2. DOCUMENTOS DE HI'TOR.IA Y TEORIA
textoJ tBl
Escritos sobre
Hi;toriajt Teoria I
Histoti atTeotia
dellnteylaAlquitecuxa
Ciudad' Arte' Arguitectura
PRocRAMA DE MAEsrnil
DE coLoMBIA sEDE nocorA
DE ARTES NAcToNAL
FACULTAD UNIVERSIDAD

3. I
Colombia i
C*UCrquot;iOt en la publicacion Universidad Nacional de
I
f ;.,quot;*-urte-Jqgtectoa/Sihratuango [etal.]
I histonay teoria
I quot;r-*sobre : Universidad Nacional de Colombia. Facultad de Artes. Programa de
fogota
-l,taestia en Historia y Teoria del Arte y la Arquitecnraquot; 2003
i
I
;
I de historia y teoria Textos 8)
- (Documentos
p.
f ZO
I
I rseN:95i'9i066-4-9
I
I - Colombia 3. Subjetividad
t. Arquitectwa - Historiografia 2. Urbanismo - Historia
*. I. Arango de Jaramillo, Silvia Mercedes, 1948'
-
|
I cop-tt 7zo.35i tE'148 tzoo3
;
1
i
,,
rffitus
lsl
Pubiicaci6n del Programa de Maestria
en Historia y Teoria del Arte y la Arquitectura
Facultad de Artes
Universidad Nacional de Coiombia
Sede Bogot6
ISBN Volurnen 958-97066-4-9
Obra Completa 958-96646-2-g
Mrco Ana Patricia Montoya
Palacios
Rector U nioersi.dad. N acional Claudia Burgos
I
C o or d.inac i6 n e dit oria
Carlos Torres
MznoFacuhaldeArta Yolanda Gonzilez
Conecci6n de estilo
Maria Esther Galvis
Arta Heliumen Triana
Wedrcana Faruladdc
porudz
William Y6squez Disefto de
Arw
fuewrin Acadlrnic o Farultad dz
Jorgb Rar,ririz,N
Dbffir k Dibujos de Bruno Violi tomados del libto:
In*rdixiplbtr Pugradt$
4d4 de
Bruno Violi: Su obta y sa influencia
Albcrto. Saldariega $oa CIDAR
MbadoAcaderninlvhsrk sobre la arquitectara colombizna. Facultad de Artes
De HaNs Roxrrn. Uruversidad Nacional
Cecilia Siera de Olar.;e Bogot4, Colombiaquot; 2003
Imdgenes partada y portadilks
A&ninLrnacion fu Posgraia Imprei6n

4. Contenido
5 Presentaci6n
AlbutofuldarriaaRu.
Escritos sobre Historia
9 Aproxirnaci6n a un estudio de les inlluencias
en la histori ogrrfia arquitectonica
SilviaArangalabnesdlda
21 A prop6sito de ta historia utbana
Algrmas consideradones d oido de los investigadores
23 ' A prop6sito de la historia urbana
CarlnsNiinMurcia
35 . Nuevos enfoques de historia urbana en Colombia
FabinTz,rnbram
45 Revisiones almaneio deltiempo hist6dco
desde el arte latinoamedcano
IwrcPini
BffirassoheMa
67 fu,i.quot;historiogr6fica
IwrbisRdnig,&
85 La ineludible escisi6n de 1o visible
Comentarios desde la arquitectura
kdtrizMaMorqn
105 La subietividad en el arte:
La,f,gxa del genio
f,lartaRd?W,M

5. Presentacion
Escritos sobre Historia y Teoria 1
l'eoria del Arte y la Arquitec-
I Programa de Maestria en Histoda y
tura de la F'acultad de Artes inici6 sus labores acad6micas en el
primer semestre de 1989. Ocho cohortes han cursado el Programa
y cuarctttay ocho estudiantes han recibido el dnrlo de'1[agisterquot;. La serie
de publicaciones tinrlada quot;f extosquot; se inici6 en 1999 con el inimo de dar a
conocer los trabaios de estudiantes v profesores HasA ahora han visto la
luz editodd siete tomos de le sede !' eJ-Peran su turno cuetro mis. Se han
presenado tnbails re2lizadod en dgunos de los cursos del Programufffig-
mentos de investigacicres profesoreles, traduc<jones de textos especiales y
contribuciones efiemaE rma de ellas sobre musicologia en Colombiayla
otfa rnra mifada a la ciudad y la arquitectura preparada especialmente pof
profesores de le sede de Medellin.
El obietivo de esta edici6n y de otra, pr6xima a publicarse, es el de
pfesentar aspectos del pensamiento y resultados de investigaciones de los
profesores del Programa en sus diferentes calnpos de tabaio: historia y
teoia de la ciudad, el arte y la arquitectufa, con los 6nfasis necesarios en
Colombia yAm6rica Lattna. Se rerinen efi este tomo trabaios muy difeten-
tes entfe si, pero animados todos por la intenci6n de aportar algo mis a lo
que ya se conoce en los campos mencionados. En el contenidq preparado
lsl

6. WffiWEstufrrcltuittT@rfuI
esp€ciihenre po,r ede profesor, se ha puesto espechl mcin eb c-
fl€ridn derivada de la experiencia investigativa y docente de bc
cabrce aios de existencia del Programa.
Con este y con las pr6ximas ediciones de Textos, se espera continuar
le comtrnicrci6ndel Programa con ese ptblico invisible que, pof voluntad
o pof circunstancias, tiene cofitacto con aquello que ha quedado irnpreso y
recibe lo que otros han querido dar.
AhrnfuldarriagnRM.
MinadorAr&nin
hograna deMae*rfu. en lliswiay Teoriz del Aruy la ArEtincatra
i
Faaiad de Arto, Uniwrsidd l{aciatwl de Cdornbia, W hgot
tol

7. 1.:.,'.'':ii,
',..,.,,'
critos
Es
-t'quot;.i',,,
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*t,a quot;
Ht$torw.
!;!:::::i.:
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8. Wli laprtdda
Brwrn
Cm kpubkracion. dn las dibaju en
de
la mtradn a lns ardralos de dte Ubro
y en
Maatna m Hisnriay Teorw del Artey kArqr.itecwra
la
lvLemercidolmnewieawrfuacadn*quttrca
Imiigenes tomadas del libro
Wli: influenria srfurc k arqaiteaura calotnbiana,
Brttno Sa obra y sa
del arquitecto Hans Rotier. Universidad Nacional
L*.iro El Tiempo en Bogot6. Bruno Violi.
Ce rrcha,la del edrficio
Ial

9. Anroximacion a un estudio
di! hs influencias
en la historiografia arquitect6nica
Anro
Srnr
Nota preliminar t'(.'2Adth.rdX#
Jene Sercoo
Pnftror ln*ado
l interds por examinar el concepto de influencia en el estudio de l{shd HBtqbyTdqddAft
AEUkrdn
Y la
la arquitectura actual y del pasado surgi6 a pafi;a de una consta-
taci6n: con notable frecuencia, la influendn nparece en los libtos
de historia de la arquitectura como recursiva explicaci6n de los cambios
arquitect6nicos, en especial para explicaf estos fen6menos en los paises
latinoamericartos, donde se da por cierta uf-Ia supuesta dependencia cul-
rural desde hace varios siglos. Ea la medida en que la comparaci6n es
inherente al an6lisis arquitect6nico y, en general, a todo anilisis artisti-
co, es natural que Se feclufa al concepto de influencia como primera o
uldma explicaci6n de toda mutaci6n, en especial en Am6dca'Lattna-
Durante el segr.rndo semestfe del afro 2000 y el primero deI2001, en
cr Posgrado en Histona y Teorta del Arte y la Arquitectufa realizamos
.i.is seminarios sobre el tema de las influencias.l se trataba de evaluar la
litento rnm -'(onn I
i iquot;: i:: scm.inarios participaroa como estudiantes de la {aestria el
r Fabb
l-,s rai..:ttctos -legfia Casas, Fatiola Rivera, Juan Carlos Rodriguez- R-afrel }-ega
i cr-.c:.
tgl

10. tutos iSllr'zmrioa'T lfuwl Te'1r :
vdidez dd cmcegro de rnfiuencie como instrumento historiopgifico.
En estos stlliffrio,-- - ner-rs:ron textos clisicos de historia de la arqui-
rernnr utres qx.n h lfrWria de h arquitu Ura por el mhdo compa'rd,ti'uo, de sir
arquitectura de Augus te Chotsy; Espacio,
HLrtora de la
Banrrbtcr F'letcl'ec b.
tiarp I nwti:aecre. de Sigft ie d (ie&ory Equena k arqwitec tura, et/.rory, de
de
rholau-. Pevsner; La arqwitectura en la Edad del Humanismo, de Rudolf
lntou-er. enre otros, y las obras Contd,ctos de culturas deJos6 Luis Ro-
mero r La decad.mcia de Occidmte de Oswald Spengier. En el anilisis de
esros rexros con los estudiantes se pudo constataf la ampha,gama de acep-
par
ciones que toma la noci6n de quot;influenciaquot;: mientr s algunos autores,
como Fletcher, el t6rmino se extiende a las determinantes climiticas,
geogr6ficas o socio-culturales sobre la construcci6n de la arquitectura,
para otros, como Choisy, tiene una connotaci6n nacionalista de predo-
minio cultural o de tradiciones del arte de construk, sesgos evidentes en
su defensa de la arquitectura francesa rcspecto alaitalia'na. Si bien todos
los autores utilzan la influencia como categoria, no existe consenso al-
suno sobre lo que esta nociirl significa y por lo tanto, el concepto corre
el peligo de convertirse en trna ptlab:u vacit de contenido pero que sir-
ve de comodin explicativo de valor universal.
F)l presente eflsayo, resultado de esta teflexi6n, intenta precisar la
noci6n de influencia para poder utiltzatla. con mayor rigor metodoi6grco
r aftnar este instrumento que ha estado presente en los anilisis arquitec-
t6nicos, con el fin de enriquecer ia interpretaci6t de nuestra arquitectura
latinoamericana. Intentamos responder preguntas como 1qu6 es influen-
ic6mo detectar influencias?, lc6mo precisar el grado e intensidad de
cia?,
las influencias?, 4cuinto duran las influencias?, ien qu6 condiciones se
aceptan o se rechazan las influencias?
k noci6n de influencia
Comencemos po( delimitar el concepto. Por influencia entiende el
cficcionado quot;acci6n y efecto de influirquot;, es decir, quot;catrsar uflas cosas sobre
omr-r ci€rros eiectosquot; (Peqwefi,o Larcusse llustrada,1999,p.556). A lo largo de
le hisroria esta noci6n se ha aplicado en los rrlhs vanzdos contextos. En
e-.trrrnomie se dice. por ejemplo, que la 6rbita de un planeta puede tener
prm:rbecron$ por influencia del campo gtavitacional de otro planeta.
ltr:l

11. un estudio de las influencias en la hist oiografia arquitect6nica/ Silaia Arango'laime Salcedo
Aproximaci6n a
La actltdad comercial considera que una c fnpaira publicitaria exltosa
influye en las personas y modifica sus hibitos de consumo'
Joan deCorominas documenta el uso del verbo influir enlalengoa
cas-
tellanadesde el siglo XV, derivado del ladn influere, quot;desemboc^f en,hacer
irrupci6n, pefletfafquot;, aphcado en la Edad Media a la influencia de los as-
ftos influencia,ya^parcce en Ftay Luis de Gnnada (+ 1588), Cervantes y
G6ngora, y es de uso frecuente en el Siglo de Oro.2 Como ocuffe con
muchos otfos coflceptos, es posible que la noci6n de influencia tenga su
origen remoto en los pfesupuestos de la asttologia, que atribuye a los as-
tros la cilpucidudde causar ciefios efectos sobre los seres humanos, es dec{r,
de ejercer influencia ( influjo') sobre sus vidas: las cualidades de los astros
rnfluirian ('fluirian defltroquot;, quot;penettaiatrquot;, quot;huljia7l irrupci6nquot;) en los se-
res, imprimiendo en ellos cualidades parecidas, alterando las cuelidades
preexistentes o modificando el curso dc los acontccimientos. .ii bien r-ecje-
dos de su conteru,lcl a-.rrolodco ongn^il ejtos sr;rt los s.-nudcx gerrer.rles
en que se urilize la nocion de intl'uclcie cfl f,tqtnt€crura.
Defi nici6n del corrcepto de infl uencia en artlu irccu ftl
Percibimos estfllctufas, es deck, conjuntos de elementos relaciona-
dos que forman totalidades diferentes a la simple suma de las partes de
los coniuntos; consecuentemente, pensamos estructufas y, pof lo tanto,
Los elementos v
qurz6quot; tendfiamos que hablar de sistemas de influencias.
las relaciones sofl proporcionadas por la cultura y cofistfuimos las es-
tfuctufas bisicas dc nuestra meflte en relaci6n con el medio. El medio
incluye obietos (paisaje, muebles, edificios) y pefsonas (madre, herma-
nos, amigos), con sus particulares imigenes del mundo que pasafl a seI
fluestfas por aprendizaje (ensayo, erfof, correcci6n). Las estructura-s
pat
oflentafnos efl el mundo, par:a corl:'-
mentales son indispensables
prender sus fen6mefros, y pandactonzffros y movefnos adecua&menre
''influeflctquot;:
en 61. En este sentido, podria decitse que toda relacion es
modificado un elemento de tales estructufas, o una relacion eatre los
elementos, las estructuras cambian.
It t]

12. Tar* i
x*
tutos Ili*oru
t&l AsUs 1
En ere-quot; de h claoded dcbtrnos acotar el t6rmino para obtenel Lrrla
definicron- sr bet rri. r.:ungrda- mis operativa, de la influencia en
afqdrecufz- o o65 interesa, de momento, considerat las circunstan-
cir. otifeus'rs q1E drtirmfian v condicionan la arquitectura, tales como
el r-tirn:. ir rcpcrgrafra r los recursos y materiales disponibles que, por su
nrrusidzr- prctc-dmos considerar como determinantes de la arquitectura.
i-rs crn.fidones soc-ia-les y econ6micas que hacen posible la construcci6n
de irquot; obteros arquitect6nicos tampoco ias considefafemos como influen-
dr.- pues su anllisis no explica los aspectos pfopiamente arquitect6nicos;
ir construccion de un conjunto habitacional obreto, por eiemplo, es muy
reveladora de circunstancias sociales pefo no explica ni el estilo, ni las
tbrrnas de las viviendas. Deiamos de lado tambi6n las peripecias biogr6fi-
cas de los arquitectos (formaci6n, viaf es,
predilecciones) por la dificultad de ptecisat con fuen- ... hay rnfl.umcias que snn WeMlB,
x pru*tren. m k Wquot;frciE edifuins
tes hist6ricas la incidencia que estos aspectos puedan dE los
lnmdn;
re{rer efr la arquitectuta. Nuestro inter6s se centrari y siguert elaairrcnde
*tpfu ialidad, e c alwpnrde c ul wz
en los factotes extemos que alteran la trayectoria quc sw
car,ictn aprmte y $mao. Y lray,
aa.ela arquitectura de un lugar, de un autor o de una
*rann, tnfluencia dratruitiras,
m
ipoca.y que promueven su cambio. el otro
Para nuestros prop6sitos, por influencia entende- qtrccnnbiandr,i*irntnenteu.T?.uso
arraigtdayryev
rernos el efecto de cambio que las ideas, las formas v
lnmantstidndurmterratdnfrelrp
las modas producen en la arquitectura. En particular,
los efectos de cathcter est6tico que produceri unos
obietos arquitect6nicos efl otfos; es decir, la incidencia de una arquitec-
rura sobre otra efi t6rminos de factores sensibles, como Ia orgarnzaci6n
del espacio,la f.orma,los vohimenes, la ornamentaci6n o los acabados.
Estos aspectos que entran en el campo de la percepci6n visual son suscep-
dbles de ser dibujados y fotografiados y, por ello, de set descritos,
r catalogados por el historiador de la arquitectuta y el arte.
'n'lizados
t6 grados de influencia en arquitectura
Dencro de esta definici6n se abre un espectro contenido entte dos
crtreslos: her lnfluencias que son puntuales, se producen en ia superficie
.i€ to'i e'&hqos s sipuen el vaiv6n de las modas; su superficialidad se co-
mrsp'urJc con un cericrer aparente y efimero. Y hay, en el otto extremo,
lt:l

13. un estudio de las influencias en la historiografia arquitect6nica/ Sihtia Arango'Jaime Salcedo
Aproximaci6n a
influencias dramiticas, que cambian dristicamente un uso profrrndamente
araigado y que se ha mantenido durante mucho tiempo.
La influencia superficial, que es evidente en el aspecto de los edifi-
cios,la podemos designar como influencia en el repertorio. El repertodo
es uri conjunto ya tesuelto de elementos y motivos, tales como Ia forma
de las ventanas, los acabados y la ornamentaci6n, que se selecciona y se
aphc a ufi obra especifica. El repertorio tiene, por lo tarrto dos caracte-
risticas: por un lado, se refiere a la preexistencia de unidades
arquitect6nicas originales o tomadas de la historia, es decir, que ya han
probado su utilidad o efi.cacia; es un lenguaje que economiza pensamien-
to, pues no requiere ia invenci6fl ex no'oo en cadaquot; proYecto o disefro. Por
otro lado, el repefiorio se refiere a la libre escogencia que hace un artista
o una corriente artistica paLa dx caticter a su obra. Los repertorios. por
ser la parte mis r-isible. directa - punrual de ia arqurtecrura- son muv
r.ulnerables a la moda r a los cfectos del me'rcado: dependen en dto gra-
do de la intbrmacion acruaiizada que renga ei discnador a treves, por
eiemplo, de las reristas r de su-. ttaies. En la histodoprrafia arquitectoni-
ca que u'iliza la noci6n de estilo, los repertodos son normalmente
descritos pafa conseguir la clasificaci6n de las obras. Este es el discurso
mis frecueflte efi los textos de historia de la arquitectura: pata seirlalat
rrna influenclabasta cotear dos imi.genes y decir cu6l precede a cuil; por
ejemplo, si se analiza un edificio sob(e pilotes y con techo plano, se expli-
l,e Corbusier.
cati qae responde a la influencia de
Mis profi.mda y duradera es la influencia en el tipo. Para los efectos
de este anilisis, por tipo entendemos una estructura mental que prefigu-
nlaobta y que contiene los elementos principales de un edificio v las
relaciones que guardan esos elementos unOS con otfos. El tipo puede ser
reptesentado con un diagrama o puede ser descfito con palabras> Pero
no eS la obtamisma; asi, diferentes edificios pueden responder a tn mis-
mo tipo: un trapiche del siglo XIX, una fibicade licores del sig{o -iII,
una catedral del siglo XII y una estaci6n de ferrocarril del srglo Di
pueden seguir el tipo basilical,es decir, tener trcs o crnco ilre: paralelas r
la nave central mis alta que las larereles para permirir la apemrra de
-
v uru po-.ron ,Jel srglo XIX pue-
yenranas altas; un hospital dcl siprlo
Jen responder.al mism o tipo panrjtn.-o. cryno r:lclrrrc con el Hospital de los
lt:l

14. rvrins nbre Hisnria y Taru
tUtos 1
18il
y con la Penitencndz de Bogot6. El tipo tambi6n es
Reves de Toledo
aut6nomo fespecto del estilo del edificio: la secci6n basilical puede apa-
fecef 1o mismo en obras fomanas, paleocristianas, rominicas,
renacentistaS o barrocas, que efl rula filbilca de estructuta metilica o en
un galp6n populaf. El tipo ejerce influencia (puede sef aplicado a obras
diferentes) y el t6tmino de su vigencia indica que se lo considert adecua-
resolver los problemas arquitect6nicos (de distribuci6n e
dcs pata
iluminaci6n, verbigracia). Sin embargo, el tipo puede tambi6n ser influi-
do hasta el punto que la acumulaci6n paulatina o abtupta de
transformaciones lcl hagan mutaf de manera definitiva. La desapar{ci6n
tipo arquitect6nico es el grado miximo de influencia, pues su aban-
de un
dono indicana que se lo considera obsoleto y que es sustituido pof otro
tipo que se considera mLs adecuado.
Tipos y repertorios intervienen efl el disefro. En la elabotaci6n del
capitolio como tipo arquitect6nico eficontfxmos espacios principales des-
tinados a la, CLman Alta,Ia Cilllrrara Bzia y una Sala Plenaria como
elementos esenciales, rodeados de las dependencias necesarias (oficinas,
secfetafias, archivos) e identificamos algunos motivos caracteristicos, a
sabet, rria gfafl escalinata, un p6rtico de ingreso y una cfpula sobre la
Sala Plenaria, elementos que llegan a formar el repertorio de motivos
pfopios de la arquitecftHa de los edificios diseffados como capitolios en
el siglo XIX. Por motivo se entiende un elemento catacteistico que se
fepite o predomifra en ulra composicion.3 El resultado final podemos
identificado como un tipo arquitect6nico que se puede aphcat donde se
requiera; en este caso, el tipo quot;capitolioquot;.
La coniunci6n de estos elementos y motivos sugiere que e1I la elabo-
nci6tt del tipo se persigui6 dx estructufa formal a un tema, es decir, a
un aslulto o afgumento que el autor se propuso representar'a El tema de
nna obra arquitect6nic^ t7a debe confundirse con su frinci6n; la Univer-
sidad de Salamanca tiene como frrnci6n aloiar las aulas y dependencias
del claustro universitatio, pero su tema es la Casa de la Virtud y del
MoNrcar.vTeyaoay R. H. HaccasDlccl.onaria detdrminos d.eArte'EditodalJuventud,
[-urs
Barcelona, 1992, p. 27 A.
Ibitl,p3&a.
lr+l

15. un estudio de las influencias en la historiografia arquitect6nica/Sihsiz Arango'laime Sakeda
Aproximaci6n a
Vicio, proyecto propuesto por F'ilarete enstrTrd.ta'do d'e arquitectura,y pan
darle forma el arquitecto recurri6 ab doble puetra, al simbolo del Ar-
bol de la Ciencia y a la contraposici6n de las imigenes de H6rcules y
Venus, como motivos dominantes de su portada.s En el caso del capito-
lio, el tema seria el Templo de la Democracla y habna determinado la
elecci6n del frontis del templo fomano (una columnat^ cofon^da por un
front6n) como motivo de la fachada, y de la cripula del templo cristiano
como motivo central y cukniflante del edificio. En arquitecfufa, el mo-
tivo da forma al tema,lo hace visibie: en el friso de la portada de la capilla
de La Bordadita, en Bogoti, las fnforas con azucefias, todeadas de rosa-
rios de cuefltas, sofl rul motivo que reitera el tema del front6n .v que
proclama que la capilla penenece d Colegio favor de uestra Seiora
del Rosario.
I-os temas tarnbien son srlsceptibles de rnfluenciar y ser influenciados.
Et Capitoli6 ds $n5ilia, alude, con la cuPula v el plato, a las dos cimaras,
pefo sus toffes gemelas dispuestas sobre uoa plaafoflrul recuerdan el
Centro Sim6n Bolivar de Caracas y pafecen aludir a las chimeneas de
una fibrica como emblema de progreso,lema 6ste que figura en el escu-
do de Brasil, Ordem e pragresso, inscrito en el ecuador celeste. Aunque el
conjunto modifica el tipo -dado que las torres gemelas privilegian las
dependencias (oficinas, secretarias, archivos) como motivo, en detrimen-
to de la ausente cripula centrai de la Sala Plenada (o que pafece sugetir
que los legisladores no son hierofantes sino una subespecie de bur6cratas
oficiales)-, qquot;tza esta obra no abandone del todo el tema del templo: las
toffes gemelas pueden rememofar las dos columnas del Templo de
Salom6n.
es decir, la noci6n que se tiene de las cosas-
El tema explicita la ide4
No nos interesa aqui la discusi6n del origen de la Idea (si tiene existenda
aut6noma efl ufia tegi6n celestial situada por encima de la esiea da hs
estrellas fiias, como pretendia Plat6n, o si se origrna en la erperien'lr como
& h -rrtrd r
Lniversrdad de -iehor.a:: ...s'*' Frbdo
5. Vicio
Sobre Ia Ca-.a de Ia Yirnrd dei 1.la
-v
*t**S.rquot;-tlrcoSte.srl,r,Arteyhrnan&no-Fdacstll&-!'tafud-lSl'pp203
:.r-..,
lrsl

16. t
tmtos Esias shre Hbn ria y Tmrk
[8]
propu-so -astoteles. o si esti impresa en el alma que ha encamado, como
posnrlaba el neopiatonismo...). Aunque tambi6n puede ser muy personaf
la idea- efi cuanto noci6n, tiene un componente cultural y responde a cofl-
sensos sociales. La rdea de que la Democracia es el gobiemo del pueblo,
por el pueblo y paffi el pueblo habnagenerado el tema de la sede del Con-
greso como Templo de la I)emocracia. La secuenciaidea
Amq.lt talnbien Pide vr nv'ryF:rcoral
- tema - motivo - tipo - repertorio fepfesent4 pof con-
la idea, en ctla,nta nrriory tiene un
siguiente, tanto el proceso de creaci6n en arquitectura,
cunrynmfe otbnaly rapnde a c ulens(6
como la repetici6n de formas y sistemas de composici6n
ncials. lz idea de qle k Mnnracia
consapyados por la acaderrrn o por la costumbre.
a el gobinrn del pu&la, por tl prnblo y
El Capitolio Nacional de Bogot6 es atipico en va-
pna elpt&ln habna genuada terna
el
dos aspectos, y por esto es un eiemplo adecuado pata
k de del Ccwgrao conn TurtPln
analizar estos procesos. Thomas Reed, el arquitecto, de
k Deftncrdcia^ Ia srcuertcia tdea -
prescindi6 del frontis del templo paglrr<) -por lo cual de
terna - matiuo - tEo - repertorio
el ediflcio carece de front6n- y de la cripula emincnte;
repren t4 W c onsiguimg tmta el
en su rcemplazQ introduio como motivo central un
arquil{Al.r4
prrcao
propileo, con lo cuai asimila el Capitolio mis que a url de cveacion etx
k ryticihn defonnas y sisenas
templo, L lrrr^ acr6polis, ciudad alta-, pan dar carilcter a c orna
k
contpsidn t convgradas yn
la sede del 6rgano politico de representaci6n populat de
W k cosatrnbre
por excelencia, el Padamento. En su memoria sobte el acadernia o
sino
proyecto, Reed indic6 que su capitolio no es terrTplo
por eso se abre haci*Ia. plma. Aqrri, Reed fue influenciado
casa de todos y
por urla idea y un tipo general de capitolio y los utiliz6 sin hacerse cues-
tion de ello, pero introdujo modificaciofles efl los motivos v en los
repertodos para patticulanzar su obra atquitect6nica.
La vivienda permite entender c6mo actian estos factores. Durante
'500 afros el disefro y construcci6n de casas aplic6 el tipo de patio cen-
rral ds5aff.llado en Grecia y Roma, y aplicado en Europa, excepto efl
los paises del Norte donde la vivienda campesina, compacta y carente de
prno central fue el tipo usual, atin en la vivienda urbana. La arquitectu-
cr mo,letna adopt6 ei tipo n6rdico, compacto, y las clases altas y medias
rc.mlon el nuevo tipo y abandonaron el tradicional tipo de patio cen-
cral- h rJer de rir-ienda habia cambiado para los individuos cultos, que
cmim ios .lequot;arrollos modernos de Europa y Estados Unidos: las ca-
sns,letiln ser cfinpf,cta-o v rodeadas, en lo posible, de jardines. El trpo de
llo-

17. Aproximaci5n aun estudio delas influencias en la historiograffa arquitect6nica/SiloiaArango-taime Salcedo
patio centrzI, rrris exactaJnente su dedvado de medio patio, se conserv6,
sin embargo, en las clases populares, que todavialo aphcan en la distri-
buci6n de sus viviendas, cuando 6stas son de construcci6n espontinea,
no institucional. La influencia de la arquitectura dom6stica moderna en
la arquitectura popular s61o se limita al repertorio moderno de venta-
nas, servicios, sistemas constructivos y acabadcls. En las clases altas, en
cambio, ia influencta abarc6 desde la idea de vivienda, sus temas y sus
motivos, hasta los tipos y repertorios que identificaaorrlaquot;czsr moder-
naquot; desde el siglo XIX y especialmerite eri el XX. Tambi6n son las clases
medias y altas las m6s sensibles a la influencia de la moda, que ha ofreci-
do, verbigracia, desde casas quot;de estilo escandinavoquot; hasta diserios
prestigiosos e lrlnovadores.
Los cinco concepros arriba descriros. denro de los cualc perece posi-
g.rr.ip o inr.asirj-r.l rc.-.pr,p1l6a1 r dos imbitos
ble derectar Lrs induencras ',' su
qlr Fsrrc:nccen rl mundo de las ior-
diterentcs: el modvo r- cl rt1'c,rrorio
&l
r el terna son pcrrsamiento. El tipo
del mundo
rnas, en tanto que la idea
no tiene. propiamente.
se encuentra acaballado entre ambos mundos. pues
form4 aurque la prcfrgxa. De esta maner4 las influencias en los tipos
arquitect6nicos indican influencias muy profundas en las ideas v en los
temas que las expresari, en tanto que las influencias en los motivos y los
repertorios pueden ser ora profundas, ota superficiales, pues puederl res-
ponder lo mismo a elabondas ideas que a factores menos trascendentes,
como la moda, el prestigio o el mercado inmobiliario.
La duraci6n de las influencias
En t6rminos generales puede decirse que la duraci6n de las influen-
profundas
cias tiene que ver con su g:rado de afectaci6n: las influencias m6s
sobre el tipo serian durables (su vigencia se contaria por siglos), en nnto
1se conta-
que las mis superficiales, sobre el repertorio, serian efimelas
rian por ados, a lo mds, por d6cadas). Aunque esto es cierto cn principio.
no se debe olvidar la enotme capacidad de perdurar que Poseen cienos
repertodos (los elementos que conforman los estilos cli..icos- por ejem-
plo) ru las disdntas r.elocidades de cambio que poseen ias dr-.nncr-. ePocas.
Iln la era moderna ell que estarnos. que puede dehmrrrne hacia atris
-iII. cl rnundo ran$bic de hs tbffnls pertenece
c,rmcnz:.n.io en el siglo
lr zl
I

18. Hisnria y Tmr{^a 1
tgXtOS IE Escritos sobre
a la dimensi6n de las cosas que pueden traerse v llevarse. Las influencias
sobre los repertorios, quot;lleganquot; - eslin contaminadas de las di;rimicas del
consumo; por ello esta modalidad de int-luencra ticnde a scr cfimcra o, al
mefios, poco durable. No es igual con ias ideas, que fleccs',lnamcnte tie-
nefr que Ser encafnadas en personas, ,Y que efltfafl a fotmat parte de una
estfuctura de pensamiento previa al diseffo, como se comelltaba inicial-
meflte. Es inexacto decir que las ideas quot;llegafiquot;, puesto que los compleios
pfocesos de formaci6n de pensamiento, que contienen ufl componente
colectivo muy fuerte, son Los que poflen las condiciones pafa la acepta-
ci6n de la influencia. Pan que ufia idea influya se flecesita que exista
previamente ufla disposici6n de permeabilidad o la conciencia de una
necesidad; en ese sentido,la influencia mis bien quot;se buscaquot;' La incorpora-
ci6n de ufla nueva idea arquitect6nica descansa siempre sobfe el lecho
constituido de otras ideas afines o conexas y por ello flLlrlca
Para qw wna idea u'tfur1 a re nrcnita
es completamente quot;nuevaquot;. Esto hace que sea dificil in-
queNtapreuflmentgwl4
fluir sobre los tipos arquitect6nicos y tambi6n explica dtspslciondepurxr,aWidad
su tendencia a perdurar. Cuando se producen las influen-
snrisnia de,*a r,s oidad;
c la
cias, 6stas son indicadoras de carnbios sociaics e e ertidn, k r.nfamcia mh bicn
en
intelecruales mu)- profundos que no oclrren si:no pocas os
b itrcoryracion de una
L4rnao.
veces en la hisroria.
ratequot;aideaaryitrtoniradsttl?e
Aunque no poseeo la misme durabrhdsd que los d-
ss?W erc d Isln cullstiwida
pos, los temas r los monvos, que posecn conerioncs con
de ottas ideas afna o corwas y por
el mrurdo de las ideas y de los sentimienros. prescntan oruetnquot;.
dla ranu a mr4,laarma
tambi6n resistencia a la transformaci6n 6ptda. Es nota-
ble constatar la terquedad con que se han mantenido ciertos motivos,
como la escalera curva frente a ufl muro de vidrio; desde las fibricas de
Gtopius en los afros 1920-1930, hasta las casas de barrios residenciales,
pasando por innumetables escaletas de edificios de oficinas, este repeti-
do motivo parece eflcarflLr el tema del v6rtigo asociado al dinamismo de
lo moderno . La agaja como remate del rascacielos evoca la pretensi6n de
horadaci6n del cielo y de llegar a las alturas, expresando la idea bisica
detris del gran edificio en a)tura, desde las 6pocas de Ia torre de Babel.
Estos ejemplos muestran c6mo, afn en la eru modern4 existen temas
bisicos, anclados en la mis profi.nda memoria humana, que se manifies-
tan efi ciertos motivos. Cuando una influencia se produce a este nivel,
sl
tr

19. Aproximaci6n un estudio de las influencias en Ia historiografia arquitect6nica/Silvia Arango-laime Salcedo
a
por lo general representa una aspiraci6n social, un deseo insatisfecho y
no es tomada como una quot;impofiacj6nquot; sino como una quot;adquisici6n cul-
tutaIquot; que tiende a peflnaneriecer mientras el deseo subsista, que es, po{
lo general, durante vadas generaciones.
El rechazo de influencias
Si los libros de histoda son el mecanismo que los hombres han in-
m ntener el recuerdo, son tambi6n y ala vez, el mecanismo
ventado para
para instituir el olr,'ido: de la mism^marrer^, en el anilisis de las influen-
cias son tan reveladoras la-s influencias que se producen como las que no
producen. En las pigina-s preccdentes se ha hecho un esfuerzo por pre-
se
cisar la modalid2d grado. inrensidsd r-duraoon de las influencias, porque
se detect6 que esta categoria histonogrifrca es utilizada profusamente
por los historiadores de la arqtdtecnrra- Empero, se debe sei.alar que los
histodadores rara vez hablan de todas aquellas ideas, terrras, npos, moti-
vos o repertorios, algunos de ellos magnificos, que no denen mavores
rcpercusiones.
Desde el punto de vista de las influencias,la apartcl6n hist6rica de
evento arquitect6nico protuberante que no influye, es mis revela-
^lgquot;t
dor de la sociedad supuestamente quot;receptoraquot; que de la sociedad quot;emisoraquot;.
Con ftecuencia, cuando algo no influye se puede presumir ignorancia o
un distanciamiento tal que no puede producirse ningun contacto de cul-
turas. Pero en otras ocasiones, y esto es lo mis interesante, el evento se
conoce pero se rcchaza delibetadamente: la casi nula aceptaci6n de algu-
nas vanguardias modernas en Am6dc a Latina no puede atribuirse
precisamente a su desconocimiento. La meticulosa escogencia de las in-
fluencias deseadas que se practic6 a comienzos de siglo)O( en el continente
americano, que ya estaba definitivamerite conectado con el mundo, de-
muestra hasta qu6 pimto el primer requisito para que una influencia se
produzca es querer que se produzca.
trql

20. ffi
wr*,,*#,i
:: r_.4t,:It;r::
Bosquejo al carb6n. Bruno Voli.
lzol

21. A proposito
de la historia urbana
nl
AlcuNnS OioO DE LOS INVESTICADORES
CONSTDERACTONES
de la historia urbana
'A prop6sito
CarlasNifinMrcia
. Nuevos enfoques de historia urbana en Colombia
FabiaT-anbrnn
h.t)

22. A prop6sito de
la historia urbana
NrNo MuRcrA
obvio que el obietivo de la historizrrabata es el estudio de las
CARLos
s Nxlo:l
l frular tlntuesldad
Prcfesor
ciudades, pero es menos f6cil establecer sus particularidades,
campos, recursos y procederes. Podemos comenzaf pof preci-
s.tr que la historia urbana se ocupa de la articulaci6n entre la dimensi6n
social V la dimensi6n fisica en la ciudadquot; v mira como se pla-sman los
o
sePafl
hechos sociales en los esgacios, sobre todo los construidos.
los aspectos de cada una de estas dimensiones ino, d contrado, los
erticuta y ve c6mo la sociedad constnrve y ocupa los lugares pata. el
de su vida. Se diferencia de la historia econ6mic4 social,
quot;lesarrollo
srnirnria o cultural en que su motivo permanente es ubicar los eventos
en el espacio utbano y desde esta coflstrucci6n explicar los hechos en
nr Sqnesis, din6micas y caracteristicas.
Interesa a la histoda urbana considerar el medio natual y lz adap'
roon de 6ste que realizan los hombres y la sociedad para permitir su
rrsren.ir. de esta manera tr zL y explica las fuerzas que construyen la
squot;'lrd. rntagonismos, thanzas, rupfuras y transformaciones' Bus-
su-s
cl &orooces diagramar elmzpa de tales dinimicas, asi como conocer el
mero .J€ ks e:aa<ios sobre la sociedad, 7a cual a su vez ha determina-
.fin sr fr!quot;cnb{,riofl r su tbrma. Iira c6mo se han rcahzado y empleado
tzzl

23. tmtOS [8j ^[scquot;;ot so iue H Lrro rLz -, Tm q-i I
a su compfensi6n y posible intcn enoorL i'r
plfx contnbuu
los espacios.
mismo que. pof extension, entender Y rcorgafrlzar la sociedad misme. Ils
pues la elaboraci6n de un teiido entfe sociedad espacio v tiempo quc
pue,le ser enr.rnciada como ufl CrOnOtOpO, como una categoria que posee una
flatru;aleza fisica, pefo atravesada pof el tiempo, y efl esta doble condi-
cion tiene su esencia.
La ciudad es un elemento de memoria y de permanencia, un fen6me-
no de larga dr,xaci6n, pero e-lavez lugar de los eventos y lavtda diaria. A
la historia urbana corresponde explicar esos hechos, cofl la dificultad de
que se ffatl de fen6menos que estin en cofistaflte movimieflto, como s1
se tt tafa de una operaci6n a cofaz6n abierto en la cual es necesario ha-
cer los coftes y las cosfuras efl tln 6rgano que se expande V se contrae sin
Y su obietivo
cesaf, puesto que si se detiene el sujeto estaria muerto....
final es construir tur enseyo, un texto que recoja lo anterior y
k qlicacwn
esquematicc su crlorme complejidad, ura elaboracion que -sin- quot;... el stud,io y
y recoltozc las fuerzas en el andlisis de la cranotopoloSid k cfudadquot; conn apacin sLngular
tetice de
erunciada. Entonces, si convenimos que si exrste una discipli- daradm qae en relaci6n con
na hist6rica especifica que puede denomrrarquot;e hisnria urbarw, lasfuaquot;z-asswia.layprdffitoras
podemos luego preguntamos desde mrstro pais, iqu6 hemos he- wrbfrxi&rn onglnay Wltw
de
relacionsxrialnyura
cho hasta ahora en este campo v que hacer hacia delante y c6mo?
h,n un agudo articulo sobre ei desarrollo de la disciplina matsiakdad que le a panimlar,
y los aportes multilaterales de diversos paises y culturas, r6p#n
las cwals son cauilogas con
pr eptibln
Germin lvfejia Pavonv de6nc la historia urbana, o el obieto a otrds ci,udad6 y
de la historia urbana, como quot;el esrudio y la explicaci6n de la c0lrrprq6ibl6 m k larga
o
./
1 ,5
ciudad, como espacio srngular duradero que en relaci6n con allrdf1rn^
las fuerzas sociales r- productoras de utbanismo origina y
pfovee relaciones sociales ,v una matenalidad que le es particular, las cua-
les son atillogas con respecto a otras ciudades y perceptibles o
comprensibles en la latga duraci6n.'lt Son pues las dinimicas sociales y
la dimensi6n fisica coristruida los obietivos de su labor, y enumerar sus
relaciones es el prop6sito de la presente reflexi6n.
n^**,
. Cquot;*** quot;Pensaldo en Ia historia u rbanaquot; , en La ciudad y las Ciencias Sociales,
lr.tquot;li^
f
editores: Germ6n NIejia y Fabio Zantbtano, Ceja, Instituto Distrital de Cultura y Turismo,
Bogoti,2000.
[zq]

24. Aprop6sito de la historia urb ana/ Carlos Nifro Murcia
LA HISTORIA URBANA
B A B'
----quot;---
SOCIEDAD HABITANTE FORMA EDIFICADA
/ Dlmensi6n
Lo privado Lo prlblico
I $ocial
Relaciones lntemacionales El marco natural
Guenas Catds$ofes
Polltica ..
Territorio
Los partidos A rnedbnahrd
lndustria La red de ciudades
b
El poder Las fuerzas que oonstr.4ren
Sus conflicfos ElA}foz
Recursos lntereses d.tdad El Esta&. ngeygot*}ma
Abasto Alianzas Obras
MAPA
Agriculiura Logrc
Leyes
Ganancias
Economfa Renta del Suelo y Yalorizacl6n
Trabajo y empleo Propiedad del suelo
Mercado - Mundial El parcelario
- Regional Ley, normas, plan.
Relaciones sociales Utopias
Conflictos, motines, protestas
- lntercla$es
- lnter6tnicas
lnfluye y reflga la $ocisdad
Demografia Urbanismo - Planiflcaci6n
Migraciones y ghetos Superposicidn de los tiempos y
Matrimonio y familia car6cter de irrma$ urbanas
Salubridad, plagas Cambios permanentes
Morfologia U y Tipologia E
Glases sociales Arquitectura Urbana
Mentalidades - Elementos p.*nabs
Valores y cosfumbres - Teglo residemid
tr<?adouilco
La Metu6poli. -
Los lmaginarios Areas: rnercaOo, plaza, cale
cfile cid. czr*xria,
Elec{os de la ciudad sobre la vba zma roja.
salud,
pelgrc, edumirm,
Grupos, comunidades particulares. rrcrde.
Cultura erqdOctsra
EI ARTE TIPOS ARQUITECTdNICOS
t.aLITERATURA FORMAS, DECORACdN
CRONICAS MOBILIARIO, EQU IPAMENTO
Servret, Berman, Elias, Simmel, Po6te, Canlggia, Rossi- ltalia,
l*rnbrd, JL. Romero, A. Rama, Rasmussen, Lavedan.
Scfprscke
i.b de los espacios Condiciones de vida
i
TE*a
i
Solvicios pdblicos
rl!.d?6vil, ascensor Higlene y Salud.
CRONOTOPO
Csn.riaiin
i
l
- La memoria, Cronologfa, Es{acional
t
- Permanencia, Memoria, Larga duracidn, Eventos
L
li
l
! - Operaci6n a corazdn abierto
I.
- Explicaci6n de los hechos
h
r
TEXTO
tzsl

25. Este libro se termin6 de rmptimir
CIDAR, Facultad de Artes,
en los talleres del
Bogoti,
de la Universidad Nacional de Colombia, sede
en elmes de noviembre de 2003

26. LINITSRSIDAI)
NACIOI{AL
DE COLOMBIA
Sede Bagot{
Facultad de Artes
rsBN 1583?[hhq-3
HistonajtTeorta
de I Arte y I a Arquntectuwa llillillilllliillLllilil
PROGfrAMA DE MAESTRIA