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1. 104-2學期 照見性別課群之「性別與宗教」
協同授課（一）談琴說愛
從舒曼、克拉拉、布拉姆斯談音樂中的愛情三角戀
日期：105年04月08日13：20-15：10
主講老師：陳麗琦（「愛情音樂學」課程老師）

2. 一、浪漫時期的音樂特質

3. 浪漫時期的音樂特質
社會背景：從貴族到中產階級
藝術風氣：崇尚自然、主觀情感、人類天性與情感
鄙視客觀理性、智力、前一時期的古典主義
（與18世紀古典時期不同，古典時期的音樂是中立、不個人的）
藝術表現：以文學及音樂最佳
時間：1830-1900
地點：德國

4. 浪漫主義的音樂特質
表達：內心的真實感動與情感
痛苦/歡樂、愛/恨、冷漠/溫暖
特質： 1、充分發揮自我感受
2、音樂與文學的結合

5. 二、音樂家舒曼
舒曼(Robert Schumann, 1810-1856)
舒曼Schumann：
應該讀做SHOE-mahn

6. 家庭背景
父親：出版商、文藝的家庭背景。
童年就顯現過人音樂天分
為了將來學法律
跟隨威克學鋼琴
愛上老師的女兒克拉拉‧威克Clara Wieck (1819-1896)
兩人相差九歲；父親阻止，五年後才結婚
婚後幸福時光
舒曼是作曲家、也是當代知名的音樂評論者
藝術是他個人生活的呈現，生活與音樂是交織的
（浪漫時期的精神）

7. 與克拉拉的愛情過程
1829年萊比錫認識克拉拉
1836年父親不准兩人通信見面，只能透過朋友秘密通信見面。
這段期間舒曼兩次憂鬱症發。
1840年與克拉拉威克結婚。
1841-1845年舒曼創作能量最豐沛的時間。
1840年 藝術歌曲之年
1841年 交響曲之年
1842年 室內樂之年
1854年投萊茵河、入療養院
19
歲
的
克
拉
拉

8. 音樂創作與才華
舒曼是個自學的作曲家，專業訓練極少。
原本立志為鋼琴家，後來手指（無名指）受傷。
到1840年為止，他出版的作品都以鋼琴為主，前23首都是鋼琴曲。
大部分作鋼琴曲、四首交響曲、一首鋼琴協奏曲。

9. 舒曼100%的浪漫主義者
音樂中的情感＞形式、邏輯、理性
兩種個性
外向、努力奮鬥（佛雷雅斯坦）
內向、極為軟弱（優斯比斯）
音樂範例
兒童情景的夢幻曲Op.15, No.7、
藝術歌曲的胡桃樹、
克拉拉主題
大衛同盟的主題Op. 6、
狂歡節中的Chiarina（Op. 9, No.11）

10. 舒曼 夢幻曲

11. 舒曼 胡桃樹

12. 三、音樂家布拉姆斯
布拉姆斯(Johannes Brahms, 1833-1897)

13. 家庭背景
生於漢堡，父親是低音大提琴家。
小時候跟名師Marxsen學鋼琴，平時在酒吧彈鋼琴打工。

14. 布拉姆斯 匈牙利舞曲No.5

15. 布拉姆斯與舒曼家庭
20歲透過匈牙利小提琴家姚阿辛而認識舒曼一家人，音樂品味相似。
舒曼與布拉姆斯：
舒曼為文大力讚賞布拉姆斯。
舒曼生病後給予舒曼一家溫暖友誼。
舒曼請布拉姆斯去療養院看他。
布拉姆斯與克拉拉：在音樂上的共同熱情與對彼此的真誠關懷。
1896年77歲的克拉拉去世、
1897年64歲的布拉姆斯隨之辭世。

16. 布拉姆斯與舒曼家庭
布拉姆斯與克拉拉（續）
家庭共同點：
父母年齡差距大
布拉姆斯的媽媽＞爸爸17歲；
克拉拉＞布拉姆斯14歲
缺乏母愛
布拉姆斯的爸爸媽媽離異；克拉拉年幼喪母

17. 布拉姆斯的音樂
音樂史上的三B：
巴哈、貝多芬、布拉姆斯。
傳統與當代（古典+浪漫）：
為巴洛克與古典風格音樂結構中，
注入溫暖、豐富、浪漫主義的表達方式。
最擅長自我批判的作曲家

18. 布拉姆斯的婚約與單戀
雅格絲小姐
認為對方無法「那麼」了解他的音樂
漢堡合唱團女團員
為她的新生兒寫搖籃曲

19. 布拉姆斯的婚約與單戀
布拉姆斯說：「當時我是願意結婚的。只是我的音樂得到的反應不是
噓聲、就是冷冰冰的沉默。我是可以忍受，因為我瞭解我自己音樂的
價值。所以從音樂廳的失敗中回到孤獨的房間裡，我一點都不會難過
。但是假使我必須面對一個妻子，用焦慮的眼神詢問『是不是又失敗
了？』這是我無法忍受的。即使一個女人可以非常愛一位藝術家，在
她心理，依然無法擁有這種對成功的完全堅信。假使她企圖安慰我，
叫一個妻子來憐憫丈夫的缺乏成功，啊！我無法忍受這樣一個想法，
那真是地獄。」
布拉姆斯在後來的作品第二號弦樂六重奏中，隱藏了一個音樂暗號、
用音符拼出「雅格絲，再見了」，其實他對雅格絲是有愛情的，但似
乎只有克拉拉才能了解他的音樂。

20. 從布拉姆斯靈感變化出的搖籃曲

21. 布拉姆斯 帕格尼尼變奏曲

22. 四、音樂家克拉拉‧舒曼
克拉拉‧舒曼(Clara Schumann, 1819-1896)

23. 家庭背景
19世紀德國的女性音樂家
鋼琴家：與當代知名鋼琴家李斯特齊名；作曲家
11歲於萊比錫首次登台、72歲於法蘭克福最後一次公開演奏
音樂啟蒙
父親威克（F. Wieck）啟蒙；音樂神童
巡迴演奏：德、法、奧、匈、丹、瑞、英、荷、比、俄等
演出曲目：古典傳統、浪漫當代、自己的、先生的作品

24. 家庭背景
音樂才華
個人：喜愛創作＞演奏
舒曼妻子：以演奏（舒曼作品）為主
婚前作品：在自己的音樂會中發表演奏；
婚後作品：與丈夫聯名發表
與丈夫相同興趣：研讀總譜、討論音樂想法
受丈夫指點影響：作品有專業水準

25. 婚後身分
婚後身份
家庭主婦：舒曼之妻、養育七個子女
藝術家：世界知名的鋼琴家
舒曼去世後
藝術家：演奏、教琴、校訂舒曼作品、詮釋舒曼作品
「重新詮釋偉大的作品，是我的天職，尤其是舒曼的作品，
只要我還有力氣...畢竟，藝術的呈現，是我內在的大部分，對我來說
，那正是我呼吸的空氣。」
家庭主婦：照顧子女(?)

26. 生命中的掙扎
1、兩次夾在兩個男人之間：父親與舒曼、舒曼與布拉姆斯
2、丈夫（傳統家庭主婦）與自我期望（演奏家）之間的衝突
3、家庭關係的緊張：
（1）夫妻關係緊張：比丈夫名聲大、賺錢多
（2）家庭關係緊張：母親角色失敗

27. 父親與舒曼之間
父親的栽培與掌控
家長的介入
羅密歐茱麗葉效應？
女性
克拉拉很年輕時就獲得音樂界的名聲、地位與肯定
下嫁婚？當代神童與手指受傷的鋼琴學生
獨立性
將女兒教育為獨立音樂家而非「某某貴族、有錢、知
名人士的妻子」
讓她未來有能力輔佐家庭、照料她的眾多孩子
不是反對舒曼、而是反對所有要娶克拉拉的人

28. 丈夫與自我期望的衝突
丈夫期望
家庭主婦：做菜、持家、為家庭而活
舒曼寫給克拉拉的情書上說：「年輕的妻子必須會做菜和持家。」「
我們婚後第一年，妳應該忘記藝術家的身份，妳應該只為妳自己和妳
的家庭、妳的丈夫而活，....等著看我如何讓妳忘記藝術家的身份，因
為妻子的地位比藝術家高....妳不必再跟大眾接觸....那些不足掛齒的名
聲，我不放在眼裡....。」「要相信我並且服從我，畢竟，男人的地位
在女人之上。」

29. 丈夫與自我期望的衝突
自我期許
演奏、練琴、接觸音樂
失落：沒時間、家務太多；不能練琴、丈夫要安靜
恐懼失去舒曼的愛、沒安全感
把愛情當成救贖、把愛情當作人生的全部
（愛情的鑽石觀vs泥巴觀）
回歸鋼琴家角色
*發表舒曼作品（兼顧鋼琴家與舒曼之妻的角色）
（擺盪策略：平時各自事業、假日一起度過）
（在現代婚姻中兩者兼顧，階段性發展自我是可以做到的）

30. 家庭關係緊張
丈夫的躁鬱週期發作
對他人的挑剔、無法勝任指揮工作
1854投河、1856去世
妻子的維護丈夫尊嚴
晚期被評為管太多舒曼的事
在音樂中尋求安慰
逃避婚姻晚期的困難
與布拉姆斯在音樂世界中相戀

31. 丈夫與布拉姆斯之間
1853布拉姆斯、舒曼、克拉拉認識
1854舒曼生病後，布拉姆斯給予舒曼一家的友誼與音樂
克拉拉與舒曼
舒曼療養期間，要求布拉姆斯去看他，卻反應激烈、病情惡
化。因此醫生建議克拉拉不要出現，以免刺激到舒曼。
「多麼想看到他，這個狂熱的藝術家....，但是，我要現在這個樣子的
他嗎？我該要這樣子的他回來嗎？我再也不知道該怎麼辦才好；我已
經想過千萬遍，結果還是一團糟。」

32. 丈夫與布拉姆斯之間
克拉拉與舒曼（續）
音樂為克拉拉的救贖
克拉拉的朋友「她正在彈琴，我們可以在外頭聆聽，演奏絕妙、認真
而有力，我們不明白為何她在當時的處境下，還能彈得那麼好。那首
曲子結束後，她出來了，她看起來好悲傷，讓人忍不住馬上擁抱她，
我們避談那件不幸的事....然後她....努力抑住淚水，而後忍不住痛哭流
涕。『要不是堅信我丈夫會很快好起來，那我也不想活了。失去他，
我活不下去，最糟的是，我不能跟他在一起，而他到現在都還不曾找
我，這段時間以來，連一次都沒有。』她好不容易說完這些話，幾乎
是泣不成聲，她美麗的雙眼，帶著無法形容的憂傷看著我。....」

33. 丈夫與布拉姆斯之間
克拉拉與布拉姆斯
布拉姆斯創作完先聽克拉拉的意見
克拉拉也認為看初稿是她的權力
布拉姆斯將克拉拉的音樂主題編入作品中
舒曼過去也是這樣做

34. 丈夫與布拉姆斯之間
1856年46歲的舒曼去世
布拉姆斯在克拉拉守寡的近50年間，給予支持
謠傳：克拉拉的第七個小孩，父親是布拉姆斯
事實：兩人第一次見面時，克拉拉就懷這個小孩了。
舒曼去世後，因為對方身份、也尊重舒曼，兩人從未在一起。
1896年77歲的克拉拉去世
1897年64歲的布拉姆斯也隨之辭世

35. 失敗的母親角色
從小沒有母愛（父母自小離異）、父親訓練嚴格
音樂做為她逃離苦難的天堂（丈夫家庭）＋演奏事業成功
「當我能規律的彈奏時，我打從心底有如魚得水的感覺，似乎是一種
全然不同的心情向我襲來，更輕盈、更自由，每件事看來都令人更歡
欣、更滿意，畢竟，音樂是我生命中最美好的部分，缺少它的時候，
我覺得整個人的體力和精神都失去彈性。」....
對子女有愛、卻無法勝任母職
孩子多寄宿學校、親戚，由傭人照顧
兒女生重病、死亡時，都不在場；跟她一樣也缺乏母愛

36. 琴戀克拉拉

37. 琴戀克拉拉

38. 五、浪漫樂派vs女性音樂
藝術展演

39. 浪漫樂派vs女性音樂藝術展演
女性融入社會、獲得肯定
女性社會文化表現突出
音樂支持者：婦女組成的音樂俱樂部
音樂生活促進者：為音樂募款、贊助音樂
女性藝術家人數、比前期多
創作：得以流傳
多為小型作品出版，依舊有某種限制
演出：活躍頻繁