la     Fotógrafo/Viejo   Música   pintura  de  Bill.       de  jazz       IX   Tienda  de       Conversación   del     antigüedades/Interior/Día     fotógrafo   con   las   Fotógrafo/Muchacho/Hombre       muchachas.   Conversación     del   fotógrafo   con   la   X   Parque/Exterior/Día     secretaria   sobre   las   modelos-­‐muñecas.         Conversación   del   Ruidos   fotógrafo   con   las   de   los   muchachas.   Dos   golpes   homosexuales   miran   de   la   vitrinas   en   la   tienda   de   raqueta.   antigüedades.   El   fotógrafo   6    
  • 7.   BLOQUES   LUGARES   PERSONAJES   MUSICAS   ACCIONES   El   silbido   se   detiene   frente   a   la   de   los   tienda.   pájaros   y     el   rumor   del   Conversación   del   viento   fotógrafo   con   el   viejo   sobre  cuadros-­‐paisaje.     El   joven   toma   fotografías     de  una  pareja  en  medio  de   una   tranquilidad   absoluta.   La   pareja   se   da   cuenta   de   que  les  han  tomado  fotos.   La   mujer   se   acerca   y   le   pide   las   fotos.   La   mujer   vuelve   sin   obtener   las   fotos   y   se   da   cuenta   de   que   su   compañero   ya   no   está.     BLOQUES   LUGARES   PERSONAJES   MUSICAS   ACCIONES   XI   Calle   de   la   Fotógrafo/Viejo     El   fotógrafo   cruza   la   calle.   El   viejo   le   tienda/Exterior/Día   hace   señas.   El   fotógrafo   entra   en   la         tienda.           7    
  • 8.   BLOQUES   LUGARES   PERSONAJES   MUSICAS   ACCIONES   XII   Tienda   de   antigüedades   Fotógrafo/Propietaria   Música     /Interior/  Día   de  la  tienda   antigua     Conversación   del   fotógrafo   con   la         propietaria   del   almacén.   El   fotógrafo     compra  una  hélice  de  madera.   Calle   de   la       XIII   tienda/Exterior/Día     Fotógrafo/Propietaria         de  la  tienda   La   hélice   es   transportada   fuera   de   la       tienda  por  la  propietaria  y  el  fotógrafo.   Calles/Exterior/Día       El   fotógrafo   devuelve   XIV       momentáneamente  la  hélice.       Calle/Restaurante/Exterior   Fotógrafo/Telefonista       XV   /Día   (fuera  de  foco)   Conversación   del   fotógrafo   con   la           telefonista  desde  un  Rolle  Royce       Restaurante/Interior/Día   Fotógrafo       XVI       El   auto   se   detiene   al   frente   de   un     edificio   blanco   y   bajo   (restaurante).   El         fotógrafo   coge   las   fotos   que   sacón   en       Fotógrafo/Ron   el  asilo.     (amigo)/Camarero     Calle   del   restaurante   y       joven   otras  calles/Exterior  /Día     Conversación   de   Ron   y   el     fotógrafo   a   XVII       propósito   de   las   fotos   tomadas   en   el       asilo.  Un  joven  alto  y  rubio  los  espía  e         intenta   abrir   el   guardaequipajes   del   8    
  • 9.   BLOQUES   LUGARES   PERSONAJES   MUSICAS   ACCIONES     Calle  del  estudio/Exterior/   Fotógrafo/Joven   alto     Roll   Royce.   El   fotógrafo   se   levanta   y   y  rubio  /Pacifistas   sale  a  la  calle.     Primeras  horas  de  la  tarde         XVIII     Silencio     interrumpido   El   fotógrafo   persigue   en   el   auto   al       por   el   joven  rubio.  Lo  pierde.  Una  pacifista  le   Fotógrafo/Mujer   del     chillido   del   coloca  en  el  asiento  posterior  un  cartel:   parque   claxon   60  away.                 El   fotógrafo   baja   del   auto.   Coge   la   cámara  fotográfica.  Mira  la  calle  vacía  y   aprieta   el   claxon   del   auto.   Llama   por   teléfono   y   luego   se   encuentra   con   la   mujer  del  parque.     BLOQUES   LUGARES   PERSONAJES   MUSICAS   ACCIONES   XIX   Estudio   del   Fotógrafo/Mujer   del   Música   Conversación  del  fotógrafo  y  la  mujer   fotógrafo/Interior/Primeras   parque/Mozo/Muchachas   de   del   parque.   Suena   el   teléfono.   Es   la     horas  de  la  tarde   rubia  y  morena   guitarra   “mujer/no   mujer”   del   fotógrafo.     muy     Juegan  de  manera  innatural.  La  mujer       lenta.   del   parque   intenta   escapar   con   la         Después   cámara.   Él   se   da   cuenta.   La   mujer   se   9    
  • 10.   BLOQUES   LUGARES   PERSONAJES   MUSICAS   ACCIONES         música   desnuda.   El   fotógrafo   le   da   un   rollo   más   fotográfico  que  no  es  el  que  utilizó  en         rápida.   el  parque.  Se  besan,  se  encaminan  al         dormitorio.   Timbran   a   la   puerta,   un     mozo   le   lleva   la   hélice.   Entran   la           hélice.   El   mozo   se   va.   La   mujer  se   da         cuenta   de   la   hora   y   se   marcha.   Deja     un   número   telefónico.   Él   se   queda         solo.  Va  a  la  cámara  oscura  y  revela  el     rollo  utilizado  en  el  parque.  Aplica  las           fotografías.  Cuelga  las  ampliaciones  y         las   contempla.   Encuentra   algo     anormal   en   los   movimientos   de   la           mujer.   Amplía   de   nuevo   las         fotografías   y   confirma   su   sospecha.     Ubica   un   fragmento   de   la   foto   y   lo           aumenta.  Llama  al  número  que  le  dio         la   mujer.   Equivocado.   Amplía   de     nuevo   la   fotografía.   Encuentra   que           hay   un   hombre   escondido   con   un         arma   apuntando   a   la   pareja.   Se     felicita   a   sí   mismo   y   llama   a   Ron.           Llegan   las   dos   muchachas   de   la         mañana.  Entran.  Van  al  vestuario  y  se     miden  algunos  trajes.  El   fotógrafo  las         describe   y   deja   que   jueguen   a       desvestirse.  Él  se  une  al  juego  y  queda   Calle  de  frente  a  la  entrada   Fotógrafo/Hombre   10    
  • 11.   BLOQUES   LUGARES   PERSONAJES   MUSICAS   ACCIONES     del  parque/Exterior/Noche   muerto     desnudo.   Elipsis.   El   fotógrafo   está   siendo  vestido  por  las  muchachas.  Va   XX         hacia   las   ampliaciones   y   detiene   la           mirada  sobre  una  mancha  en  el  prado   del   parque.   Expulsa   del   estudio   a   las     Estudio   del       dos   muchachas.   Entra   al   estudio   con   fotógrafo/Interior/  Noche     Fotógrafo     otra   ampliación   y   encuentra   que   la     mancha   se   asemeja   a   un   cuerpo   XXI     Silencio   tendido   en   la   hierba.   Se   levanta   y   se   Casa   de   Bill/   Patio   marcha.         Exterior/Noche       Fotógrafo       El  fotógrafo  llega  al  parque.  Se  acerca   XXII       Casa  de  Bill/Interior/Noche   al   prado   y   “sobre   la   hierba   se         distingue   el   rostro   blanquísimo   de   un     hombre   muerto,   con   los   ojos   todavía     Fotógrafo/Bill/  Patricia       abiertos”.  Sale  corriendo  del  parque.   XXIII       Estudio   del       fotógrafo/Interior/  Noche       El   joven   camina   en   el   estudio.   Se       Fotógrafo/Patricia     detiene  junto  a  la  hélice  y  la  pisa  con   la  punta  del  pie.  Sale  al  patio.   XXIV                 Música   de  piano   El   fotógrafo   atraviesa   el   patio.   Entra     en  la  casa  de  Bill.   11    
  • 12.   BLOQUES   LUGARES   PERSONAJES   MUSICAS   ACCIONES     El  fotógrafo  se  acerca  al  dormitorio  y   ve  a  Bill  y  a  Patricia  haciendo  el  amor.   Ella   lo   retiene   con   la   mirada.   El   fotógrafo   sale   turbado   de   la   casa   de   Bill.         El   fotógrafo   llega   al   estudio   y   no   encuentra   las   ampliaciones.   Sólo   le   queda   una   figura   semejante   al   muerto.  Aparece  Patricia  y  conversan   sobre   el   posible   asesinato.   Ella   relaciona   la   fotografía   con   la   pintura   de  Bill.     BLOQUES   LUGARES   PERSONAJES   MUSICAS   ACCIONES   12    
  • 13.   XXV   Calles   de   Fotógrafo   Música  ligera   El  fotógrafo  sale  y  cree  ver  en   Londres/Exterior/Noche   la  calle  a  la  mujer  del  parque.         Baja   del   auto   y   entra   a   un           lugar.   Club   pop/Interior/   XXVI   Fotógrafo/Cantantes  jóvenes   Música  rock     Noche         El   fotógrafo   busca   a   la   mujer     del   parque   entre   la   multitud           inmóvil.  Hay  problemas  con  el         sonido   de   los   músicos     quienes   golpean   el   altavoz         con   la   guitarra   y   la   rompen     arrojándola   al   público.   El   XXVII   Fotógrafo     Calle   de   joven  fotógrafo  se  lanza  sobre     Londres/Exterior/Noche       los   restos   de   la   guitarra   y   se   abre   paso   entre   la   multitud.           Sale.       XXVIII   Casa   Parthy/Exterior   e   Fotógrafo/Jóvenes/Amigos/Ron/       interior/Noche     Modelo     El  fotógrafo  sale  corriendo  del           grupo   y   tira   el   pedazo   de     guitarra.  Se  aleja.           Parque/Exterior  /Alba     XXIX   Fotógrafo/Estudiantes/Jugadores   Rumor   de   las     de  tenis   hojas       movidas   por       El   fotógrafo   busca   a   Ron.   Lo     el   encuentra   y   le   dice   del       viento/Ruido     asesinato.  Ron  no  le  escucha.   ensordecedor     Aparece   la   modelo   de   la     que     hacen   13   mañana.   Amanece.   Elipsis.   El     los     fotógrafo  se  despierta.  Sale.   estudiantes             El  fotógrafo  llega  al  prado  del     parque   para   fotografiar   el  
  • 14.   En   la   estructura   narrativa   del   relato-­guión,   el   sentido   semiótico   está   elaborado   por   oposiciones   como   manifestación   de   una   realidad   virtual.   Estas   oposiciones   están   indicadas   por  los  ejes  que  construyen  este  singular  découpage:   Lugares   Tiempos   Personajes   Músicas-­‐Sonidos           EXTERIORES   MAÑANA   MUJER  REAL:   DE     ESPACIOS   (Londres):   INTERIORES:             Patricia   Calles,   edificios,   Jazz,   pop,   rock,   PRIMERAS   HORAS   DE     parque   antigua   LA  TARDE   MUJER  SEMIREAL:                 Mujer  del  parque   INTERIORES   DE     ESPACIOS   NOCHE   (Londres):     EXTERIORES:       MUJERES  IRREALES:       Estudio   fotográfico,     Sonidos   de   los   almacén   de   ALBA   pájaros,   rumor   del   Modelos-­‐muñecas   antigüedades,   viento.   restaurante,  club  pop.       14    
  • 15.   Además de tener en cuenta estos elementos que ayudan a ubicar el sentido virtual vivido por el protagonista, hay también analogías estéticas vehiculadoras de sentido en ese estrecho y problemático límite entre lo real y lo ficticio, es decir, a la fotografía, a la pintura y a la literatura. Así, desde esta última representación estética de la realidad, el texto de Julio Cortázar plantea en primera instancia un problema de índole narrativo para dar cuenta de las siguientes preguntas sobre quién narra la historia y cómo la narra: Tal vez lo más fácil sería que me dejara arrastrar por la máquina, que me alejara como narrador y que la máquina hiciera todo el trabajo. Eso resolvería el problema pues yo que estoy muerto (y vivo, no se trata de engañar a nadie)…, no tendría necesidad de contar la historia (Cortazar, 1988, p. 234). Segundo: el narrador del relato de Cortázar, al igual que el protagonista de “Blow Up”, es un fotógrafo que cuenta una “verdad que solamente es su verdad”. Tercero: este narrador que no ve “más que nubes” que a veces parecen palomas, cuenta la historia de una fotografía que focaliza a un joven y una mujer madura: “no había más que una pareja y, claro, palomas; quizá alguna de las que ahora pasan por lo que estoy viendo” (Cortazar, 1988, p. 238). Así, con estos tres datos, es posible establecer una relación entre cine y literatura a través de dos personajes que creen ver algo sin tener la seguridad de estar mirando la “realidad”: el fotógrafo de la película y del relato literario cree ver, en un solo día, hechos y personas que en la realidad tal vez no vió; es un 15    
  • 16.   hombre que ha caído en su propia red estética y, que a partir del mecanismo de la fotografía, vive un mundo verosímil. En ese mundo él puede ser al mismo tiempo pordiosero o conductor de un Roll Royce, fotógrafo de modelos o de muñecas (“¡Red! Baja las muñecas), esposo y padre o ninguna de las dos cosas (“en realidad, no es mi mujer. Sólo que tenemos hijos. No. Ningún hijo. Ni siquiera eso. Algunas veces, sin embargo, es como si tuviésemos hijos”). Ahora bien, ¿qué papel juega la pintura en esta “novela policiaca”? Bill es amigo del fotógrafo. Bill es pintor. Bill se ha apartado del figurativismo y pinta abstracciones. En un determinado momento de crisis en la historia, Patricia, la mujer de Bill, compara la fotografía del supuesto muerto encontrado por el fotógrafo con la pintura de Bill. ¿Qué quiere decir esto? Tal vez nada, pero queda la sospecha que, en el interior del proceso fotográfico como del proceso pictórico, no todo lo observado como real (tres dimensiones) queda plasmado en la obra bidimensional de la pintura o de la fotografía: un cuadro o un fotograma en términos materiales, no son sino manchas de puntos tratando de captar la luz y esas manchas pueden generar múltiples interpretaciones. El mismo narrador de “Las babas del diablo” comenta este fenómeno de la siguiente manera: Creo que sé mirar, si es que algo sé, y que todo mirar resuma falsedad porque es lo que nos arroja más afuera de nosotros mismos, sin la menor garantía. De todas maneras, si de antemano se prevée la probable falsedad, mirar se vuelve 16    
  • 17.   posible; basta quizá elegir bien entre el mirar y lo mirado, desnudar a las cosas de tanta ropa ajena y claro, todo esto es más bien difícil (Cortazar, 1988, p. 231). Necesariamente para mirar hay que salirse de sí mismo, de lo contrario se llegaría a un simple ver cosas donde no existen, a ver fantasmas. De esta manera, el análisis semiótico ya establecido ubica una oposición clave: el adentro y el afuera. El fotógrafo en el film queda en más de una ocasión desconcertado pues cree ubicar en la realidad rastros de un crimen en el que él fue, de manera indirecta, testigo. Roberto Michel termina así, tapándose la cara y llorando como un idiota, porque creía ver que salvaba y ayudaba a escapar a aquél muchacho que era una paloma. Entonces, ¿cómo pueden estos personajes, tanto en la película como en el relato literario, superar el conflicto adentro/afuera para advertir lo relativo de la realidad? De hecho, los narradores-protagonistas de esta historia no logran salirse de sí mismos pues no se permiten tomar distancia de sus propias ansiedades estéticas y, con el pretexto de la máquina (fotográfica o de escribir), quieren forzar la propia realidad a que sea comprendida en términos poéticos. El final de las versiones de la historia no son más dicientes: cada uno con su mirada trata de entender cómo “otra vez entran las nubes, de a dos, de a tres y las palomas, a veces, y uno que otro gorrión”, pues “es la mirada de quien sigue un pensamiento interior y no sabe aún si es angustioso o tranquilizador” (Cortazar, 1988, p. 239). 17    
  • 18.   Referencias bibliográficas Antonioni, Michelangelo (1985). Guión del film Blow Up. Madrid: Cátedra. Aumont, J. y Marie, M (1984). Análisis del film. México: Fondo de Cultura Económica. Casetti, F. Di Chio, F. (1991) ¿Cómo analizar un film? Barcelona: Paidós. Cortazar, Julio (1988). “Las babas del diablo”. En: Todos los fuegos el fuego. Madrid: Alianza. Vásquez, Fernando (1992). “Más allá del ver está el mirar. Pistas para una semiótica de la mirada”. En: Signo y pensamiento. Vol. II. No. 20. Bogotá: Pontificia Universidad Javeriana. 18