Tema 03 arte griego. la escultura curso 2012 13

TEMA 03.- EL ARTE GRIEGO
TEMA 03.- EL ARTE GRIEGO

2.- LAS ARTES FIGURATIVAS: LA ESCULTURA
2.- LAS ARTES FIGURATIVAS: LA ESCULTURA
RASGOS GENERALES.
RASGOS GENERALES.
El hombre
El hombre
Dominio técnico
Conceptotécnico Ideal
Dominio
ConceptoBelleza Ideal
Belleza
Canon
Canon
Convencionalismo
Convencionalismo
EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA
EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA
1.- Periodo ARCAICO
1.- Periodo ARCAICO
2.- Periodo CLÁSICO
2.- Periodo CLÁSICO
a.- 1 ½ s. V Estilo Severo
b.- 2 ½ S. V, Estilo Severo
a.- 1 ½ s. V
b.- 2 ½ S. V,Periodo Cásico
Periodo Cásico
c.- .- S. IV
c.- .- S. IV
3.- Periodo HELENÍSTICO
3.- Periodo HELENÍSTICO

2.- LA ESCULTURA
2.- LA ESCULTURA
A.- RASGOS GENERALES [ 1 ]
A.- RASGOS GENERALES [ 1 ]
EL HOMBRE: motivo de preocupación /
EL HOMBRE: motivo de preocupación /
diferencia a Egipto. Se le esculpe en la
diferencia a Egipto. Se le esculpe en la
plenitud de su belleza física y anatómica
La representación defísica y anatómica
plenitud de su belleza
la FIGURA HUMANA
La representación de la FIGURA HUMANA
evolucionará desde el periodo arcaico al
evolucionará desde el periodo arcaico al
periodo clásico:
periodo clásico:
Primeras esculturas : XOANAS:
Primeras esculturas : XOANAS:
hieratismo, formas geométricas, incipiente
hieratismo, formas geométricas, incipiente
estudio de la anatomía. / brazos pegados al
estudio de la anatomía. / brazos pegados al
cuerpo / convencionalismos: sonrisa
cuerpo / convencionalismos: sonrisa
dedálica, ojos almendrados
Los KUROI: almendrados
dedálica, ojos
atletas / captación del cuerpo
Los KUROI: atletas / captación del cuerpo
en reposo / un pie avanzado/ caras
en reposo / un pie avanzado/ caras
inexpresivas.
inexpresivas.
También en el periodo ARCAICO los
También en el periodo ARCAICO los
avances se dan en la figura femenina: LAS
avances se dan en la figura femenina: LAS
KORAI: vestido, pliegues / movimiento
KORAI: vestido, pliegues / movimiento
adelantamiento de un brazo /
 La tercera conquista será / movimiento: /
adelantamiento de un brazo
el
 La tercera conquista será el movimiento: /
abandono de la rigidez / realismo corporal
abandono de la rigidez / realismo corporal
DOMINIO TÉCNICO: llevan a la perfección
DOMINIO TÉCNICO: llevan a la perfección
tanto en mármol, el bronce a la cera
tanto en mármol, el bronce a la cera
perdida, etc. diferentes partes del cuerpo. El
perdida, etc. diferentes partes del cuerpo. El
módulo: la cabeza y el hueso meñique del
módulo: la cabeza y el hueso meñique del

2.- LA ESCULTURA
2.- LA ESCULTURA
A.- RASGOS GENERALES
EMPLEO: de diferentes tipos de
EMPLEO: de diferentes tipos de
esculturas: BULTO REDONDO, RELIEVE.
esculturas: BULTO REDONDO, RELIEVE.
EL CANON: el empleo de las leyes de la
EL CANON: el empleo de las leyes de la
proporción, la correspondencia entre las
proporción, la correspondencia entre las
diferentes partes del cuerpo. El módulo: la
diferentes partes del cuerpo. El módulo: la
cabeza y el hueso meñique del dedo.
cabeza y el hueso meñique del dedo.

2.- LA ESCULTURA
2.- LA ESCULTURA

BELLEZA IDEAL: crean el llamado perfil
BELLEZA IDEAL: crean el llamado perfil
clásico los arcos de la cara se unen de forma
clásico los arcos de la cara se unen de forma
armónica; la nariz, el mentón etc son
armónica; la nariz, el mentón etc son
redondeados y poco sobresalientes.
Crearán tipospoco sobresalientes.
redondeados y
ideales, no de reproducir
Crearán tipos ideales, no de reproducir
rasgos individuales;
rasgos individuales;
CONVENCIONALISMOS: cuerpo
CONVENCIONALISMOS: cuerpo
masculino desnudo, femenino vestido hasta
masculino desnudo, femenino vestido hasta
PRAXITELES
PRAXITELES
CONTENCIÓN EXPRESIVA en el rostro;
CONTENCIÓN EXPRESIVA en el rostro;
no expresan sentimientos extremos. A partir
no expresan sentimientos extremos. A partir
de SCOPAS la cosa cambia
de SCOPAS la cosa cambia

2.- LA ESCULTURA
2.- LA ESCULTURA A.- RASGOS GENERALES
TEMAS: El HOMBRE motivo de
TEMAS: El HOMBRE motivo de
preocupación / diferencia a Egipto. La
preocupación / diferencia a Egipto. La
valoración del individuo fue una constante
valoración del individuo fue una constante
en la escultura.
en la escultura.
Se le esculpe en la plenitud de su belleza
Se le esculpe en la plenitud de su belleza
física y anatómica. El personaje tipo será el
física y anatómica. El personaje tipo será el
ATLETA que vence y gana pruebas.
ATLETA que vence y gana pruebas.
Cuando representa DIOSES siempre
Cuando representa DIOSES siempre
tienen apariencia física.
En elapariencia física. cultivarán otros
tienen
HELENISMO se
En el HELENISMO se cultivarán otros
temas: ALEGORIAS , temas Populares,
temas: ALEGORIAS , temas Populares,
costumbristas
costumbristas

2.- LA ESCULTURA
2.- LA ESCULTURA

EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA fue
EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA fue
lenta. Primero aprendieron a esculpir el
lenta. Primero aprendieron a esculpir el
cuerpo y a plasmar la anatomía.
cuerpo y a plasmar la anatomía.
Posteriormente le aplicarán las LEYES
Posteriormente le aplicarán las LEYES
DE PROPORCIÓN y a buscar la belleza
DE PROPORCIÓN y a buscar la belleza
abstracta. Pasarán de una KORE a una
abstracta. Pasarán de una KORE a una
VENUS DE MILO.
VENUS DE MILO.
Se producirá una clara evolución a lo
Se producirá una clara evolución a lo
largo del tiempo hasta ALCANZAR LA
largo del tiempo hasta ALCANZAR LA
PERFECCIÓN.
PERFECCIÓN.
Se pasa de la SIMPLICIDAD, a la
Se pasa de la SIMPLICIDAD, a la
PERFECCIÓN del cuerpo hasta el
PERFECCIÓN del cuerpo hasta el
barroquismo helenístico
barroquismo helenístico
TÉCNICAS: llevan a la perfección el
TÉCNICAS: llevan a la perfección el
trabajo del mármol, para el bronce, la
trabajo del mármol, para el bronce, la
CERA PERDIDA. Realizarán esculturas
CERA PERDIDA. Realizarán esculturas
CRISOELEFANTINAS ( oro y marfil )
CRISOELEFANTINAS ( oro y marfil )
POLICROMÍA: muchas esculturas se
POLICROMÍA: muchas esculturas se
coloraban con colores vivos y fuertes
coloraban con colores vivos y fuertes

B.- EVOLUCIÓN:
B.- EVOLUCIÓN:
1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ]

RASGOS:
RASGOS:
Encontramos esculturas anteriores al período
Encontramos esculturas anteriores al período
arcaico, muy simples: Pequeños EXVOTOS Y
arcaico, muy simples: Pequeños EXVOTOS Y
XOANAS (esculturas talladas sobre el propio tronco
XOANAS (esculturas talladas sobre el propio tronco
del árbol).
del árbol).
Figuras hieráticas, Ley de la frontalidad
Figuras hieráticas, Ley de la frontalidad
Anatomía esquematizada, modelado sencillo
Anatomía esquematizada, modelado sencillo
Geometrización:
Geometrización:
Sonrisa arcaica / dedálica
Hieratismo: pies y dedálica
Sonrisa arcaica /
manos desproporcionados
Hieratismo: pies y manos desproporcionados
Estatismo: solo desplazan pierna izquierda para
Estatismo: solo desplazan pierna izquierda para
sugerir movimiento
sugerir movimiento
Rigidez, frontalidad. Influencia de la geometría en
Rigidez, frontalidad. Influencia de la geometría en
rostro, cuerpo etc.
rostro, cuerpo etc.
Convencionalismos: pelo, músculos, ojos
Convencionalismos: pelo, músculos, ojos
almendrados , sonrisa arcaica o EGINÉTICA,
almendrados , sonrisa arcaica o EGINÉTICA,
expresión facial forzada
expresión facial forzada
Tratamiento del rostro: estereotipado, larga
Tratamiento del rostro: estereotipado, larga
cabellera geometrizada.
Estatuasgeometrizada.
cabellera
bloques. Anatomía esquematizada
Estatuas bloques. Anatomía esquematizada
Trajes geométricos poco esculpidos próximos
Trajes geométricos poco esculpidos próximos
formas geométricas
formas geométricas

B.- EVOLUCIÓN:
B.- EVOLUCIÓN:

KOUROI:
KOUROI:
Características del siglo VII a.C:
Características del siglo VII a.C:
Hieratismo: la pierna izquierda
Hieratismo: la pierna izquierda
adelantada, pero sin sensación de
adelantada, pero sin sensación de
movimiento, ya que las plantas de
movimiento, ya que las plantas de
los dos pies están pegadas al
los dos pies están pegadas al
suelo; con los brazos caídos,
suelo; con los brazos caídos,
pegados al cuerpo y los puños
pegados al cuerpo y los puños
cerrados;
cerrados;
Modelado sencillo (que
Modelado sencillo (que
evolucionará hacia formas cada
evolucionará hacia formas cada
vez más conseguidas), con fuerte
vez más conseguidas), con fuerte
geometrización (sobre todo en
geometrización (sobre todo en
pelo y torso), y desproporciones
pelo y torso), y desproporciones
entre las distintas partes del
entre las distintas partes del
cuerpo;
cuerpo;
Convencionalismo: ojos
Convencionalismo: ojos
almendrados y abultados; la boca
almendrados y abultados; la boca
siempre cerrada y con "sonrisa
siempre cerrada y con "sonrisa
arcaica" ("sonrisa eginética").
arcaica" ("sonrisa eginética").
Ejemplos: Cleobis y Bitón.
Ejemplos: Cleobis y Bitón.

B.- EVOLUCIÓN: Tema 03
Tema 03
B.- EVOLUCIÓN: Página 65/66
Página 65/66
KOUROI:
KOUROI:
Características del siglo VI a.C:
Los kouroi del siglo VI a.C.:VI a.C:
Características del siglo
 Los kouroi del hacia VI a.C.: más
 siglo
 Evolucionan hacia formas más
Evolucionan
formas
redondeadas, perfeccionándose el
redondeadas, perfeccionándose el
modelado anatómico;
Menor laanatómico;
modelado
Menor la geometrización de las
geometrización de las
formas; se aprecian ya suaves
formas; se aprecian ya suaves
movimientos;
movimientos;
Aparecen
Aparecen nuevos
nuevos
elementos.
elementos.
Ejemplos: EL MOSCÓFORO (joven
Ejemplos: EL MOSCÓFORO (joven
portador de ternero como ofrenda);
portador de ternero como ofrenda);
JINETE RAMPÍN, con la cabeza
JINETE RAMPÍN, con la cabeza
ligeramente girada; EL KOURÓS
ligeramente girada; EL KOURÓS
DE ANAVYSSOS y el APOLO DE
DE ANAVYSSOS y el APOLO DE
PIOMBINO, KOUROI con líneas
PIOMBINO, KOUROI con líneas
más dulces.
más dulces.

Tema 03
Página 65/66
KORAIS:
KORAIS:
Características
Características
Características: vestidas, es más
Características: vestidas, es más
importante el estudio de los pliegues
importante el estudio de los pliegues
que el de la anatomía, encontramos
que el de la anatomía, encontramos
dos tipos fundamentalmente, con el
dos tipos fundamentalmente, con el
peplo dórico (túnica gruesa sin
peplo dórico (túnica gruesa sin
pliegues) y con chitón jónico (de
pliegues) y con chitón jónico (de
textura fina y con abundantes
textura fina y con abundantes
pliegues)
pliegues)
Los dos pies juntos; la mano libre
Los dos pies juntos; la mano libre
sujeta el vestido o una ofrenda; con
sujeta el vestido o una ofrenda; con
sonrisa arcaica.
sonrisa arcaica.
Son estatuas de carácter religioso,
Son estatuas de carácter religioso,
encontradas en los templos.
encontradas en los templos.
Ejemplos:
Ejemplos:
DAMA DE AUXERRE, derivada
DAMA DE AUXERRE, derivada
de las xoanas;
de las xoanas;
HERA DE SAMOS, todavía muy
HERA DE SAMOS, todavía muy
arcaica;
arcaica;
KORE DEL PEPLO y otras korai
KORE DEL PEPLO y otras korai
evolucionadas del siglo VI a.C.,
evolucionadas del siglo VI a.C.,
como las descritas más arriba
como las descritas más arriba

B.- EVOLUCIÓN:
B.- EVOLUCIÓN:

KORES: figuras femeninas con
KORES: figuras femeninas con
PEPLO [ vestido dórico ] rectilíneo o
PEPLO [ vestido dórico ] rectilíneo o
bien con el JITÓN jónico más
bien con el JITÓN jónico más
pliegues. Se le asocian a diosas de la
pliegues. Se le asocian a diosas de la
fertilidad.
fertilidad.
Esculturas asociadas a los
Esculturas asociadas a los
templos: frontones,
templos: frontones,

COMENTARIO DE LÁMINA
COMENTARIO DE LÁMINA 1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ]

IDENTIFICACIÓN
IDENTIFICACIÓN
OBRAS:
OBRAS:
KOUROS DE ANAVISOS:
Escultura DE ANAVISOS:
KOUROS
exenta o de bulto
Escultura exenta o de bulto
redondo
redondo
Material: mármol policromado
Material: mármol policromado
Tema: escultura funeraria
Tema: escultura funeraria
DESCRIPCIÓN FORMAL:
DESCRIPCIÓN FORMAL:
Simetría, frontalidad [ se rompe en
Simetría, frontalidad [ se rompe en
el pie izquierdo hacia adelante / brazo
el pie izquierdo hacia adelante / brazo
de la Kore ] geometrismo,[ el pelo ]
de la Kore ] geometrismo,[ el pelo ]
hieratismo, anatomía cierto
hieratismo, anatomía cierto
tratamiento, sonrisa dedálica, ojos
tratamiento, sonrisa dedálica, ojos
almendrados.
almendrados.
FUNCION, SIGNIFICADO:
FUNCION, SIGNIFICADO:
EL KUROI Atletas: deportes,
EL KUROI Atletas: deportes,
retratos de personas físicas, se
retratos de personas físicas, se
realizan en honor a los deportistas,
realizan en honor a los deportistas,
estatuas funerarias en honor a
estatuas funerarias en honor a
ANAVISOS deportistas.
ANAVISOS deportistas.
Contexto histórico
Contexto histórico
Significado
Significado

B.- EVOLUCIÓN:
B.- EVOLUCIÓN:
LA ESCULTURA MONUMENTAL [ APLICADA A
LA ARQUITECTURA ]
LA ARQUITECTURA ]
LOS FRISOS:
LOS FRISOS:
Encontramos decoración escultórica en relieve en
Encontramos decoración escultórica en relieve en
las METOPAS de los frisos dóricos y en los FRISOS
las METOPAS de los frisos dóricos y en los FRISOS
CORRIDOS JÓNICOS; en ocasiones también en
CORRIDOS JÓNICOS; en ocasiones también en
frisos que decoran otros lugares de los templos u
frisos que decoran otros lugares de los templos u
otros edificios.
otros edificios.

Tema 03
Página 65/66

LA ARQUITECTURA ]
LOS TÍMPANOS DE ]LOS FRONTONES:
LA ARQUITECTURA
LOS TÍMPANOS DE LOS FRONTONES:
Es el lugar preferido, decorados generalmente con
Es el lugar preferido, decorados generalmente con
esculturas de bulto redondo.
Aquí encontramos redondo.
esculturas de bulto
el problema: adaptar la escena a
Aquí encontramos el problema: adaptar la escena a
la forma triangular del tímpano, produciéndose una
la forma triangular del tímpano, produciéndose una
evolución en la búsqueda de soluciones.
Ejemplos: la búsqueda de soluciones.
evolución en
 Ejemplos:

En el TEMPLO DE ARTEMISA EN CORFÚ las
 En el TEMPLO DE ARTEMISA EN CORFÚ las
figuras aparecen a distintos tamaños, recurriéndose a
figuras aparecen a distintos tamaños, recurriéndose a
animales para las esquinas (Medusa y felinos);
EL TESORO las esquinas (Medusa y felinos); Y EN
animales para
DE LOS SIFNOS EN DELFOS
EL TESORO DE LOS SIFNOS EN DELFOS Y EN
EL TEMPLO DE AFAIA EN EGINA Y EN EL
EL TEMPLO DE AFAIA EN EGINA Y EN EL
TEMPLO DE ZEUS EN OLIMPIA, que pertenecen a
TEMPLO DE ZEUS EN OLIMPIA, que pertenecen a
la fase de transición entre el arcaísmo y el clasicismo,
la fase de transición entre el arcaísmo y el clasicismo,
encontramos ya nuevas soluciones que respetan la
encontramos ya nuevas soluciones que respetan la
proporcionalidad de las figuras, que van variando de
proporcionalidad de las figuras, que van variando de
postura (de pie, inclinados, arrodillados, sentados,
postura (de pie, inclinados, arrodillados, sentados,
recostados, tumbados), además también
recostados, tumbados), además también
encontramos un mayor dinamismo en las figuras
encontramos un mayor dinamismo en las figuras

Tema 03
Página 65/66

LA ESCULTURA MONUMENTAL
LA ESCULTURA MONUMENTAL
[ APLICADA A LA ARQUITECTURA ]
[ APLICADA A LA ARQUITECTURA ]
LOS TÍMPANOS DE LOS
LOS TÍMPANOS DE LOS
FRONTONES:
FRONTONES:
EL TEMPLO DE ZEUS EN
EL TEMPLO DE ZEUS EN
OLIMPIA, que pertenecen a la
OLIMPIA, que pertenecen a la
fase de transición entre el
fase de transición entre el
arcaísmo y el clasicismo,
arcaísmo y el clasicismo,
encontramos ya nuevas
encontramos ya nuevas
soluciones que respetan la
soluciones que respetan la
proporcionalidad de las figuras,
proporcionalidad de las figuras,
que van variando de postura (de
que van variando de postura (de
pie, inclinados, arrodillados,
pie, inclinados, arrodillados,
sentados, recostados, tumbados),
sentados, recostados, tumbados),
además también encontramos un
además también encontramos un
mayor dinamismo en las figuras
mayor dinamismo en las figuras

B.- EVOLUCIÓN: 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] Tema 03
Tema 03
B.- EVOLUCIÓN: 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] Página 67/68/69
Página 67/68/69

RASGOS GENERALES:
En este siglo se produce un proceso febril de
En este siglo se produce un proceso febril de
realizaciones para conmemorar la victoria frente a los
realizaciones para conmemorar la victoria frente a los
persas y para reconstruir lo destruido.
persas y para reconstruir lo destruido.
El objetivo estético es plasmar la BELLEZA IDEAL,
El objetivo estético es plasmar la BELLEZA IDEAL,
aunque es un arte naturalista se tiende a la
aunque es un arte naturalista se tiende a la
idealización, partiendo de la realidad se crean
idealización, partiendo de la realidad se crean
arquetipos.
arquetipos.
Protagonista: el CUERPO MASCULINO DESNUDO,
Protagonista: el CUERPO MASCULINO DESNUDO,
consiguiéndose en su realización un dominio total de la
consiguiéndose en su realización un dominio total de la
anatomía.
anatomía.
Los TEMAS mas representados pertenecen al mundo
Los TEMAS mas representados pertenecen al mundo
mítico de los dioses y héroes, que son tratados con
mítico de los dioses y héroes, que son tratados con
gran seriedad.
Se seriedad.
gran
pierde el HIERATISMO, lográndose la
Se pierde el HIERATISMO, lográndose la
MOVILIDAD de las figuras y captando gestos y
MOVILIDAD de las figuras y captando gestos y
actitudes.
actitudes.
También se abandona LA FRONTALIDAD, las
También se abandona LA FRONTALIDAD, las
esculturas tienen varios puntos de vista.
DOMINIOtienen varios puntos de vista.
esculturas
TÉCNICO DEL MATERIAL.
DOMINIO TÉCNICO
Tratamiento pictórico DEL MATERIAL. retocado de
del material [
Tratamiento pictórico del material [ retocado de
cejas / policromía en labios ] mayor realismo
Mayorpolicromíaen la composición realismo
cejas /
realismo
en labios ] mayor
Mayor realismo en la composición
Aparición del CONTRAPOSTO
Aparición del CONTRAPOSTO
Tratamiento anatómico supeditado a un CÁLCULO
Tratamiento anatómico supeditado a un CÁLCULO
MATEMÁTICO.
MATEMÁTICO.
Aparición del CANON

2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]

1 ½ S. V ESTILO SEVERO
1 ½ S. V ESTILO SEVERO
Durante los primeros 50 años del s. V a.C.
encontramos una etapa de transición
Restos deuna etapa de transición
encontramos
arcaísmo, EL “ESTILO
Restos de arcaísmo, EL “ESTILO
SEVERO”.
SEVERO”.
Tendencia hacia la perfección anatómica,
Mayor dinamismo.la perfección anatómica,
Tendencia hacia
Mayor dinamismo.
 Soluciones para adaptar la escultura a los
tímpanos de los frontones.
EJEMPLOS:
EJEMPLOS:
ESCULTURAS EN PIEDRA
Los Frontones del Templo de Afaia en Egina.
Los Frontones del Templo de Afaia en Egina.

2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] a.- 1 ½ S. V ESTILO SEVERO
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] a.- 1 ½ S. V ESTILO SEVERO
a.- ESTILO SEVERO [ 1 ½ s. V ]. Durante los primeros 50 años del s. V a.C.
a.- ESTILO SEVERO [ 1 ½ s. V ]. encontramos una etapa de transición
Restos deuna etapa de transición
encontramos
arcaísmo, EL “ESTILO
SEVERO”.
SEVERO”.
Tendencia hacia la perfección anatómica,
Mayor dinamismo.la perfección anatómica,
Tendencia hacia
Mayor dinamismo.
EJEMPLOS:
EJEMPLOS:
Los Relieves del Trono Ludovisi ( Nacimiento
Los Relieves del Trono Ludovisi ( Nacimiento
de Afrodita ]
de Afrodita ]

a.- ESTILO SEVERO [ 1 ½ s. V ].
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] a.- ESTILO SEVERO [ 1 ½ s. V ].

RASGOS GENERALES:
RASGOS GENERALES:
encontramos una etapa de transición
Restos deunaarcaísmo, transición“ESTILO
encontramos etapa de
EL
SEVERO”.
SEVERO”.
ESCULTURAS DE BRONCE:
 El Poseidón, DE BRONCE:
ESCULTURAS
Los Poseidón, de Riace
 El
Guerreros
Los Guerreros de Riace
El Auriga de Delfos
El Auriga de Delfos



IDENTIFICACION
IDENTIFICACION
Título: EL AURIGA DE DELFOS
Título: EL AURIGA DE DELFOS
Fecha 470 A. C
Fecha 470 A. C
Material: Bronce/ técnica: cera perdida
Autor: Pitágoras de Samoscera perdida
Material: Bronce/ técnica:
Autor: Pitágoras de Samos
Tema: Auriga: conductos de carros
Tema: Auriga: conductos de carros
ANALISIS FORMAL
ANALISIS FORMAL
Cabeza, seria, severa, serena
Cabeza, seria, severa, serena
Ruptura frontalidad, cabello plano
Ojos pasta vítrea.cabello plano
Ruptura frontalidad,
Ojos pasta vítrea. Ropaje: cierto
Ropaje: cierto
arcaísmo / semeja columna
Equilibrio semeja columna
arcaísmo /
Equilibriode proporciones
de proporciones
SIGNIFICADO, FUNCION
Importancia del Hombre
Importancia del Hombre
El deporte / los atletas
Contexto: periodo máxima importancia
Contexto: periodo máxima importancia
de la POLIS / DEMOCRACIA
de la POLIS / DEMOCRACIA


IDENTIFICACION
IDENTIFICACION Estudio
Estudio
LOS GUERREROS DE RIACE anatómico Antropocentrismo
Antropocentrismo
FechaGUERREROSC RIACE
LOS DE anatómico
470 / 430 A.
Fecha 470 / 430 A. C
(preferencia por
(preferencia por
tratar el tema de
tratar el tema de
Material: Bronce/ técnica: cera perdida la humanidad)
la humanidad)
Autor: Pitágoras de Reggio
Tema: Guerreros:de Reggio erguidos
Autor: Pitágoras
Tema: Guerreros:frontales, erguidos
Tipología: escultura frontales,
Tipología: esculturaexenta
exenta
ANALISIS FORMAL
ANALISIS FORMAL
Cabeza, seria, severa, serena Diarthrosis (unión armónica
Diarthrosis (unión armónica
Cabeza, seria, severa, serena de partes con el todo) Era
Composición en X / de partes con el todo) Era
Ruptura frontalidad, /
Composición en X más evidente en anatomía
más evidente en anatomía
Ruptura frontalidad,pies, visión lateral,
pies, visión lateral, masculina al tener menor
masculina al tener menor
inclinación de la cabeza tejido adiposo que
tejido adiposo que
Ojos pastala cabeza
inclinación de cuerpo femenino
Ojos pasta vítrea. Detalle en
cuerpo femenino
vítrea. Detalle en
tratamiento de músculos, venas,
tratamiento de músculos, venas,
tendones etc / semeja columna Contrapposto
Contrapposto
Equilibrio de/ proporciones
tendones etc semeja columna Pierna en tensión yypierna relajada
Pierna en tensión pierna relajada
Equilibrio de proporciones se
se corresponde con brazos
corresponde con brazos
contrarios en tensión yy relajado
contrarios en tensión relajado
SIGNIFICADO, FUNCION para equilibrar. Rompe frontalismo
para equilibrar. Rompe frontalismo
SIGNIFICADO, FUNCION yyla rigidez, desnivelando caderas
la rigidez, desnivelando caderas
Importancia de los soldados / reflejo
Importancia de los soldados / reflejo yy hombros, formando una suave
hombros, formando una suave
de los héroes [ Ayax, Telemón ] Hombre curva acompañada de leve giro
curva acompañada de leve giro
Ellos héroeslos atletas
de [ Ayax, Telemón ] Hombre
deporte /
del rostro
del rostro
Contexto histórico
Periodo histórico importancia de la
Contexto
Periodo máxima importancia de la
máxima
POLIS / DEMOCRACIA
POLIS / DEMOCRACIA

2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] a.- Tema 03 SEVERO [ 1 ½ s. V ].
Tema 03
ESTILO
Página 67/68/69
Página 67/68/69

IDENTIFICACION
IDENTIFICACION
Nombre:POSEIDON
Nombre:

POSEIDON
Fecha 460 A. C
Fecha 460 A. C
Autor: Calamis técnica: cera perdida
Material: Bronce/
Autor: Calamis
Tema: El Dios POSEIDON
Tema: El Dios POSEIDON
Tipología: escultura exenta
Tipología: escultura exenta
ANALISIS FORMAL
ANALISIS FORMAL

Cabeza,seria, distante, detalles del pelo yyla
Cabeza,
seria, distante, detalles del pelo la
barba, cierto arcaísmo
barba, cierto arcaísmo
Composición
Composición en X / / posición noble / /
en X posición noble
desnudo, musculoso
Ruptura musculoso varios puntos de vista /
desnudo,
Ruptura frontalidad, varios puntos de vista /
frontalidad,
inclinación cabeza Equilibrio de proporciones
Movimiento congelado: va aproporciones
inclinación cabeza Equilibrio de
Movimiento congelado: va a lanzar algo
lanzar algo
tridente / lanza / levanta el pie / se apoya el
tridente / lanza / levanta el pie / se apoya el
una pierna
una pierna
La representación de los Dioses / /
La

representación de los Dioses
antropocentrismo / heroísmo el hombre
El deporte / Las olimpiadas el hombre
antropocentrismo / heroísmo
El deporte / Las olimpiadas
Contexto:
Contexto:
Periodo máxima importancia de la POLIS /
Periodo máxima importancia de la POLIS /
DEMOCRACIA
DEMOCRACIA


RASGOS GENERALES:
RASGOS GENERALES:

Apartir de mediados del siglo 2 ½
A
partir de mediados del siglo 2 ½
V a.C. se inicia la “ETAPA
V a.C. se inicia la “ETAPA
CLÁSICA”
CLÁSICA”
MIRÓN:
MIRÓN:
Broncista, aunque las obras que
Broncista, aunque las obras que
se conservan son copias romanas
se conservan son copias romanas
en mármol, como en la mayoría de
en mármol, como en la mayoría de
los casos que vamos a ver.
los casos que vamos a ver.
Su obra más famosa es el
Su obra más famosa es el
DISCÓBOLO
DISCÓBOLO
El
El grupo
grupo
de
de
ATENEA
ATENEA
Y
Y
MARSYAS.
MARSYAS.
Atenea está andando y con la
Atenea está andando y con la
cabeza mira el suelo al mismo punto
cabeza mira el suelo al mismo punto
donde está mirando Marsyas,
donde está mirando Marsyas,
formando una uve, Atenea está
formando una uve, Atenea está
serena y viste el peplos.
serena y viste el peplos.
Marsyas es una figura desnuda en
Marsyas es una figura desnuda en
tensión, lo que permite mostrar una
tensión, lo que permite mostrar una
potente musculatura
potente musculatura

2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
IDENTIFICACION
IDENTIFICACION
Título: EL DISCOBOLO
Título: EL DISCOBOLO
Autor: Mirón
Autor: Mirón
Fecha 460 A. C
Fecha 460 A. C
Material: Bronce/ técnica: cera perdida.
Posteriormente en mármol [ copias ]
Autor: MIRÓN: mármol [ copias ]
Posteriormente en
broncista, preocupado por el
Autor: MIRÓN: broncista, preocupado por el
movimiento en tensión / posturas forzadas /
movimiento en tensión / posturas forzadas /
equilibrios inestables / fugaz
equilibrios inestables / fugaz
ANALISIS FORMAL
Tema: ElFORMAL de discos / deporte olímpico /
ANALISIS
lanzador
Tema: El lanzador de discos / deporte olímpico /
atleta. Maestro del movimiento, no estamos ante la
atleta. Maestro del movimiento, no estamos ante la
tradicional postura erguida, sino que la que realiza
tradicional postura erguida, sino que la que realiza
es muy atrevida, capta un instante, el momento
es muy atrevida, capta un instante, el momento
previo a lanzar el disco, el momento de esfuerzo
previo a lanzar el disco, el momento de esfuerzo
máximo, por ello todo el cuerpo está en tensión,
máximo, por ello todo el cuerpo está en tensión,
pero la cabeza no se acaba de corresponder con
pero la cabeza no se acaba de corresponder con
el cuerpo, ya que está demasiado tranquilo,
el cuerpo, ya que está demasiado tranquilo,
concentrado, pero sereno.
concentrado, pero sereno.
Tipología: escultura exenta. Tres posiciones
Tipología: escultura exenta. Tres posiciones SIGNIFICADO, FUNCION
anterior, posterior y parado
 SIGNIFICADO, FUNCION

anterior, posterior y parado
Composición: inclinación / giro a la derecha / La Hélade / la cultura griega El
Composición: inclinación / giro a la derecha / La Hélade / la cultura griega El
apoyo todo el cuerpo pierna derecha. Lado deporte / Las olimpiadas. Los
apoyo todo el cuerpo pierna derecha. Lado deporte / Las olimpiadas. Los
derecho: curva / Izquierdo el ángulo recto. ATLETAS
derecho: curva / Izquierdo el ángulo recto. ATLETAS
Naturalismo anatómico pero músculos planos. Contexto histórico
Naturalismo anatómico pero músculos planos. Contexto histórico
Periodo máxima importancia de
Rostro inexpresivo Periodo máxima importancia de
Rostro inexpresivo
Ruptura frontalidad, varios puntos de vista / la POLIS / DEMOCRACIA
Ruptura frontalidad, varios puntos de vista / la POLIS / DEMOCRACIA

RASGOS GENERALES:
RASGOS GENERALES:

A partir de mediados del siglo V a.C. se
A
partir de mediados del siglo V a.C. se
inicia la “ETAPA CLÁSICA”
inicia la “ETAPA CLÁSICA”
POLICLETO:
POLICLETO:
 Broncista.
Broncista.
Publica el "Kanon", obra en la que realiza un
Publica el "Kanon", obra en la que realiza un
estudio de las medidas y proporciones del
estudio de las medidas y proporciones del
cuerpo humano, la belleza estaría en estas
cuerpo humano, la belleza estaría en estas
proporciones (la altura total del cuerpo es
proporciones (la altura total del cuerpo es
siete veces la cabeza) y en la simetría.
siete veces la cabeza) y en la simetría.
OBRAS:
OBRAS:
EL DORÍFERO, portador de lanza, plasma
EL DORÍFERO, portador de lanza, plasma
todas sus teorías: cabeza esférica,
todas sus teorías: cabeza esférica,
proporciones y simetría, postura clásica o
proporciones y simetría, postura clásica o
“contraposto”, erguido, con cierta curvatura en
“contraposto”, erguido, con cierta curvatura en
el torso y la cadera al descansar todo el peso
el torso y la cadera al descansar todo el peso
sobre una pierna.
EL unaDIADÚMENO
sobre pierna.
posee unas
EL DIADÚMENO posee unas
características muy parecidas al anterior,
características muy parecidas al anterior,
aparece atándose una cinta a las sienes. Otra
aparece atándose una cinta a las sienes. Otra
obra suya es una Amazona herida, premiada
obra suya es una Amazona herida, premiada
en un concurso para la decoración del
en un concurso para la decoración del
Santuario de Éfeso, en el que compitió con
Santuario de Éfeso, en el que compitió con
Fidias y Crésilas hacia mediados del siglo V
Fidias y Crésilas hacia mediados del siglo V
a.C
a.C


IDENTIFICACION
IDENTIFICACION
Título: EL DIADUMENO
Título:

EL DIADUMENO
Autor: POLÍCLETO escultor rival de
Autor: POLÍCLETO escultor rival de
Fidias / creador del CANON. Especialista
Fidias / creador del CANON. Especialista
en guerreros victoriosos. Sus esculturas
en guerreros victoriosos. Sus esculturas
estaban en OLIMPIA
Fecha 430OLIMPIA
estaban en
Fecha 430 A. C
A. C
Posteriormente en mármol [ copias ]
Tema: atletas en mármolvictoriosos
Posteriormente [ copias ]
famosos /
Tema: atletas famosos / victoriosos
Tipología: escultura exenta.
Tipología: escultura exenta.
ANALISIS FORMAL
ANALISIS FORMAL
Descripción: joven atleta ciñéndose
Descripción:

joven atleta ciñéndose
una cinta / gesto del vencedor. Tronco y
una cinta / gesto del vencedor. Tronco y
túnica lateral / estabilidad
túnica lateral / estabilidad
Composición: calculado estudio de
Composición: calculado estudio de
proporciones , dimensiones y líneas
proporciones , dimensiones y líneas SIGNIFICADO, FUNCION
Canon Siete cabezas. SIGNIFICADO, FUNCION
Canon Siete cabezas. Los ATLETAS: La representación
Contrapossto: lo dinámico/ lo estático / Los ATLETAS: La representación
Contrapossto: lo dinámico/ lo estático / del atleta/ las olimpiadas/ la victoria
cadera derecha flexiona pierna contraria
cadera derecha flexiona pierna contraria Imagen las olimpiadas/ la victoria
del atleta/
del joven/ ideal
Estructura abierta Imagen del joven/ ideal
antropológico griego.
Naturalismo abierta
Estructura antropológico griego.
Naturalismo anatómico del torso/ rostro
Control de los sentimientos: el
anatómico del torso/ rostro Control de los sentimientos: el
orgullo del vencedor / pecado en
captación del gesto orgullo del vencedor / pecado en
captación del gesto Grecia. Equilibrio físico / psíquico
Contexto Histórico / psíquico
Grecia. Equilibrio físico
Contexto Histórico


POLICLETO
POLICLETO

EL DORÍFORO
EL DORÍFORO
Búsqueda de la perfección.
Búsqueda = la matemática.
Belleza de perfección.
Belleza = matemática.
Belleza = proporción. pelo poco desarrollado
pelo poco desarrollado
CANON:= proporción.
Belleza yy muygeometrizado
muy geometrizado
CANON:
Cuerpo humano: 7 cabezas
+Cuerpo humano: 7 cabezas
2/3 partes de otra.
Pectorales poco marcados
Pectorales poco marcados
 2/3 partes de partes frente,
+Rostro = tres otra. Rasgos
Rasgos
con excesiva forma rectangular
con excesiva forma rectangular
Rostro = tres partes frente,
nariz, mentón. arcaicos:
arcaicos:
nariz, mentón.

Unión de tronco con
Unión de tronco con
extremidades demasiado
extremidades demasiado
Cabeza
Cabeza ladeada
ladeada marcada ( (además zona
marcada además zona
debido a la postura.
debido a la postura. inguinal son arcos de un
inguinal son arcos de un
Todo el peso en el lado
Todo el peso en el lado mismo círculo)
mismo círculo)
derecho // la cabeza
derecho la cabeza
inclinada hacia ese
inclinada hacia ese
lado // brazo derecho
lado brazo derecho
relajado/
relajado/ izquierdo
izquierdo
tensión
tensión
La figura descansa
La figura descansa
sobre
sobre la
la pierna
pierna
derecha
derecha
Lado
Lado izquierdo:
izquierdo:
inclinación.
inclinación. POLICLETO. EL DORÍFORO
POLICLETO. EL DORÍFORO
Apoya la lanza sobre
Apoya la lanza sobre
el hombro
el hombro

2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO Tema½ s. V ]
[ 2 03
Tema 03
Página 67/68/69
Página 67/68/69
FIDIAS
FIDIAS
Unido a Pericles por la reconstrucción y
Unido a Pericles por la reconstrucción y
ordenación monumental del Acrópolis de
ordenación monumental del Acrópolis de
Atenas, es el escultor de los dioses, el que
Atenas, es el escultor de los dioses, el que
mejor capta la esencia de la divinidad.
Autorcapta la esencia de la divinidad.
mejor
Autor de dos gigantescas esculturas
de dos gigantescas esculturas
crisoelefantinas (núcleo de madera con
crisoelefantinas (núcleo de madera con
placas de oro y marfil):
LA ATENEAyPARTHENOS, de la que se
placas de oro marfil):
LA ATENEA PARTHENOS, de la que se
conserva una pequeña copia romana en
conserva una pequeña copia romana en
mármol
mármol
LA ATENEA FARNESIO, de unos 12
LA ATENEA FARNESIO, de unos 12
metros de altura y se encontraba en el
metros de altura y se encontraba en el
interior del Partenón, lleva la coraza sobre
interior del Partenón, lleva la coraza sobre
el pecho, una túnica hasta los pies, el casco
el pecho, una túnica hasta los pies, el casco
sobre la cabeza y una victoria de tamaño
sobre la cabeza y una victoria de tamaño
natural en la mano, su escudo mostraba la
natural en la mano, su escudo mostraba la
amazonomaquia en relieve en la parte
amazonomaquia en relieve en la parte
delantera y la gigantomaquia pintada por la
delantera y la gigantomaquia pintada por la
parte de atrás;
parte de atrás;
EL ZEUS DE OLIMPIA, hoy perdido, que
EL ZEUS DE OLIMPIA, hoy perdido, que
estaba sentado con una victoria en la mano
estaba sentado con una victoria en la mano
derecha y un cetro en la izquierda, de 15
derecha y un cetro en la izquierda, de 15
metros, sedente, obra que aseguró su
metros, sedente, obra que aseguró su
inmortalidad
inmortalidad


FIDIAS
FIDIAS
Otras obras
Otras obras
LA ATENEA PRÓMACHOS,
LA ATENEA PRÓMACHOS,
en bronce, sólo conocida por
en bronce, sólo conocida por
monedas, es la salvadora y
monedas, es la salvadora y
guardiana de la ciudad,
guardiana de la ciudad,
representada como guerrera
representada como guerrera
tenía unos 15 metros de altura,
tenía unos 15 metros de altura,
estaba situada en la mitad de
estaba situada en la mitad de
la Acrópolis;
la Acrópolis;
LA ATENEA LEMNIA, su
LA ATENEA LEMNIA, su
mejor obra, cuya cabeza se ha
mejor obra, cuya cabeza se ha
denominado como “la belleza”
denominado como “la belleza”
porque corresponde con el
porque corresponde con el
canon de belleza perfecta del
canon de belleza perfecta del
siglo V a.C.;
siglo V a.C.;


LA AMAZONA HERIDA del
LA AMAZONA HERIDA del
concurso de Éfeso.
concurso de Éfeso.

OBRAS:
OBRAS:
La decoración escultórica del Partenón, que influirá
La decoración escultórica del Partenón, que influirá
en los escultores del “Estilo Partenón” del “Estilo
en los escultores del “Estilo Partenón” del “Estilo
Bello”, de finales del siglo V a.C.:
Bello”, de finales del siglo V a.C.:
LAS METOPAS DEL FRISO DEL DÓRICO
LAS METOPAS DEL FRISO DEL DÓRICO
(composiciones claras, de dos o tres figuras, en
(composiciones claras, de dos o tres figuras, en
altorrelieve);
altorrelieve);
El FRISO DE LAS PANATENEAS (representación
El FRISO DE LAS PANATENEAS (representación
en bajorrelieve de la procesión de las Panateneas, en
en bajorrelieve de la procesión de las Panateneas, en
el friso alrededor de la cella del Partenón; no es una
el friso alrededor de la cella del Partenón; no es una
representación esquemática, las figuras son vivas e
representación esquemática, las figuras son vivas e
individualizadas, representadas mediante un
individualizadas, representadas mediante un
naturalismo idealizado)
naturalismo idealizado)


Las esculturas de los FRONTONES DEL
Las esculturas de los FRONTONES DEL
PARTENÓN (excelentes composiciones, en las que
PARTENÓN (excelentes composiciones, en las que
las figuras se ajustan perfectamente al frontón;
las figuras se ajustan perfectamente al frontón;
Frontón oriental se representa el Nacimiento de
Frontón oriental se representa el Nacimiento de
Atenea.
Atenea.
Frontón Occidental la Lucha de Atenea y
Frontón Occidental la Lucha de Atenea y
Poseidón por el Ática; estudia la anatomía en los
Poseidón por el Ática; estudia la anatomía en los
desnudos y de los vestidos en las figuras femeninas,
desnudos y de los vestidos en las figuras femeninas,
aunque mediante la “técnica de paños mojados”
aunque mediante la “técnica de paños mojados”
también en este caso se adivina la anatomía).
también en este caso se adivina la anatomía).


FRONTON OESTE:
FRONTON OESTE:
Enfrentamiento Palas Atenea con Poseidon
Enfrentamiento Palas Atenea con Poseidon


FRONTON ESTE:
FRONTON ESTE:
Nacimiento de la Diosa Palas Atenea
Nacimiento de la Diosa Palas Atenea


OBRAS:
OBRAS:
FRONTONES DEL PARTENON
FRONTONES DEL PARTENON
[ nacimiento de Atenas / lucha entre
[ nacimiento de Atenas / lucha entre
Atenea y Poseidón ]
Atenea y Poseidón ]
RASGOS:
RASGOS:
Esculturas representan belleza ideal,
Esculturas
Tratamientorepresentan belleza ideal,
de la ropa PAÑOS
Tratamiento de la ropa PAÑOS
MOJADOS.
MOJADOS.
Tema: Los dioses y los hombres.
Policromía:dioses y los hombres.
Tema: Los
utilización del color
Policromía: utilización del color
fondo del frontón / contraste escultura
fondo del frontón / contraste escultura
mármol
mármol
Ley del marco: esculturas adaptadas
Ley del marco: esculturas adaptadas
al marco triangular. Adaptación fluida.
Paños mojados :Adaptación fluida.
al marco triangular.
Los cuerpos se
Paños mojados : Los cuerpos se
adivinan debajo de las telas.
adivinan debajo de las telas.


FIDIAS
FIDIAS

El artista más clásico de Esculturas Polícromas
Esculturas Polícromas
todos. artista escultor orfebre,
El Fue más clásico de
todos. Fue escultor orfebre,
ceramista, arquitecto etc. Adaptación al
Adaptación al
ceramista, arquitecto etc.
Esculturas majestuosas marco (se adaptan aa
marco (se adaptan
Esculturas majestuosas
Artista muy imaginativo la forma triangular del
la forma triangular del
tímpano)
tímpano)
Técnicamuy imaginativo
Artista de los paños
Técnica de los paños
mojados.
mojados.

Técnica de
Técnica de
paños mojados
paños mojados
(anatomía se
(anatomía se
insinúa aatravés
insinúa través
de ropajes)
de ropajes)
Multiplicidad de
Multiplicidad de
pliegues
pliegues

IDENTIFICACION b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
Título: Metopas del Partenón
Título: Metopas del Partenón

Fecha:447 / /438 a.C.
Fecha:
Tema: luchas 438 a.C.
447
Tema: luchasentre dioses / /gigantes
entre dioses gigantes
Luchas entre hombres / amazonas
Luchas entre hombres / amazonas
Lucha entre lapitas / centauros
Lucha entre lapitas / centauros
ANALISIS FORMAL
ANALISIS FORMAL
Descripción: Representan el triunfo del
Descripción:

Representan el triunfo del
orden sobre la barbarie
Alto relieve la barbarie
orden sobre
Alto relieveen gradación.
en gradación.
Perfección, virtuosismo
Perfección, virtuosismo
Dinamismo: guerreas/ peleas
Dinamismo: guerreas/ peleas
Ausencia de sentimientos: dolor,
Ausencia de sentimientos: dolor,
fuerza.
fuerza.
Caras inexpresivas , no reflejan
Caras inexpresivas , no reflejan
tensión, dolor etc.
tensión, dolor etc.
SIMBOLISMO/ FUNCIÓN:
Desnudos:símbolo de belleza física
Desnudos:

símbolo de belleza física
Asociación belleza física / espiritual
Los dioses: belleza física // los hombres
Asociación espiritual
contemplan
Los dioses: contemplan / los hombres
luchan
luchan
Contexto Histórico: La importancia de
Contexto Histórico: La importancia de
Atenas después de la derrota de los
Atenas después de la derrota de los
persas.
persas.

IDENTIFICACION
Título: Friso de las Panateneas
Título: Friso de las Panateneas
Autor:Fidias
Autor:

Fecha: Fidias438 a.C.
Fecha:447 / / 438 a.C.
Ruptura de la
Ruptura de la
Material:447 monotonía con
monotonía con
Material:mármol
mármol cambio de actitudes
cambio de actitudes Realizados en
Realizados en
FRISO: de 160 m long / 1 mt altura
FRISO: de 160 m long / 1 mt altura mármol después coloreados
mármol después coloreados
Procesión anual en honor a la diosa
Procesión anual en honor a la diosa
Palas Atenea. Procesión cívica /
Palas Atenea. Procesión cívica /
religiosa / ofrecimiento de un Peplo.
religiosa / ofrecimiento de un Peplo.
ANÁLISIS FORMAL
ANÁLISIS FORMAL

Dosfrisos arrancan fachada sur hacia
Dos
frisos arrancan fachada sur hacia
puerta principal / toda la sociedad civil
puerta principal / toda la sociedad civil
en procesión: andando / a caballo etc.
en procesión: andando / a caballo etc.
Mezcla contraste movimiento/ reposo.
Jóvenes contraste movimiento/ reposo.
Mezcla
Jóvenes / / Efebos
Efebos
heroizados,
heroizados,
desnudos y en proporciones clásicas.
desnudos y en proporciones clásicas.
Representan prototipo Ligeramente
Representan prototipo Pliegues ordenados
Pliegues ordenados Ligeramente
SIMBOLISMO/ FUNCIÓN: yy paralelos
paralelos inclinados
inclinados
Desnudos: símbolo de belleza física hacia delante para
hacia delante para
Desnudos: símbolo de belleza física Disposición armónica
Disposición armónica favorecer
favorecer
Asociación belleza física / espiritual de las figuras de
de las figuras de su contemplación
su contemplación
Asociación belleza física / espiritual
Los dioses: contemplan / los hombres acuerdo aaun ritmo Perfecto estudio
Perfecto estudio
Los dioses: contemplan / los hombres matemático yunmusical
acuerdo
matemático y
ritmo
musical anatómico, modelado
anatómico, modelado
luchan
luchan preciso, etc.
preciso, etc.
Las polis / Atenas / la Democracia
Las polis / Atenas / la Democracia


OTROS AUTORES:
OTROS AUTORES:
KRÉSILAS
KRÉSILAS
Destaca entre los
Destaca entre los
escultores adscritos a este
escultores adscritos a este
periodo: Realizó un Busto de
periodo: Realizó un Busto de
Pericles, situado en el
Pericles, situado en el
Acrópolis de Atenas, con
Acrópolis de Atenas, con
casco corintio y muy
casco corintio y muy
idealizado.
idealizado.
También conservamos su
También conservamos su
Amazona Herida del
Amazona Herida del
concurso de Éfeso.
concurso de Éfeso.
KALLIMACHOS:
KALLIMACHOS:
Sus obras continúan en la
Sus obras continúan en la
línea de la técnica de los
línea de la técnica de los
paños mojados inaugurada
paños mojados inaugurada
por Fidias en el Partenón, la
por Fidias en el Partenón, la
Afrodita de Frejus y el relieve
Afrodita de Frejus y el relieve
de la VICTORIA ATÁNDOSE
de la VICTORIA ATÁNDOSE
LA SANDALIA del Templo de
LA SANDALIA del Templo de
Atenea Nike.
Atenea Nike.

2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODO CLASICO [[S. IV ]]
c.- PERIODO CLASICO S. IV
SIGLO IV: RASGOS
ÉpocaIV: RASGOS ciudades estado
SIGLO
Épocade crisis de las ciudades estado
de crisis de las
Disgregación y transformaciones sociales.
Disgregación y transformaciones sociales.
Guerra del Peloponeso ( Esparta / Atenas
 Guerra del Peloponeso laEsparta / Atenas siguió
 (
 Atenas, a pesar de la crisis política, siguió
Atenas, a pesar de
crisis política,
manteniendo la supremacía artística en Grecia,
manteniendo la supremacía artística en Grecia,
gracias a una sociedad elegante y refinada.
El ARTISTA sociedad elegante y refinada. para
gracias a una
El ARTISTAtrabaja no para el estado sino para
trabaja no para el estado sino
particulares, pues la guerra ha dejado sin recursos
particulares, pues la guerra ha dejado sin recursos
las arcas del Estado.
las arcas del Estado.
 Se producen cambios respecto al siglo anterior:
 Dioses y atletas siguenrespecto al protagonistas,
 Se producen cambios siglo anterior:
siendo los
 Dioses y atletas siguen siendo los protagonistas,
pero ahora se representan los dioses más
pero ahora se representan los dioses más
próximos al hombre y no los grandes del Olimpo.
próximos al hombre y no los grandes del Olimpo.
Los atletas se representan en actitudes más
Los atletas se representan en actitudes más
cotidianas y menos heroicas.
Las figuras se heroicas. más libres menos
cotidianas y menos
Las figuras se hacen más libres menos
hacen
majestuosas
majestuosas
El CANON, se estiliza.
Se CANON, se estiliza.
El
Se acentúa el NATURALISMO en gestos yy
acentúa el NATURALISMO en gestos
actitudes
actitudes
Los ROSTROS empiezan a reflejar EL PATHOS
Los ROSTROS empiezan a reflejar EL PATHOS
( ESTADOS DE EMOCIÓN, ESTADOS ANÍMICOS
( ESTADOS DE EMOCIÓN, ESTADOS ANÍMICOS
)
)
Aparece el desnudo femenino

2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODOPERIODO CLASICOIVS. ]IV
c.- PERIODOCLASICO [[S. [ [ S. IV
PERIODO CLASICOIV]
CLASICO S.

OBRAS:
OBRAS:
PRAXITELES
 PRAXITELES

Apolo Sauróctono
Apolo Sauróctono
Venus de Gnido
HermesdeDionisos
Venus Gnido
y
Hermes y Dionisos
SCOPAS
 SCOPAS

Meleagro
Meleagro
Ménades
Ménades
Mausolo
Mausolo
LISIPO
 LISIPO

Apoxiomenos
Apoxiomenos
Ares Ludovisi
Ares Ludovisi
Retratos de Alejandro
Retratos de Alejandro
Magno
Magno

2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODOPERIODO CLASICOIVS. ]IV
c.- PERIODOCLASICO [[S. [ [ S. IV
PERIODO CLASICOIV]
CLASICO S.

SIGLO IV
SIGLO IV
PRAXITELES:
PRAXITELES:
Es el escultor de la delicadeza, la elegancia y
Es el escultor de la delicadeza, la elegancia y
la belleza, de las superficies suaves.
Acentúa de las tradicional suaves.
la belleza,
la
superficies
postura clásica
Acentúa la tradicional postura clásica
inclinando aún más la cadera, “CURVA
inclinando aún más la cadera, “CURVA
PRAXITELIANA”, aunque continúa el quietismo
PRAXITELIANA”, aunque continúa el quietismo
de la composición.
de la composición.
Obras suyas son:
 Obras suyas son:

HERMES DE OLIMPIA (uno de los pocos
 HERMES DE OLIMPIA (uno de los pocos
casos en que conservamos el original,
casos en que conservamos el original,
representa a Hermes, el mensajero de los
representa a Hermes, el mensajero de los
dioses, llevando a Dionisos niño durante un
dioses, llevando a Dionisos niño durante un
descanso en el camino),
EL APOLO el camino),
descanso en
SAURÓCTONO (marca aún más
EL APOLO SAURÓCTONO (marca aún más
la curva praxiteliana y el cuerpo es más joven),
LA AFRODITA DE el cuerpo(con la joven),
la curva praxiteliana y
CNIDO
es más
que se
LA AFRODITA DE CNIDO (con la que se
inicia el desnudo femenino, todavía "timidez",
inicia el desnudo femenino, todavía "timidez",
siente pudor y se cubre con las manos, será
siente pudor y se cubre con las manos, será
muy copiada, canon de belleza femenina);
muy copiada, canon de belleza femenina);
LA AFRODITA DE ARLÉS (desnuda pero con
LA AFRODITA DE ARLÉS (desnuda pero con
las piernas cubiertas por un manto, el desnudo
las piernas cubiertas por un manto, el desnudo
integral no es aceptado inmediatamente
integral no es aceptado inmediatamente

OBRAS: c.- PERIODO CLASICO [[S. IV ]]
OBRAS:
PRAXITELES
PRAXITELES

IDENTIFICACIÓN
IDENTIFICACIÓN
Título: APOLO SAURÓCTONO
Título: APOLO
Fecha: 340 a.C. SAURÓCTONO
Material:340 a.C.
Fecha:
mármol
Material: mármol
Tema: lucha entre la luz y las tinieblas
Tema: lucha entre la luz y las tinieblas
Autor: PRAXITELES
Autor: PRAXITELES
ANÁLISIS FORMAL
ANÁLISIS FORMAL
Descripción: Apolo Dios de la belleza / se
Descripción: Apolo Dios de la belleza / se
enfrenta la lagartija símbolo de la
enfrenta la lagartija símbolo de la
oscuridad / tinieblas.
oscuridad / tinieblas.
Composición: CURVA PRAXITELIANA,
Composición: CURVA PRAXITELIANA,
músculos suaves , rostros con expresión
músculos suaves , rostros con expresión
melancólica.
melancólica.
Líneas sensuales, posturas lánguidas,
Líneas sensuales, posturas lánguidas,
suaves curvas.
suaves curvas.
Idealización frente al realismo
Idealización frente al realismo
Desnudos: símbolo de belleza física
Dioses jóvenes >/ de belleza física
Desnudos: símbolo
actitudes triviales ,
Dioses jóvenes >/ actitudes triviales ,
anecdóticas.
anecdóticas.
Idea platónica belleza física y espiritual.
Desnudo ahora carácter más espiritual.
Idea platónica belleza física y
hedonista,
Desnudo ahora carácter más hedonista,
sensual
sensual
Contexto Histórico: el siglo IV
Contexto Histórico: el siglo IV


PRAXITELES
IDENTIFICACIÓN
IDENTIFICACIÓN
PRAXITELES
Nombre: VENUS DE GNIDO
Fecha: 340 a.C. DE GNIDO
Nombre: VENUS
Fecha:
mármol
Tema: Afrodita se identifica con el
Tema: Afrodita se identifica con el
símbolo de la perfección, diosa del
símbolo de la perfección, diosa del
amor y de la belleza
amor y de la belleza
Autor: PRAXITELES
Autor: PRAXITELES
ANÁLISIS FORMAL
ANÁLISIS FORMAL
Descripción: AFRODITA: se identifica
Descripción: AFRODITA: se identifica
con el símbolo de la perfección, diosa
con el símbolo de la perfección, diosa
del amor y de la belleza.
Seamor y de la belleza. momento de
del
le representa en el
Se le representa en el momento de
salir del baño [ jarrón / ropaje sirve de
salir del baño [ jarrón / ropaje sirve de
contrapeso] SIMBOLISMO/
contrapeso]
Composición: CURVA SIMBOLISMO/
Composición: CURVA FUNCIÓN:
PRAXITELIANA, FUNCIÓN
Desnudos,: sensualidad,
PRAXITELIANA,
Primera Desnudos, sensualidad,
escultura desnuda voluptuosidad,
Primera escultura desnuda voluptuosidad,
femenina. sensualidad, erotismo
femenina.
Escultura exenta diversos puntos de sensualidad, erotismo
Escultura exenta diversos puntos de Perfección absoluta
vista. Estaba situada encima de un altar Perfección absoluta
Modelo de gran
Aquí Estaba situada encima de un altar
vista.
alarga el canon de Policleto Modelo de
influencia posterior
gran
Aquí alarga el canon de Policleto
dándole un rasgo más elegante Contexto posterior Siglo
influencia
histórico:
dándole un rasgo más elegante
Idealización frente al realismo Contexto histórico: Siglo
Idealización frente al realismo IV. Cambios políticos y
IV. Cambios políticos y
sociales
sociales

PRAXITELES
PRAXITELES
HERMES Y DIÓNISOS
HERMES Y DIÓNISOS
Simboliza la paz entre
Arcadia (Hermes era
Arcadia (Hermes era
su dios protector) yyla
su dios protector) la
Elide (Dionisos)
Elide (Dionisos)

Se acentúa contapposto
Se acentúa contapposto
creando una curva en
creando una curva en
forma de ssinvertida
forma de invertida
más acentuada
más acentuada

Contraste movimiento
sinuoso de Hermes
sinuoso de Hermes
yy verticalidadde paño yy
verticalidad de paño
Dionisos
Dionisos

Anatomía con
Anatomía con
formas blandas
formas blandas


PRAXITELES
PRAXITELES
IDENTIFICACION Anatomía con
Anatomía con
IDENTIFICACION
Nombre: HERMES Y DIÓNISOS formas blandas
formas blandas
Fecha: 350/330 a.C. Y DIÓNISOS
Nombre: HERMES
Material:350/330 a.C.
Fecha:
mármol
Tema: Dos dioses: que simbolizan la
Tema: Dos dioses: que simbolizan la
paz entre dos regiones la Arcadia y la
paz entre dos regiones la Arcadia y la
Elide.
Elide.
Autor: PRAXITELES Simboliza la paz entre
Autor: PRAXITELES Arcadia (Hermes era
ANÁLISIS FORMAL Arcadia (Hermes era
ANÁLISIS FORMAL
Descripción: HERMES juega con su dios protector) yyla
su dios protector) la
Descripción: HERMES juega con Elide (Dionisos)
Elide (Dionisos)
Diónisos niño ofreciéndole un ramo de
Diónisos niño ofreciéndole un ramo de
uvas al futuro rey del vino.
uvas al futuro rey del vino.
Composición: Contrastes entre las
Composición: Contrastes entre las Contraste movimiento
líneas curvas / línea vertical del manto y sinuoso de Hermes
sinuoso de Hermes
líneas curvas / línea vertical del manto y
el dios Diónisos yy verticalidadde paño yy
verticalidad de paño
 dios Diónisos
el
CURVA PRAXITELIANA y su juego Dionisos
Dionisos
 CURVA PRAXITELIANA y su juego
de músculos y posturas.
de músculos y posturas.
Esquema en S que se traduce en una SIMBOLISMO/ FUNCIÓN:
Esquema en S que se traduce en una SIMBOLISMO/ FUNCIÓN:
Desnudos, sensualidad,
postura de reposo, de dejadez. Desnudos, sensualidad,
postura de reposo, de dejadez. voluptuosidad, sensualidad, erotismo
Detalles de la musculatura derecha e voluptuosidad, sensualidad, erotismo
Detalles de la musculatura derecha e Bellezas ambiguas Perfección
izquierda Bellezas ambiguas Perfección
izquierda
Contrastes entre la sensualidad del absoluta.
Contrastes entre la sensualidad del absoluta.
Contexto: S. IV. Cambios políticos y
cuerpo / las telas Contexto: S. IV. Cambios políticos y
cuerpo / las telas
Refinamiento en el tratamiento del sociales
Refinamiento en el tratamiento del sociales
mármol. Idealización frente al realismo
mármol. Idealización frente al realismo


Se acentúa contapposto sinuoso de Hermes
creando una curva en y verticalidad de paño y
forma de s invertida Dionisos
más acentuada

Simboliza la paz
entre Arcadia (Hermes era
Anatomía con su dios protector) y la Elide (Dionisos)
formas blandas

Praxíteles prefiere
trabajar en mármol
Para las obras en
mármol era preciso
colocar un soporte

Praxíteles. Hermes y Dionisos


SIGLO IV
SIGLO IV
SCOPAS
SCOPAS
Escultor del "PATHOS", de la
Escultor del "PATHOS", de la
pasión, reflejándose en las figuras el
pasión, reflejándose en las figuras el
estado del alma (angustia agitada).
estado del alma (angustia agitada).
Atraído por temas trágicos o
Atraído por temas trágicos o
patéticos, lo que se aprecia en
patéticos, lo que se aprecia en
obras como su BACANTE O
obras como su BACANTE O
MÉNADE HERIDA (con el cuerpo
MÉNADE HERIDA (con el cuerpo
agitado por movimientos
agitado por movimientos
convulsivos, con el torso retorcido,
convulsivos, con el torso retorcido,
girando el cuello hacia atrás, la
girando el cuello hacia atrás, la
cabellera desordenada y revuelta).
Tambiéndesordenada y revuelta).
cabellera
realizó los relieves
También realizó los relieves
orientales del MAUSOLEO DE
orientales del MAUSOLEO DE
HALICARNASO y la estatua de
HALICARNASO y la estatua de
Mausolo.
Mausolo.


IDENTIFICACION
IDENTIFICACION
Nombre: MENADE DANZANTE
Fecha: 350/330 a.C. DANZANTE
Nombre: MENADE
Material:350/330 a.C.
Fecha:
mármol
Tema: Acompañantes del dios
Tema: Acompañantes del dios
Dionisos que le acompañaban en sus
Dionisos que le acompañaban en sus
fiestas.
fiestas.
Tipo: escultura exenta
Autor: SCOPAS
Autor: SCOPAS
ANÁLISIS FORMAL
ANÁLISIS FORMAL
Descripción: Las ménades / bacantes
Descripción: Las ménades / bacantes SCOPAS
 SCOPAS
eran unos personajes / ninfas que 
eran unos personajes / ninfas que Ménades
acompañaban al Dios Dionisos en sus Ménades
acompañaban al Dios Dionisos en sus
bacanales u orgías. Se le representa
bacanales u orgías. Se le representa
cuando la ninfa está danzando
cuando la ninfa está danzando
violentamente / mira hacia arriba
Composición:/ mira hacia arriba
violentamente
figura que se retuerce
Composición: figura que se retuerce
sobre si misma , cuerpo forcejeante, SIMBOLISMO/ FUNCIÓN:
sobre si misma , cuerpo forcejeante, SIMBOLISMO/ el
FUNCIÓN:
contorsionado. Representa PAHOS:
contorsionado.
Representa estados del alma: Representa el PAHOS:
Representa estados del alma: sentimientos, violencia pasión,
violencia, pasión, desenfreno , bocas Introduce el violencia pasión,
sentimientos,
elemento pasional
violencia, pasión, desenfreno , bocas Introduce el elemento pasional
entreabiertas, ojos profundos de la escultura tanto en Dioses
Tratamiento ojos profundos
entreabiertas,
de los paños: paños de la escultura tanto en Dioses
como en hombres.
Tratamiento de los paños: paños como en hombres.
mojados, dejan entrever el cuerpo Le preocupa cosas más allá
mojados, dejan entrever el cuerpo
Claroscuro de la escultura. Le preocupa cosas más allá
Claroscuro de la escultura. del hombre. Deja ya de ser el
del hombre. Deja ya de ser el
HOMBRE MEDIDA DE TODO.
Contexto.MEDIDA DE TODO.
HOMBRE
La crisis del s. IV
Contexto. La crisis del s. IV

SCOPAS
 SCOPAS

Meleagro
Meleagro
Mausolo y Artemisa
Mausolo y Artemisa


SIGLO IV
SIGLO IV
LISIPO
LISIPO
Escultor arcaizante, admirador de Policleto,
Escultor arcaizante, admirador de Policleto,
pero en él el naturalismo está más acentuado.
Planteaélun naturalismo está más acentuado.
pero en el
nuevo canon de belleza, más
Plantea un nuevo canon de belleza, más
esbelto, ahora el cuerpo como ocho cabezas,
esbelto, ahora el cuerpo como ocho cabezas,
disminuyendo el tamaño de ésta, por lo que el
disminuyendo el tamaño de ésta, por lo que el
cuerpo resulta más alto en proporción a la
cuerpo resulta más alto en proporción a la
anchura.
anchura.
Trabajará el retrato, fue el escultor preferido
Trabajará el retrato, fue el escultor preferido
por Alejandro Magno.
por Alejandro Magno.
Sus principales obras son:
Sus principales obras son:
EL APOXIOMENO (atleta limpiándose con
EL APOXIOMENO (atleta limpiándose con
el “strigilo”, ejemplo del nuevo “kanon” y del
el “strigilo”, ejemplo del nuevo “kanon” y del
dominio definitivo de la tercera dimensión y de
dominio definitivo de la tercera dimensión y de
la escultura abierta gracias a que rompe el
la escultura abierta gracias a que rompe el
espacio mediante el gran escorzo de su brazo
espacio mediante el gran escorzo de su brazo
derecho),
derecho),
ARES LUDOVISI (dios de la guerra
ARES LUDOVISI (dios de la guerra
sedente)
sedente)
EL HÉRCULES FARNESIO (extraordinario
EL HÉRCULES FARNESIO (extraordinario
estudio anatómico y de la fortaleza física).
estudio anatómico y de la fortaleza física).

LISIPO
LISIPO
IDENTIFICACION
IDENTIFICACION
Nombre: APOXIOMENO
Nombre: APOXIOMENO
Fecha: 325 a.C.
Fecha:
mármol
Tema: Atleta después de las carreras se
Tema: Atleta después de las carreras se
limpia el polvo.
Tipo: el polvo. exenta
limpia
escultura
Autor: LISIPO
Autor: LISIPO
ANÁLISIS FORMAL
ANÁLISIS FORMAL
Descripción: Representa al ATLETA en
Descripción: Representa al ATLETA en
el momento de limpiarse la resina con el
el momento de limpiarse la resina con el
ESTRIGILE. No se elige el momento de
ESTRIGILE. No se elige el momento de
triunfo / tema relajado banal
Composición: variosbanal
triunfo / tema relajado
puntos de vista
Composición: varios puntos de vista SIMBOLISMO/
aunque tenga visión frontal. SIMBOLISMO/
aunque
ESTEREOMETRIA.
tenga visión frontal. FUNCIÓN:
ESTEREOMETRIA. FUNCIÓN:
Representa periodo
Canon más alargado [ 8 cabezas] Representa periodo
Canon más alargado [ 8 cabezas] convulso, de desintegración y
figuras más alargadas. Cuerpo fibrado convulso, de desintegración y
Le interesa el espacio que fibrado la
figuras más alargadas. Cuerpo
rodea expansión de Grecia
Le interesa el espacio que rodea la Los juegos Grecia
expansión de
panhelénicos
figura. Lanza el brazo hacia adelante / Los juegos panhelénicos
figura. Lanza el brazo hacia adelante / Olimpia, Delfos etc
mirada hacia otro punto. Esculpe en tres
mirada hacia otro punto. Esculpe en tres Influencia del etc
Olimpia, Delfos
Doríforo de
dimensiones. Contemplación multivisual. Influencia del Doríforo de
Virtuosismo: Contemplación cabello y de
dimensiones.
tratamiento del
multivisual. Policleto
Policleto
Virtuosismo: tratamiento del cabello y de Preludia el HELENISMO
los tendones Preludia HELENISMO
los tendones Contextoelhistórico: s. IV
Contexto histórico: s. IV
crisis y cambios sociales
crisis y cambios sociales


Cabello más
desarrollado

Canon más estilizado Brazos hacia
8 cabezas delante invita a
rodear figura

Escena intrascendente:
Escena intrascendente:
atleta se quita con strigile
atleta se quita con strigile
Lisipo Apoxiomenos Frontal yylateral
Lisipo Apoxiomenos Frontal lateral los restos de sudor yy polvo
los restos de sudor polvo

LISIPO
LISIPO

LISIPO
 LISIPO

Ares Ludovisi
Ares Ludovisi

LISIPO
 LISIPO

Retrato de Alejandro Magno
Retrato de Alejandro Magno

LISIPO
LISIPO
Hercules Farnesio
Hercules Farnesio

B.- EVOLUCIÓN:
Tema 03
Página 67/68/69
3.- ESCULTURA HELENÍSTICA [ DESDE EL SIGLO III A.C.] Página 67/68/69
3.- ESCULTURA HELENÍSTICA [ DESDE EL SIGLO III A.C.]
EL HELENISMO
EsHELENISMO crisis de la polis.
EL
la etapa de la
Es la etapa de la crisis de la polis.
Aparece un Imperio que engloba varias ciudades
Aparece un Imperio que engloba varias ciudades
estado.
estado.
En este nuevo mundo político, organizado por el
En este nuevo mundo político, organizado por el
genio de estadista de Alejandro Magno.
Nuevos estadista la cultura griega se universaliza,
genio de
valores,
de Alejandro Magno.
Nuevos valores, la cultura griega se universaliza,
se admiten las aportaciones de los pueblos
se admiten las aportaciones de los pueblos
orientales.
orientales.
Aparece una cultura mixta, en la que se mezclan
Aparece una cultura mixta, en la que se mezclan
la tradición clásica, el orientalismo (COLOSALISMO
la tradición clásica, el orientalismo (COLOSALISMO
Y DECORATIVISMO) y una nueva concepción de la
Y DECORATIVISMO) y una nueva concepción de la
vida.
vida.
Se buscan nuevos valores: el goce de la vida por
Se buscan nuevos valores: el goce de la vida por
si misma
si misma
Se parte de las conquistas del siglo IV a.C., pero
Se parte de las conquistas del siglo IV a.C., pero
la escultura es más NATURALISTA, MAS
la escultura es más NATURALISTA, MAS
REALISTA.
REALISTA.
Se acentúa la EXPRESIVIDAD.
Se acentúa lael DESEQUILIBRIO, los cuerpos
Se EXPRESIVIDAD.
prefiere
Se prefiere el DESEQUILIBRIO, los cuerpos
retorcidos. Buscan la TENSIÓN, el MOVIMIENTO
Se busca Buscan la TENSIÓN, fealdad
retorcidos.
el DRAMATISMO, la
el MOVIMIENTO
Se tiende a buscar diferentes la fealdad vista
Se busca el DRAMATISMO,
puntos de
Se tiende a buscar diferentes puntos de vista
Aumenta la MONUMENTALIDAD.
Aumenta la MONUMENTALIDAD.
VARIEDAD TEMÁTICA. Desde los niños hasta los
VARIEDAD TEMÁTICA. Desde los niños hasta los
ancianos. Venus, sátiros, faunos
ancianos. Venus, sátiros, faunos
Los autores pasan al anonimato.
Los autores pasan al anonimato.

2.- LA ESCULTURA B.- EVOLUCIÓN:

ESCULTURA HELENÍSTICA [ DESDE EL SIGLO III A.C.]

IDENTIFICACION
IDENTIFICACION
Nombre: LAOCOONTE Y SUS HIJOS
Nombre:
Fecha: 3s.LAOCOONTE Y SUS HIJOS
III / II a.C.
Fecha: 3s. III / II a.C.
Tema: El mármol
Material:
sacerdote troyano Laocoonte no
Tema: El sacerdote troyano Laocoonte no
deja entrar el caballo de los griegos en Troya.
deja entrar el caballo de los griegos en Troya.
Poseidón que ayuda a los griegos le envía
Poseidón que ayuda a los griegos le envía
unas serpientes para que lo estrangule a él y
unas serpientes para que lo estrangule a él y
a sus hijos.
Tipo:hijos. de escultura exenta
a sus
grupo
Tipo: grupo de escultura exenta
Autor: Agesando, Polidoro y Atenodoro
Autor: Agesando, Polidoro y Atenodoro
de Rodas
de Rodas

2.- LA ESCULTURA B.- EVOLUCIÓN: Tema 03
Tema 03
Página 67/68/69
Página 67/68/69

Tema 03 arte griego. la escultura curso 2012 13

Tema 03 arte griego. la escultura curso 2012 13

Empfohlen

Empfohlen

Weitere ähnliche Inhalte

Was ist angesagt?

Was ist angesagt? (20)

Andere mochten auch

Andere mochten auch (20)

Ähnlich wie Tema 03 arte griego. la escultura curso 2012 13

Ähnlich wie Tema 03 arte griego. la escultura curso 2012 13 (20)

Mehr von jesus ortiz

Mehr von jesus ortiz (20)

Tema 03 arte griego. la escultura curso 2012 13