Inicios y evolución de la Radio

1. CAPÍTULO I
HISTORIA DE LA RADIO
1. ¿Dónde nació la radio?
2. La primera radio en Ecuador y en Cuenca
3. ¿Cuál es el proceso comunicacional de la radio?
4. Evolución de la radio, de lo analógico a lo digital.
5. La radio en la actualidad.
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2. 1.1 ¿DÓNDE NACIÓ LA RADIO?
La radio tuvo sus orígenes en el siglo XIX, pero su nacimiento definitivo es en el
siglo XX, donde se desarrolla y se perfecciona en las dos primeras décadas a
partir de 1900, contribuyendo a la aparición de la radiodifusión.
Los nombres del italiano Guillermo Marconi, del alemán Heinrich Hertz, de los
ingleses James Clero Mawell y John Ambrose Fleming, de los norteamericanos
Dr. Lee de Forest y Reginald A. Fessenden, están íntimamente vinculados al
origen de la radio, puesto que cada uno de ellos fue parte vital para que la
humanidad disfrutara de uno de los medios de comunicación más asombrosos.
Necesariamente habrá que mencionar a Hans Christian Oersted, a William
Croques, Alexander Popov, Nikola Tesla y Sir Oliver Lodge, entre otros, por la
contribución que, en su momento, ofrecieron para que fuera creada la radio.
La radio tiene múltiples paternidades, puesto que no nace del genio de un solo
inventor, sino como consecuencia de la participación de varios científicos que,
fueron eliminando barreras que parecían insalvables para que se hiciera realidad
esta maravilla de la comunicación.
En 1820, Oersted, profesor de física de la Universidad de Copenhague, advierte
que un imán suspendido cerca de un alambre, lo atrae siempre que por él pasara
electricidad. Esto demostró que evidentemente se había creado un campo
electromagnético fuera del alambre. Este campo atraía al imán y, por lo tanto, era
magnético.
En 1850, James Clerk Maxwell, Director del Laboratorio de Cavendish, de
Cambrige, Inglaterra, asegura que las corrientes eléctricas que se desplazan hacia
delante y atrás dentro de un trozo de metal, provocarían la salida de las ondas
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3. electromagnéticas, a la velocidad de la luz, en ángulo recto. También anticipo,
valiéndose de las matemáticas, las longitudes de onda y las frecuencias.
Veinte años más tarde, el joven sabio alemán Hienrich Hertz, ratifica y prueba lo
dicho por Maxwell. Hertz produce ondas electromagnéticas que más tarde fueron
bautizadas como ondas hertzianas, siendo este uno de los avances más
importantes hacia lo que más tarde sería la radio.
En 1892, Sir. William Croques, sugiere el empleo de esas ondas del espacio para
la transmisión de mensajes. Sir Oliver Lodge es el primero que lo intentó, haciendo
que saltase una secesión continua de chispas por una separación, determinando
ondas de corriente eléctrica en un alambre cercano. Lo que Lodge logró fue lanzar
y detener esas chispas, en la misma forma en que accionaba su palanca
transmisora de puntos y rayas, en definitiva, dio paso a la telegrafía.
Quedaba un único problema que era el de transmitir sonido como lo hizo Bell
cuando construyó el teléfono, pero esta vez, no mediante un cable sino mediante
el espacio. Al principio fue utilizada la transmisión a “chispa”, pero no satisfacía
porque no solo se requerían frecuencias más altas, sino también formas de
producirlas continua y firmemente y con la misma velocidad. Para lograrlo se
utilizó el descubrimiento del tubo de vacío, realizado por Thomas Alba Edison en
1883. Resultó aporte valioso, pero no siendo esto lo que él buscaba en sus
investigaciones, no le prestó atención suficiente.
En 1904, Ambrose Fleming utilizó el efecto descubierto por Edison en su tubo,
llamándole válvula. Lee de Forest mejoró la válvula de Fleming en 1907. Es decir,
crearon del “diodo” y el “triodo”, en su orden, esto es constructores de los
“motores”, las primeras válvulas termoiónicas que dan poder a los equipos
emisores y selectividad a los aparatos receptores.
11

4. “El 12 de diciembre de 1901, por el camino del éter (gas del aire que permite
conducir sonidos e imágenes), las primeras señales eléctricas cruzan el Atlántico,
a lo largo de 3.300 kilómetros, para transformarse en el primer receptor utilizado
por Guillermo Marconi, en los sonidos “Morse” que identifican la letra “S”.
El triunfo está consumado y todo se reduce a cuestión de tiempo y a que el
sistema fuera perfeccionado; la radio ha nacido. Pero la radiodifusión está aún
lejana. Marconi sueña con ella y profetiza la posible transmisión de luz, calor y
energía por el camino de las ondas hertzianas.
Lee de Forest va más de prisa. En 1909 convence a un empresario del
Metropolitano de Nueva York para que permita a Caruso una de sus actuaciones,
iniciando de esta manera la radiodifusión. Esta primera transmisión radiofónica fue
perfectamente captada en Nueva Jersey, dejando asombrados a los primeros
radioescuchas.
Más tarde, en Bélgica, Robert Goldsmiht y Raymond Braillard, en 1914, inician las
primeras transmisiones de conciertos musicales por medio de un modesto
transmisor experimental. La radiodifusión está en “pañales”, pero ante este
maravilloso medio de comunicación al que en sus comienzos se atribuía origen
divino o infernal, causando terror a los menos avisados, el mundo de entonces
descubre asombrado que las distancias desaparecieron. No satisface al hombre
que la maravilla de la radiodifusión solamente la transmisión de música, sino que
quiere noticias, informaciones, lectura de cuentos, novelas y cuanto pudiera llegar
a través de este nuevo canal.
Bélgica y Estados Unidos se disputan la primicia da haber instalado y puesto en
servicio la primera radiodifusora. La emisora PGG de La Haya. “Nederlandes
Radio – Industrie” inicia sus transmisiones regulares el 06 de noviembre de 1919.
La segunda en Estados Unidos, manifiesta ser la primera; puesto que comenzó
sus transmisiones regulares el 2 de noviembre de 1920, con noticias de las
12

5. elecciones presidenciales en que se disputaban Harding y Coodlig. Fue la
radiodifusora KDKA, de Pittsburg que fue la primera que llevó al país la noticia
sobre las elecciones, que favorecieron a Harding.
En 1920 inician también sus transmisiones las emisoras de Montreal en Canadá y
el Instituto de Ciencias de Berlín, en 1921 entran en servicio las emisoras de
Nueva York y Long Island, en los Estados Unidos; la emisora de la Torre Eifel, de
París; la estación Klondiskaya, de Moscú; la 210, de Londres; la radio Argentina,
de Buenos Aires y la 2 BL., de Sydney Australia.
Pronto la radiodifusión se desarrolla en forma impresionante, al punto que el 25 de
mayo de 1926 se establece que están en pleno funcionamiento mil cuatrocientas
emisoras en el mundo, cuando se aprueba en Ginebra el Primer Plan Internacional
para regular el uso de las ondas hertzianas.
Con la radio se establece que el mensaje hablado de interés particular que circula
solamente por teléfono, cuenta con un canal más amplio. La radio permite llevar a
más personas ese mensaje, sea este: un concierto de música, un radioteatro,
noticias e informaciones, en fin, “ese algo más” que exige la colectividad para
satisfacerse y participar de lo que está ocurriendo.
Indudablemente que el teléfono tiene un enorme valor, pero sigue conservando su
saludable privacidad contra la curiosidad de otras personas. Es un medio de
comunicación de diferente uso.
1.2 LA PRIMERA RADIO EN ECUADOR Y EN CUENCA.
La radio en Ecuador se remonta al jueves 13 de junio de 1929, a las 21:00pm
cuando Radio “El Prado” en la ciudad de Riobamba, capital de la provincia del
Chimborazo, inicia oficialmente sus transmisiones radiales, convirtiéndose desde
13

6. ese instante en la primera radiodifusora que se puso al servicio de la cultura
nacional.
Son testigos de este acontecimiento de tanta trascendencia en la vida del
Ecuador, la señora María Elvira Campi de Poder, que fuera Presidenta Vitalicia de
la Cruz Roja Ecuatoriana y, el entones, Crnel. Alberto Enríquez Gallo, jefe de la
Zona Militar en Riobamba y posteriormente Jefe Supremo del Gobierno del
Ecuador, ya como General. Las dos personalidades fueron padrino y madrina de
la primera transmisión y audición oficial de la emisora.
El pionero de la radiodifusión en el Ecuador, fue el ingeniero Carlos Cordovez
Borja, nacido en la ciudad de Riobamba el 26 de octubre de 1888, hijo del señor
Jorge Cordovez y la señora Leticia Borja.
El señor Juan Sergio Behr Bustamante, pionero de la radiodifusión comercial en el
Ecuador, más concretamente en la ciudad de Guayaquil, ratifica que fue en efecto
el ingeniero Cordovez Borja, el iniciador de la radiodifusión en el Ecuador.
En Quito, la primera radiodifusora es la estación H.C.J.B., “La Voz de los Andes”,
que hace su primera emisión radial el 25 de diciembre de 1931, con un transmisor
de 250 vatios de potencia. 1
LA RADIO EN CUENCA
El primer intento de hacer radio en la ciudad de Cuenca surge por los años 1935 –
1936, cuando el Sr. Alejandro Orellana viaja a Quito para conseguir un aparato de
transmisión. Con este equipo regresa a Cuenca y acude al Sr. Octavio Espinosa,
un radio técnico, quien compra este aparato, convirtiéndole en un equipo de 500w
de onda corta (31-49 metros de distancia).
1
ERAZO, Luis, “Manual Práctico de Radiodifusión”, editada en la imprenta del I. Municipio de Quito,
Quito – Ecuador, 1980, 179p.
14

7. Orellana ya con un equipo de onda corta, empieza a reunir gente, la gran parte de
los intelectuales, y estructuran el primer informativo de la ciudad y, a su vez, la
primera radiodifusora de la ciudad de Cuenca. Estas transmisiones se las
realizaban desde el edificio de la señora Hortencia Mata.
Posteriormente se suman al Sr. Orellana, los hermanos Octavio y Humberto
Espinosa y José Heredia; así, este pequeño grupo de aficionados crean “Radio la
Voz del Tomebamba HC5EH”, con emisiones de 1 a 2 horas diarias; siendo una
emisora comercial e iniciando de esta manera la radiodifusión en Cuenca.
HC: Ecuador
5: Se identifica a la zona (Azuay)
E: Espinosa
H: Heredia.
Esta primera emisora transmitía, la mayor parte de su tiempo, informativos, era
una emisora comercial, y por ser la única de la ciudad de Cuenca tenía gran
acogida. Posteriormente el Sr. Orellana trajo a los primeros locutores como:
 José Heredia: locutor informativo, comercial
 Genaro Cuesta Heredia
 Luis Tapia
 Jaime Cobos Ordóñez
Todos estos locutores eran de tipo comercial.
Al ver que la radio iba creciendo aceleradamente, el Dr. Alejandro Orellana obtiene
el permiso del Ministerio de Obras Públicas y Comunicaciones, con la frecuencia
de radio comercial, otorgado por el señor César Andrade Cordero.
A raíz de este permiso de funcionamiento empiezan los programas culturales,
surgen los primeros locutores deportivos, como:
 Jaime Cobos Ordóñez
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8.  Teodoro Rodas Heredia (hoy Radio Visión)
 Arturo Cowangil. (Guayaquil).
Con este grupo también inician las transmisiones de carreras automovilísticas,
además traen a grandes artistas como Eva Garza y los Caporales, que
posteriormente el grupo se separan y forma El Trío los Panchos.
Así, el tiempo avanzaba y otras radios aparecieron en nuestra ciudad en el
siguiente orden:
 Radio Continental (1940)
 Radio América (1940)
 Radio El Mercurio (1940)
 Radio Cuenca (1940), desaparece en el año de 1948-1949
 Radio Austral (1940)
 Radio HerMig (1940)
 Radio Atenas (1940)
 Radio Ondas Azuayas (1943)
 Radio Ondas Azules (1968), que posteriormente se convertiría en lo que
hoy se conoce como Radio Splendid.
Para 1949, “Radio la Voz del Tomebamba HC5EH”, puesto que en ese tiempo
en una ciudad pequeña, de unos 25 a 30.000 habitantes, la radio no era rentable
y con muchos gastos que cubrir, desaparece.
Luego de este hecho, el Sr. Guillermo Adolfo Moscoso retoma el nombre de
“Radio la Voz del Tomebamba”, donde las transmisiones se vuelven a escuchar en
la ciudad, pero sus emisiones duraron tan solo 2 años. Pues esta emisora nunca
pagó los impuestos al Estado, lo que provocó el cierre definitivo de sus
instalaciones.
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9. En 1952, todos los equipos de la emisora pasan a ser del Seguro Social;
posteriormente son rematados y adquiridos por el Sr. Daniel Arturo Pinos
Guaricela.
Al parecer “La Voz del Tomebamba” se había perdido, pero el Sr. Piedra en 1971
retoma el nombre, con lo que a su vez se reanudan las emisiones diarias. 2
1.3 ¿CUÁL ES EL PROCESO COMUNICACIONAL DE LA RADIO?
El modelo del proceso de comunicación es:
Emisor
Mensaje
Receptor
Este modelo indica tres elementos esenciales de la comunicación. Si llegara a
faltar uno de ellos la comunicativo no se la realizara con eficacia. Pero esta
graficación del proceso comunicacional no refleja la complejidad de la
comunicación. La siguiente figura muestra un modelo mucho más complejo del
proceso de comunicación:
Transmitir
EMISOR
Ruido
CODIFICADOR
CANAL
Recibir
DECODIFICADOR
RECEPTOR
RETROALIMENTACIÓN
Recibir
Transmitir
EMISOR (O FUENTE DEL MENSAJE)
2
Datos obtenidos en una entrevista con el señor Daniel Arturo Pinos Guaricela, Radio Cuenca.
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10. En una radio es todo el equipo de locutores, periodistas quienes tengan la
responsabilidad de emitir los mensajes, de manera clara, sencilla y directa lo que
permitirá al oyente tener una interpretación correcta del mensaje emitido.
CODIFICADOR (CIFRADO)
La codificación del mensaje es necesaria porque el emisor traduce en una serie de
símbolos la información a transmitirse; por lo tanto la codificación es importante
puesto que aquí se reciben todos los códigos, símbolos del mensaje, donde el
emisor “los ordena” para que la interpretación del mensaje sea la correcta.
MENSAJE
El mensaje es la forma física en la cual el emisor cifra la información. El mensaje
puede darse en cualquier forma susceptible de ser captada y entendida por uno o
más de los sentidos del receptor. Las palabras escritas se pueden leer; los gestos
pueden verse o sentirse; pero el lenguaje hablado requiere un poco más de
cuidado, en especial cuando lo estamos transmitiendo desde una radio, ya que la
elaboración de este mensaje debe ser más cuidadoso, y con un solo fin: que el
radioescucha lo entienda rápido y sencillamente.
A diferencia de la televisión, en la radio dichos mensajes deben estar
estructurados de manera tal que el receptor no tenga dudas al momento de
recibirlos. Además, el factor tiempo es otro condicionante para que los mensajes a
más de tener claridad, sean ágiles, donde el receptor utilice su mente y grafique
cada dato emitido por el emisor, es por ello que la creatividad en publicidad y
mensajes juegan un papel importante en radio.
CANAL
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11. El canal es otro método de transmisión del mensaje de una persona a otra, en
radio de un locutor a muchas personas, (como el aire para las palabras y el papel
para las letras). Para que la comunicación sea eficiente, el canal ha de ser el más
adecuado para la emisión del mensaje. En la radio, el mensaje debe ser lo
suficientemente claro para una correcta comprensión del mismo por parte del
receptor, es por ello que las exigencias del receptor deben tenerse presentes al
momento de transmitir un mensaje.
El canal más adecuado será quien determine el éxito de la comunicación. En
radio el canal está indicado, lo primordial es conseguir y manejar un lenguaje
claro, sencillo y directo de manera que el receptor no tenga dudas al momento de
interpretar el mensaje emitido.
DECODIFICADOR (DESCIFRADO)
La decodificación es el proceso en el que el receptor interpreta el mensaje y lo
traduce en información significativa. Se trata de un proceso de dos fases: el
receptor debe percibir primero el mensaje y luego interpretarlo. La decodificación
recibe el influjo de la experiencia pasada del receptor, evaluaciones personales de
los símbolos, expectativas (la gente tiende a oír lo que desea escuchar) y la
mutualidad del significado con el emisor. En general, cuanto mejor corresponda la
decodificación al mensaje que desea transmitir el emisor, más eficaz es la
comunicación.
RUIDO
El ruido es cualquier factor que perturba o confunde la comunicación, o interfiere
de alguna u otra manera en ella. Puede ser interna (cuando el receptor no presta
atención) o externo (cuando el mensaje es distorsionado por otros sonidos del
ambiente). El ruido puede presentarse en cualquier etapa del proceso de
comunicación. Puede surgir mientras pasa por el canal (por ejemplo, las malas
19

12. condiciones meteorológicas pueden distorsionar la señal de radio), pero en
general casi siempre se observan en la etapa de codificación o decodificación.
La necesidad de darle sentido a la comunicación es tan importante que una
comunicación difícil e incluso sin sentido puede ser decodificada por el receptor
como una afirmación razonable, la cual puede tener un significado totalmente
diferente al del mensaje cifrado. Dado que el ruido puede interferir en la
comprensión, se debe tratar de que no rebase el nivel que permite una buena
comunicación.
Puede ser muy difícil que el receptor intente comprender con eficacia un mensaje,
si el ruido se presenta durante la comunicación. El problema empeora con un
mensaje, cuando el lenguaje es muy complejo, poco claro; es por ello que tanto
lenguaje como canal o medio deben ser claros, directos y sencillos.
RETROALIMENTACIÓN
Es el inverso del proceso de comunicación, donde el receptor se ha de convertir
en emisor. La retroalimentación pasa por las mismas etapas de la comunicación
original. La retroalimentación en la radio se da cuando el receptor brinda o emite
un comentario sobre la programación, el estilo impuesto por el locutor, por una
noticia. En ese momento, tanto emisor como receptor intercambian ideas y
pensamientos, y el resultado de esta conversación es la mejora del programa en
todo sentido.3
1.4 EVOLUCIÓN DE LA RADIO, DE LO ANALÓGICO A LO DIGITAL
RADIO DIGITAL- EL SONIDO DEL FUTURO
¿Qué es la radio digital?
3
Proceso Comunicacional de la radio
20

13. La radio digital es la transmisión y recepción del sonido que ha sido procesado
usando una tecnología comparable a la usada en los reproductores de CD, es
decir, un transmisor de radio digital procesa los sonidos en patrones de números,
o "dígitos" - de ahí el término "radio digital". Por el contrario, la radio analógica
tradicional procesa los sonidos en patrones de señales eléctricas que asemejan
ondas de sonido. Entre algunas características técnicas de la radio digital están:
La radio digital FM es capaz de dar un sonido claro cristalino de calidad
equivalente al de un disco compacto o CD, o a la acústica de una sala de
conciertos. Los receptores tienen un estándar en la calidad del sonido que es
significativamente más claro que el sonido de la radio analógica convencional, así
como el sonido de un CD es más claro que el de un disco normal. La radio
analógica convencional no puede cumplir con este estándar.
La radio digital AM es capaz de dar un sonido con una calidad equivalente al de la
radio analógica FM estándar. El avance en la calidad del sonido digital AM está
limitado al ancho de banda disponible del espectro. En cualquier caso, la calidad
del sonido mejora en forma notable.
La recepción de la radio digital tiene una enorme inmunidad a las interferencias y
elimina muchas imperfecciones relacionadas con la transmisión y recepción de la
radio analógica. Algunas interferencias en las señales de la radio digital se pueden
deber a que la trasmisora de la estación está lejos.
Con la radio digital prácticamente no existe estática ya que dentro de cada
receptor de la radio digital hay una pequeña computadora ("receptor inteligente")
que es capaz de filtrar las señales indeseables. Por el contrario, un receptor
analógico "no inteligente" no puede diferenciar entre la información útil y el ruido
inútil, lo cual causa estática.
TECNOLOGÍA DE LA RADIO DIGITAL
21

14. En el año 2002 la FCC decidió usar la tecnología en banda y en canal (IBOC, por
sus siglas en inglés) ya como la tecnología AM, y las radiodifusoras usarán al
inicio, la transmisión por radio digital. Las radiodifusoras empezarán a usar
transmisiones IBOC en forma provisional mientras se desarrollan los estándares
para la transmisión formal.
Las radiodifusoras necesitarán instalar nuevos equipos para hacer la transición a
la radio digital. Durante esta transición, harán las transmisiones en modo "híbrido",
es decir, usarán señales analógicas y digitales dentro de un mismo canal de AM o
FM. Esta nueva tecnología digital no requiere una asignación adicional del
espectro de la radio y tendrá un mínimo impacto en el servicio actual de
transmisiones. Durante las operaciones "híbridas" en IBOC, las estaciones
transmitirán la misma programación, en los dos formatos, el analógico y el digital.
Los consumidores podrán escuchar las mismas estaciones analógicas con
mínimas alteraciones.
VENTAJAS PARA LOS RADIOESCUCHAS
La radio digital le ofrece a los radioescuchas varias ventajas, en comparación con
la radio analógica tradicional, como:
 Mejor calidad de audio, señales más potentes y sin interferencias.
 El potencial para desarrollar mejores diseños de radios con funciones
simplificadas. Simplemente seleccione la estación que desea de las letras
de identificación o nombres que aparece en la pantalla de cristal líquido
(LCD, por sus siglas en inglés) del radio digital y la computadora integrada
en la radio, hará el resto por usted.
 El potencial para colocar nuevos datos y servicios de información cuando
se introducen todas las operaciones "digitales", las que aparecerán en las
pequeñas pantallas del radio. Por ejemplo, una estación puede enviar
información en segundo plano, sobre una banda que está tocando música;
22

15. los anunciantes pueden enviar información sobre descuentos y ofertas.
Los radioescuchas pueden programar sus radios para recibir informes
personalizados sobre el clima, noticias o precios de acciones.
¿NECESITO UNA RADIO NUEVA PARA TENER UNA CALIDAD DIGITAL?
Para recibir las señales digitales necesita un receptor digital, sin embargo, los
radioescuchas pueden usar su receptor digital para sintonizar las estaciones que
no tienen transmisión digital. Las investigaciones indican que los primeros
modelos costarán más que las radios analógicas, pero no se tienen datos sobre
qué tanto más.
EVOLUCIÓN TECNOLÓGICA EN LA PRODUCCIÓN DE RADIO: DE LO
ANALÓGICO A LO DIGITAL
La radio es uno de los primeros medios de comunicación modernos que ha
logrado su permanencia en el gusto del auditorio y superado diversas crisis a nivel
mundial.
Vivimos en una sociedad que fomenta el consumismo, y ello lo ha sabido explotar
bien la industria de la radio. Ha tenido que superarse al adoptar las nuevas
tecnologías: desde las transmisiones por onda corta, la fibra óptica, pasando por la
AM y la FM, hasta llegar a nuestros días con las transmisiones por internet y la
radio digital en su fase de experimentación.
No debemos olvidar que existe un ciclo de las tecnologías: cuando son nuevas,
pocas personas tienen acceso a ellas; para cuando logran masificarse, ya se han
creado otras que las sustituyan.
TRES ETAPAS DE LA EVOLUCIÓN DE LAS TECNOLOGÍAS DE
COMUNICACIÓN
23

16. Manuel Castells hace una reflexión sobre el constante proceso evolutivo de las
tecnologías de comunicación:
Las nuevas tecnologías de información no son sólo herramientas que aplicar, sino
procesos que desarrollar. Los usuarios y los creadores pueden convertirse en los
mismos. De este modo, los usuarios pueden tomar el control de la tecnología,
como en el caso de internet. De ello se deduce una estrecha relación entre los
procesos sociales de creación y manipulación de símbolos (la cultura de la
sociedad) y la capacidad de producir y distribuir bienes y servicios (las fuerzas
productivas). Por primera vez en la historia, la mente humana es una fuerza
productiva directa, no solo un elemento decisivo del sistema de producción.
La vida de la radio en los últimos 20 años también ha sufrido cambios que
menciona Castells. Primeramente hubo una automatización de las tareas al tener
una tecnología que facilitara, por ejemplo, el uso de las cartucheras en las pautas
publicitarias; la transmisión de la señal por microondas y satélite, que permitían
cubrir mayor territorio en menor tiempo, con mejor calidad de sonido; y la
producción de programas por medio de softwares especializados en el ordenador.
La segunda etapa propuesta por Castells es la de la experimentación de los usos,
y eso se refiere al tiempo en que el recurso humano tardó en dominar tales
tecnologías para mejorar su trabajo. Pero en la tercera etapa, la de
reconfiguración de las aplicaciones, se implica la creatividad humana para explotar
el recurso tecnológico y darle nuevos usos como, por ejemplo, la creación y
utilización de nuevos efectos especiales en un software de edición de sonido; o la
utilización de sistemas satelitales de comunicación para ofrecer mayores servicios.
Así, las tecnologías de comunicación siguen en constante evolución, en un
proceso en que el fin no es el medio, sino la audiencia. Audiencias cada vez más
24

17. capacitadas para cerrar el proceso de la comunicación al ser retroalimentadas por
medios más democráticos como lo es la internet. 4
1.5 LA RADIO EN LA ACTUALIDAD
Posiblemente estamos ante el conflicto más complejo de los vividos hasta hoy por
la radio y por todos los medios de comunicación, sin excepciones. El actual es un
cambio radical. Esta es la opinión del ex - presidente del INA francés Francis
Beck, que “ve a la radio hoy con la necesidad de ser imaginativa, innovadora y
flexible para conducir los cambios del momento actual”, o Hughes que califica el
momento de “revolucionario”. En el mismo sentido se manifiesta un informe
reciente de gobernaduría de la BBC al calificarlos momentos actuales como de
“cambios dramáticos”.
La Radio enfrenta cambios sociales, tecnológicos y económicos, la conjunción de
los cuales producirá mutaciones sustanciales en ella. Son estos factores externos
al medio los que causan mayor inquietud en la empresa radiofónica porque
escapan a su control y comprensión: los analizan desde sus perspectivas
económicas o técnicas y no desde parámetros propios del medio o de la
comunicación.
Sin embargo, los factores internos son más importantes. En líneas generales; a
radio, los radiofonistas, su empresa y su gente sufren de aburrimiento letal,
desinterés total por el producto, la programación, el contenido y la audiencia. La
radio está vacía de investigación y ciencia propias, desheredada de ideadores,
abandonada de creadores, magra en inventores y encadenada por la cuenta de
resultados. Estamos ante la caducidad de un sistema y de unas fórmulas
históricas de narración, contenido, programación y concepto radiofónico.
4
www.mexicanadecomunicación.com.mx/Tables/RMC/rmcq1/analogico/html.
www.fcv.gov/cgb/consumerfacts/spanish/digitalradio/html.
25

18. Resueltas estas causas, las tecnológicas o económicas se despejarán
inmediatamente.
LOS CAMBIOS TECNOLÓGICOS
Hace algunos años se popularizaron los intentos de cruzar las cataratas del
Niágara montando una bicicleta que se deslizaba por un cable tendido sobre las
dos orillas. No era –como cabría pensar– un modo exótico de protesta, sino un
ejercicio de máximo riesgo que solo unos pocos coronaron con éxito. La radio –y
los medios en general–, están en situación mucho más peligrosa debido a la furia
y a la velocidad con la que la innovación técnica se precipita sobre el sector de la
comunicación.
Según Bellanger las nuevas tecnologías liberan a la Radio de la escasez de
frecuencias y todos sus compromisos administrativos. Este es un cambio radical.
La técnica ha superado esta limitación, más acusada en Europa que en América.
Los satélites, la red y las nuevas tecnologías propugnan usos nuevos que sitúan a
la Radio y a los demás medios ante un futuro diferente.
La diversificación de los modos de difusión viene acompañada por el acceso
gratuito a muchos servicios a través de proveedores que no exigen ninguna
contraprestación económica por la suscripción a los mismos: el más sofisticado
sistema de correo electrónico es gratuito; muchos de los software utilizados para
el tratamiento de la música en la red son también gratuitos y de gran calidad. Por
eso señala Graham Mather que “el acceso global a la información... ha ampliado
las posibilidades de selección y ha abierto horizontes insospechados”.
La distribución virtual tiene otras consecuencias: la industria discográfica ha visto
cómo la música ha sido transformada en un código que se distribuye
gratuitamente por la red. Este proceso afecta a otros sectores conexos, como la
26

19. explosión de los derechos de autor, con independencia de las resoluciones
judiciales y de modo irreversible.
Según un estudio de la prestigiosa consultora Spectrum, esta revolución de las
comunicaciones ha activado cuatro mecanismos:
 Las nuevas tecnologías crean más empleo que los sectores tradicionales
de la economía.
 Incrementan la competencia al abrir nuevos canales de distribución.
 La mejora de las comunicaciones repercute directamente en la calidad de
la información que se maneja y paralelamente mejoran la calidad de la
producción informativa o la eficacia de la actividad o negocios que se
realizan.
 Consecuentemente los consumidores disponen de una mayor capacidad
de elección entre un mayor número de productos, servicios, precios y
calidades.
LOS CAMBIOS SOCIALES
En términos radiofónicos, esto significa que la sociedad actual es bien distinta de
aquella para la que fue pensada, hace 25 años, una radio a la medida ; radio que
aún hoy hacemos. Crudamente dicho: aquella generación, en parte, ha
desaparecido y el resto dará el relevo en breve. En cambio, la radio de hoy vive
como si el tiempo se hubiera detenido. Hay una sociedad nueva y un lenguaje
nuevo que no tiene reflejo en los medios en general y menos en la radio. Es hora
de investigar, de preparar, de reprogramar, de reinventar.
La radio es cuestión de intimidad, casi como una relación pasional entre emisor y
oyente. Nuestra radio trabaja en la actualidad como la única forma posible de
realidad, pero lo real es lo permanente; no lo contingente, lo fugaz.
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20. Cada día la narración es más rígida, más escueta, menos fresca. Hay mucha
gente que “habla por la radio” y muy poca que “hace radio al hablar”. Hemos
perdido gran parte de la capacidad de sorprender, de impulsar la imaginación, de
medir el tiempo del relato –e incluso su oportunidad–; de entretejer la realidad y la
emoción del verbo, la actualidad y la estética, el esencial informativo... y lo hemos
sustituido por el monótono dar en el mismo clavo durante horas, cada día de la
semana. Información a golpe de rueda de prensa y notas de los gabinetes de
comunicación.
ENTRAR EN LA RADIO.NET
Todavía hay muchos aspectos técnicos en todos los sistemas digitales que
precisan mejoras sustanciales: desde la velocidad de transmisión y la de
compresión, hasta la capacidad de los servidores y su arquitectura. En todos los
casos la respuesta de la técnica está en marcha.
Por lo demás, la “radionet” también es digital. Hay muchos y muy poderosos
argumentos para decidirse por la red como:
 No hay necesidad de concesión administrativa alguna. El acceso es libre y
el costo muy reducido, siempre en función de la programación.
 La emisora en la red se libera también y sobre todo del modelo
económico, ligado exclusivamente a la comercialización de la audiencia
sobre zonas geográficas definidas. La “radionet” no conoce fronteras en
cuanto a difusión, desde el primer día.
CAMBIO QUE NO ES UN SIMPLE MAQUILLAJE
La relación de dependencia del medio y su contenido, respecto de la técnica,
impiden que el reinventar la radio sea una simple operación de maquillaje, como
las llevadas a cabo actualmente por algunos diarios, revistas, emisoras en la red
28

21. de todo el mundo. Se trata de algo mucho más profundo. No hay que adaptar; hay
que reinventar desde otra realidad comunicacional, económica, técnica y social.
En efecto, la tecnología ha creado una interdependencia de los sistemas técnicos
informativos de tal naturaleza, que las fronteras entre unos medios y otros
desaparecerán diluidas en la red.
La aplicación de este, a la reinvención de la radio en la era digital, nos indica:
 La radio nunca será global, como lo es la Tv, o lo será dentro de la misma
área idiomática. La radio es consecuencia de los procesos históricos,
culturales, religiosos, sociales, etc., que configuran una nación y su
idioma. También se puede renunciar a la comunicación personal e
intelectual, pero eso ya no es radio.
 En esta situación es más importante la formación cultural e intelectual de
los informadores que la infraestructura técnica.
 La tecnología permite, hoy, a pequeñas emisoras emprender negocios
propios de las grandes empresas tradicionales. De hecho, la tecnología
actual tiende a facilitar a la empresa radiofónica local su reconversión en
una empresa internacional, sin costos económicos adicionales notables.
 En todo este proceso es necesario no olvidar que:
- La tecnología es un flotador, no un salvavidas.
- Tener un flotador no garantiza saber nadar. 5
5
www.comunica.org/chasqui/faus74/htm#principio.
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