2. BERNINI ESCULTOR
Teatralidad
(superar el naturalismo y el clasicismo)
Modelado prodigioso del
mármol
Admiración del helenismo
Acción en desarrollo
Acentuar el movimiento
Composiciones originales
Retratos: bustos
3. La mutación permanente de la
naturaleza y el hombre
Ovidio, Metamorfosis, Libro I
“El viento desnuda su cuerpo; soplos
contrarios agitan el vestido y una ligera brisa
hacía retroceder su cabello en movimiento; la
huida aumentaba su belleza”
“el dios es rápido por la esperanza, la doncella
por el temor”
“quien persigue, ayudado por las alas del amor
es más rápido … echa su aliento sobre los
cabellos derramados por el cuello”
“agotadas sus fuerzas, palideció ella y vencida
por el esfuerzo … dijo … ¡Ayúdame padre …
cambia esta figura con la que he gustado
demasiado!”
“los cabellos crecen como hojas, los brazos
como ramas … los pies en raíces perezosas”
“una delgada corteza ciñe su pecho”
“Apolo coloca su diestra en el tronco y siente
todavía temblar su pecho debajo de la
corteza”
Bernini, Apolo y Dafne, 1622-1625
4. Gesto endurecido
Tensión de la mirada
Renacimiento:
•Donatello: reposo,
reflexión tras la acción
•Miguel Ángel: decisión
antes de la acción
Barroco:
•Bernini: impulso físico
durante la acción
Bernini, David, 1623
5. Cabello
Barba
AGITACIÓN EXTREMA
Capa
Espectador por debajo de la línea visual
Composición abierta
Eje diagonal
Contraposto enfático
Bernini, San Longinos, 1624-1633
6. Bernini, Monumento funerario del
Papa Urbano VIII, 1628-1647
Retrato sedente
Bronce
Bendición o autoridad
Sarcófago
La muerte talla la cartela funeraria
Bronce
La Caridad La Justicia
Mármol Mármol
TEATRALIDAD: oposición de material (mármol-bronce); oposición de color (blanco-negro)
oposición conceptual (vida-muerte); oposición de valores (poder-virtudes)
7. Bernini
Luis XIV
1655
Rostro altivo que domina y contrasta con los Bernini
Constanza Bonarelli
elementos de agitación: manto, cabello
1635
8. Bernini, Éxtasis de Santa Teresa,
capilla Cornaro, Roma, 1647-1652
Asunto y mensaje religioso
como representación teatral
Obra: Éxtasis de Santa Teresa.
Escenario: Hornacina (columnas y pilastras
corintias; entablamento; frontón
quebrado mixtilíneo).
Decorado: Capilla (mármoles, haz de luz,
techumbre).
Espectadores:
•Familia Cornaro en los palcos laterales
•Resto de los fieles en el frente de la capilla
9. Capilla Cornaro
Palco lateral derecho
Prodigioso relieve escenográfico
(Punto de vista de un observador
a la entrada de la capilla)
Entre la atención a lo representado
y la conversación ajena al drama
Tratamiento plástico de la materia esculpida
Contrastes cromáticos
Efectos lumínicos
10. F
“Ya toda me entregué y di
y de tal suerte he trocado
que es mi Amado para mí
Flecha = amor divino (F) y yo soy para mi Amado.
Cuando el dulce Cazador
me tiró y dejó rendida
Eje visual en los brazos del amor,
Ejes de composición mi alma quedó caída.
…
Levitación Tiróme con una flecha
enherbolada de amor,
y mi alma quedó hecha
Santa Teresa “se abandona” una con su Criador.
(Pie, mano) Ya no quiero otro amor,
Santa Teresa se estremece pues a mi Dios me he entregado,
y mi Amado es para mí,
(Agitación del ropaje) y yo soy para mi Amado”
Santa Teresa goza
(Boca, ojos) (Teresa de la Cruz, “Dilectus
meus mihi”
11. Bernini, Beata Ludovica Albertoni, 1671-1674
Su muerte como éxtasis místico de su definitiva unión con Dios
