Apagamento de acervo digital pioneiro da Casa das Rosas

esquecimento e conveniência
lucas bambozzi

sábado, 13 de outubro de 12

memória . amnésia . apagamento . obsolescência . arte digital . arquivo .
conservação . informação . arte contemporânea . segmentação . estratégia

Vimos nesses dias inúmeros casos de memoria perdida, apagamentos de todo tipo, acidentais, voluntarios, por conta de conjunturas politicas,
ideológicas, conflitos de interesse, por ignorancia das tecnicas, por descaso com relacao às manutencoes necessarias. Varios ja levantaram aqui
(annet Dekker, aspectos muito relevantes com relacao ao que se entende por conservar uma obra. Minha apresentacao no entanto esta mais
ligada a um aspecto relativo ao apagamento, à memoria,a uma amnesia (kujawski). Ou melhor dizendo ao acesso a informacao. Pra que essa
informacao faca parte da historia, de alguma historia.

acontecimento > documentação
informação > história
Text

Vimos nesses dias inúmeros casos de memoria perdida, apagamentos de todo tipo, acidentais, voluntarios, por conta de conjunturas politicas, ideológicas,
conflitos de interesse, por ignorancia das tecnicas, por descaso com relacao às manutencoes necessarias. Varios ja levantaram aqui (annet Dekker,
aspectos muito relevantes com relacao ao que se entende por conservar uma obra. Minha apresentacao no entanto esta mais ligada a um aspecto relativo
ao apagamento, à memoria,a uma amnesia (kujawski). Ou melhor dizendo ao acesso a informacao. Pra que essa informacao faca parte da historia, de
alguma historia.

estudo de casos

caso 1

acervo digital da Casa das Rosas

Vou
me
ater
a
dois
casos
em
que
tenho
um
envolvimento
mais
direto.

O
primeiro
caso
trata
da
formação
de
um
arquivo
digital,
ligados
ao
início
da
netarte
no
Brasi.
Nao
falo
necessariamente
de
obras
de
arte
(net.art,
webarte)
mas
de

um
contexto
signiCicativo
que
foi
muito
importante
num
determinado
momento.
Ou
seja,
mais
um
exemplo
de
obra
de
importância
contextual.
E
que
foi
apagado

arbitrariamente,
por
uma
soma
de
razoes,
algumas
delas
de
diCicil
compreensão.
Entre os anos de 1995 a 2002, a Casa das Rosas desenvolveu uma atividade pioneira, não apenas no que se refere à inclusão dos meios digitais como
prática cultural como foi um dos primeiros espaços que utilizou a Internet como um campo de desenvolvimento de exposições e projetos artísticos, criando
um diálogo até então inédito entre os acontecimentos nos espaços físicos e o ambiente virtual. O legado da Casa das Rosas, constituído em cerca de 7
anos de atividades intensas na Internet (que naquele momento ainda engatinhava), talvez fosse hoje motivo de orgulho das ações do estado na cultura
envolvendo mídias digitais.

Casa das Rosas
1995 - 2000

_aprox. 25 exposições envolvendo práticas de web;

_a primeira conexão dedicada, disponibilizada para artistas;

_webcanal: streaming semanal com entrevistados;

_experiências com a especificidade da web;
_primeira mostra internacional competitiva de net.art [1996-1997]
com Rachel Greene, Sarah Diamond, Maria Ercilia, Aguilar, Lucas
1) Jodi; 2) Celso Reeks 3); Olia Olialina

_Arte Suporte Computador - performance Time Capsule, de Eduardo Kac;

_homenagens: Mario Schenberg, Mario Pedrosa, Waldemar Cordeiro;

_exposições criadas para acontecerem na Internet;

Sob a direção de J. R. Aguilar, e tendo o setor de internet sob minha responabilidade, a CR se tornou um espaço único no país naquele período, respeitado
por instituições como a Rhizome (EUA), Banff Center (Canada), V2 (Holanda) e Telepolis (Alemanha). Ocorreram exposições ícones, fazendo cruzar
gerações, meios e estéticas distintas. Os exemplos são muitos: a performance Time Capsule, de Eduardo Kac ocorreu ali. Falo do da performance em que
o artista implantou um chip em sua perna, em ação transmitida pela TV em rede nacional e em streaming pela internet, durante a exposição Arte Suporte
Computador, de minha curadoria-- algo que funcionava de uma fomra distribuida, não como carreira, mas como pesquisa e experimentacao de fato.

Estiveram nessa exposição trabalhos de Augusto de Campos, radicais como Tecnobomber, uma performance de Tadeu Jungle antecipando questões
ligadas a obsolescência tecnológica hoje muito discutidas, apontando a relação de amor e ódio existente diante dos aparatos que passaram a permear
nossa vida na última década. Houveram atividades na internet em homenagem a Mario Schenberg, Mario Pedrosa, Waldemar Cordeiro, uma exposição
idealizada por Haroldo de Campos (Desexp[l]osignição) em um momento de revisão entre os concretos e neo-concretos.

Estiveram nessa exposição trabalhos de Augusto de Campos, radicais como Tecnobomber, uma performance de Tadeu Jungle antecipando questões
ligadas a obsolescência tecnológica hoje muito discutidas, apontando a relação de amor e ódio existente diante dos aparatos que passaram a permear
nossa vida na última década.
Juntavamos analogico e digital, energia eletrica e circuito integrado, interativade técnica e outras formas de interação nem tanto.

Houveram atividades na internet em homenagem a Mario Schenberg, Mario Pedrosa, Waldemar Cordeiro, uma exposição idealizada por Haroldo de
Campos (Desexp[l]osignição) em um momento de revisão entre os concretos e neo-concretos.

UTOPIA
Baravelli,
Carmela Gross,
Duncan Lindsay,
F ernan do Za rif,
Gabriel Borba, Iole de Freitas,
José Resende,
L eno ra d e Bar r os,
Marcia Grostein,
Siron Franco,
Tomoshigue Kusuno,
Tunga,
Wa l t e r S i l v e i r a .

Houveram exposições temáticas como a Utopia, fazendo reverberar na Internet trabalhos de Baravelli, Carmela Gross,
Duncan Lindsay, Fernando Zarif, Gabriel Borba, Iole de Freitas, José Resende, Lenora de Barros, Marcia Grostein, Siron Franco, Tomoshigue Kusuno,
Tunga e
Walter Silveira. Pra varios desses artistas o primeiro contato coma internet e algumas possibilidades expressivas vislumbradas para o meio, aconteceu
atraves dos projetos da XCasa das Rosas.

Houveram exposições temáticas como a Utopia, fazendo reverberar na Internet trabalhos de Baravelli, Carmela Gross,
Duncan Lindsay, Fernando Zarif, Gabriel Borba, Iole de Freitas, José Resende, Lenora de Barros, Marcia Grostein, Siron Franco, Tomoshigue
Kusuno, Tunga e
Walter Silveira. Pra varios desses artistas o primeiro contato coma internet e algumas possibilidades expressivas vislumbradas para o meio,
aconteceu atraves dos projetos da Casa das Rosas.

LI MI TE D A FOR M A
Caetano de Almeida
Manfredo de Souzanetto
Thom as E mde
Thoma s S c honauer
Mischa Kuball
Arthur Omar
Artur Barrio
Jac Leirner
Marcello Nitsche

Fizemos a Bitfoto, uma exposição que aconteceu exclusivamente online, com fotógrafos como Cassio Vasconcelos, Fernando Lazslo, Marcelo Zochio, Rochelle Costi,
Eli Sudbrack, Adi Leite, Rubens Mano, Everton Ballardin. Realizamos a primeira atividade transmitida durante 24hs, por 30 dias, que se converteu no projeto Imanência
(coordenado por Renato Cohen, acompanhado por Miriam Chnaiderman, por mim discutido nos canais online, antes das mídias sociais), em um formato ainda imune
aos muitos bigbrothers que passaram a se multiplicar pela TV nos anos seguintes. Foram estimulados projetos de muitos artistas que ali estrearam suas experiências
ditas “multimídia”. Seguiu-se na Casa uma lógica de desmitificação da autoridade curatorial, em dinâmicas onde um artista convidava o próximo, em que a perda do
controle era parte de um processo rico e permeado de boas experiências. Toda atividade sempre foi marcada por uma tentativa de tradução de meios e linguagens, em
busca do entendimento do que seria o modo online. Foi na Casa das Rosas que aconteceu o primeiro encontro Mídia Tática Brasil, tendo no debate de abertura um
encontro entre John Perry Barlow (EUA), Richard Barbrook (ING) e Gilberto Gil (ocorrido no Sesc).

L eda Catun da c o nvid a Ca r la Zac c agni ni
Nélson Felix convida Cláudio Pedro
Artur Matuck convida Giancarlo Lorenci
Paulo Monteiro convida Juliano de Moraes
José Spaniol convida Leya Mira Brander
Nelson Leirner convida Natalie Nery
Ana Maria Tavares convida Pedro Perez Machado
L u ca s Ba mbo zzi c o nvid a Tia go C a rne ir o da C unha
Daniel Senise convida Valéria Medeiros
Artur Lescher convida Valérie Dantas Mota
H Jackson convida Caustic (performance)

Foram estimulados projetos de muitos artistas que ali estrearam suas experiências ditas “multimídia”. Seguiu-se na Casa uma lógica de desmitificação da
autoridade curatorial, em dinâmicas onde um artista convidava o próximo, em que a perda do controle era parte de um processo rico e permeado de boas
experiências.

F rancis co d e Alm eida > Rob er to Mi col i
Xico Chaves > Alex Hamburger
Mário Cravo Neto > Mário Cravo
Carlos Fajardo > Daniel Seda
Bené Fonteles > Arnaldo Antunes
L u iz He rm ano > Be tty L eir ne r
L ú cia Koc h > Mo n ique Sc he nk el s
Geórgia Kyriakakis > Carmela Gross
Antônio Peticov > Palumbo
Julio Plaza > Martin Grossmann
Nuno Ramos > Iole de Freitas
Amélia Toledo > Moacir Toledo

Foram estimulados projetos de muitos artistas que ali estrearam suas experiências ditas “multimídia”. Seguiu-se na Casa uma lógica de
desmitificação da autoridade curatorial, em dinâmicas onde um artista convidava o próximo, em que a perda do controle era parte de um
processo rico e permeado de boas experiências.

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Fizemos a Bitfoto, uma exposição que aconteceu exclusivamente online, com fotógrafos como Cassio Vasconcelos, Fernando Lazslo, Marcelo Zochio,
Rochelle Costi, Eli Sudbrack, Adi Leite, Rubens Mano, Everton Ballardin.

Realizamos a primeira atividade transmitida durante 24hs, por 30 dias, que se converteu no projeto Imanência (coordenado por Renato Cohen,
acompanhado por Miriam Chnaiderman, por mim discutido nos canais online, antes das mídias sociais), em um formato ainda imune aos muitos
bigbrothers que passaram a se multiplicar pela TV nos anos seguintes.
Toda atividade sempre foi marcada por uma tentativa de tradução de meios e linguagens, em busca do entendimento do que seria o modo
online. Foi na Casa das Rosas que aconteceu o primeiro encontro Mídia Tática Brasil, tendo no debate de abertura um encontro entre John Perry
Barlow (EUA), Richard Barbrook (ING) e Gilberto Gil (ocorrido no Sesc).

Toda atividade sempre foi marcada por uma tentativa de tradução de meios e linguagens, em busca do entendimento do que seria o modo online.
Foi na Casa das Rosas tbm, anos depois, já num periodo que antecedeu seu fechamento (gerado, é claro, por crises de identidade, com a saida
do Aguilar) que aconteceu o primeiro encontro Mídia Tática Brasil, tendo no debate de abertura um encontro entre John Perry Barlow (EUA),
Richard Barbrook (ING) e Gilberto Gil (ocorrido no Sesc).

John Perry Barlow Franco Berardi Bifo
Memelab/Projeto Metáfora
Richard Barbrook Davi Garcia
MetaFora
Gilberto Gil Rizoma
Museu da Pessoa
Ricardo Rosas/Mídia Tática Marcelo Estraviz
Anomia
Rizoma Mark Abene
Nomads
Beá Tibiriçá/Telecentros Arthur Matuck/SEMION.
A Cria
Hernani Dimantas Fran Ilich
A Revolução Não Será
Derek Holzer/N5M. Gilson Schwartz
Televisionada
BADERNA/Rogério de Campos Miranda/Trama
Bijari/Realidade Transversa x
Peter Pál Pebart LS Discos
Antipop
Giuseppe Cocco IDM
Formigueiro
José Chrispiniano Alexandre Matias
Grupo interdisciplinar
José Arbex Hermano Viana
CMI
Tatiana Roque Rejeitados
OCAS Revista.
Graziela Kunsch Graziela Kunsch,
Telecentros
Lucas Bambozzi
Ângela Nagai
Fábio Duarte
Bicicletadas
Suely Rolnik
Batukação
Artur Lara
Rádio Muda
Nomads

Foi na Casa das Rosas tbm, anos depois, já num periodo que antecedeu seu fechamento (gerado, é claro, por crises de identidade, com a saida
do Aguilar) que aconteceu o primeiro encontro Mídia Tática Brasil, tendo no debate de abertura um encontro entre John Perry Barlow (EUA),
Richard Barbrook (ING) e Gilberto Gil (ocorrido no Sesc).

Casa das Rosas: acervo offline em 2003

Esteticas:
Webdesign,
contato
com
um
novo
meio

Há muito o que contar sobre esse período efervescente. Tudo sempre aconteceu em torno da Internet e da conexão dedicada que conseguimos
junto à Fapesp e RNP.
Em 2003 a Casa das Rosas foi o 3º espaço cultural do Estado mais visitado em toda a cidade -- apesar de sua programação nem sempre estar
em sintonia com os interesses dos investidores mais tradicionais.

servidores desligados, material gráfico encaixotado, mudança de perfil, outros futuros

Mas as atividades da Casa das Rosas foram cessadas de forma um tanto abrupta pela Secretaria de Estado da Cultura (gestão Claudia Costin) e seu perfil
mudou. Nada contra à nova aptidão conferida ao espaço. O que questiono é o fim que foi dado ao seu acervo online, justamente quando estas práticas se
faziam relacionar com outras formas mais estáveis e mais amplamente aceitas de arte.
A discussão que proponho com o tema Esquecimento e Conveniência para o seminário Futuros Possíveis envolve uma dimensão da tecnologia
inevitavelmente pontuada por aspectos ideológicos e sociais - direcionados por vetores transitórios e/ou de oportunidade mercadológica.

apagamento do tipo copy & paste

Se uma manifestação cultural não é compreendida dentro dessa amplitude, ela pode ser sequestrada pelos seus meros aspectos estético-fetichistas mais
aparentes – ou reduzidas a uma funcionalidade modernista. Colocar iniciativas artísticas dentro desse baú à deriva, se revela ideológico, de interesse
conservador, ou de fato, uma estratégia de manutenção de poderes no campo da arte.
Interessa identificar os motores de um processo que gera obsolescências reincidentes (institucionais e tecnológicas) e novos anacronismos surgem. Fala-se
em apagamento, perde-se a memória -- não há quem conte a história sequer para o presente o que dirá para um futuro próximo.

não entendimento gera incômodo

As operações de apagamento hoje se dão dentro da lógica do copy & paste. Talvez os processos tecnicistas que regem as práticas do trabalho hoje estejam
migrando para a cultura com rapidez maior do que pensamos, e a memória desses processos se esvai em ritmo similar. O que ontem era considerado uma
atividade “de ponta”, reverte-se inevitavelmente num estado de coisas permeado pelo incômodo e pela conveniência ao esquecimento.

[in]conclusões

esquecimento, inércia
o acontecimento da documentação e a devida inclusão na história
conveniência para além do mero esquecimento

Prefiro acreditar que se trata de esquecimento, de inércia, para explicar o porque dessa história estar tão pouco absorvida pelos
mecanismos mais oficiais. OU que não se tenha dado o devido tempo para a pesquisa, a documentação e a devida inclusão na história.
O difícil é conviver com a possibilidade de que iniciativas como essa não foram de fato importantes. Ou que por detrás do
esquecimento há uma conveniência mais profunda que aquela ligada ao mero esquecimento.
Não é paranoia, é que guardar ocupa espaço, as vezes é melhor esquecer.

estudo de casos

caso 2

mídias locativas, context-based works, realidade aumentada

O
segundo
caso
é
também
especíCico
da
instabilidade
determinadas
"novas
midias".
Mas
seria
de
uma
zona
mais
especíCica,
onde
uma
mídia
se

mimstura
sintomaticamente
com
outra,
onde
surge
uma
região
cinza
de
atencao,
pois
nao
pertencem
a
um
campo
de
conhecimento
preciso.

Esse
telvez
seja
o
motive-‐chave
pelo
qual
percebemos
terminados
apagamentos
hoje.
O
não
pereencimento
a
um
campo
de
responsabilidade.

estudo de casos

O
segundo
caso
é
também
especíCico
da
instabilidade
de
determinadas
"novas
midias".
Mas
seria
de
uma
zona
mais
especíCica,
onde
uma
mídia

se
mimstura
sintomaticamente
com
outra,
onde
surge
uma
região
cinza
de
atencao,
pois
nao
pertencem
a
um
campo
de
conhecimento
preciso.

Esse
telvez
seja
o
motive-‐chave
pelo
qual
percebemos
terminados
apagamentos
hoje.
O
não
pereencimento
a
um
campo
de
responsabilidade.

A idéia de site-specific locativo atualizaria assim
uma visão do ‘context-specific’, como um uso
da tecnologia que serviria de ‘interface’ para
estudo de casos
contextos não-tecnológicos. Essa interface
preencheria gaps, falhas operando como ponte
e não como instância separadora.

Seria um sistema que se infiltra (de forma
transparente) em situações reais, produzindo
conexões no ambiente social público, permitindo
o fluxo crítico de questões que permeiam um
determinado contexto.

Não sendo conteúdo, é uma proposta de
mediação mínima, de eliminação de obstáculos.
Funcionariam,como modelos de veículos
intersticiais, ‘fronteiras compartilhadas’.(PLAZA)

O
segundo
caso
é
também
especíCico
da
instabilidade
de
determinadas
"novas
midias".
Mas
seria
de
uma
zona
mais
especíCica,
onde
uma
mídia

se
mimstura
sintomaticamente
com
outra,
onde
surge
uma
região
cinza
de
atencao,
pois
nao
pertencem
a
um
campo
de
conhecimento
preciso.

Esse
telvez
seja
o
motive-‐chave
pelo
qual
percebemos
terminados
apagamentos
hoje.
O
não
pereencimento
a
um
campo
de
responsabilidade.

Falo
das
chamadas
midias
locativas,
de
experiencias
onde
o
meio
é
um
disparador
de
situacoes
ou
condicoes
especiCicas,
em
relacao

nao
apenas
aos
meios
tecnicos
que
os
viabilizam,
mas
com
relacao
ao
meio
(Cisico)
que
nos
envolve
-‐
e
o
contexto
social,
politico
e

economico
que
o
permeia.

blast theory: criam uma artiﬁcialidade, uma embalagem, uma estrategia. a documentação é
parte do contrato. Sao projetos que viraram peças de software, podem ser jogados offline.


NARATIVE
NAVIGATION
Nao
se
trata
de
pensar
na
preservacao
de
um
tipo
de
tecnologia
ou
de
aparato,
ou
na
objetiCicacao
de
algo
imaterial.
Mas
de

Preservar
a
experiencia.
Preservar
o
conceito
advindo
de
determinados
cruzamentos
ou
acontecimentos
promovidos,

disparados
por
midias
recentes
(muitas
delas
dedicadas
a
mortes
pre-‐anunciadas).

dead machines, dead media, dead language


no archives, no documents, no histories

Subtlemob
Can
you
see
me
now?
Apontado
por
Annet
Dekker
Narrative
Navigation
-‐
AR
,

Podem
ser
experienciados
em
outras
midias.
Pois
sao
narrativos.

narrative navigation . residência Nimk - Labmovel

Nao
se
trata
de
pensar
na
preservacao
de
um
tipo
de
tecnologia
ou
de
aparato,
ou
na
objetiCicacao
de
algo
imaterial.
Mas
de
Preservar
a
experiencia.
Preservar
o
conceito
advindo
de

determinados
cruzamentos
ou
acontecimentos
promovidos,
disparados
por
midias
recentes
(muitas
delas
dedicadas
a
mortes
pre-‐anunciadas).

Subtlemob,
Can
you
see
me
now?
Uncle
roy
All
Around
You
-‐-‐
Apontado
por
Annet
Dekker

Narrative
Navigation
-‐
AR

monumento sonoros . claudio bueno

Beth
Saad
questiona
sobre
a
possibilidade
da
net
ser
algo
como
é
monumento.

Mark
shepard
Claudio
bueno
(monumento
sonoro)
Ha
os
aspectos
da
documentacao.
Novamente.
Porque
há
algo
de
performance.
Uma
teatralidade,
com
a
qual
ja
estamos
historicamente
familiarizados.


Já estamos familiarizados com a ideia de obsolescencia tecnologica, industrial. Fala-se
também na obsolescencia de uma pratica, de uma linguagem. de uma fazer artsitico.

lbambozzi@comum.com
www.lucasbambozzi.net


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