Pieza Editorial: Catálogo Hundertwasser Software: Indesign

1. HUNDERT
WASSER
Biólogo de la Arquitectura

2. F riedensreich Hundertwasser es ante todo
un artista que ha plasmado su sueño cons-
tructivo tanto en pintura como en arquitectura.
Sus realizaciones no destacan por sus innova-
ciones técnicas, sino que su audacia reside en
sus propuestas: sus famosos tejados cubiertos de
vegetación protegen al hombre y mantienen una
estrecha colaboración con el medio ambiente; el
derecho de ventana, que Hundertwasser solicita
para todos los habitantes, su reivindicación para
que el hombre se deje llevar por la creatividad en
armonía con la naturaleza. Sus discursos y mani-
fiestos, a veces incomprendidos, hicieron hincapié
en las aportaciones de la naturaleza y anticiparon
soluciones precisas para el futuro del medio ambiente.
Por eso defendía, como pintor, que correspondía
a este colectivo la tarea de inventar y plasmar en
cuadros, y a los arquitectos construir a partir de
los lienzos. En su concepto subyacía una crítica a
la arquitectura actual en una sencilla afirmación:
“Dicen que las casas están hechas de muros, yo
digo que están hechas de ventanas”; de esta forma
concedía una especial importancia a las aberturas
en las fachadas. Cuántas veces habremos pasea-
do por una ciudad intentando descubrir qué
se esconde detrás de ellas, qué ocultan.
Hundertwasser dialoga con ese ano-
nimato: “Para mí, lo más importante
no es la construcción ni los muros,
sino las ventanas, detrás de las cuales
vive la gente. La casa está hecha de
ventanas, ellas mismas la constituyen.
Cuando son realmente adecuadas, la
vivienda en sí es totalmente perfecta.

3. HUNDERTWASSER
“Las líneas rectas son totalmente extrañas a los seres “Un mundo lleno de color”, dijo Friedensreich
humanos, a la vida y a toda la creación en su totalidad.” Hundertwasser, “es sinónimo de paraíso”. Con
sus manifestaciones y acciones, sus manifiestos a
“Una casa debe ser una entidad viva y orgáni- favor de la naturaleza, de una arquitectura más
ca que se desarrolla y cambia constantemente”. orientada al hombre y de la mejora de la calidad
El éxito validó su visión: techos forestados, y las condiciones de vida, Friedensreich
formas orgánicas, fachadas coloridas, Hundertwasser es uno de los artistas
suelos desiguales, ventanas dis- más fascinantes del siglo XX.
puestas irregularmente, doradas
cúpulas acebolladas: la arqui- Se convirtió en una figura
tectura de Hundertwasser emblemática, no sólo como
es sin dudas inconfundible. pintor, sino también como
arquitecto, ecologista y
Desde el inicio de su filósofo, en particular
trayectoria artística en para todos aquellos que
los años 1950, Hundert- buscan una vida en sin-
wasser se interesó por la tonía con lo natural y lo
arquitectura en su pin- netamente humano.
tura. Entonces comenzó
su compromiso con ma- Defiende fielmente la idea
nifiestos, ensayos y movili- de que sea posible proyec-
zaciones; más tarde siguieron tar distintas formas de abertu-
maquetas arquitectónicas en las ra en una misma construcción,
cuales ilustró, por ejemplo, sus ideas porque según él los edificios actua-
sobre los techos forestados y el derecho les parecen prisiones en las que la gente
de un individuo a poseer su propia ventana. no se revela y donde se Impone la línea recta que
Como “doctor arquitectónico” creó irregularidades úni- “conduce a la perdición de la humanidad y que, sin
cas sin reglamentar y realizó proyectos arquitectónicos. duda, “enfermaban” las construcciones edificadas”.
[Concepciones de un Genio Excéntrico ]

4. Villa Termal
Invitado por Robert Rogner, Hundertwasser aceptó
la propuesta de planificación de un hotel e ins-
talaciones de balneario y lo proyectó en cola-
boración con el arquitecto Peter Pelikan, con
un paisaje arquitectural orientado al futuro en
armonía con la naturaleza. Se trata de uno de
los proyectos más importantes concebidos por
Hundertwasser y muchas de las diferentes for-
mas arquitectónicas que lo componen se reali-
zaron aquí por primera vez. Todos los edificios
que constituyen este proyecto se recubrieron con
vegetación para caminar y pasear por encima de
ellos, devolviendo a la naturaleza un paisaje verde.
La disposición de la villa Termal retoma la idea de
las casas onduladas cubiertas de bosques que
había imaginado Hundertwasser y con las
que pretendía, entre otras cosas, desarrollar
la naturaleza, una vida en armonía con la natu-
raleza, una atmósfera campestre en lugar
de un paisaje de asfalto, casas que econo-
mizaran energía ya que serían frescas en
verano y calientes en invierno.

5. El pintor no deja de asombrarse de las construc- nas diferentes con sus contrastes de forma y color.
ciones que se rigen en la actualidad, ya que son Villa Termal se concretará en un modelo austríaco
hostiles para el hombre y para la naturaleza y re- que Hundertwasser confiaba que haría escuela en el
clama el deber del hombre para con la naturaleza: mundo entero para acabar con el urbanismo cua-
debe volver a sembrar sobre la casa el verde que driculado existente y eliminando así la “fealdad
se ha eliminado para en el mundo, que es un
construirla ya que “el veneno para el medio”.
hombre es un huésped
de la naturaleza y debe “ las construcciones que se rigen No una de las obrasquefue
quedan dudas
de
comportarse en conse- más repercución en el
cuencia”. Todos los de-
en la actualidad, son hostiles para mundo, no sólo por las
talles de la construcción
fueron pensados con es-
tas premisas como guía,
el hombre y para la naturaleza ” técnicas que utilizó, sino
también por el comien-
zo de poner en marcha
las paredes de ladrillo se proyectaron, igual que la sus ideologías ecologistas que significó un aporte inmen-
superficie del terreno, con un ritmo ondulante y se zo e innovador en lo que respecta al rubro artístico
dispusieron columnas de colores, así como venta- para el bien común del cuidado ambiental.

6. Hundertwasser, un genio excéntrico, ca, la disposición de los elementos a
muchos pensaban de él que era “un utilizar, la cantidad de “árboles inqui-
loco suelto” de Viena, pero que sin lino”, como él los llamaba, iba a des-
duda sus extraordinarias obras no son tinar para sus edificios que tenía que
producto de la espontaneidad ni de “rehabilitar” y también la cantidad de
Bocetos
situaciones azarosas de creatividad, ventanas que designaría a cada habita-
sino que cada una de sus obras reali- ción, lo cual era escencial y “el broche
zadas (así como también de las que no de oro” en un rediseño puro y comple-
realizó) fueron sumamente pensadas, tamente en armonía con la naturales
teniendo demasiado tiempo dedicado y la funcionalidad apropiada apra el
para la elección de la paleta cromáti- aprovechamiento pleno del mismo.

7. Maquetas
Sus obras de arte, luego de ser bocetadas,
generalmente no las rediseñaba direc-
tamente, sino que realizaba una maqueta
a escala de la misma para poder tener
una visión más aproximada de su resul-
tado final y así también poder realizar
los retoques y ajustes finales antes de
llevar a la prácticas sus diseños.

8. Vivir bajo
la torre pluvial

9. Entre 1985 y 1990, dos arquitectos, Heinz M. Spring-
mann y Siegfried Kaltenbach planificaron un pro-
yecto de construcción en la parte sur de la Markts-
trasse, en Plochingen. Por iniciativa del alcalde y del
coordinador de la obra, se solicitó a Hundertwasser
la remodelación del patio interior, que este aceptó
con la condición de poder asociar armoniosamente
el patio con las fachadas interiores. Su remodelación
consistió en transformar las líneas rectas preexisten-
tes en la fachada en un frontispicio orgánico, modi-
ficó entonces la forma y disposición de las ventanas
y eliminó el sistema de cuadrícula existente. Ade-
más, siguiendo su ideal arquitectónico, se previeron
árboles tanto en los tejados como en los balcones,
que contribuyen a mantener las características eco-
lógicas de las obras de Hundertwasser. Al agregar la
torre de 30 m, Hundertwasser aportó un toque de
urbanismo y otorgó a la ciudad de Plochingen un
nuevo emblema que se hace visible desde la carrete-
ra colindante y desde los trenes que pasan. También
son de su autoría dos puertas y dos accesos. Como
en todas las demás obras de Hundertwasser, se contó
con la creatividad de cada uno de los artesanos que
participaron en la obra, gracias a los cuales se erigió
una edificación de gran calidad y riqueza. Vista des-
de el exterior, esta casa aparenta un edificio funcio-
nal moderno cuyos únicos delatores son unos pocos
colores en el frente y, sobre todo, la torre, que es la
promesa del universo interior del patio. En el inte-
rior del conjunto, la casi totalidad de la superficie
está cubierta de verde siguiendo el ideal del pintor.
“Hundertwasser aportó
Las columnas también siguen los juegos cromáticos
y formales y contribuyen a la individualización bus-
un toque de urbanismo”
cada de cada uno de los elementos arquitectónicos
que dan vida a la construcción.

10. Su trabajo en acción
[Instituto de bachillerato Martin-Luther en Wittenberg]
Con motivo de la rehabilitación del edificio, los el distrito de la gradiosa ciudad de Wittenberg .
alumnos y profesores del instituto de bachillerato Los materiales utilizados son similares a los em-
Martin-Luther pidieron que fuera Hundertwasser pleados para la guardería de Heddernheim, debi-
quien asumiera la tarea. Se trataba de un edificio do a la función a la que estaba destinado el edificio.
prefabricado de cemento de los años setenta que El exterior alterna ladrillos, cerámicas y cemento.
Hundertwasser aceptó remodelar, junto con el ar- Con esta obra, Hundertwasser muestra una vez más
quitecto Peter Pelikan, sin percibir remuneración que otra arquitectura es posible. Su idea era tam-
alguna. Este proyecto fue el primero que diseñó, bién propiciar un marco positivo y en relación con
tras la reunificación, en la antigua Alemania del la naturaleza para el desarrollo de los alumnos, ya
Este. Con el fin de recolectar los fondos necesarios que, según sus ideales, la educación estética y hu-
para la reforma que no estaban subvencionados por mana comienza en las instituciones educativas.
EL ANTES
Y EL DESPUES

11. sición muy inspirada en el
arte de Egon Schiele, es tal
vez, lo que resalta a la hora
de analizar la composición.
Para Hundertwasser, el arte
no debía ser limitado por un
marco. La obra de un artista
debe tener un efecto en todos los
ámbitos de la vida, ya sea en la ropa o a través de artí-
Curiosidades
culos de uso cotidiano. También creó muchos obje-
tos destinados a expresar su búsqueda de la belleza
y variedad en todos los ámbitos de la vida, pero tam-
bién su preocupación y compromiso por el medio
Hundertwasser tenía una particularidad inmensa:
ambiente y para la naturaleza. Esto fue, y es, lo que
no disponía de un taller, es decir, sus trabajos los
más me impactó en todo su extenso e interesante
fue realizando en su casa, en la carretera, en cafés,
trabajo que causó un impacto abismal en la gente.
restaurantes, en el tren, en aviones, en hoteles o en
casas de amigos o conoci-
En su etapa como diseñador gráfico podemos en-
dos cuando se encontraba
contrar cientos de creaciones en innumerables te-
de visita. Tampoco utiliza-
rrenos, desde el diseño de la portada de la Biblia
ba caballete ya que pintaba
hasta la decoración de un autobus urbano.
usualmente en el piso.
La temática en la pin-
tura de Hundertwasser
básicamente es la mezcla
de colores. La utilización
de una paleta de comple-
mentarios y tierras, don-
de la irregularidad en la
pincelada, en el trazo
de las líneas y una compo-

12. Exposición Hundertwasser | Centro Municipal de Exposiciones | Octubre ‘09