Estos cuentos de Julio Cortázar juegan con la frontera entre lo real y lo ficcional a través de una narrativa no lineal. En "Apocalipsis en Solentiname", las fotos del protagonista cambian a imágenes violentas de la realidad latinoamericana. En "Continuidad de los parques", el lector se da cuenta que está viviendo la historia que está leyendo cuando es asesinado, rompiendo la frontera entre la fantasía y su propia realidad. Cortázar obliga al lector a completar el sentido a través de rupturas en el

1. Realidad
Realidad
que supera
que supera
la ficción
la ficción

2. Hipótesis
Julio Cortázar escribe y juega con la
realidad y los sueños, con lo ficcional y
lo real, como si no existiera una
barrera entre ellos, mezclándolo todo
en un solo relato, mientras que el
lector debe tratar de comprender los
cuentos e interpretarlos en una
narrativa que no es lineal.

3. Las categorías de análisis
. Narrativa no lineal.
. Frontera entre lo ficcional y lo real en:
“Apocalipsis de Solentiname” y
“Continuidad de los parques”

4. “Apocalipsis en
Solentiname”
*Este cuento trata de un personaje del
que no se dice su nombre pero es posible
pensar que es un poeta o escritor que
vive en París y va de viaje a Costa Rica en
donde es recibido por un grupo de
amigos. Luego de eso parten hacia
Nicaragua, llegan de noche a
Solentiname, sitio en el que ve unas
pinturas rupestres hechas por los
campesinos de la zona.
*De regreso a París empieza a mirarlas y
se encuentra que no son las que había
tomado, sino que son de asesinatos a
niños, torturas a mujeres, atentados con
bombas, cuerpos destrozados y caras
ensangrentadas.

5. Citas textuales de “Apocalipsis
en Solentiname”
“Recuerdo, pequeño mundo frágil de Solentiname rodeado de agua y de esbirros
como estaba rodeado el muchacho que miré sin comprender, yo había apretado el
botón y el muchacho estaba ahí en un segundo plano clarísimo, una cara ancha y lisa
como llena de incrédula sorpresa mientras su cuerpo se vencía hacia adelante, el
agujero nítido en mitad de la frente, la pistola del oficial marcando todavía la
trayectoria de la bala, los otros a los lados con las metralletas, un fondo confuso de
casas y de árboles”.
“Pero entonces la misa, los niños jugando en el prado, dos mujeres queriendo
refugiarse detrás de un camión estacionado, alguien mirando de frente, una cara
de incredulidad horrorizada, llevándose una mano al mentón como para tocarse y
sentirse todavía vivo, y de golpe la pieza casi a oscuras, una sucia luz cayendo de la
alta ventanilla enrejada, la mesa con la muchacha desnuda boca arriba y el pelo
colgándole hasta el suelo, la sombra de espaldas metiéndole un cable entre las
piernas abiertas aunque la foto era borrosa yo sentí y supe y vi que el muchacho
era Roque Dalton, y entonces sí apreté el botón como si con eso pudiera salvarlo de
la infamia de esa muerte y alcancé a ver un auto que volaba en pedazos en pleno
centro de una ciudad”.

6. Narrativa no lineal y Frontera ficcional
y real “Apocalipsis en Solentiname”
• Cuando el protagonista comienza a ver las fotos
tomadas por él se produce un quiebre en la
narrativa donde se ve todo lo contrario de lo que él
había tomado en las fotos.
• En esta parte se producen los quiebres entre la
frontera ficcional y real porque comienza a ver
fotos de extrema violencia, en la cual se pueden
ver asesinatos, torturas, etc.

7. Cita textual en “apocalipsis en
Solentiname”
• “Claudine apagando el proyector y echándose
atrás en el sillón para tomar el vaso y
sonreírme despacito, feliz y tan contenta.
• -Qué bonitas te salieron, esa del pescado
que se ríe y la madre con los dos niños y las
vaquitas en el campo; espera, y esa otra del
bautismo en la iglesia, decime quién los pintó,
no se ven las firmas”.

8. “Continuidad
de los parques”
Este cuento trata sobre un
lector que se encuentra en
su finca leyendo una novela,
la cual trata de dos amantes
que planean la muerte del
esposo.
Al irse desarrollando el
cuento se va aclarando que
lo que está leyendo el lector
en su novela es lo que va a
pasar en la vida, es decir
que él es el esposo de la
amante que va a ser
asesinado.

9. Citas textuales de “Continuidad
de los parques”
“Después de escribir una carta a su apoderado y discutir con el
mayordomo una cuestión de aparcerías volvió al libro en la tranquilidad
del estudio que miraba hacia el parque de los robles. Arrellanado en su
sillón favorito de espaldas a la puerta que lo hubiera molestado como
una irritante posibilidad de intrusiones, dejó que su mano izquierda
acariciara una y otra vez el terciopelo verde y se puso a leer los últimos
capítulos”.
“Los perros no debían ladrar, y no ladraron. El mayordomo no estaría a
esa hora, y no estaba. Subió los tres peldaños del porche y entró.
Desde la sangre galopando en sus oídos le llegaban las palabras de la
mujer: primero una sala azul, después una galería, una escalera
alfombrada. En lo alto, dos puertas. Nadie en la primera habitación,
nadie en la segunda. La puerta del salón, y entonces el puñal en la
mano. La luz de los ventanales, el alto respaldo de un sillón de
terciopelo verde, la cabeza del hombre en el sillón leyendo una novela”

10. Narrativa no lineal “Continuidad de los
parques”
Cuando hablamos de la narrativa no lineal nos
referimos a que estamos leyendo un texto y se corta
el hilo narrativo.
Lo no lineal se presenta en este cuento cuando se
producen rupturas entre lo real -el protagonista
leyendo el cuento- y lo fantástico -cuando el
protagonista se mete en el cuento de una manera
que se siente dentro del texto mismo-

11. Frontera entre lo real y lo ficcional en
“Continuidad de los parques”
A medida que nosotros, los
lectores, vamos leyendo el cuento
vamos sospechando que hay una
conexión entre lo que está
pasando en el cuento y lo que
está pasando en la cabaña, y la
conexión definitiva es el
asesinato.

12. Frontera ficcional y real
* La frontera entre lo ficcional y lo real se presenta en el
momento en que el lector se mete en el cuento y parece
como que lo ficcional es real, pero no es real hasta que
ocurre lo que él está leyendo; es decir él es el esposo de la
amante que va a hacer asesinado.
* Ahí se encuentra lo real y lo fantástico al variar el tiempo,
el espacio y la trama terminan por determinar que hay un
cuento adentro de otro cuento. Por un lado lo que está
leyendo el protagonista lector y por el otro, la historia de los
dos amantes.

13. Conclusión
En los dos cuentos Julio Cortázar juega con la Realidad y la Ficción,
generando rupturas del tiempo y el espacio entre la fantasía y la realidad.
En el caso de “Continuidad de los parques “ cuando el lector advierte que
su lectura en realidad es lo que está viviendo.
En “ Apocalipsis de Solentiname “ cuando se ve reflejada la realidad
latinoamericana a partir de las fotos.
Hay, además una narrativa no lineal que genera dificultades,
contradicciones, posibilitando una participación activa por parte del lector
que se ve obligado a completar el sentido.