Respecto al diseño gráfico y zonificación

1. Arq. Fabiola Aranda Chávez.
130509

2. Moneda Conmemorativa
Maqueta de la Zona
Olímpica

3. It is a combination of the five Olympic rings and the year. The design came
from the collaboration of three artists: Pedro Ramirez Vazquez, architect and
President of the Organizing Committee for the Games, Eduardo Terrazas
(MEX) and Lance Wyman (USA). It recalls the patterns of the Huicholes
Indians.

4. México68
• Los Juegos Olímpicos de México 1968, oficialmente
conocidos como los Juegos de la XIX Olimpiada, fueron un
evento multideportivo internacional, celebrado en la
Ciudad de México, México, entre el 12 y el 27 de octubre de
1968.
• 5530 atletas
• 112 países,
• 172 competiciones
• 20 deportes.
• Estos fueron los primeros juegos organizados por un país en
vías de desarrollo, por una nación hispanohablante y los
primeros realizados en Latinoamérica. Fueron también los
terceros juegos celebrados en otoño.

5. MEXICO 68 BCN 92 LONDRES 2012
Atletas participantes 5530 9356 10500
Países participantes 112 169 204
Competiciones 172 257 39
Deportes 20 28 26

6. • En 1963, la Ciudad de México fue elegida sede de los
Juegos Olímpicos de 1968. Desde ese momento se
formó el Comité Organizador que trabajó
conjuntamente con el gobierno y algunas Secretarías
de Estado en la organización de los juegos.
• Fue la primera Olimpiada en tener controles antidopaje
y de sexo.
• Además, en estos juegos hizo su aparición la Olimpiada
cultural.

7. Una de las polémicas
más importantes
aconteció cuando
Tommie Smith y John
Carlos, ganadores de
oro y bronce de los
200 metros, realizaron
el saludo del poder
negro durante la
ceremonia de
premiación.

8. • 10 días antes del inicio de
los juegos se produjo la
Matanza de Tlatelolco,
donde el Ejército Mexicano
y un grupo paramilitar
atacaron una manifestación
convocada por el Consejo
Nacional de Huelga.

9. ICONOGRAFÍA.-
Todo el concepto gráfico que se emplea en los Olímpicos
generalmente muestran las tradiciones y caras del país anfitrión, el
espíritu olímpico fue ingeniosamente plasmado en símbolos gráficos
y pictogramas, todos ellos bajo el eslogan "Todo es posible en la
paz". Cada estadio, souvenirs y objetos pertenecientes a los juegos
emplearon el logotipo oficial, los colores y la paloma de la paz.
La nueva identidad mexicana se dirigió al público nacional e
internacional empleando una gramática visual comprensible. Prueba
de ello, fueron los pictogramas que indicaban los deportes y las
instalaciones de los distintos encuentros, con ello se sustituyó la
representación tradicional del deportista en acción y en su lugar se
mostraba al objeto o medio con los que se realiza cada deporte o
actividad cultural.
Cada pictograma se inspiró en el sistema de comunicación
prehispánico constituido por glifos enmarcados en cuadrados con
bordes redondeados. Para los símbolos del Programa Cultural los
fondos tenían formas poli-lobuladas derivadas de la silueta del
número 68 correspondiente al logo oficial.

10. • Diseño:
Para realizar el diseño de la olimpíada mexicana, se creó el programa de
Identidad del Comité Olímpico Mexicano (COM), dirigidos por el Arq.
Pedro Ramírez Vázquez, presidente del Comité Organizador de los
Juegos Olímpicos 1968.
• El diseño urbano corrió a cargo del arquitecto mexicano Eduardo
Terrazas;
• El diseño gráfico fue realizado por el diseñador gráfico estadounidense
Lance Wyman;
• Los proyectos especiales fueron realizados por el diseñador industrial
inglés Peter Murdoch; y
• Las publicaciones fueron realizadas por la editora del país Letonia,
Beatrice Trueblood.
• Como bien se ha mencionado, el principal objetivo del diseño olímpico es
mostrar las tradiciones, riqueza, diversidad y pluralidad cultural del país
anfitrión, para ello, se requirió de dos temas fundamentales: la artesanía
huichola y el optical art. Esta dualidad de conceptos mezcló
armónicamente lo tradicional y lo moderno.

11. Los Huicholes: Son un grupo indígena que habita en la Sierra Madre Occidental, en los
estados de Jalisco, Nayarit y parte de Durango y Zacatecas. Este grupo étnico se
caracteriza por su indumentaria, la cual posee un elegante decorativo tradicional y muy
colorido. Para la realización del logotipo de los juegos, un grupo de artesanos huicholes
crearon varios entretejidos en el que incluían la paloma de la paz y el motivo olímpico,
estos sorprendentes esbozos resultaron de gran utilidad para crear el concepto gráfico de
la olimpíada.
Op art: Se caracteriza por la creación de
ilusiones de movimiento virtual a través de la
repetición de formas y colores. A través de las
composiciones con patrones geométricos en
blanco y negro o con colores contrastantes y
variados, los artistas op crearon efectos de
movimiento de carácter hipnotizante. Sus
obras incitan a la participación del espectador
al mismo tiempo que cuestionan la naturaleza
ilusoria de la realidad.

13. En base a los conceptos anteriores, Lance Wyman fue el encargado de crear tan original e
impresionante diseño de México 68. En base al descubrimiento de que la geometría de
los aros olímpicos se integraban adecuadamente al número 68, se tomó la decisión de
incorporar la palabra México con líneas que parecen irradiar del núcleo compositivo del
68, en un concepto visual sencillo, claro y preciso.
El símbolo tradicional olímpico de los anillos aparece entrelazado con el número 68 que
lo amplifica como un eco visual a través de la repetición rítmica de las formas circulares
concéntricas que lo componen. Dichas líneas curvas, combinadas con el juego de
superposiciones y transparencias establecidas entre el número y los anillos, traslada
visualmente el movimiento del núcleo original hacia la palabra MEXICO, como si se
tratara de las ondas creadas en el agua al recibir el impacto de la repentina caída de un
objeto. La sobriedad del contraste de la tipografía en negro sobre el fondo blanco
contribuye a destacar el colorido de los anillos que se convierten así en los protagonistas
principales del mensaje visual, el “objeto” que “al caer en el agua” pone a México en
movimiento.

14. Difusión:
Para transmitir todo el movimiento olímpico implicado, se recurrieron a todos los
medios de comunicación de la época, la prensa, radio, televisión, cine,
publicaciones, carteles, murales, estampillas postales, conferencias. exposiciones
nacionales e internacionales, audio films, entrevistas, propaganda en autobuses y
espectaculares, entre otros más.
Se creó el "Noticiero Olímpico", el "Boletín México 68", las "Cartas Olímpicas" y
reseñas gráficas. También como parte de la difusión y diseño, se realizó la ruta de
la amistad, los "Judas" en las instalaciones olímpicas y los populares y conocidos
globos con el emblema México 68, así como calcomanías con la imagen de la
paloma de la paz, en varias avenidas de la ciudad se plasmaban los aros olímpicos
y el número 68.
Otro medio de difusión fue iluminar la ciudad con los aros olímpicos y la paloma
de la paz, en la Av. Paseo de la Reforma y edificios de esta misma avenida, se
colocaron alumbrados especiales; en el Zócalo Capitalino en los accesos era
común ver los aros olímpicos y el mensaje de bienvenida.

16. • En estos juegos, las dos Alemanias participaron con equipos
separados por primera vez.
• Estados Unidos fue el equipo olímpico más exitoso con 107
medallas.
• Individualmente, Věra Čáslavská y Mikhail Voronin, ambos
gimnastas, fueron los atletas más condecorados.
• México tuvo su mejor participación olímpica con 9
medallas. Bob Beamon realizó el «salto del año 2000» y
Dick Fosbury creó una innovadora técnica llamada fosbury
flop. El lema de los juegos fue «Ofrecemos y deseamos la
amistad con todos los pueblos de la Tierra».

18. Ruta de la Amistad
La Ruta de la Amistad surge con la idea de la Olimpíada Cultural, en la que
además de esculturas, se incluía la danza, pintura poesía, entre muchas
actividades más.
Comprende parte del Periférico, la Villa Olímpica, cuenta con 17 kilómetros de
extensión y 19 esculturas realizadas por artistas de Australia, Austria, Bélgica,
Checoslovaquia, Francia, Hungría, Israel, Italia, Japón, México, Maruecos,
Países Bajos, Polonia, España, Suiza, Estados Unidos y Uruguay. La escala
de los modelos fue estudiada previamente por arquitectos mexicanos como
Pedro Ramírez Vázquez y Mathias Goeritz principal coordinador del proyecto.
La Ruta es una muestra escultórica al intemperie, quizás, las más grande del
mundo, cada escultura se encuentra alejada de la otra a una distancia
aproximada de 1 Km y medio. Todas las esculturas construidas en 1968
sobreviven, aunque no todas muestran su brillo e impecabilidad, algunas han
sido cruelmente maltratadas por la naturaleza e inclusive las rayan y
destruyen.
La página web; www.mexico68.org, ha mostrado un interés por las esculturas,
las cuales buscan ser salvadas mediante el proyecto Adopte una Obra de
Arte, en el cual se invita a instituciones a hacer donaciones de recursos para
la restauración y conservación de las piezas.

19. Esculturas Ruta de la Amistad
http://www.edemx.com/mas/Mex68/R_amistad.html

20. Finanzas
• El costo total de los Juegos Olímpicos fue de $175 840 000 dólares.
• $53 600 000 en instalaciones deportivas,
• $16 560 000 para obras urbanas,
• $16 080 000 para la Villa Olímpica Libertador Miguel Hidalgo,
• $12 720 000 para la Villa Narciso Mendoza y
• $76 880 000 para gastos directos del Comité Organizador.
• La construcción de obras estuvo coordinada por el Comité Organizador y
fueron construidas por la Secretaría de Obras Públicas, el Departamento
del Distrito Federal y el Banco Nacional de Obras y Servicios Públicos.
• El 93.9% del monto total de los gastos fue erogado en México, el restante
6.1% fue erogado en el extranjero.
• El número de empleados del Comité Organizador fluctuó de la siguiente
manera:

21. Judas, enormes esculturas de fibra de vidrio que representaban a atletas de cada
uno de los deportes olímpicos. Los Judas se ubicaban frente a las áreas de acceso
de las instalaciones, sirvieron para señalar su ubicación.

26. La idea de crear un fraccionamiento en el
Pedregal de San Ángel
En 1945, Diego Rivera realiza un documento
publicado bajo el título “Requisitos para la
organización del Pedregal”. Se concibe
edificar un gran fraccionamiento en el que
“los jardines y las casas deberían ser un
santuario contra el mundo moderno, con
espacios para la meditación y el cultivo de
los valores espirituales”.
En junio de 1949 se publicó el anteproyecto
urbano “Jardines del Pedregal de San
Ángel” realizado por Carlos Contreras para
Luis Barragán donde, respetando el fluir de
la lava, trazaron las calles y avenidas que
dieron base para el diseño del paisaje con la
asesoría del vulcanólogo y pintor Gerardo
Murillo Dr. Atl; en conjunto brindaron
identidad a las calles y avenidas
asignándoles nombres acordes a la
exaltación por un paisaje enigmático y
conceptualmente metafísico.

27. El Fraccionamiento de los Jardines del Pedregal de San Ángel
La urbanización del lugar comenzó por 1940 y su trazo principal corrió a cargo de los más selectos
arquitectos mexicanos de la época, entre ellos Luis Barragán y Max Cetto, aunque diversos artistas
plásticos contribuyeron de algún u otro modo, principalmente al proyecto arquitectónico más
ambicioso de la época: la construcción de la Ciudad Universitaria de la UNAM. Entre ellos se puede
contar a Juan O'Gorman, Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros y Mathias Goeritz, entre muchos otros.
La primera casa que se construyó en Jardines del Pedregal de San Ángel es de la autoría del notable
Arq. mexicano-alemán Max Cetto. Aún se conserva en buen estado. El fraccionamiento se construyó
sobre la lava, y se comercializó en forma de lotes amplios bellamente arreglados como jardines y de
alta plusvalía.
Al principio, algunos arquitectos dieron rienda suelta a su creatividad haciendo convivir hermosamente
la arquitectura modernista con la roca pero, desgraciadamente, a partir de los años 80, el concepto de
una casa sola y grande ha dejado de ser práctico, por lo que aquellas hermosas casas han sido
destruidas y sustituidas por "condominios horizontales". No obstante, desde principios del siglo XXI la
zona de Jardines del Pedregal de San Ángel está siendo revitalizada con plazas comerciales y centros
culturales como el Centro Cultural Pedregal, un espacio multidisciplinario que busca crear puentes para
acercar a la comunidad a las diversas manifestaciones artísticas y culturales.

29. Edificio construido en el Siglo XVIII por el Arq. Pedro de
Arrieta. Fue tribunal de la Santa Inquisición, sitio para
bailes públicos, plantel del colegio militar, cárcel de reos
políticos y militares y desde 1847 hasta mediados del
siglo pasado, sede de la Escuela Nacional de Medicina.
Actualmente alberga la exposición del Museo de la
Medicina Mexicana, inaugurado el 22 de diciembre de
1980

30. CIUDAD DE MÉXICO — En 1968, Pedro Ramírez Vázquez estuvo a cargo de la logística y
organización de los juegos olímpicos.
No sólo participó como coordinador del evento, sino que diseñó la imagen del mismo,
con elementos como la paloma de la paz, y el logotipo de México 68 con letras
estilizadas formadas con líneas negras continuas, rectas y curvas. A partir de entonces, el
arquitecto hizo propios los ideales del olimpismo.

33. Sus protagonistas creativos lograron, en
equipo, un lenguaje de alto impacto y una
estructura de difusión de gran elaboración
intelectual, labor que continúa siendo un hito
para el diseño internacional.

34. Así, en 1972, el arquitecto mexicano fue integrado como Miembro del Comité
Olímpico Internacional (COI), y años después, en 1986, estuvo a cargo del
diseño del edificio para las oficinas centrales del COI, ubicado en Lausana,
Suiza.
Karel Wendl, autor de la publicación 'Pedro Ramírez Vázquez. Retrato de un
diseñador', puntualizó que "la museografía diseñada para el Museo Olímpico
emplea las tecnologías electrónicas más modernas para mostrar y explicar sus
contenidos al público".

35. En 1966 el Arquitecto Pedro Ramírez Vázquez fue nombrado
Presidente del Comité Organizador de la XIX Olimpiada. Asumía
el reto de presentar la imagen de México ante el mundo como
un país moderno, rico en su oferta patrimonial y capaz de
organizar un evento complejo de gran impacto internacional.
Para ello, agrupó a un brillante equipo de profesionales,
nacionales y extranjeros, con el fin de crear un complejo
programa de comunicación que serviría de base a la identidad
de México 68. La visión estratégica del Arquitecto Ramírez
Vázquez permitió que México 68 estableciera un parteaguas en
la historia de los juegos olímpicos.
Diseñando México 68: Proyecto espectacular
de comunicación y diseño, a 45 años de su
realización.
La mayor y más efectiva campaña gráfica y de
publicidad que se haya hecho en el país; y sin
duda uno de los primeros hitos de estrategia
comunicativa integral en el mundo.

41. Desde los departamentos de Publicaciones —a cargo
de Beatrice Trueblood— y de Diseño urbano —a cargo
de Eduardo Terrazas— del Comité Organizador, se creó
una compleja estrategia de posicionamiento visual y
un titánico programa de impresos. Tal despliegue de
propaganda oficial se hizo sobre el soporte de una
muy sofisticada y ambiciosa propuesta estética, de
gran contemporaneidad expresiva y de fuertes
referencias a la tradición plástica popular e indígena
de México. ¿Cómo informar al país y al mundo sobre
el progreso de los preparativos de las olimpiadas y a la
vez construir un entorno físico e imaginario óptimo
que comunicara una identidad mexicana, festiva,
urbana, en diálogo con la escena internacional?
Espacios, íconos, objetos e impresos, fueron la
plataforma expresiva que permitieron comunicar con
coherencia ese espíritu olímpico de México 68.

42. Esta exhibición presenta los elementos más significativos que en materia de
comunicación editorial, diseño gráfico, diseño urbano, ambientación de espacios,
exhibiciones, vestuario y productos conmemorativos fueron realizados entre 1966 y 1968
como parte del programa del Comité Organizador de la XIX Olimpiada.

43. EL ESTADIO OLÍMPICO UNIVERSITARIO
Está construido casi en su totalidad con base en mampostería de roca
volcánica, aprovechándose al máximo el material propio del lugar.
Para 68, 954 espectadores y 2,618 vehículos.
Su fachada principal está decorada con un mural policromado en relieve, titulado "La
Universidad, la Familia y el Deporte en México", obra del artista plástico mexicano, Diego
Rivera, quien habría de definir su creación monumental como la realización más
importante de su vida, simplemente porque a sus posibilidades individuales de invención
y construcción, se sumó el trabajo de 70 obreros, albañiles y canteros; así como de 12
pintores y arquitectos.

44. MURAL DE DIEGO RIVERA.-
El águila y el cóndor, cuyas alas protegen a un
grupo de atletas y deportistas. Al centro, una
niña tiene una paloma entre sus brazos; en la
parte baja surge la serpiente emplumada,
símbolo terrenal del México antiguo.

45. La obra civil –Año 1950, en la cual participaron poco más de 10 mil obreros, quienes
inclusive trabajaron las 24 horas del día- se construyó en solo ocho meses y su costo fue de
28 millones de pesos.
El Estadio Universitario –como fue conocido en esa época- se concibió con una visión
futurista del deporte: se construyó con los más modernos adelantos tecnológicos de la
época, dotándosele de espacio suficiente para que en su entorno se edificaran canchas de
calentamiento, una alberca, un gimnasio cerrado y un jardín botánico.
El proyecto
arquitectónico y la
dirección a cargo de
los arqs. Augusto
Pérez Palacios, Raúl
Salinas Moro y Jorge
Bravo Jiménez, y
asesorados por el
entrenador de futbol
americano Roberto
Tapatío Méndez y el
profesor Jorge Molina
Celis, decano del
atletismo
universitario.

47. La construcción del edificio empezó el 15 de octubre de 1966
y fue concluida en septiembre de 1968.
Esta obra es un proyecto de los arquitectos Félix Candela,
Antonio Peyrí Maciá y Enrique Castañeda Tamborell para las
competencias de baloncesto.
Previo al inicio de su construcción, el proyecto de Candela fue
sometido al análisis de vientos y sismos, mediante la prueba
de distintas presiones y vibraciones sísmicas a la estructura,
pruebas que superó satisfactoriamente.
La construcción del Palacio de los Deportes se hizo en 714
días, en las que el arquitecto Álvaro Sánchez fue el ingeniero
residente.

48. En su interior, cuenta con cuatro niveles principales para las gradas y palcos, e
instalaciones diversas. En su momento, las instalaciones fueron diseñados para "una
amplia variedad de programación:
boxeo, lucha, levantamiento de pesas, esgrima, etc,
así como para exposiciones, y cumple con los torneos que requieren más espacio, tales
como voleibol, baloncesto, hockey sobre hielo, ciclismo, atletismo, ecuestres shows,
bailes, circos, convenciones y exposiciones".
En el primer piso cuenta con un mezanine, donde actualmente hay puestos de
alimentos y bebidas, y servicios sanitarios.
En su exterior, se encuentra el conjunto escultórico "Osa mayor" de Mathias Goeritz.

53. Olimpiada Cultural