1. El crimen como protagonista en:
“Las babas del diablo” de Julio Cortázar y
“Blow Up” de Michelangelo Antonioni
César Augusto Vásquez García 1
Resumen
La presente ponencia es un análisis semiótico-hermenéutico generado por la
construcción intertextual del cuento “Las babas del diablo” de Julio Cortázar y la
película “Blow Up” de Michelangelo Antonioni, quien reconoce que más que el
argumento del relato literario de Cortázar, lo que le interesó fue el mecanismo de
las fotografías propuesto allí como generador de posibilidades interpretativas
sobre realidades textuales e intertextuales. Ese mismo mecanismo de las
fotografías, como detención definitiva de lo discursivo textual, en donde lo real y
lo virtual se yuxtaponen, sirve de excusa para armar este “otro texto” sobre el
tópico del “crimen” que se argumenta a través de lecturas literarias, pictóricas y
cinematográficas.
El presente texto fue presentado en el II Congreso Internacional de Literatura
Iberoamericana. Cartografías Literarias: Rutas, trazos y Miradas. Seminario 8. Cine y
Literatura: Miradas Transdisciplinarias. Universidad Santo Tomás. Facultad de Filosofía y Letras.
Bogotá-Colombia, septiembre 22 al 25 de 2010. Las ideas expresadas son de exclusiva
responsabilidad del autor, y en nada comprometen a la Institución ni la orientación del II CILI
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Docente Departamento de Humanidades y Formación Integral. Universidad Santo Tomás.
cesarvasquez@usantotomas.edu.co
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2.
Palabras clave: Análisis semiótico-hermenéutico, crimen, realidades textuales e
intertextuales, lecturas literarias, pictóricas y cinematográficas.
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3.
Fernando Vásquez define al mirador como un ser que convierte y transforma lo
inmediato: dispone, arregla, ilumina, agrega, superpone, maquilla, oscurece,
emborrona, se acerca, se aleja… Robert Michel, franco-chileno, traductor y
fotógrafo aficionado a sus horas y un joven inglés de veinticinco años, fotógrafo
de profesión, evidencian esas costumbres, esas cualidades del mirador, del
voyerista. ¿Pretexto común para ser miradores?: la fotografía “en cuanto que el
fotógrafo la elige, la delimita, la selecciona, la encuadra, la revela, la fotografía
es un mirar” (Vásquez, 1992, p. 33).
Michelangelo Antonioni reconoce que más que el argumento del relato “Las
babas del diablo” de Julio Cortázar, lo que le interesó fue el mecanismo de las
fotografías propuesto allí como generador de posibilidades interpretativas sobre
realidades textuales e intertextuales. Ese mismo mecanismo de las fotografías,
como detención definitiva de lo discursivo textual, en donde lo real y lo virtual se
yuxtaponen, sirve de excusa para armar “otro texto”. Para ello, se presentará a
continuación una segmentación del guión de la película “Blow Up” de Antonioni,
teniendo en cuenta que no corresponde a las condiciones técnicas del découpage
estrictamente fílmico ya que, si bien es cierto, el découpage es definido como un
instrumento prácticamente indispensable si se quiere realizar el análisis de un
film en su totalidad, también es cierto, que para efectos de la construcción de
este texto no se poseen las estrategias metodológicas ni teóricas suficientes para
hacer una descripción del film en términos de las unidades de planos y
secuencias.
3
4.
Jacques Aumont y de Michel Marie en su libro Análisis del film aclaran los
conceptos de “segmentación” y de “secuencia”, que permitirán posteriormente
construir el découpage de la película “Blow Up”: lo que hoy en día se ha
convenido en llamar “segmentación” se refiere a la lista de lo que, en el lenguaje
crítico más corriente se denomina las “secuencias” de un film narrativo: “una
secuencia es una sucesión de planos relacionados por una unidad narrativa,
comparable, por su naturaleza, a la “escena” en el teatro o al tableau del cine
primitivo… La secuencia es la unidad de base del découpage técnico y, una vez
realizan el film, la unidad de memorización y de “traducción” del relato fílmico a
relato verbal. Cada uno de nosotros puede verificar de una manera muy simple
esta última función: cuando contamos a una persona un film que no lo ha visto,
con frecuencia nos referimos a grandes bloques narrativos que son las
“secuencias” (en sentido muy amplio y poco estricto)” (Aumont y Marie, 1990, p.
63).
Desde esta última aclaración se propondrá la ubicación de veintinueve bloques
narrativos en el guión de “Blow Up” a partir del criterio de secuencias espaciales
amplias conservando la estructura básica del découpage de la película de
Antonioni:
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5.
BLOQUES LUGARES PERSONAJES MUSICAS ACCIONES
I Fotógrafo/Estudiantes Los estudiantes gritan en
Londres /Exterior/Mañana
la calle. Fotógrafo vestido
de pordiosero sube a un
carro, da dinero a una
estudiante y habla por
II Fotógrafo
Calle del estudio del radioteléfono.
fotógrafo/Exterior/Mañana
/Exterior/ Casa
El joven fotógrafo entra en
la casa.
Estudio del
III Fotógrafo/Secretario Reg Música
fotógrafo/Interior/
(ayudante)/Modelo de jazz y
Mañana
música
rápida
Fotógrafo/Modelos/
IV Cuarto de baño/Salón El joven toma fotografías a
Muñecas la modelo. Se insinúa un
acto erótico en la sesión
Música fotográfica.
Fotógrafo de jazz
Pequeño
V
patio/Exterior/Día
El joven observa
fotografías tomadas en el
asilo. Se baña y cambia de
Fotógrafo/Bill/Patricia ropas. Sesión de
VI
fotografías con modelos-‐
Casa de
5
6.
BLOQUES LUGARES PERSONAJES MUSICAS ACCIONES
Bill/Interior/Mañana Fotógrafo/Muchachas rubia y muñecas.
morena/Secretaria
VII
Estudio del El joven tira en un cesto
fotógrafo/Interior/Día Fotógrafo/Muchachas/Homosexuales de la basura las ropas de
Música
pordiosero. Entra en otra
pop
VIII casa.
Calle del estudio y otras
calles/Exterior /Día
Conversación sobre la
Fotógrafo/Viejo Música pintura de Bill.
de jazz
IX
Tienda de
Conversación del
antigüedades/Interior/Día
fotógrafo con las
Fotógrafo/Muchacho/Hombre
muchachas. Conversación
del fotógrafo con la
X Parque/Exterior/Día
secretaria sobre las
modelos-‐muñecas.
Conversación del
Ruidos fotógrafo con las
de los muchachas. Dos
golpes homosexuales miran
de la vitrinas en la tienda de
raqueta. antigüedades. El fotógrafo
6
7.
BLOQUES LUGARES PERSONAJES MUSICAS ACCIONES
El silbido se detiene frente a la
de los tienda.
pájaros y
el rumor
del Conversación del
viento fotógrafo con el viejo
sobre cuadros-‐paisaje.
El joven toma fotografías
de una pareja en medio de
una tranquilidad absoluta.
La pareja se da cuenta de
que les han tomado fotos.
La mujer se acerca y le
pide las fotos. La mujer
vuelve sin obtener las
fotos y se da cuenta de
que su compañero ya no
está.
BLOQUES LUGARES PERSONAJES MUSICAS ACCIONES
XI Calle de la Fotógrafo/Viejo El fotógrafo cruza la calle. El viejo le
tienda/Exterior/Día hace señas. El fotógrafo entra en la
tienda.
7
8.
BLOQUES LUGARES PERSONAJES MUSICAS ACCIONES
XII Tienda de antigüedades Fotógrafo/Propietaria Música
/Interior/ Día de la tienda antigua
Conversación del fotógrafo con la
propietaria del almacén. El fotógrafo
compra una hélice de madera.
Calle de la
XIII
tienda/Exterior/Día
Fotógrafo/Propietaria
de la tienda La hélice es transportada fuera de la
tienda por la propietaria y el fotógrafo.
Calles/Exterior/Día
El fotógrafo devuelve
XIV
momentáneamente la hélice.
Calle/Restaurante/Exterior Fotógrafo/Telefonista
XV /Día (fuera de foco)
Conversación del fotógrafo con la
telefonista desde un Rolle Royce
Restaurante/Interior/Día Fotógrafo
XVI El auto se detiene al frente de un
edificio blanco y bajo (restaurante). El
fotógrafo coge las fotos que sacón en
Fotógrafo/Ron el asilo.
(amigo)/Camarero
Calle del restaurante y
joven
otras calles/Exterior /Día Conversación de Ron y el fotógrafo a
XVII
propósito de las fotos tomadas en el
asilo. Un joven alto y rubio los espía e
intenta abrir el guardaequipajes del
8
9.
BLOQUES LUGARES PERSONAJES MUSICAS ACCIONES
Calle del estudio/Exterior/ Fotógrafo/Joven alto Roll Royce. El fotógrafo se levanta y
y rubio /Pacifistas sale a la calle.
Primeras horas de la tarde
XVIII Silencio
interrumpido El fotógrafo persigue en el auto al
por el joven rubio. Lo pierde. Una pacifista le
Fotógrafo/Mujer del
chillido del coloca en el asiento posterior un cartel:
parque
claxon 60 away.
El fotógrafo baja del auto. Coge la
cámara fotográfica. Mira la calle vacía y
aprieta el claxon del auto. Llama por
teléfono y luego se encuentra con la
mujer del parque.
BLOQUES LUGARES PERSONAJES MUSICAS ACCIONES
XIX Estudio del Fotógrafo/Mujer del Música Conversación del fotógrafo y la mujer
fotógrafo/Interior/Primeras parque/Mozo/Muchachas de del parque. Suena el teléfono. Es la
horas de la tarde rubia y morena guitarra “mujer/no mujer” del fotógrafo.
muy Juegan de manera innatural. La mujer
lenta. del parque intenta escapar con la
Después cámara. Él se da cuenta. La mujer se
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10.
BLOQUES LUGARES PERSONAJES MUSICAS ACCIONES
música desnuda. El fotógrafo le da un rollo
más fotográfico que no es el que utilizó en
rápida. el parque. Se besan, se encaminan al
dormitorio. Timbran a la puerta, un
mozo le lleva la hélice. Entran la
hélice. El mozo se va. La mujer se da
cuenta de la hora y se marcha. Deja
un número telefónico. Él se queda
solo. Va a la cámara oscura y revela el
rollo utilizado en el parque. Aplica las
fotografías. Cuelga las ampliaciones y
las contempla. Encuentra algo
anormal en los movimientos de la
mujer. Amplía de nuevo las
fotografías y confirma su sospecha.
Ubica un fragmento de la foto y lo
aumenta. Llama al número que le dio
la mujer. Equivocado. Amplía de
nuevo la fotografía. Encuentra que
hay un hombre escondido con un
arma apuntando a la pareja. Se
felicita a sí mismo y llama a Ron.
Llegan las dos muchachas de la
mañana. Entran. Van al vestuario y se
miden algunos trajes. El fotógrafo las
describe y deja que jueguen a
desvestirse. Él se une al juego y queda
Calle de frente a la entrada Fotógrafo/Hombre
10
11.
BLOQUES LUGARES PERSONAJES MUSICAS ACCIONES
del parque/Exterior/Noche muerto desnudo. Elipsis. El fotógrafo está
siendo vestido por las muchachas. Va
XX
hacia las ampliaciones y detiene la
mirada sobre una mancha en el prado
del parque. Expulsa del estudio a las
Estudio del
dos muchachas. Entra al estudio con
fotógrafo/Interior/ Noche
Fotógrafo otra ampliación y encuentra que la
mancha se asemeja a un cuerpo
XXI Silencio tendido en la hierba. Se levanta y se
Casa de Bill/ Patio marcha.
Exterior/Noche
Fotógrafo
El fotógrafo llega al parque. Se acerca
XXII
Casa de Bill/Interior/Noche al prado y “sobre la hierba se
distingue el rostro blanquísimo de un
hombre muerto, con los ojos todavía
Fotógrafo/Bill/ Patricia
abiertos”. Sale corriendo del parque.
XXIII
Estudio del
fotógrafo/Interior/ Noche
El joven camina en el estudio. Se
Fotógrafo/Patricia detiene junto a la hélice y la pisa con
la punta del pie. Sale al patio.
XXIV
Música
de piano El fotógrafo atraviesa el patio. Entra
en la casa de Bill.
11
12.
BLOQUES LUGARES PERSONAJES MUSICAS ACCIONES
El fotógrafo se acerca al dormitorio y
ve a Bill y a Patricia haciendo el amor.
Ella lo retiene con la mirada. El
fotógrafo sale turbado de la casa de
Bill.
El fotógrafo llega al estudio y no
encuentra las ampliaciones. Sólo le
queda una figura semejante al
muerto. Aparece Patricia y conversan
sobre el posible asesinato. Ella
relaciona la fotografía con la pintura
de Bill.
BLOQUES LUGARES PERSONAJES MUSICAS ACCIONES
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13. XXV Calles de Fotógrafo Música ligera El fotógrafo sale y cree ver en
Londres/Exterior/Noche la calle a la mujer del parque.
Baja del auto y entra a un
lugar.
Club pop/Interior/
XXVI Fotógrafo/Cantantes jóvenes Música rock
Noche
El fotógrafo busca a la mujer
del parque entre la multitud
inmóvil. Hay problemas con el
sonido de los músicos
quienes golpean el altavoz
con la guitarra y la rompen
arrojándola al público. El
XXVII Fotógrafo
Calle de joven fotógrafo se lanza sobre
Londres/Exterior/Noche los restos de la guitarra y se
abre paso entre la multitud.
Sale.
XXVIII Casa Parthy/Exterior e Fotógrafo/Jóvenes/Amigos/Ron/
interior/Noche
Modelo
El fotógrafo sale corriendo del
grupo y tira el pedazo de
guitarra. Se aleja.
Parque/Exterior /Alba
XXIX Fotógrafo/Estudiantes/Jugadores Rumor de las
de tenis hojas
movidas por
El fotógrafo busca a Ron. Lo
el
encuentra y le dice del
viento/Ruido
asesinato. Ron no le escucha.
ensordecedor
Aparece la modelo de la
que hacen
13
mañana. Amanece. Elipsis. El
los
fotógrafo se despierta. Sale.
estudiantes
El fotógrafo llega al prado del
parque para fotografiar el
14.
En la estructura narrativa del relato-guión, el sentido semiótico está elaborado por
oposiciones como manifestación de una realidad virtual. Estas oposiciones están indicadas
por los ejes que construyen este singular découpage:
Lugares Tiempos Personajes Músicas-‐Sonidos
EXTERIORES MAÑANA MUJER REAL: DE ESPACIOS
(Londres): INTERIORES:
Patricia
Calles, edificios, Jazz, pop, rock,
PRIMERAS HORAS DE
parque antigua
LA TARDE
MUJER SEMIREAL:
Mujer del parque
INTERIORES DE ESPACIOS
NOCHE
(Londres): EXTERIORES:
MUJERES IRREALES:
Estudio fotográfico, Sonidos de los
almacén de ALBA pájaros, rumor del
Modelos-‐muñecas
antigüedades, viento.
restaurante, club pop.
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15.
Además de tener en cuenta estos elementos que ayudan a ubicar el sentido
virtual vivido por el protagonista, hay también analogías estéticas vehiculadoras
de sentido en ese estrecho y problemático límite entre lo real y lo ficticio, es
decir, a la fotografía, a la pintura y a la literatura. Así, desde esta última
representación estética de la realidad, el texto de Julio Cortázar plantea en
primera instancia un problema de índole narrativo para dar cuenta de las
siguientes preguntas sobre quién narra la historia y cómo la narra:
Tal vez lo más fácil sería que me dejara arrastrar por la máquina, que me alejara
como narrador y que la máquina hiciera todo el trabajo. Eso resolvería el
problema pues yo que estoy muerto (y vivo, no se trata de engañar a nadie)…,
no tendría necesidad de contar la historia (Cortazar, 1988, p. 234).
Segundo: el narrador del relato de Cortázar, al igual que el protagonista de “Blow
Up”, es un fotógrafo que cuenta una “verdad que solamente es su verdad”.
Tercero: este narrador que no ve “más que nubes” que a veces parecen palomas,
cuenta la historia de una fotografía que focaliza a un joven y una mujer madura:
“no había más que una pareja y, claro, palomas; quizá alguna de las que ahora
pasan por lo que estoy viendo” (Cortazar, 1988, p. 238).
Así, con estos tres datos, es posible establecer una relación entre cine y
literatura a través de dos personajes que creen ver algo sin tener la seguridad de
estar mirando la “realidad”: el fotógrafo de la película y del relato literario cree
ver, en un solo día, hechos y personas que en la realidad tal vez no vió; es un
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16.
hombre que ha caído en su propia red estética y, que a partir del mecanismo de
la fotografía, vive un mundo verosímil. En ese mundo él puede ser al mismo
tiempo pordiosero o conductor de un Roll Royce, fotógrafo de modelos o de
muñecas (“¡Red! Baja las muñecas), esposo y padre o ninguna de las dos cosas
(“en realidad, no es mi mujer. Sólo que tenemos hijos. No. Ningún hijo. Ni
siquiera eso. Algunas veces, sin embargo, es como si tuviésemos hijos”).
Ahora bien, ¿qué papel juega la pintura en esta “novela policiaca”? Bill es amigo
del fotógrafo. Bill es pintor. Bill se ha apartado del figurativismo y pinta
abstracciones. En un determinado momento de crisis en la historia, Patricia, la
mujer de Bill, compara la fotografía del supuesto muerto encontrado por el
fotógrafo con la pintura de Bill. ¿Qué quiere decir esto? Tal vez nada, pero queda
la sospecha que, en el interior del proceso fotográfico como del proceso pictórico,
no todo lo observado como real (tres dimensiones) queda plasmado en la obra
bidimensional de la pintura o de la fotografía: un cuadro o un fotograma en
términos materiales, no son sino manchas de puntos tratando de captar la luz y
esas manchas pueden generar múltiples interpretaciones.
El mismo narrador de “Las babas del diablo” comenta este fenómeno de la
siguiente manera:
Creo que sé mirar, si es que algo sé, y que todo mirar resuma falsedad porque es
lo que nos arroja más afuera de nosotros mismos, sin la menor garantía. De
todas maneras, si de antemano se prevée la probable falsedad, mirar se vuelve
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17.
posible; basta quizá elegir bien entre el mirar y lo mirado, desnudar a las cosas
de tanta ropa ajena y claro, todo esto es más bien difícil (Cortazar, 1988, p.
231).
Necesariamente para mirar hay que salirse de sí mismo, de lo contrario se
llegaría a un simple ver cosas donde no existen, a ver fantasmas. De esta
manera, el análisis semiótico ya establecido ubica una oposición clave: el adentro
y el afuera. El fotógrafo en el film queda en más de una ocasión desconcertado
pues cree ubicar en la realidad rastros de un crimen en el que él fue, de manera
indirecta, testigo. Roberto Michel termina así, tapándose la cara y llorando como
un idiota, porque creía ver que salvaba y ayudaba a escapar a aquél muchacho
que era una paloma.
Entonces, ¿cómo pueden estos personajes, tanto en la película como en el relato
literario, superar el conflicto adentro/afuera para advertir lo relativo de la
realidad? De hecho, los narradores-protagonistas de esta historia no logran
salirse de sí mismos pues no se permiten tomar distancia de sus propias
ansiedades estéticas y, con el pretexto de la máquina (fotográfica o de escribir),
quieren forzar la propia realidad a que sea comprendida en términos poéticos. El
final de las versiones de la historia no son más dicientes: cada uno con su mirada
trata de entender cómo “otra vez entran las nubes, de a dos, de a tres y las
palomas, a veces, y uno que otro gorrión”, pues “es la mirada de quien sigue un
pensamiento interior y no sabe aún si es angustioso o tranquilizador” (Cortazar,
1988, p. 239).
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Referencias bibliográficas
Antonioni, Michelangelo (1985). Guión del film Blow Up. Madrid: Cátedra.
Aumont, J. y Marie, M (1984). Análisis del film. México: Fondo de Cultura
Económica.
Casetti, F. Di Chio, F. (1991) ¿Cómo analizar un film? Barcelona: Paidós.
Cortazar, Julio (1988). “Las babas del diablo”. En: Todos los fuegos el
fuego. Madrid: Alianza.
Vásquez, Fernando (1992). “Más allá del ver está el mirar. Pistas para una
semiótica de la mirada”. En: Signo y pensamiento. Vol. II. No. 20. Bogotá:
Pontificia Universidad Javeriana.
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