Arquitetura Renascimento

RENASCIMENTORENASCIMENTO
ITÁLIA NO RENASCIMENTOITÁLIA NO RENASCIMENTO

AS CINCO ORDENS DA ARQUITETURAAS CINCO ORDENS DA ARQUITETURA
“As ordens passaram a ser consideradas a pedra de toque da
arquitetura, os instrumentos arquitetônicos de maior sutileza possível,
corporificando toda a sabedoria acumulada pela humanidade na
Antiguidade no que diz respeito à arte de construir...”
SUMMERSON (1999: 8)

segundo Sebastiano SERLIOsegundo Sebastiano SERLIO
15371537
SUMMERSON (1999: 7)
TOSCANA
DÓRICA
JÔNICA
CORÍNTIA COMPÓSITA

segundo Iacomo Barozzi da VIGNOLAsegundo Iacomo Barozzi da VIGNOLA
15621562
SUMMERSON (1999: 9)

ORDEM TOSCANA segundo VIGNOLAORDEM TOSCANA segundo VIGNOLA

ORDEM DÓRICA segundo VIGNOLAORDEM DÓRICA segundo VIGNOLA

ORDEM JÔNICA segundo VIGNOLAORDEM JÔNICA segundo VIGNOLA

ORDEM CORÍNTIA segundo VIGNOLAORDEM CORÍNTIA segundo VIGNOLA

ENTABLAMENTO E CAPITEL CORÍNTIO E COMPÓSITO segundo VIGNOLAENTABLAMENTO E CAPITEL CORÍNTIO E COMPÓSITO segundo VIGNOLA

segundo Vincenzo SCAMOZZIsegundo Vincenzo SCAMOZZI
16151615
SUMMERSON (1999: 9)

DETALHES DE ARQUITETURADETALHES DE ARQUITETURA
DÓRICA segundo VIGNOLADÓRICA segundo VIGNOLA

COLUNATA E ARCADA CORÍNTIAS segundo VIGNOLACOLUNATA E ARCADA CORÍNTIAS segundo VIGNOLA

PERSPECTIVAPERSPECTIVA
“Nasce o pro-jeto, a antevisão do objeto que comandará a sua
construção. O que é a perspectiva? Um conjunto de regras de desenho
e matemática que permite reproduzir sobre uma folha de papel, com
exatidão científica, o aspecto real dos objetos. Ela possibilita, então, ao
arquiteto, deter-se na idéia contida no projeto mais do que na própria
construção; surge como a verdadeira essência da obra de arte.”
BRANDÃO (1999: 86)

““A Última Ceia” (1495-1497), Leonardo Da VinciA Última Ceia” (1495-1497), Leonardo Da Vinci
Imagem: Wikipédia
BRANDÃO (1999: 70)

Santo Spirito (1436), BrunelleschiSanto Spirito (1436), Brunelleschi
“... o uso da própria perspectiva
fazia sempre com que o centro
geométrico, o ponto mais importante
de um edifício, tendesse a
identificar-se com o centro da
perspectiva.”
CONTI (1984: 23)
BRANDÃO (1999: 92)/ CONTI (1984: 12)

San Lorenzo - Florença (1420-1429),San Lorenzo - Florença (1420-1429),
BrunelleschiBrunelleschi
BRANDÃO (1999: 67)

Falso coro da Igreja de Santa Maria presso SanFalso coro da Igreja de Santa Maria presso San
Satiro, Milão (1482-1486), BRAMANTESatiro, Milão (1482-1486), BRAMANTE
Fotos: Wikipédia
BRANDÃO (1999: 87)/ CONTI (1984: 4)
BRANDÃO (1999: 87)
““A Trindade” (1401-1428) de MASACCIOA Trindade” (1401-1428) de MASACCIO

Falso coro da Igreja de SantaFalso coro da Igreja de Santa
Maria presso San Satiro,Maria presso San Satiro,
Milão (1482-1486), BramanteMilão (1482-1486), Bramante
http://arsdidas.org/revista1/n01/text_art04.html
http://www.trompeloeilfestival.com/STORIA%20DEL%20TROMPE%20L'OEIL.htm
www.cartage.org.lb/en/themes/Ats/Architec/MiddleAgesArch
itectural/RomanesqueArqchitecture/DonatoBramante/Donat
oBramante.htm

MODULAÇÃOMODULAÇÃO
“Na medida em que a Arquitetura deve refletir um cosmos
matematicamente ordenado, o estudo da perspectiva, maneira
geométrica de o homem reproduzir e construir o espaço, e o estudo das
proporções, relacionado desde a Antiguidade com o corpo humano,
tornam-se para o novo artista as chaves de toda a sua composição.”
BRANDÃO (1999: 70)
“Uma certa harmonia regular entre todas as partes de uma coisa,
harmonia tal que nada lhe pode ser subtraído ou adicionado ou mudado,
sem que se lhe diminua o encanto. (...) A beleza é uma espécie de
harmonia e de acordo entre todas as partes que formam um todo
construído segundo um número fixo, uma certa relação, uma certa
ordem, como exigido pelo princípio da simetria, que é a lei mais elevada
e mais perfeita da natureza.”
Alberti in BRANDÃO (1999: 70)

Estudo das proporções:Estudo das proporções:
Proporções ideais do corpoProporções ideais do corpo
humano e formashumano e formas
geométricas fundamentaisgeométricas fundamentais
de SCAMOZZI (1615)de SCAMOZZI (1615)

Homem Vitruviano e EstudoHomem Vitruviano e Estudo
do corpo humano dedo corpo humano de
Leonardo DA VINCILeonardo DA VINCI
Imagem: Wikipédia

HARMONIAHARMONIA
“Apesar das volutas, toda a fachada de Santa Maria Novella está
organizada em torno dos elementos clássicos e antropomórficos – como
as ordens, os frisos, os arcos plenos e o tímpano triangular que coroa o
frontispício – e de um único sistema de proporções que define o
tamanho e a posição de cada elemento. Isso faz as partes se
relacionarem umas com as outras e com o todo, construindo a
concinnitas da harmonia em torno da qual se concebe a beleza
albertiana.”
BRANDÃO (1999: 91)

HARMONIAHARMONIA
Santa Maria Novella –Santa Maria Novella –
Florença (1456), ALBERTIFlorença (1456), ALBERTI
BRANDÃO (1999: 89)/ CONTI (1984: 10)

HARMONIAHARMONIA
Santa Maria Novella – Florença (1456), ALBERTISanta Maria Novella – Florença (1456), ALBERTI

SIMETRIASIMETRIA
“O ideal: a simetria absoluta. A arquitetura renascentista nasceu da
exigência do racionalismo, ao qual tudo foi subordinado. Disto resultou
que edifício ideal é aquele em que todos os eixos são simétricos: tanto
na horizontal, como na vertical.”
CONTI (1984: 14)
“A típica igreja do Renascimento, o seu produto mais requintado, torna-
se então a de cruz grega, com todos os seus quatro braços iguais, ou
então a circular.”
CONTI (1984: 24)
“... A centralidade espacial, obtida através da utilização de esquemas e
repertórios arquitetônicos baseados no círculo e na planta em cruz
grega.”
BRANDÃO (1999: 81)

SIMETRIASIMETRIA
Madonna di San Biagio,Madonna di San Biagio,
Montepulciano (1518),Montepulciano (1518),
Antonio da Sangallo, o VelhoAntonio da Sangallo, o Velho

SIMETRIASIMETRIA
Santa Maria delle Carceri PratoSanta Maria delle Carceri Prato
(1486-1495),(1486-1495),
ANTONIO DA SANGALLO, o JovemANTONIO DA SANGALLO, o Jovem
BRANDÃO (1999: 79 e 81)
www.mcah.columbia.edu/cgi-bin/dbcourses/publicportfolio?portfolioid=1339&x=21&y=15

SIMETRIASIMETRIA
Madonna della Steccata - Parma (1521),Madonna della Steccata - Parma (1521),
Bernardino ZACCAGNIBernardino ZACCAGNI

SIMETRIASIMETRIA
S. Maria della Consolazione.S. Maria della Consolazione.
Todi (1508),Todi (1508),
Cola da Caprarola e outrosCola da Caprarola e outros
BRANDÃO (1999: 81)/ CONTI (1984: 14)

SIMETRIASIMETRIA
Villa Rotonda, Vicenza (1566-Villa Rotonda, Vicenza (1566-
1670),1670),
Andrea PalladioAndrea Palladio
CONTI (1984: 18)

SIMETRIASIMETRIA – CRUZ GREGA– CRUZ GREGA
Projetos para BasílicaProjetos para Basílica
de São Pedrode São Pedro
Planta em cruz latina,Planta em cruz latina,
Santo Spirito (1436)Santo Spirito (1436)
BRUNELLESCHIBRUNELLESCHI

SIMETRIASIMETRIA
Basílica de SãoBasílica de São
Pedro,Pedro,
Roma (1546-Roma (1546-
1564),1564),
MICHELANGELOMICHELANGELO
BRANDÃO (1999: 83 e

SIMETRIASIMETRIA
Basílica de São Pedro,Basílica de São Pedro,
Roma (1546-1564),Roma (1546-1564),

SIMETRIASIMETRIA
Basílica de SãoBasílica de São
Pedro,Pedro,
Roma (1546-Roma (1546-
1564),1564),

SIMETRIASIMETRIA
Basílica de São Pedro, Roma (1546-1564), MICHELANGELOBasílica de São Pedro, Roma (1546-1564), MICHELANGELO

SIMETRIASIMETRIA
Basílica deBasílica de
São Pedro,São Pedro,
Roma (1546-Roma (1546-
1564),1564),
MICHELANGMICHELANG
ELOELO

SIMETRIASIMETRIA
Basílica de São Pedro,Basílica de São Pedro,
Roma (1546-1564), MICHELANGELORoma (1546-1564), MICHELANGELO

A FORMA PERFEITAA FORMA PERFEITA
“Segundo Alberti, “o círculo é a forma mais perfeita e daí a mais divina”.
Sendo o círculo a forma geométrica que melhor expressava a perfeição,
ele e as formas dele derivadas deveriam gerar a organização espacial
ideal das igrejas do renascimento, enfatizando-se sempre o centro a
partir do qual o espaço se desenhava. O círculo aparece como o
símbolo de Deus presente no edifício.”
BRANDÃO (1999: 81)

A FORMA PERFEITAA FORMA PERFEITA
Tempietto di San Pietro in Montorio,Tempietto di San Pietro in Montorio,
Roma (1502), BramanteRoma (1502), Bramante SUMMERSON (1999: 23)/ BRANDÃO (1999: 80)
Templo Circular RomanoTemplo Circular Romano
Séc. II a.C.Séc. II a.C.

A CIDADE IDEALA CIDADE IDEAL
“O ideal renascentista concentra-se na forma geométrica e deve,
sempre que possível, projetar as cidades a partir do círculo, do
quadrado ou de um polígono regular, como de Palma Nova cortado por
uma rede geométrica (ruas e caminhos), que enfatiza o ponto central
ocupado pela praça e sede do poder.”
BRANDÃO (1999: 77)

Projeto para Palmanova, SAVORGNAN eProjeto para Palmanova, SAVORGNAN e
SCAMOZZI (1593)SCAMOZZI (1593)
Projeto de Cidade Ideal de Scamozzi (1615)Projeto de Cidade Ideal de Scamozzi (1615)
http://www.bibione.com/UserFilesImage/palmanova(1).jpg
BRANDÃO (1999: 76)

Palmanova, ITÁLIAPalmanova, ITÁLIA
http://clientes.netvisao.pt/carlhenr/Palma_Nuova.jpg

ESPAÇO URBANOESPAÇO URBANO
Praça Ducal de Vigevano, Leonardo DA VINCIPraça Ducal de Vigevano, Leonardo DA VINCI
BRANDÃO (1999: 78)
CONTI (1984: 22 e 23)
“Concebida como um verdadeiro salão ao ar livre, ela se articula através
da repetição de um único esquema: o amplo arco térreo, a janela do arco
no primeiro pavimento e a janela redonda, e menor, no segundo. A
repetição dessa unidade modular unifica, homogeneiza e sistematiza o
espaço urbano, dando-lhe uma ordenação racional e geométrica.”
BRANDÃO (1999: 78)

Praça Ducal de Vigevano, Leonardo DA VINCIPraça Ducal de Vigevano, Leonardo DA VINCI
BRANDÃO (1999: 78)/ CONTI (1984: 22 e 23)
“A ênfase dada às linhas horizontais bem como sua disposição revelam a
perspectiva que preside a construção da praça.”
BRANDÃO (1999: 78)
www.comune.vigevano.pv.it/turismo/piazza_eng.html

Piazza del Campidoglio,Piazza del Campidoglio,
Roma (1539),Roma (1539),

Piazza del Campidoglio, Roma (1539), MICHELANGELOPiazza del Campidoglio, Roma (1539), MICHELANGELO

CÚPULASCÚPULAS
“... a cúpula, imensa calota esférica vista desde o exterior a coroar a
igreja, torna-se o mais significativo instrumento pelo qual a presença de
Deus se mostra ao mundo.”
BRANDÃO (1999: 81)
“A cúpula é o elemento dominante de quase todas as igrejas
renascentistas. A fonte de inspiração é romana: a grande cúpula do
Panteão de Roma; mas a sua construção é muito diferente. Não só no
que diz respeito à técnica (de dois cascos sobre pendentes ou sobre
trompas, em vez de um único bloco de alvenaria) como também quanto
á forma. São típicos , por exemplo, as nervuras e trompas de pedra que
dividem os vários panos de construção.”
CONTI (1984: 16)

CÚPULASCÚPULAS
Panteon, ROMA, século I d.C.Panteon, ROMA, século I d.C.
SUMMERSON (1999: 23)
CONTI (1984: 16)

CÚPULASCÚPULAS
Panteon,Panteon,
ROMA,ROMA,
século I d.C.século I d.C.
wwww.museoomero.it/museoomero/English/Collezione/Architettu/Pantheon--/index.asp

CÚPULASCÚPULAS
Cúpula de SantaCúpula de Santa
Maria dei FioriMaria dei Fiori
- FlorençaFlorença
(1420-1436),(1420-1436),
BRUNELLESCHIBRUNELLESCHI
BRANDÃO (1999: 94)
CONTI (1984: 16)

CÚPULASCÚPULAS
Cúpula de Santa Maria dei Fiori - FlorençaCúpula de Santa Maria dei Fiori - Florença (1420-1436), BRUNELLESCHI(1420-1436), BRUNELLESCHI

CÚPULASCÚPULAS
Cúpula de Santa Maria dei Fiori – Florença (1420-1436), BRUNELLESCHICúpula de Santa Maria dei Fiori – Florença (1420-1436), BRUNELLESCHI

CÚPULASCÚPULAS
Cúpula de São PedroCúpula de São Pedro
Roma (1588-1591),Roma (1588-1591),
BRANDÃO (1999: 93)
CONTI (1984: 17)

CÚPULASCÚPULAS
Cúpula de São Pedro - Roma (1588-1591), MICHELANGELOCúpula de São Pedro - Roma (1588-1591), MICHELANGELO

CÚPULASCÚPULAS
Maquete e Cúpula de São Pedro - Roma (1588-1591), MICHELANGELOMaquete e Cúpula de São Pedro - Roma (1588-1591), MICHELANGELO

CÚPULASCÚPULAS
Cúpula de São Pedro - RomaCúpula de São Pedro - Roma
(1588-1591),(1588-1591),

ARCOS PLENOSARCOS PLENOS
“Não só através da cúpula o círculo faz-se presente nas igrejas, mas
também nos arcos plenos que substituem os arcos ogivais do gótico e
se tornam uma das maiores características da arquitetura renascentista.
Acreditavam os arquitetos do período que a máxima perfeição deste
arco se devia ao fato de ele ser o único que era racional em tudo, uma
vez que, através do raio, único elemento do qual dependia sua forma,
ele podia se ligar geometricamente cm as demais partes do edifício,
formando um todo homogêneo e unificado num mesmo sistema de
medidas e proporções.”
BRANDÃO (1999: 83)

Elevação do segundo andar do ColiseuElevação do segundo andar do Coliseu
SUMMERSON (1999: ilustrações 16 a 18)
Interpretação do tema por VignolaInterpretação do tema por Vignola
(1563)(1563)

Claustro de Santa Maria della Pace (1502), ALBERTIClaustro de Santa Maria della Pace (1502), ALBERTI
SUMMERSON (1999:8)

Hospital dos Inocentes - Florença (1419-1439), BRUNELLESCHIHospital dos Inocentes - Florença (1419-1439), BRUNELLESCHI
BRANDÃO (1999:89)/ CONTI (1984:4)

www.institutodeglinnocenti.it/ufficio_stampa/foto_stampa.jsf

TEMA ARCO DO TRIUNFOTEMA ARCO DO TRIUNFO
Arco de Constantino - RomaArco de Constantino - Roma
Igreja de Sant’Andrea - MântuaIgreja de Sant’Andrea - Mântua
(1470), ALBERTI(1470), ALBERTI
BRANDÃO (1999: 92)
CONTI (1984: 10)

Igreja de Sant’Andrea - MântuaIgreja de Sant’Andrea - Mântua
(1470), ALBERTI(1470), ALBERTI

Igreja de S. Francesco ou TemploIgreja de S. Francesco ou Templo
Malatestiano - Rimini (1450), ALBERTIMalatestiano - Rimini (1450), ALBERTI
BRANDÃO (1999: 83)

TEMA PALÁCIOTEMA PALÁCIO
Palazzo Pitti - Florença (1458), BRUNELLESCHIPalazzo Pitti - Florença (1458), BRUNELLESCHI
BRANDÃO (1999: 88)
“O palácio, a rica morada citadina dos nobres ou dos mercadores, é um
tipo de construção que se afirma durante o Renascimento, tendo-se
espalhado por toda a Itália.”
CONTI (1984: 9)

Palazzo Rucellai - Florença (1450), ALBERTIPalazzo Rucellai - Florença (1450), ALBERTI
BRANDÃO (1999: 89)/ CONTI (1984:8)
“No Pallazo Rucellai,
Alberti mantém a
interdependência entre os
três andares através de
uma superposição de
ordens que mantém o
esquematismo e o rigor
abstrato de Brunelleschi.”
BRANDÃO (1999: 89)

Palazzo Rucellai - Florença (1450), ALBERTIPalazzo Rucellai - Florença (1450), ALBERTI

Palazzo Farnese - Florença (1514-1546), Antonio SANGALLO, o Jovem ePalazzo Farnese - Florença (1514-1546), Antonio SANGALLO, o Jovem e
CONTI (1984:8)
http://www.canino.info/inserti/monografie/i_farnese/palazzo_roma/facciata.jpg

Palazzo Farnese -Palazzo Farnese -
Florença (1514-Florença (1514-
1546), Antonio1546), Antonio
SANGALLO, oSANGALLO, o
Jovem eJovem e
CONTI (1984:8)
Foto: Wikipédia

Palazzo Corner della CáPalazzo Corner della Cá
Grande - Veneza (1545),Grande - Veneza (1545),
Jacopo SansovinoJacopo Sansovino
SUMMERSON (1999:21)

Filippo BRUNELLESCHI (1377-1446)Filippo BRUNELLESCHI (1377-1446)
Capela Pazzi - Florença (encomendada em 1429 e terminada depoisCapela Pazzi - Florença (encomendada em 1429 e terminada depois
da morte de BRUNELLESCHI)da morte de BRUNELLESCHI)
CONTI (1984: 6)

Capela Pazzi - FlorençaCapela Pazzi - Florença
(encomendada em 1429 e(encomendada em 1429 e
terminada depois da morte determinada depois da morte de
BRUNELLESCHI)BRUNELLESCHI)

Capela Pazzi - Florença (encomendada emCapela Pazzi - Florença (encomendada em
1429 e terminada depois da morte de1429 e terminada depois da morte de
BRUNELLESCHI)BRUNELLESCHI)

Rafael Sanzio (1483-1520)Rafael Sanzio (1483-1520)
““Escola de Atenas” (1509-1511)- VaticanoEscola de Atenas” (1509-1511)- Vaticano

RAFAEL Sanzio (1483-1520)RAFAEL Sanzio (1483-1520)
Capela Chigi em S. Maria del popolo (1513) - RomaCapela Chigi em S. Maria del popolo (1513) - Roma

RAFAEL Sanzio (1483-1520)RAFAEL Sanzio (1483-1520)
Villa Madama (1516) - RomaVilla Madama (1516) - Roma

MICHELANGELO Buonarroti (1475-1564)MICHELANGELO Buonarroti (1475-1564)
““Pietá” (1498-1499)Pietá” (1498-1499)
Basílica de S. Pedro -Basílica de S. Pedro -
RomaRoma

Capela Sistina (1508-1512)Capela Sistina (1508-1512)
VaticanoVaticano

Biblioteca LaurenzianaBiblioteca Laurenziana
(1525) Florença(1525) Florença

Porta Pia (1561) RomaPorta Pia (1561) Roma

Andrea PALLADIO (1508-1580)Andrea PALLADIO (1508-1580)
Villa Cornaro (1552) TrevisoVilla Cornaro (1552) Treviso
http://www.cisapalladio.org/cisa/doc/bio_i.php?lingua=i&sezione=4
Loggia del CapitanatoLoggia del Capitanato
(1571) Vicenza(1571) Vicenza

Basílica (1549) VicenzaBasílica (1549) Vicenza
http://www.comitatinazionali.it/upload/immagini/basilica_01.jpg

Villa Barbaro (1550-1560)Villa Barbaro (1550-1560)
TrevisoTreviso
aalto.arch.sku.edu/personal/knoxweb/2_3/2_3index.htm

San Giorgio MaggioreSan Giorgio Maggiore
(1566) Veneza(1566) Veneza
http://www.panoramio.com/photo/91602

Redentore (1577) VenezaRedentore (1577) Veneza

Redentore (1577) VenezaRedentore (1577) Veneza
www.blufton.edu/~sullivan/italy/venice/redentore/redentore.html

Teatro Olímpico (1580-1585) VicenzaTeatro Olímpico (1580-1585) Vicenza

FONTES DAS ILUSTRAÇÕESFONTES DAS ILUSTRAÇÕES
• Florence: All the art treasures of the city.Florence: All the art treasures of the city. Bonechi Edizioni “Il Turismo”: Florença,Bonechi Edizioni “Il Turismo”: Florença,
2005.2005.
• O mundo do Renascimento – volume I.O mundo do Renascimento – volume I. Edições del Prado: Madrid, 1997.Edições del Prado: Madrid, 1997.
• Roma: from its origins to the present time.Roma: from its origins to the present time. Ed. Lozzi Roma: Roma.Ed. Lozzi Roma: Roma.
• Teoria da arquitectura: do Renascimento aos nossos dias.Teoria da arquitectura: do Renascimento aos nossos dias. Ed. Taschen: 2003Ed. Taschen: 2003.
• CONTI, Flávio. Como reconhecer a arte Renascentista. Ed. Martins Fontes: São
Paulo, 1984.
• GLANCEY, Jonathan. A História da Arquitetura. Edições Loyola: São Paulo, 2001.
• HEYDENREICH, Ludwig H. Arquitetura na Itália 1400-1500. Cosac & Naify Edições:
São Paulo, 1998.
• LOTZ, Wolfgang. Arquitetura na Itália 1500-1600. Cosac & Naify Edições: São Paulo,
1998.
• PRINA, Francesca; DEMARTINI, Elena. Grande Atlante dell’Architettura dal Mile al
Duemila. Electa: Milão, 2005.
• WUNDRAM, Manfred; PAPE, Thomas.WUNDRAM, Manfred; PAPE, Thomas. ObraArquitetônica Completa: Palladio.ObraArquitetônica Completa: Palladio. Ed.Ed.
Taschen, 2004.Taschen, 2004.
Arquivo Pessoal

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