El documento proporciona información sobre el arte barroco en diferentes países de Europa. Brevemente describe las características del arte barroco y su contexto histórico, con un enfoque en Italia. Explica los principales arquitectos y obras del barroco italiano como Bernini, Borromini y sus construcciones. También resume la escultura de Bernini, la pintura de Caravaggio y otros artistas italianos, así como las características del estilo barroco en la pintura.
3. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA
Concepto y contexto:Concepto y contexto:
El término “barroco”El término “barroco”
El contexto histórico:El contexto histórico:
Contrarreforma y Concilio de TrentoContrarreforma y Concilio de Trento
Monarquías absolutasMonarquías absolutas
Roma “Caput Mundi”Roma “Caput Mundi”
El Barroco en Italia:El Barroco en Italia:
G.L. BerniniG.L. Bernini
F. BorrominiF. Borromini
Otros arquitectos:Otros arquitectos:
B. Longhena (Sta. Mª Salute)B. Longhena (Sta. Mª Salute)
C. Maderno (Fachada VaticanoC. Maderno (Fachada Vaticano ))
4. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA
Bernini y la Escultura:Bernini y la Escultura:
Transformaciones en la esculturaTransformaciones en la escultura
G. L. BerniniG. L. Bernini
La pintura barroca en Italia:La pintura barroca en Italia:
Naturalismo y TenebrismoNaturalismo y Tenebrismo
Nuevos génerosNuevos géneros
CaravaggioCaravaggio
Otros pintores italianos:Otros pintores italianos:
A. CarracciA. Carracci o la tradición clásicao la tradición clásica
G. ReniG. Reni
J.B. TiépoloJ.B. Tiépolo: La pintura decorativa: La pintura decorativa
CanalettoCanaletto: Veduta veneciana: Veduta veneciana
5. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA
El Barroco en EuropaEl Barroco en Europa
La nueva arquitectura:La nueva arquitectura:
Palladianismo inglés:Palladianismo inglés: I. JonesI. Jones //// C. WrenC. Wren
Clasicismo francés:Clasicismo francés: J.H. MansartJ.H. Mansart// Versalles// Versalles
Exuberancia germánica:Exuberancia germánica: J.B FischerJ.B Fischer ////
B. NewmannB. Newmann
La pintura barroca en Francia:La pintura barroca en Francia:
N. PoussinN. Poussin
G. La TourG. La Tour
C. LorraineC. Lorraine
L. Le NainL. Le Nain
Rococó en Francia:Rococó en Francia:
WatteauWatteau
FragonardFragonard
6. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA
El siglo de Oro de los Países Bajos:El siglo de Oro de los Países Bajos:
P.P. RubensP.P. Rubens
Rembrandt van RijnRembrandt van Rijn
Vermeer de DelftVermeer de Delft
F. HalsF. Hals
El Siglo XVIII en InglaterraEl Siglo XVIII en Inglaterra
W. HogarthW. Hogarth
T. GainsboroughT. Gainsborough
El Barroco en España:El Barroco en España:
Arquitectura:Arquitectura:
La influencia de El EscorialLa influencia de El Escorial
Primer barroco (Escurialense o herreriano):Primer barroco (Escurialense o herreriano):
Juan Gómez de MoraJuan Gómez de Mora
Barroco Pleno:Barroco Pleno:
F. Casas y NovoaF. Casas y Novoa
7. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA
Rococó:Rococó:
Hermanos ChurrigueraHermanos Churriguera
P de RiberaP de Ribera
I. VergaraI. Vergara
La imaginería barroca española:La imaginería barroca española:
Escuela Castellana:Escuela Castellana:
Gregorio FernándezGregorio Fernández
Escuela Andaluza:Escuela Andaluza:
J. Martínez MontañésJ. Martínez Montañés
P. MenaP. Mena
A. CanoA. Cano
Rococó:Rococó: F. SalzilloF. Salzillo
8. ESQUEMA DE AULAESQUEMA DE AULA
El Siglo de Oro de la pintura española:El Siglo de Oro de la pintura española:
El Contexto históricoEl Contexto histórico
Temáticas y génerosTemáticas y géneros
Técnicas y tendenciasTécnicas y tendencias
El tenebrismo deEl tenebrismo de J. RiberaJ. Ribera
VelázquezVelázquez
La aportación deLa aportación de F. ZurbaránF. Zurbarán
La sensualidad deLa sensualidad de B. E. MurilloB. E. Murillo
El mundo lóbrego deEl mundo lóbrego de J. de Valdés LealJ. de Valdés Leal
10. PeriodizaciónPeriodización
Primer Barroco, Protobarroco oPrimer Barroco, Protobarroco o
Tardomanierismo (1600-1625).Tardomanierismo (1600-1625).
Pleno Barroco o Alto Barroco (1625-Pleno Barroco o Alto Barroco (1625-
1675).1675).
Barroco Tardío, Tardobarroco y RococóBarroco Tardío, Tardobarroco y Rococó
(1675-1750).(1675-1750).
Caravaggio
:Vocación
Cristo
Clemenci
a
Bernin
i
Menina
s
Ruben
s
Borromini
Rembrandt
Murillo
Wren:
S.
Pablo
P.Men
a
Versalle
s
Fachada
Santiago
Marqués
Dos
Aguas
Tiépolo
1600 1675 1750
11. Concepto y contextoConcepto y contexto
El término “Barroco”:El término “Barroco”:
““barrueco”: perla irregularbarrueco”: perla irregular
““barocco”: exageradobarocco”: exagerado
Características:Características:
Oposición al Renacimiento:Oposición al Renacimiento:
EquilibrioEquilibrio InestabilidadInestabilidad
SerenidadSerenidad MovimientoMovimiento
Formas cerradasFormas cerradas Formas abiertasFormas abiertas
IdealizaciónIdealización ExpresionismoExpresionismo
ModeraciónModeración ExageraciónExageración
Esse est percipiEsse est percipi
Contexto:Contexto:
Importancia del Concilio de Trento. ContrarreformaImportancia del Concilio de Trento. Contrarreforma
Importancia de las Monarquías absolutasImportancia de las Monarquías absolutas
Roma capital del arteRoma capital del arte
73. TRANSFORMACIONESTRANSFORMACIONES
EN LA ESCULTURAEN LA ESCULTURA
Ruptura total del equilibrio clásicoRuptura total del equilibrio clásico
Naturalismo plenoNaturalismo pleno
Pathos sobre ethosPathos sobre ethos
Apariencia y teatralidadApariencia y teatralidad
Importancia del movimiento:Importancia del movimiento:
– Fugacidad e instantaneidadFugacidad e instantaneidad
– Composiciones abiertasComposiciones abiertas
– Efectos de luzEfectos de luz
Temas variados: religiosos y mitológicosTemas variados: religiosos y mitológicos
Materiales varios y mezclados:Materiales varios y mezclados:
– Mármol, bronce, estuco...Mármol, bronce, estuco...
74. Apolo y Dafne. Gal. Borghese. Roma.Apolo y Dafne. Gal. Borghese. Roma.
16251625
112. Naturalismo yNaturalismo y
tenebrismotenebrismo
El NaturalismoEl Naturalismo
aplicado a losaplicado a los
temastemas
religiosos yreligiosos y
mitológicosmitológicos
favoreció lafavoreció la
comprensión decomprensión de
los temaslos temas
113. El Tenebrismo es laEl Tenebrismo es la
tendencia pictóricatendencia pictórica
que marca elque marca el
periodo barroco,periodo barroco,
caracterizada porcaracterizada por
los contrastes delos contrastes de
luz violentos yluz violentos y
extremos.extremos.
114. Tendencias y estilosTendencias y estilos
Clasicista:Clasicista:
N. Poussin: Paisaje con ruinas. Museo del Prado.
Madrid. 1648
120. Caravaggio: Baco
CARACTERÍSTICASCARACTERÍSTICAS
PLÁSTICASPLÁSTICAS
Pincelada abiertaPincelada abierta
Trazo grueso y empastadoTrazo grueso y empastado
Predominio del colorPredominio del color
Composiciones abiertasComposiciones abiertas
Efectismos de luz (Tenebrismo)Efectismos de luz (Tenebrismo)
Perspectiva aéreaPerspectiva aérea
Agitación y movimeintoAgitación y movimeinto
Teatralidad y aparienciaTeatralidad y apariencia
Iconografías complejasIconografías complejas
121. LA PINTURA BARROCALA PINTURA BARROCA
EN ITALIA.EN ITALIA.
CARAVAGGIO.CARAVAGGIO.
248. El carro del mercado. Tate
Gallery. Londres. 1785
249. Repaso 1. Relaciona cadaRepaso 1. Relaciona cada
autor con su especialidadautor con su especialidad
artísticaartística
¿Qué dos hechos históricos¿Qué dos hechos históricos
característicos del periodo barrococaracterísticos del periodo barroco
influyen decisivamente en lainfluyen decisivamente en la
evolución del arte?evolución del arte?
Completa el cuadro:Completa el cuadro:
RenacimientoRenacimiento BarrocoBarroco
EquilibrioEquilibrio
InestabilidadInestabilidad
SerenidadSerenidad ____________________
________________________ Formas abiertasFormas abiertas
IdealizaciónIdealización ____________________
ModeraciónModeración ____________________
250. Solución.Solución.
La contrarreforma de la IglesiaLa contrarreforma de la Iglesia
católica (Concilio de Trento)católica (Concilio de Trento)
La implantación de las MonarquíasLa implantación de las Monarquías
absolutas en Europaabsolutas en Europa
RenacimientoRenacimiento BarrocoBarroco
EquilibrioEquilibrio
InestabilidadInestabilidad
SerenidadSerenidad MovimientoMovimiento
Formas cerradasFormas cerradas Formas abiertasFormas abiertas
IdealizaciónIdealización ExpresionismoExpresionismo
ModeraciónModeración ExageraciónExageración
251. Repaso 2. Lee atentamente elRepaso 2. Lee atentamente el
texto y deduce de qué artista setexto y deduce de qué artista se
trata.trata.
...”este arte supremo de la decoración teatral fue...”este arte supremo de la decoración teatral fue
principalmente desarrollado por un artista,principalmente desarrollado por un artista,
perteneciente a la misma generación queperteneciente a la misma generación que
Borromini, un año mayor que Van Dyck yBorromini, un año mayor que Van Dyck y
Velázquez y ocho que Rembrandt. Como estosVelázquez y ocho que Rembrandt. Como estos
maestros, fue un consumado retratista. Enmaestros, fue un consumado retratista. En
reproducir una expresión del rostro tal vez nadiereproducir una expresión del rostro tal vez nadie
haya sobrepasado a este autor, quien hizo uso dehaya sobrepasado a este autor, quien hizo uso de
esta facultad suya, como Rembrandt de suesta facultad suya, como Rembrandt de su
profundo conocimiento de la conducta humana,profundo conocimiento de la conducta humana,
para conferir una forma visible a la experienciapara conferir una forma visible a la experiencia
religiosa”religiosa”
E. H. GOMBRICH:E. H. GOMBRICH: Historia del arteHistoria del arte. Alianza.. Alianza.
253. Repaso 3. Completa los nombres y relacionaRepaso 3. Completa los nombres y relaciona
cada cúpula con el edificio que lecada cúpula con el edificio que le
correspondecorresponde
1
2
3
San___________ del Qurinal
Sant’ __________ della Sapienza
San_____alle _______ Fontane
254. Solución.Solución.
F. Borromini: Sant’Ivo della Sapienza.F. Borromini: Sant’Ivo della Sapienza.
Roma. 1650 – 3.Roma. 1650 – 3.
G.L. Bernini: San Andrés del Quirinal.G.L. Bernini: San Andrés del Quirinal.
Roma 1658-1670 – 1Roma 1658-1670 – 1
F. Borromini: San Carlo alle QuattroF. Borromini: San Carlo alle Quattro
fontane. Roma. 1665-1667 - 2fontane. Roma. 1665-1667 - 2
255. Repaso 4.Repaso 4. Señala en cada caso si se trata deSeñala en cada caso si se trata de
una pintura tenebrista, naturalista, realista ouna pintura tenebrista, naturalista, realista o
costumbrista:costumbrista:
1
2
3
4
256. Solución.Solución.
1.- B. E. Murillo: Niños jugando a los dados.1.- B. E. Murillo: Niños jugando a los dados.
1675.- COSTUMBRISTA1675.- COSTUMBRISTA
2.- G. La Tour: Cristo en la carpintería2.- G. La Tour: Cristo en la carpintería
(detalle). Louvre. 1645.- TENEBRISTA(detalle). Louvre. 1645.- TENEBRISTA
3.- P.P Rubens: El artista y su mujer. Alte3.- P.P Rubens: El artista y su mujer. Alte
Pinakothek. Munich. 1610.- REALISTAPinakothek. Munich. 1610.- REALISTA
4.- Caravaggio: La cena de Emaús.- 1602.-4.- Caravaggio: La cena de Emaús.- 1602.-
NATURALISTANATURALISTA
257. Repaso 5. Compara lasRepaso 5. Compara las
dos obrasdos obras
Mantenga: El ojo del cielo. Cámara de los esposos. Palacio
Ducal. Mantua. 1474.A. Pozzo: Bóveda de la Iglesia de San
Ignacio. Roma. 1681
258. Repaso 6. ¿Qué tienenRepaso 6. ¿Qué tienen
en común estas obras?en común estas obras?
1
2
3
259. Solución.Solución.
Que son retratos femeninos y de pintoresQue son retratos femeninos y de pintores
holandeses.holandeses.
1.-P.P. Rubens:1.-P.P. Rubens: El sombrero de paja.
National Gallery. Londres. 1625
2.-Rembrandt: Retrato de Hendrickje2.-Rembrandt: Retrato de Hendrickje
Stoffels. 1659Stoffels. 1659
3.-Vermeer de Delft: Muchacha con perla.3.-Vermeer de Delft: Muchacha con perla.
Mauritshuis. La Haya. 1665Mauritshuis. La Haya. 1665
260. Repaso 7. ¿A qué todoRepaso 7. ¿A qué todo
pertenece este detalle?:pertenece este detalle?:
261. Solución.Solución.
G. L. Bernini: El rapto deG. L. Bernini: El rapto de
Proserpina. Gal Borghese.Proserpina. Gal Borghese.
Roma. 1622Roma. 1622