1. Poesía en el periodoPoesía en el periodo
NeoclásicoNeoclásico

2. Poesía neoclasicista francesaPoesía neoclasicista francesa
El Neoclasicismo francés del “Grand Siécle” es la plenitud del ideal
renacentista. Las normas de la clasicidad griega y romana se encarnan en el
gusto francés; y no sólo se mantienen en plena vigencia los principios
grecolatinos establecidos, sino que se les aplica en su más estricta
interpretación.
Desde la perspectiva de los autores de este periodo los clásico deben
dirigirse a todos, procurando que su obra resulte accesible y clara por el
detenido análisis del pensamiento y el refinamiento artístico de la frase. La
suprema lección clásica, la gran regla de su estilo es la decir las más cosas
posibles con las menos palabras: el clasicismo es una escuela de concisión.
Simplicidad, perfección, discreción, economía, tales son las fórmulas claves
que definen a la escuela neoclásica. Pero más importantes que esas son el
dogmatismo y la densidad. Todo lo que en el Barroco es pasión, personalidad
y libertad, es aquí razón, norma, disciplina y cálculo.

3. Poesía neoclasicista francesaPoesía neoclasicista francesa
Guez de Balzac (1597-1654) escribía: “Malherbe fue el primero o de los
primeros en ver el camino que conduce a la poesía”, quien, a su vez, mostró
el camino de la prosa limpia y elegante al recomendar ideas claras y frases
bien equilibradas, además de propiedad en el lenguaje. Estos dos personajes
son los precursores del neoclasicismo en una Francia sosegada y ordenada,
que va encontrando, que sigue sus consignas.
Sin olvidar los obstáculos, los poetas combaten la regla y la disciplina, otros
la desdeñan en la práctica, y algunos hasta menosprecian la razón y el buen
sentido por no querer someterse a ningún yugo. Nicolás Boileau (1636-1711)
proseguirá la obra de Malherbe hasta imponerla, modificada y suavizada, el
genio no se verá aplastado por la disciplina sino que vivirá libre en su seno.

4. Poesía neoclasicista francesaPoesía neoclasicista francesa
Con libertad dentro de la disciplina realizaron su obra los grandes maestros
del arte Neoclásico: Bossuet, Moliére, Racine, La Fontaine. Obra que tiene
algo de la majestad de Luis XIV.
Jean de la Bruyere (1645-1696) y Saint Simon (1675-1755) aportan una nueva
manera de escribir; Fenelón (1651-1715) pone en circulación ideas nuevas;
la ciencia, reservada antes a los sabios, irrumpe en el mundo de las letras y
se impone a los espíritus. Podamos observar que se estaba gestando una
revolución literaria.

5. La “mecánica” del neoclasicismo francésLa “mecánica” del neoclasicismo francés
El auge político en Francia y su prestigio cultural obligó a los demás pueblos
a volver hacia ella su mirada en busca de orientaciones literarias. De esta
forma surgen estilos desprovistos de inspiración e intención, basados en la
sumisión a los modelos y a las reglas.
La obsesión por las normas, consideradas intangibles, convirtió la
creación poética en una “mecánica” aplicación de los preceptos
clasicistas y el resultado fue un teatro y una lírica carentes de libertad,
de espontaneidad y de fuerza dramática, donde todo se subordina a la
corrección del estilo y a una finalidad secamente didáctica.
No obstante, algunos espíritus de esta época estarán moviéndose en sentido
diametralmente opuesto al criterio de autoridad, éstos aceptarán como única
base para admitir la validez de una idea la razón y la experiencia. Así van
sustituyendo los conceptos de jerarquía y autoridad dogmática por los de
igualdad y libre crítica.

6. Malherbe, un camino al neoclasicismo francésMalherbe, un camino al neoclasicismo francés
Un personaje importante de los que prepararon el camino del neoclasicismo
francés, esto debido a que sus orientaciones en cuanto al lenguaje
terminaron por imponerse en los tiempo de Luis XIV, fue el poeta y crítico
Francois Malherbe (1565-1628). Reformador vigoroso, se opone a los poetas
fáciles y pedantes, tan en boga en ese entonces.
Acepta el principio de la distinción de los géneros y entiende por poeta, más
que un ser inspirado, un artesano de las letras que desempeña un oficio y
está sujeto a numerosos deberes. Si para Pierre de Ronsard (1524-1585) la
poesía es obra de sensibilidad y de imaginación, para Malherbe lo es de la
razón; el poeta debe ser impersonal, expresar ideas generales más que las
emociones del corazón.
Malherbe depura el vocabulario y la sintaxis, regula, en materia de
versificación, las leyes de la rima y de la cesura, proclamando que no admite
excepciones.

7. Malherbe, un camino al neoclasicismo francésMalherbe, un camino al neoclasicismo francés
Poeta de escasa inspiración, poseedor de la palabra justa y de la expresión clara, así
como de la armonía en el verso y en la estrofa, Malherbe es un escritor típicamente
francés por la solidez, la claridad y el perfecto equilibrio de sus versos. Su reforma de
la lengua, del verso y del estilo, mal acogida de principio, no tarda en dar sus frutos.
Paráfrasis del Salmo CXLV
No esperemos más, alma, de la terrestre bola;
su lumbre es sólo un vidrio, su fervor una ola
a la que cualquier viento no permite calmar; Allí pierden los nombres de dueños de la tierra,
afuera vanidades, ya de ellas nos cansamos; de árbitros de la paz; de rayos de la guerra;
por Dios sólo alentamos, como les falta el cetro, ya no hay adulador;
Dios es al que hay que amar. y cae al mismo tiempo, sin que haya falta
Por servir vanamente nuestra envidia indebida, alguna;
sufrimos con los reyes, durante nuestra vida, aquél a quien fortuna
desprecios, y debemos las rodillas rendir; hizo su servidor.
lo que pueden no es nada, son iguales que nosotros,
hombres unos y otros,
e igual han de morir.
Cuando dan el espíritu, no queda más que barro
De aquel empaque regio tan pomposo y bizarro,
Del que al mundo asombraba su orgulloso brillar;
Y son, en grandes tumbas, el alma aún altanera
goza de esa quimera,
pasto de un gusanar.

8. El neoclasicismo inglésEl neoclasicismo inglés
En Inglaterra el siglo XVIII permanece siendo la época de la razón; si el
“deseo de luz” y la creencia en el progreso no tiene la misma fuerza agresiva
que en Francia, no es menos cierto que “las influencias francesas estimulan
en suelo inglés la curiosidad y las audacias de la reflexión.
No olvidemos que después del método de observación de Locke, viene con
Hume, positivo y realista, el vigor inflexible del análisis, situación que deja
claro que la racionalidad y la intelectualidad son más solicitadas por las
preocupaciones filosóficas, políticas, científicas y morales que por las
artísticas.

9. Pope, autor del neoclasicismo inglésPope, autor del neoclasicismo inglés
Por su contenido ideológico que se ajustaba a las doctrinas del clasicismo
literario y a las del pensamiento “ilustrado” de la época, los versos,
formalmente perfectos, de Alexander Pope (1688-1744) tuvieron gran difusión
en toda Europa. Este autor inglés comenzó escribiendo varios Pastorales de
estilo clásico y un Ensayo sobre la crítica, siguiendo a Horacio y a Boileau.
Pero lo mejor de su producción gira en torno a las magníficas traducciones de
Homero, en su poema heroico-cómico y lleno de gracia El robo del rizo, y en
una epopeya burlesca, la Dunciada –de “dunce”, necio-, donde con un bilioso
temperamento atacó con determinación a una serie de poetas de su tiempo.
Aunque no nos interese tanto, también tuvo éxito con su Ensayo sobre el
hombre, en el que, en pulidos versos, expone su pensamiento moral y
religioso.

10. Pope, autor del neoclasicismo inglésPope, autor del neoclasicismo inglés
Vida Serena
Feliz el hombre que su bien y anhelo Así vivir inadvertido quiero,
ciñe al recinto del paterno hogar; tal, de nadie llorado ansío expirar,
y el aire aspira del nativo suelo y no diga una piedra ni un madero
en su propia heredad; en dónde duermo en paz.
a quien leche su grey, sus campos trigo,
vellón preciado sus ovejas dan;
sombra sus olmos o calor amigo
contra el hielo invernal.
Feliz quien ve como escondida fuente
libre su vida y sin rumor pasar,
sin mal el cuerpo ni inquietud la mente,
en día sin afán;
y ya se entrega al reposado sueño,
o del estudio al bienhechor solaz,
la faz tocada del albor risueño
que la inocencia da.