3. 4 5
Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1
CONTENIDO
6.Entrevista con
Fernando Botero
8.Lo que esta de-
trás del per-
forance.
10.Perfil de Steve
Jobs.
11.Lo nuevo para
el mundial Brazil
2014.
1 3 . ¿ Q u i e r e s
conocer más
deportes extremos?
Descubrelos.
15.Vida de Andrés
Cepeda.
19.Top musical, lo
que esta sonando.
20.Trucos y tips
de belleza.
22.Las obras de
teatro del momento.
23.Los mejores
conciertos que se
acercan.
Direción general:
Diana Prieto
Jefe de redac-
ción: Diana Prieto
Edición: Diana
Prieto
Fotografía: Diana
Prieto y extracción
de la web.
REVISTA
Magazin
24.Puntos claves
para tener un nego-
cio.
26.Las enferme-
dades que Dan por
los vicios.
28.Lo que opina la
gente.
29. Para que lo
hagas en casa.
15
EDITORIAL
Hace unos días es frecuente es-
cuchar al ex presidente Andrés
Pastrana y Alvaro Uribe Velez,
criticando las deciciones que ha
tomado el gobierno, en cuanto
al delicado tema de las conver-
saciones de paz con a las FARC.
Estos dos ex-presidentes, se re-
fieren negativamente a lo que
Santos intenta hacer. Pero lo que
no se han dado cuenta es que
ellos ya no tiene ni voz ni voto,
ya perdieron la oportunidad de
decidir sobre el país, ahora no lo
gobiernan ellos sino otro.
Las decisiones que se tomaron
en cada uno de sus gobiernos,
fueron aceptadas y como siem-
pre criticadas por la oposición,
pero no desmeritadas por sus
antecesores. El derecho de hab-
lar y decidir lo que se va a hacer
con el país le corresponde a Juan
Manuel Santos.
Cada uno tuvo si tiempo para
hacer las cosas bien y mal, Alva-
ro Uribe Velez pudo regocijarse
8 años en tener al país bajo su
mando y realizó lo que para el
fue correcto, y Andrés Pastrana
con decicisiones desasertadas
pero igual tuvo el poder por
solo 4 años en los cuales entre-
go a Colombia a las FARC, pero
¿quién le dijo algo? NADIE.
El mandato es de Santos
Todos tiene la oportunidad de
hablar cuando el pueblo se lo
permita, de tomar decisiones
cuando le correspondan y de di-
rigir el rumbo del país cuando le
toque, y para estos dos ex presi-
dentes ya su tiempo pasó.
Juan Manuel Santos el actual
presidente de Colombia, tiene
ahora las decisiones y responsa-
bilidades de lo bueno y lo malo
que suceda con el proceso de
paz y con todos los temas que
afectan a la población.
Alvaro Uribe Velez y Andrés Pas-
trana, son figuras del pasado,
que estan en la historia pero
solo para nombrarlos como gob-
ernadores años atrás, derecho
de criticar y de hablar sobre lo
que pasa en el país a mi modo
de ver no lo tienen.
No se necesita ser simpatizante
del gobierno o estar de un lado
o del otro, para entender que
el voz y el voto lo tiene Santos
y que lo que digan los demás no
tiene cabida en su mandato.
Ahora queda esperar que los
señores ex-presidentes se den
cuenta que sus gobiernos ter-
minaron hace ya varios años
y que se hagan la idea que su
opinión en su tiempo tuvo valor
y ahora pues no es como antes.
4. 6 7
Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1
ENTREVISTA CON FERNANDO BOTERO
6 7
Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1
“Sigo pensan-
do que el 99%
del arte ha
sido hecho
sobre temas
amables.”
Botero
hasta dónde yo pueda, desde el
punto de vista de un artista, que
este horrible crimen no se olvide.
Voy a presentarlas en Roma, en
una gran retrospectiva que tendré
en junio, en Alemania en octubre
y luego en Atenas. También hay
unas exposiciones programadas
en Estados Unidos y espero que
a ellos les interese estas obras.
- ¿Usted cree que pueda mover
algo en el mundo real con estas
obras, algo en la gente?
No. El arte no tiene ningún poder
de mover nada. El arte tiene poder
en el tiempo, de recuerdo y de
Esa violencia diría que es más
perversa. La violencia del
conocimiento es más perversa
que la violencia de la ignorancia.
- Usted ha asegurado que
estas obras no serán vendidas,
sino que serán donaciones,
¿esto significa que serán un
testimonio gratuito de esta
violencia?
A mí me invitan a hacer
exposiciones en museos y serán
parte de las obras que preste a
los museos para ser expuestas.
Me interesa que sean muy vistas
y que la humanidad recuerde
En entrevista con BBC Mundo,
Botero cuenta los motivos e
intención detrás de su nueva
obra.
- Los hechos de Abu Ghraib
impactaron al mundo por su
violencia, pero ¿qué fue lo
que lo impulsó a retratar estos
abusos en un lienzo?
A mí, como al resto del mundo
me produjo un choque profundo
que los estadounidenses, que
vienen de un país obviamente
civilizado, se hubieran prestado
a la tortura, que es una cosa
que divide la civilización de la
barbarie.
Mientras más leía sobre este
asunto -que leí mucho- más
indignado me sentía por esta
situación que es inadmisible,
intolerable, más ira sentía y
eventualmente empecé a dibujar
y pintar esta cosa porque me salía
del corazón hacerlo.
- La violencia ha sido una
constante en sus últimos
trabajos, sobre todo en el
caso de Colombia, ¿cuál es la
diferencia con Abu Ghraib?
Son dos cosas distintas. La
violencia en Colombia es
producto de la ignorancia,
de la falta de educación y de
la injusticia social; aquí, en
cambio, estamos hablando de
una violencia que es perpetuada
por la armada más grande el
mundo, del país más grande del
mundo seguramente.
testimonio. Sin compararme con
Picasso, todo el mundo recuerda
el bombardeo de Guernica
durante la guerra civil española,
que fue un episodio más durante
la guerra, por el cuadro de
Picasso. Los fusilamientos del 2
de mayo de Goya, lo mismo.
En el momento en que Goya o
Picasso pintaron estos cuadros
no eran nada. Sin embargo, en
el tiempo, la gente recordara
un episodio de violencia o de
crueldad a través de una obra de
arte.
- En algún momento aseguró
que el gran arte se hacía sobre
temas por lo general amables,
¿esto significa que ha cambiado
de parecer?
No he cambiado de parecer, sigo
pensando que el 99% del arte ha
sido hecho sobre temas amables.
Hay millares de cuadros
impresionistas y nunca ha visto
un cuadro impresionista triste o
violento.
Y si uno se remonta a Boticelli
o Tiziano, es más bien positivo.
Claro que también hay pintores
que han hecho cosas dramáticas
y son válidas e importantes, pero
la gran mayoría radica en temas
amables.
- ¿Considera que la violencia
tan cruda de estos tiempos
requiere que los artistas
reflejen más la realidad?
Yo no hablo por los demás
artistas, solo hablo por mí, pero
me parece necesario que el
artista deje un testimonio de algo
tan importante y tan dramático
para la humanidad. Yo lo hago
por lo que yo siento, pero creo
que los demás artistas que son
más abstractos que figurativos,
no tienen la capacidad de hablar
de algo así en el estilo de pintura
que tienen. Para poder decir algo
claro y concreto se necesita ser
un artista figurativo.
Tomado de:
http://www.guiacultural.
com/guia_regional/regional/
colombia/entrevista_al_artista_
colombiano.htm
5. 8 9
Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1
98
Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1
EL SECRETODELPERFORMANCE
Tomado de:
http://es.wikipedia.org/wiki/
Performance
http://definicion.de/perfor-
mance/
El término performance se
ha difundido en las artes
plásticas a partir de la ex-
presión inglesa performance
art con el significado de arte
en vivo. Está ligado al Hap-
pening, al movimiento Fluxus,
al Body art y, en general, al
arte conceptual. Al principio
de los años sesenta, artistas
como George Maciunas, Jo-
seph Beuys, Wolf Vostell, y
Nam June Paik entre otros,
empezaron a crear los prim-
eros happenings y concier-
tos fluxus. El término per-
formance comenzó a ser
utilizado especialmente para
definir ciertas manifesta-
ciones artísticas a finales de
los años sesenta, con artistas
como Carolee Schneemann,
Marina Abramovic y Gilbert &
George entre otros.
El arte de la performance es
aquel en el que el trabajo lo
constituyen las acciones de
un individuo o un grupo, en
un lugar determinado y du-
rante un tiempo concreto.
La performance o “acción
artística” puede ocurrir en
cualquier lugar, iniciarse en
cualquier momento y puede
tener cualquier duración; una
“acción artística” es cualquier
situación que involucre cuatro
elementos básicos: tiempo,
espacio, el cuerpo del artista
y una relación entre éste y el
público. La performance se
opone a la pintura o la es-
cultura, ya que no es el objeto
sino el sujeto el elemento con-
stitutivo de la obra artística.
La performance tiene
parentescos con la acción
poética, la intermedia, la poe-
sía visual y otras expresiones
del arte contemporáneo. Al-
gunos llaman a tales expre-
siones (idénticas o muy simi-
lares a la performance): live
art, action art, intervenciones
y manoeuvres.
El sniggling es una forma
activista y engañosa de per-
formance art en público, que
típicamente se desarrolla de
modo que los espectadores
no se den cuenta, inicial-
mente, de que se está ejec-
utando una performance.
Historia
La historia del “performance
art” empieza a principios del
siglo XX, con las acciones en
vivo de artistas de movimien-
tos vanguardistas. Creadores
ligados al futurismo, al con-
structivismo, al dadaísmo y
al surrealismo, realizaban por
ejemplo las exhibiciones no
convencionales en el Cabaret
Voltaire. Entre estos artistas
se destaca la participación
de Richard Huelsenbeck y
Tristan Tzara.
La performance o
“acción artística”
puede ocurrir en
cualquier lugar, ini-
ciarse en cualquier
momento y puede
tener cualquier du-
ración.
En el arte contemporáneo,
una acción poética distingue
una performance de una ac-
ción basada en el sentido
poético del arte, la literatura o
la cultura.
Joseph Beuys (1921-1986)
fue un importante exponente
del performance. En sus ac-
ciones de arte incluyó la ac-
ción, el movimiento, y person-
ajes ajenos a la obra.
6. 10 11
Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1
STEVE
JOBS El genio
detrás
del
éxito de
Apple
ejecutivo de la compañía de
computación en una carta
dirigida al consejo de admin-
istración, en la que decía que
no podía continuar cumplien-
do con sus tareas.
“A veces la vida te pega en la
cabeza con un ladrillo”, dijo
en la ceremonia de grad-
uación en la Universidad de
Stanford en 2005, en donde
pronunció estas palabras que
resumían su manera de ver la
vida.
“No pierdan la fe. Tienen
que encontrar qué es lo que
aman… Así que sigan bus-
cando hasta que lo hallen. No
se conformen”.
Tomado de:
http://elcomercio.pe/tecno-
logia/1313238/noticia-perfil-
steve-jobs-genio-inconform-
ista-detras-exito-apple
San Francisco (DPA). Steve
Jobs nació en febrero de 1955
en el centro del estado nor-
teamericano de California de
una madre estadounidense
y un padre sirio, quien lo dio
en adopción a una semana de
su nacimiento.
EL ÉXITO DEL IPHONE
El siguiente gran éxito de
Jobs fue el iPhone, lanzado
en 2007, que revolucionó
el mercado de smartphones
y está previsto que alcance
un total de 100 millones de
unidades vendidas para fin
de año. La compañía lanzó
el iPad el año pasado, lo que
generó una demanda sin
precedentes para tablets y
vendió más de 25 millones de
unidades hasta el momento.
Tras sobrevivir a un cáncer
de páncreas en 2004 y a
un trasplante de hígado en
2009, Jobs aparentemente
mantenía su tenacidad, su
individualismo quijotesco, la
intolerancia a la incompeten-
cia y su famoso carisma.
Sin embargo, luego de que el
cáncer lo aquejara por años,
renunció a fines de agosto
pasado a su cargo de jefe
