Micozzi genova def.odp

Proprietà intellettuale e libera
circolazione delle informazioni
Genova, sabato 16 giugno 2011

Palazzo Tursi - Sala Giunta Nuova
Avv. Giovanni Battista Gallus, LL.M.
g.gallus@studiogallus.it
Avv. Francesco Paolo Micozzi
francesco@micozzi.it
Avv. Giovanni Battista Gallus – g.gallus@studiogallus.it
Av v.Francesco Paolo Micozzi – francesco@micozzi.it
Slide n. 1

Brevi cenni sul diritto d'autore

Slide n. 2

Un diritto innaturale?
●
Il diritto d'autore come diritto all'esclusivo sfruttamento
commerciale di un'opera intellettuale nasce con l'invenzione
della stampa
●
Prima della stampa, l'alto costo materiale delle copie a
mano, unitamente al ristretto consumo, limitavano il sorgere
di un diritto esclusivo (protezione affidata alle maledizioni
degli amanuensi)
●
Dai privilegi librari del secolo XV (intervento del Principe per
eliminare dal mercato gli editori concorrenti) si enuclea
gradatamente l'interesse giuridico dell'autore a essere
compensato
●
Negli Editti che precedono la Rivoluzione Francese, il
diritto d'autore è la proprietà più sacra in quanto si considera
«inscindibile l'oggetto dal soggetto»

Slide n. 3

In Italia...
●
La Legislazione italiana preunitaria prende le
mosse da quella francesce, accordando tutela al
diritto d'autore
●
La L. 25/6/1865, n. 2337
●
Il Testo Unico (R.D. 19/9/1882, n. 1012)
●
La Convenzione di Berna del 1886 (nasce l'internazionalizzazione
della tutela delle opere)
●
La L. 18/3/1926, n. 1562
●
Il prodotto finale: la L. 18/5/1941, n. 633 -
Protezione del diritto d'autore e di altri diritti
connessi al suo esercizio o più semplicemente,
L.d.a.
Slide n. 4

L'evoluzione del diritto d'autore
●
L'evoluzione della normativa del diritto d'autore
è stata condizionata da tre fondamentali fattori
●
1) L'influenza legislativa internazionale
(Convenzione di Berna, Accordo TRIPs 1994,
Trattato WIPO 1996, )

●
2) L'influenza legislativa comunitaria (Dalla
Direttiva 91/250 alla 2001/29 alla Costituzione)

●
3) L'avvento dell'informatica e della telematica
(Dai mainframe a Internet ed al peer to peer)
Slide n. 5

La Costituzione europea
●
Art. II-77 - 2. La proprietà intellettuale è protetta.
●
ARTICOLO III-176
●
Nell'ambito dell'instaurazione o del
funzionamento del mercato interno, la legge o
legge quadro europea stabilisce le misure per la
creazione di titoli europei al fine di garantire una
protezione uniforme dei diritti di proprietà
intellettuale nell'Unione e per l'istituzione di
regimi di autorizzazione, di coordinamento e di
controllo centralizzati a livello di Unione.

Slide n. 6

LDA
●
Art. 1.
Sono protette ai sensi di questa legge le opere
dell'ingegno di carattere creativo che appartengono alla
letteratura, alla musica, alle arti figurative,
all'architettura, al teatro ed alla cinematografia,
qualunque ne sia il modo o la forma di espressione.
Sono altresì protetti i programmi per elaboratore come
opere letterarie ai sensi della Convenzione di Berna sulla
protezione delle opere letterarie ed artistiche ratificata
e resa esecutiva con legge 20 giugno 1978, n. 399,
nonché le banche di dati che per la scelta o la
disposizione del materiale costituiscono una creazione
intellettuale dell'autore
Slide n. 7

Il carattere creativo dell'opera
●
Cassazione civile, sez. I, 29 maggio 2003, n. 8597
I diritti di utilizzazione economica spettanti all'autore (e
al cessionario del medesimo) si estendono a qualsiasi
forma e modo di utilizzazione, anche parziale,
dell'opera, purché sia tale da consentire di coglierla
nella sua individualità quale oggetto di elaborazione
personale di carattere creativo da parte di un
determinato autore.

La creatività e le riprese degli eventi calcistici...

Slide n. 8

LDA - opere collettive
●
Art. 3.
Le opere collettive, costituite dalla riunione di
opere o di parti di opere, che hanno carattere di
creazione autonoma, come risultato della scelta e
del coordinamento ad un determinato fine
letterario, scientifico, didattico, religioso,
politico od artistico, quali le enciclopedie, i
dizionari, le antologie, le riviste e i giornali, sono
protette come opere originali indipendentemente e
senza pregiudizio dei diritti di autore sulle opere o
sulle parti di opere di cui sono composte.

Slide n. 9

LDA - opere comuni
Art. 10.
Se l'opera è stata creata con il contributo indistinguibile ed
inscindibile di più persone, il diritto di autore appartiene in
comune a tutti i coautori.
Le parti indivise si presumono di valore eguale, salvo la prova
per iscritto di diverso accordo.
Sono applicabili le disposizioni che regolano la comunione. La
difesa del diritto morale può peraltro essere sempre esercitata
individualmente da ciascun coautore e l'opera non può essere
pubblicata, se inedita, né può essere modificata o utilizzata in
forma diversa da quella della prima pubblicazione, senza
l'accordo di tutti i coautori. Tuttavia in caso di ingiustificato
rifiuto di uno o più coautori, la pubblicazione, la modificazione o
la nuova utilizzazione dell'opera può essere autorizzata
dall'autorità giudiziaria, alle condizioni e con le modalità da essa
stabilite. A v vA.v G .i Fo rvaanncnei s B o tPt a sotl ao GMai lcl ouzs z – –g .fgr aa lnl cu es s@c sot@ d iioc go az lzliu. ist. i t
v c
a i
i
u
m
Slide n. 10

LDA - opere derivate
●
Art. 4.
Senza pregiudizio dei diritti esistenti sull'opera
originaria, sono altresì protette le elaborazioni di
carattere creativo dell'opera stessa, quali le
traduzioni in altra lingua, le trasformazioni da una
in altra forma letteraria od artistica, le
modificazioni ed aggiunte che costituiscono un
rifacimento sostanziale dell'opera originaria, gli
adattamenti, le riduzioni, i compendi, le variazioni
non costituenti opera originale.

Slide n. 11

Creatività nelle rielaborazioni (Cass.Civ. 20925/05)
l'elaborazione creativa si differenzia dalla contraffazione in quanto,
mentre quest'ultima consiste nella sostanziale riproduzione dell'opera
originale, con differenze di mero dettaglio che sono frutto non di un
apporto creativo, ma del mascheramento della contraffazione, la prima
si caratterizza per un'elaborazione dell'opera originale con un
riconoscibile apporto creativo; la consistenza di tale apporto, la cui
valutazione si risolve in un giudizio di fatto sindacabile nel giudizio
di legittimità soltanto per vizio di motivazione, dev'essere apprezzata
alla luce del rilievo che l'atto creativo riceve tutela ancorché sia minimo,
purché suscettibile di manifestazione nel mondo esteriore, con la
conseguenza che la creatività non può essere esclusa soltanto perché
l'opera consiste in idee e nozioni semplici, ricomprese nel patrimonio
intellettuale di persone aventi esperienza nella materia; ciò che rileva,
pertanto, non è la possibilità di confusione tra due opere, alla stregua del
giudizio d'impressione utilizzato in tema di segni distintivi dell'impresa,
ma la riproduzione illecita di un'opera da parte dell'altra, ancorché
camuffata in modo tale da non rendere immediatamente riconoscibile
l'opera originaria.

Slide n. 12

Creatività nelle rielaborazioni
il concetto giuridico di creatività non coincide con quello
di creazione, originalità e novità assoluta, ma si riferisce
alla personale ed individuale espressione di un'oggettività
appartenente alle categorie elencate in via
esemplificativa nell'art. 1 della l. n. 633/1941, di modo
che, affinché un'opera dell'ingegno riceva protezione a
norma di detta legge, è sufficiente la sussistenza di un
atto creativo, seppur minimo, suscettibile di
estrinsecazione nel mondo esteriore; con la
conseguenza che la creatività non può essere esclusa
soltanto perché l'opera consista in idee e nozioni semplici,
comprese nel patrimonio intellettuale di persone aventi
esperienza nella materia

Slide n. 13

LDA - Quando nasce il dda?

Art. 6.
Il titolo originario dell'acquisto del diritto di autore
è costituito dalla creazione dell'opera, quale
particolare espressione del lavoro intellettuale.

Slide n. 14

LDA - PROTEZIONE DELLA UTILIZZAZIONE
ECONOMICA DELL'OPERA
Art. 12.
L'autore ha il diritto esclusivo di pubblicare l'opera.
Ha altresì il diritto esclusivo di utilizzare
economicamente l'opera in ogni forma e modo
originale, o derivato, nei limiti fissati da questa
legge, ed in particolare con l'esercizio dei diritti
esclusivi indicati negli articoli seguenti.

Slide n. 15

LDA - Circolazione dei diritti
Art. 107 L.d.a.
I diritti di utilizzazioni spettanti agli autori delle opere dell'ingegno,
nonché i diritti connessi aventi carattere patrimoniale, possono essere
acquistati, alienati o trasmessi in tutti i modi e forme consentiti dalla
legge
Art. 110 L.d.a.
E' richiesta la forma scritta ad probationem
Art. 115 L.d.a.
I diritti sono trasmissibili mortis causa, ma il diritto di utilizzazione
dell'opera, salva contraria disposizione, deve rimanere indiviso fra gli
eredi per il periodo di tre anni dalla morte

Slide n. 16

LDA - Il diritto MORALE d'autore

Art. 20.
Indipendentemente dai diritti esclusivi di
utilizzazione economica dell'opera, previsti nelle
disposizioni della sezione precedente, ed anche
dopo la cessione dei diritti stessi, l'autore conserva
il diritto di rivendicare la paternità dell'opera e di
opporsi a qualsiasi deformazione, mutilazione od
altra modificazione, ed a ogni atto a danno
dell'opera stessa, che possano essere di pregiudizio
al suo onore o alla sua reputazione.
...
Slide n. 17

LDA - Il diritto MORALE d'autore

Art. 22.
I diritti indicati nei precedenti articoli sono
inalienabili.
Tuttavia l'autore che abbia conosciute ed accettate
le modificazioni della propria opera non è più
ammesso ad agire per impedirne l'esecuzione o per
chiederne la soppressione.

Slide n. 18

LDA - DURATA DEI DIRITTI DI UTILIZZAZIONE
ECONOMICA DELL'OPERA
Art. 25.
I diritti di utilizzazione economica dell'opera durano
tutta la vita dell'autore e sino al termine del
settantesimo anno solare dopo la sua morte

Slide n. 19

LDA - Difese e sanzioni civili (art. 156)
1. Chi ha ragione di temere la violazione di un diritto di
utilizzazione economica a lui spettante in virtù di questa legge
oppure intende impedire la continuazione o la ripetizione di una
violazione già avvenuta sia da parte dell'autore della violazione
che di un intermediario i cui servizi sono utilizzati per tale
violazione può agire in giudizio per ottenere che il suo diritto sia
accertato e sia vietato il proseguimento della violazione.
Pronunciando l'inibitoria, il giudice può fissare una somma
dovuta per ogni violazione o inosservanza successivamente
constatata o per ogni ritardo nell'esecuzione del
provvedimento.
2. Sono fatte salve le disposizioni di cui al decreto legislativo 9
aprile 2003, n. 70 .
3. L'azione è regolata dalle norme di questa sezione e dalle
disposizioni del codice di procedura civile.
Slide n. 20

LDA - Difese e sanzioni civili (art. 156)
1. Chi ha ragione di temere la violazione di un diritto di
utilizzazione economica a lui spettante in virtù di questa legge
oppure intende impedire la continuazione o la ripetizione di una
violazione già avvenuta sia da parte dell'autore della violazione
che di un intermediario i cui servizi sono utilizzati per tale
violazione può agire in giudizio per ottenere che il suo diritto sia
accertato e sia vietato il proseguimento della violazione.
Pronunciando l'inibitoria, il giudice può fissare una somma
dovuta per ogni violazione o inosservanza successivamente
constatata o per ogni ritardo nell'esecuzione del
provvedimento.
2. Sono fatte salve le disposizioni di cui al decreto legislativo 9
aprile 2003, n. 70 .
3. L'azione è regolata dalle norme di questa sezione e dalle
disposizioni del codice di procedura civile.
Slide n. 21

LDA - Difese e sanzioni civili (art. 158 - 159)

1. Chi venga leso nell'esercizio di un diritto di utilizzazione
economica a lui spettante può agire in giudizio per ottenere,
oltre al risarcimento del danno che, a spese dell'autore della
violazione, sia distrutto o rimosso lo stato di fatto da cui risulta
la violazione.

La rimozione o la distruzione prevista nell' articolo 158 non può
avere per oggetto che gli esemplari o copie illecitamente
riprodotte o diffuse, nonché gli apparecchi impiegati per la
riproduzione o diffusione che non sono prevalentemente
adoperati per diversa riproduzione o diffusione.

Slide n. 22

Grazie per l'attenzione

Avv. Giovanni Battista
Gallus
g.gallus@studiogallus.it

Avv. Francesco Paolo
Micozzi
francesco@micozzi.it

Slide n. 23

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