1. VIOLÍN

2. ORÍGENES
Los precedentes del instrumento se encuentran en muchas zonas del planeta. Los
más rudimentarios "antepasados" del violín son los arcos (entre las etnias chaqueñas, aún se
encuentra el uso de un par de pequeños arcos, uno de ellos -el mayor- es sostenido con la
boca del ejecutante, mientras que el mismo ejecutante mueve el arco más pequeño con una
de sus manos y así frota con las cuerdas del más pequeño de los arcos las cuerdas del
mayor de los arcos). También se puede encontrar el arhu(ar - dos- y hu pueblos del norte en
recuerdo de su origen mongol) en oriente, y su familia hugin, en la que no existe diapasón,
quedando sus dos únicas cuerdas al aire y pasando la crin entre estas dos. Sin embargo, la
"genealogía" que lleva al violín actual es más compleja. Se encuentra en el frotamiento de las
cuerdas del Laud y el Rebab —y su versión europea, el Rabel-, instrumentos difundidos en la
Europa mediterránea durante la expansión medieval de los árabes. En Italia, a partir del
Rebab, surgen los antecedentes más evidentes, tanto del violín como de la llamada Viola da
Gamba; son tales precedentes la Viela (originalmente llamada rebec, y también denominada
fídula) y la Lira da Braccio, ésta ya muy semejante a un violín primitivo, aunque con el
diapasón separando los bordones. Es en el siglo XVI que aparece el violín propiamente dicho,
aunque con algunas diferencias respecto a la mayoría de los violines que se vienen
fabricando desde el siglo XIX. La tapa superior se hace de madera de pino, y la inferior de
arce; estas maderas eran las usadas por los grandes fabricantes. El arco ha sufrido muchas
modificaciones. El modelo actual data del siglo XIX, cuando se le dio una curvatura que antes
no tenía. Incluso era cóncavo en los modelos más primitivos.

3. PARTES
El violín consta principalmente de una
caja de resonancia que posee elegantes y
hermosas formas ergonómicas (de sección oval
con dos estrechuras cerca del centro). Tal caja
de resonancia está constituida por dos tablas la
tabla armonica y la tabla del fondo
(tradicionalmente hecha con madera de arce),
las cubiertas laterales o aros y la tabla superior
o tapa armonica (tradicionalmente de madera
de abeto blanco o rojo); la tapa se encuentra
horadada simétricamente y casi en el centro
por dos aberturas de resonancia llamadas
"oídos" o "eses", ya que en el tiempo de su
diseño se usaba aún en la escritura o imprenta
la "ese larga", semejante a una "efe" cursiva
pero sin el travesaño horizontal, y en desuso a
partir del siglo XVIII. Por la misma razón,
actualmente se tienden a llamar "efes".

4. ARCO
El arco es una vara estrecha, de curva
suave, y construida idóneamente en la dura madera
del Palo Brasil o de "Permambuco" (Caesalpinia
echinata), de unos 77 cm de largo, con una cinta de
70 cm constituida por entre 100 y 120 (con un peso
de unos 6 gramos según longitud y calibre) crines
de cola de caballo, siendo las de mejor calidad las
llamadas "Mongolia", que provienen de climas fríos
donde el pelo es más fino y resistente. Tal cinta va
desde una punta a la otra del arco. Para que las
cuerdas vibren y suenen de un modo eficiente, la
cinta de cola de caballo del arco debe ser frotada
adecuada y regularmente con una resina llamada
colofina (en España se llama "perrubia", de "pez-
rubia"). También, actualmente -muchas veces para
abaratar costos-, la crin blanqueda de caballo es
sustituida por fibras vinílicas. El arco del violín tiene
en la parte por la que es tomado un sistema de
tornillo que al hacer desplazar la pieza por la cual
se aferra un extremo de la cinta de crin hace que
ésta se tense o se distienda.