Presentació realitzada per Andrea Pérez i Adrià Monjonell en el marc de la matèria de CAU de l'Escola Pia Santa ANnna de Mataró

1. Adrià Monjonell
Andrea Pèrez

2. Biografia
• August
Sander,
neix
en
una
zona
minera
prop
de
Colònia
(Alemanya)
el
1876.
• Es
fa
ajudant
de
diferents
fotògrafs
professionals
a
Alemanya
i
a
Àustria.
Fins
que
a
principis
del
segle
XX
es
converteix
en
fotògraf
professional.
• Després
de
la
Primera
Guerra
Mundial,
la
seva
acOvitat
professional
s'orienta
a
la
presa
de
fotografies
per
al
carnet
d'idenOtat.
S'interessa
per
l'art
modern.
• A
parOr
d'aquest
moment
amplia
la
seva
visió,
retratant
persones
de
totes
les
classes
socials
i
ocupacions.
Sander
no
indica
mai
el
nom
de
la
persona
fotografiada,
però
sí
assenyala
el
seu
ofici.
• El
1929,
publica
un
llibre
amb
unes
seixanta
fotografies
Otulat
Antlizt
der
Zeit
(El
rostre
del
nostre
temps).
• En
els
anys
30
i
amb
l'ascensió
dels
nazis
al
poder,
la
seva
obra
és
objecte
de
persecució.
Així,
el
llibre
citat
és
reOrat
de
les
llibreries
i
el
seu
arxiu
confiscat.
• Acabada
la
Segona
Guerra
Mundial,
emprèn
la
labor
de
reconstruir
el
seu
arxiu.
Produint-­‐se
el
reconeixement
tant
nacional
com
a
internacional
del
seu
treball.
Mor
el
1964.

3. Temes
d’interès
en
relació
amb
el
tema
• Art
modern
• Retrats
de
persones
de
diferents
classes
socials
• Época
nazi
• Plasmació
rigorosa
de
la
naturalesa,
les
persones
o
els
elements
quoOdians.
• Neue
Sachlickeit

4. Resum
de
la
temàOca
fotogràfica
El
treball
de
Sander
inclou
fotografies
de
paisatges,
naturalesa,
arquitectura
i
fotografies
del
carrer
però,
és
especialment
famós
pels
seus
retrats
els
quals
es
divideix
en
set
seccions:
·∙
Camperols
·∙
Comerciants
·∙
Dones
·∙
Classes
i
professions
·∙
ArOstes
·∙
La
ciutat
·∙
El
passat

5. ANÀLISI
DE
DUES
IMATGES

6. “Jove
soldat”
Alemanya,
westerwald-­‐1945
• En aquesta imatge podem veure representat,
en blanc i negre, un soldat amb un paisatge
rural de fons.
• En la composició podem diferenciar tres termes
en la imatge; en primer pla el soldat, enquadrat
en un pla mitjà, en segon pla una casa i un
arbre i en tercer pla les muntanyes.
• No hi ha un gran contrast entre blancs i negres,
predominen els foscos sobre els clars.
• Al tractar-se d’una fotografia amb profunditat de
camp podem observar l’existència d’una
perspectiva en la composició, que te el punt de
fuga fora de la imatge, fet que crea un cert
dinamisme en la composició
• La llei de terços ressalta la figura del soldat.
• Es tracta d’una imatge realitzada en un espai
obert, exterior i concret
• El soldat esta situat frontalment mirant a
càmera, amb una actitud seria que ens pot
arribar a transmetre certa nostàlgia.

7. “Camperols
desl
al
ball”
Alemanya,
Westerwald-­‐1914
• En
Aquesta
imatge
en
blanc
i
negre
veiem
representats
a
tres
homes
ben
vesOts
disposats
enmig
del
que
sembla
un
camí.
• El
punt
principal
d’atenció
de
la
fotografia
és
el
personatge
del
mig.
• Cal
tenir
en
compte
el
joc
que
fa
Sander
amb
els
tres
personatges,
donant
així
un
cert
dinamisme.
• Juga
amb
les
línies
verOcals,
horitzontals
i
diagonals.
• Podem
observar
tres
plans
en
la
imatge,
en
primer
terme
el
camí
de
la
part
inferior
de
la
imatge,
en
segon
terme
els
camperols,
enfocats
uOlitzant
l’enfocament
selecOu,
i
per
úlOm,
en
tercer
terme
el
prat
que
tenim
com
a
fons.
• Els
camperols
estan
enquadrats
per
un
pla
de
conjunt.
• En
la
composició
predominen
les
tonalitats
fosques,
no
hi
ha
un
gran
contrast
entre
foscos
i
clars,
encara
que
el
fons
te
tonalitats
més
clares
gràcies
al
cel.
• Els
rostres
dels
tres
personatges
coincideixen
amb
els
punts
d’unió
de
la
llei
de
terços.
• Els
tres
personatges
estan
posant
mirant
a
la
càmera,
amb
una
posició
estàOca
i
una
acOtud
seria,
situats
en
un
espai
obert,
exterior
i
concret.

8. ALTRES
IMATGES
DEL
FOTÒGRAF