3.  proceso de
programar, proyectar, coordinar, seleccionar y
organizar un conjunto de elementos para
producir y crear objetos visuales destinados a
comunicar mensajes específicos a grupos
determinados. Esta labor debe estar
acompañada de criterios Éticos que permitan
servir a la sociedad. Los mensajes transmitidos
deben ser claros y directos y fácilmente
entendibles para los destinatarios.

4.  transmitir una información determinada
por medio de composiciones graficas, que
se hacen llegar al destinatario a través de
diferentes soportes (folletos, carteles,
etc.). Para poder comunicar visualmente
un mensaje de forma afectiva el diseñador
debe conocer los diferentes recursos
gráficos a su disposición, y tener
creatividad, la experiencia, el buen gusto,
y el sentido común.

5.  En todo momento recibimos constantemente impresiones de
color por medio de nuestra vista, estas impresiones tienen la
capacidad de tranquilizarnos, ponernos de buen humor, etc.
 Desde tiempos antiguos grandes artistas incluyeron dentro
de sus técnicas la armonización del color, la cual consiste en
pintar con una tendencia de color determinada. Esta
tendencia es evidente en la mayoría de obras de los grandes
maestros. Rubens pintaba básicamente con amarillos,
dorados y rojos; Velázquez es el gran pintor de los colores
pardos, grises, quebrados; en los impresionistas hay una gran
variedad de tendencias, pero en muchos de sus cuadros y
particularmente en sus paisajes hay una dominante azul.
Estas tendencias o dominantes de color no son casuales,
responden al conocimiento y uso de las gamas de colores
constituidas por series de colores que concuerdan, que
casan, que armonizan; porque ofrecen una tendencia
cromática similar, como el amarillo y el rojo, el verde y el azul,
el pardo y el gris.

7. LOS COLORES SON CÁLIDOS, FRÍOS O NEUTROS.
*EL BLANCO: (mezcla de todos los colores)
El blanco puede expresar paz, soleado, feliz, activo, puro e
inocente; crea una impresión luminosa de vacío positivo y de
infinito. El blanco es el fondo universal de la comunicación
gráfica.
violeta + amarillo = blanco
azul + naranja = blanco
verde + rojo = blanco
*EL NEGRO: (ausencia del color)
Es el símbolo del silencio, del misterio y. en ocasiones, puede
significar impuro y maligno. Confiere nobleza y elegancia,
sobre todo cuando es brillante.

8.  EL VERDE: (frio)
Es el color más tranquilo y sedante. Evoca la vegetación, el frescor y
la naturaleza. Es el color de la calma indiferente: no transmite
alegría, tristeza o pasión. El verde que tiende al amarillo, cobra
fuerza activa y soleada; si en él predomina el azul resulta más sobrio
y sofisticado.
 EL GRIS: (Frio)
Es el centro de todo, pero es un centro neutro y pasivo, que
simboliza la indecisión y la ausencia
de energía, expresa duda y melancolía.
 EL AZUL: (Frio)
Es el símbolo de la profundidad. Inmaterial y frío, suscita una
predisposición favorable. Expresa
armonía, amistad, fidelidad, serenidad, sosiego y posee la virtud de
crear la ilusión óptica de retroceder. El azul claro puede sugerir
optimismo. Cuanto más se clarifica más pierde atracción y se vuelve
indiferente y vacío. Cuanto más se oscurece más atrae hacia el
infinito.
 El VIOLETA: (Frio)
(mezcla del rojo y el azul) es el color de la templanza, de la lucidez y
de la reflexión. Es místico, melancólico. Cuando el violeta deriva el
lila o morado, se aplana y pierde su potencial de concentración
positiva. Cuando tiende al púrpura proyecta una sensación de

9.  El amarillo: (Cálido)
Es el color más luminoso, más cálido, ardiente y expansivo. Es el
color del sol, de la luz y del oro y como tal es violento, intenso y
agudo. Suelen interpretarse como animados, joviales, excitantes,
afectivos e impulsivos. Está también relacionado con la naturaleza.
 El naranja: (Cálido)
Más que el rojo, posee una fuerza activa, radiante y expansiva.
Tiene un carácter acogedor, cálido, estimulante y una cualidad
dinámica muy positiva y energética.
 El rojo: (Cálido)
Significa la vitalidad, es el color de la sangre, de la pasión, de la
fuerza bruta y del fuego. Expresa la sensualidad, la virilidad, la
energía, agresivo. En general los rojos suelen ser percibidos como
osados, sociables, excitantes, potentes y protectores. Estamos
hablando de un color cálido, asociado con el sol, el calor, de tal
manera que es posible sentirse más acalorado en un ambiente
pintado de rojo, aunque objetivamente la temperatura no haya
variado.
 10. El marrón: (cálido)
Es un color masculino, severo, confortable.

11.  Cada dimensión del color está relacionada con una
reacción diferente. Por ejemplo, cuanto más se satura un
color, mayor es la impresión de que el objeto se está
moviendo. Cuanto más brillante es el color, mayor es la
impresión de que el objeto está mas cerca de lo que en
realidad está. Las tonalidades de la parte alta del
espectro (rojo, anaranjado, amarillo) suelen ser percibidas
como más enérgicas y extrovertidas, mientras que las de
las partes bajas (verdes, azules, púrpuras) suelen parecer
más tranquilas e introvertidas. Los verdes y los azules se
perciben calmados, relajados y tranquilizantes. Las
diferentes tonalidades también producen diferentes
impresiones de distancia: un objeto azul o verde parece
más lejano que un rojo, naranja o marrón.
 Ahora hablemos de tonos, ya sabemos cuando un color es
cálido, frió o neutro, pero por ejemplo el verde si tiene
mas cian que amarillo, tendría una tendencia a ser frió, y
si tiene mas amarillo parecería ser mas cálido. Por eso es
importante saber manejar los tonos.

12.  Se define como una distribución o
disposición de todos los elementos que
incluiremos en un diseño, de una forma
perfecta y equilibrada.
 En toda composición los elementos que se
sitúan en la parte derecha poseen mayor peso
visual.encambio los que se encuentran en la
parte izquierda nos proporciona una
situación de ligereza. Igualmente si lo
aplicamos en la parte superior posee mayor
ligereza visual, y en el inferior posee mayor
peso visual.

14. La imagen de acuerdo a su sistema:
 DIGITAL: este es un sistema de imagen compuesto por una
lenguaje binario. Este se traduce por pixeles y las hay de todos los
tamaños y formatos. Esta formada por una serie de matrices
numéricas de ceros y unos que se almacenan en una memoria
informática y que definen las características de una fotografía.
 ANALOGA: es la fotografía tradicional de toda la vida al
revelarse las películas obtenemos una imagen impresa sobre papel
fotográfico.

15. La resolución se refiere a la agudeza y claridad en una
imagen. En la actualidad, las máquinas electrónicas
destinadas a la impresión sólo tienen un sistema de
imprimir: Dividen el espacio imprimible en una
retícula de diminutas celdillas y imprimen unas sí y
otras no.

16. Una máquina capaz de dividir un espacio dado en
más celdillas que otra, hará que estas celdillas
sean más pequeñas. El resultado de esto será que
el dibujo que trace imprimiendo unas celdillas sí y
otras no, será mucho más detallado.
 Una letra formada con muy baja resolución.
Está dentro de una retícula de sólo 20
celdillas lineales.
 La misma letra con mayor resolución (una
retícula de 66 celdillas lineales). El detalle es
mejor.
 Y la retícula es ahora de 200 celdillas
lineales. El dibujo es más complejo y nítido.

17.  Esla forma y el tamaño del trabajo a
realizar.
*bmp: Windows Bitmap
Comunmente usado por los programas de
Microsoft Windows. Se le puede aplicar
comprensión sin perdidas, aunque no
todos los programas son compatibles.

18. *gif: Graphics Interchange Format
Gif es utilizado popularmente en la web.
Formato de o bits (256 colores máximo),
con soporte de animación por frames.

19. *Jpeg / jpg: Joint Photographic Experts
Group
Es usado ampliamente para fotografías e
imágenes de gran tamaño y variedad de
color de la web y por las cámaras
digitales. Es un formato comprimido con
perdidas de calidad, aunque esta se
puede ajustar.

20. A continuación se presentan una serie de ejemplos
que, gráficamente pueden ser significativos.
Obtención de una gama de verdes: los verdes se
obtienen mediante la mezcla de azul y amarillo.
Variando las proporciones obtendremos diferentes
resultados.
Obtención de una gama de azules: Los colores más
oscuros se obtienen mediante una mezcla de
púrpura y azul. El púrpura tiñe muy intensamente y
su aplicación se ha de dosificar bien.
Obtención de una gama de rojos anaranjados:
Mezclando púrpura y amarillo obtendremos
diferentes tonos anaranjados.
Obtención de una gama de ocres y tierras: A partir de
un violeta medio, que se puede obtener con púrpura
y azul, es posible conseguir una extensa gama de
colores comprendidos entre el ocre amarillo y la
sombra tostada, pasando por los sienas. Para ello es
preciso añadir amarillo a los distintos violetas que se
hayan conseguido con los otros dos primarios.