2. Expressionisme
Expressionisme
Índex
El genet blau
El genet blau
Context històric
• El 1911, Kandinsky funda a Munich, juntament amb
Franz Marc, un grup artístic, Der Blauer Reiter.
• La seva finalitat era la renovació de l’art.
• Les seves activitats més importants van ser:
• Publicació d’una Almanac on explicaren la seva
concepció de l’art.
• Organitzar dues exposicions.
• L’inici de la guerra provoca la dissolució del grup.
2
3. Expressionisme
Expressionisme
Índex
El genet blau
El genet blau Context històric
Les primeres avantguardes es
van succeir des de principi de
segle fins la II Guerra:
• Fauvisme (1905-1908)
• El pont (1905- 1913)
• El genet blau (1911-1914)
• Cubisme (1907- 1914)
• Futurisme (1910-1918)
• Dada ( 1916-1921)
• Suprematisme (1913-1919)
• Constructivisme (1920-1930)
• Neoplasticisme (1917-1924)
• Surrealisme (1925-1939)
3
4. Expressionisme
Expressionisme
Índex
El genet blau
El genet blau
Característiques
• El Genet Blau no va ser un moviment unitari
amb una unitat estilística.
• Volien establir una base teòrica a partir de
les reflexions sobre la forma i el color.
• L’artista mitjançant la seva obra plasmava
les seves inquietud interiors.
• Aquest investigació els portà cap a
l’abstracció.
4
5. Expressionisme
Expressionisme
Índex
El genet blau
El genet blau
Artistes
• El principals pintors van ser:
• Vasily Kandinsky.
• Frank Marc.
• August Macke.
• Poc després s'afegiren:
• P. Klee.
• A. Jawlensky.
5
21. Índex
Anàlisi formal
Anàlisi formal
Espai
• Fons pla.
• Sense profunditat ni perspectiva.
• Superposició de formes.
21
22. Índex
Anàlisi formal
Anàlisi formal
Formes
• No coincideixen formes i
colors.
• Les línies creen formes
amb diversos colors.
• Colors sense contorn.
22
23. Índex
Anàlisi formal
Anàlisi formal
Color i llum
• Cada color produeix un efecte emocional en l’espectador.
• Es preocupa per:
• La lluminositat i obscuritat del color.
• Per la calor (groc) o la fredor del color (blau).
Kandinsky relaciona cada color amb un instrument musical:
• Groc - trompeta.
• Blau clar - flauta, obscur - violoncel, més fosc - contrabaix.
• Verd - violí.
• Roig - tuba.
• Marró - tambor.
• Ataronjat - campana.
23
24. Índex
Tema i iconografia
Personatges
Interpretació
Interpretació Significació
Context històric
Relacions amb altres obres
24
25. Índex
Interpretació
Interpretació
Tema i iconografia
• El tema és una batalla.
• Les línies que divideixen el quadre són dues llances
sostingudes per dos cosacs que travessen una
muntanya i el castell.
• En el costat dret, l’ordre la tranquil·litat, descansen
dos amants.
• En el costat esquerre es desenvolupa la batalla.
• Els temes preferits de Kandinsky en aquesta època
són violents i apocalíptics, tenen el seu origen en les
imatges religioses populars d’Alemanya i Rússia.
25
26. Índex
Interpretació
Interpretació
Significació
• Per a Kandinsky la pintura havia de proporcionar la
mateixa energia emocional que una composició
musical, amb ritmes diferents (adagio, andante,
vivace, etc.).
• La música proporciona sons que creen sensacions.
La pintura, mitjançant les relacions dels colors, ha
de suggerir emocions.
26
27. Índex
Interpretació
Interpretació
Personatges
• S’identifiquen algunes figures molt esquemàtiques.
Vaixell
Castell sobre la muntanya Cosacs que sostenen les seves llances 27
28. Índex
Interpretació
Interpretació
Context històric
• En 1909 és elegit president de la Nova Associació
d’Artistes de Munich (NKVM) i programa diverses
exposicions.
• En 1911 Kandinsky y Marc es retiren del NKVM, per
les crítiques als seus quadres de tendència
abstracta. Aquest mateix any publica el seu llibre
Sobre l’espiritual en l’art.
• Els dos artistes fundaran Der Blaue Reiter, (El genet
blau), editant un almanac i organitzant una
exposició a la galeria Tanhauser de Munich.
• Les obres d’aquesta època les divideix :
• Impressions.
• Improvisacions.
• Composicions.
28
29. Índex
Interpretació
Interpretació
Relacions amb altres obres
• En 1909 Kandinsky comença una sèrie de quadres de genets
en combat amb cosacs, castells i vaixells
• Cosacs, 1910.
• Quadre sobre vidre amb sol, 1910.
29
30. Índex
Interpretació
Interpretació
Relacions amb altres obres
Castell
Quadre sobre vidre amb sol
Vaixells
30
33. Vasili Kandinsky
Vasili Kandinsky
Índex
1866-1944
1866-1944
Biografia
• Néix a Moscou en 1866 en el si d’una família burgesa.
• En 1896 es traslladà a Munich per a estudiar pintura i en 1906
viatja a París i durant la seva estada d'un any se sent influenciat
pel fauvisme i l'expressionisme.
• En 1910 pinta la seva primera pintura abstracta.
• En 1911 fundà el grup Blaue Reiter i l’any següent publica, De
l'espiritual en l'Art.
• Durant la I Guerra Mundial torna a Moscu, la seva obra es veu
influenciada per les formes geomètriques de l’avantguarda
russa (suprematisme i constructivisme)
• En 1922 es cridat per Gropius per ser professor de la Bauhaus. La
seva pintura es torna més geomètrica i els nous principis
racionalistes propugnats per la Bauhaus que va recollir en el seu
llibre Punt i línia sobre el plànol.
33
34. Vasili Kandinsky
Vasili Kandinsky
Índex
1866-1944
1866-1944
Estil
• Kandinsky arribà a l’abstracció mitjançant la reflexió, en 1912
publica Sobre l’espiritualitat en l’art.
• Fruit d’aquestes reflexions classifica les obres en:
• Impressions.
• Improvisacions.
• Composicions.
• Relaciona la pintura que basa en el color amb la música,
resultat de la seva amistat amb A. Schönberg, creador de la
música dodecafònica.
• Considera l’art una forma d’expressar les emocions i els
sentiments.
34
35. Índex
Sobre l’espiritualitat en l’art:
Sobre l’espiritualitat en l’art:
«La relació inevitable entre color i i forma ens duu
«La relació inevitable entre color forma ens duu
a observar els efectes que té la forma sobre el
a observar els efectes que té la forma sobre el
color. La forma mateixa, tot i i que sigui
color. La forma mateixa, tot que sigui
completament abstracta, que pugui reduir-se
completament abstracta, que pugui reduir-se
una forma geomètrica, posseeix el seu so intern».
una forma geomètrica, posseeix el seu so intern».
«El color és un mitjà per a exercir una influència
«El color és un mitjà per a exercir una influència
directa sobre l'ànima. El color és la tecla, l’ull el
directa sobre l'ànima. El color és la tecla, l’ull el
martell, l'ànima és el piano amb les seves cordes.
martell, l'ànima és el piano amb les seves cordes.
L'artista és la mà que per aquesta o aquella tecla,
L'artista és la mà que per aquesta o aquella tecla,
fa vibrar adequadament l'ànima humana».
fa vibrar adequadament l'ànima humana».
35
36. Vasili Kandinsky
Vasili Kandinsky Etapes
Índex
1866-1944
1866-1944
• Primera etapa (1910- 1921):
• Predomini del color.
• Dissolució de les formes.
• Formes irregular obertes i
tancades
• Segona etapa (1921-1934):
• Formes geomètriques.
• Apareixen cercles, triangles...
• Tercera etapa (1934-1944):
• Predomini de formes polimorfes.
• Superfícies i formes multicolor.
36
37. Vasili Kandinsky
Vasili Kandinsky
Índex
1866-1944
1866-1944
Obres
• Improvisació 6, (Africana), 1909.
• Església en Murnau, 1910.
• Primera pintura abstracta, 1910.
• Estudi de la Composició II, 1910.
• Cosacs, 1910
• Quadre sobre vidre amb sol, 1910.
• Composició VI.
• Composició VIII, 1923
• Composició X, 1939.
37
39. Vasili Kandinsky
Vasili Kandinsky
Índex
1866-1944
1866-1944
Etapes
Camí cap a Composició II, 1910
l’abstracció
(1910-1920).
Composició IV, 1911
Composició VI, 1913
39
40. Vasili Kandinsky
Vasili Kandinsky
Índex
1866-1944
1866-1944
Estil i Obres
• Impressions:
• És visible la impressió
directa de la natura.
Església en Murnau, 40
1910.
41. Vasili Kandinsky
Vasili Kandinsky
Índex
1866-1944
1866-1944
Estil i Obres
Improvisacions:
Expressió de l’inconscient i d’emocions espontànies.
Improvisació 6, (Africana), 1909:
• Dues figures africanes.
• Predomini del color.
41
42. Vasili Kandinsky
Vasili Kandinsky Estil i Obres
Índex
1866-1944
1866-1944
• Composicions :
• El pintor parteix del conscient i realitza
diversos estudis.
• S’identifiquen:
• Grups de figures.
• Paisatge.
• Cases.
• Genets.
42
Estudi de la Composició II, 1910.
as primeras tres composiciones fueron destruidas durante la Segunda Guerra Mundial. Son representadas en la exposición por las reproducciones fotográficas a gama completa, blancas y negros. Una de las fuerzas de la exposición es el montaje de los estudios preliminares para la mayoría de los trabajos. Éstos fueron hechos en aceite, watercolor, tinta y lápiz. Este la ayuda transporta un sentido de las tres composiciones perdidas, pero no puede esperar substituir los sondeos reales. El espectador se deja con una sensación profunda de la pérdida para los trabajos destruidos.