1. LAS VANGUARDIAS

2. CONCEPTO
El término vanguardias surge en Francia
durante los años de la Primera Guerra
[1914-1917]. Su origen está precisamente
en el vocablo francés avant-garde,
término de origen militar y político, que
venía a reflejar el espíritu de lucha, de
combate y de confrontación que el nuevo
arte del siglo oponía frente al llamado arte
decimonónico o académico.

3. Desde el principio, el arte vanguardista
adquiere una impronta provocadora contra lo
antiguo, lo naturalista o lo que se relacionara
con el arte burgués, como expresión de un
profundo rechazo a la llamada cultura
burguesa. La Primera Guerra, como
expresión del afán imperialista y del profundo
fracaso de esa burguesía por conseguir la
paz, será el período en que, junto a actitudes
diversas de rechazo a la guerra, afloren
todas estas manifestaciones artísticas
extraordinarias con una versatilidad y
agilidad desconocidas hasta entonces. Los
llamados ismos se sucederán uno tras otro

4. AUGE
 Los vanguardismos despuntan inmediatamente antes o
durante la Primera Guerra, llegan a su apogeo durante la
década de los años 20, entran en crisis a partir de 1929 y
desaparecerán en la década de los 30.
 En esos años, los artistas vanguardistas se han enfrentado al
mundo de ideas proveniente del pensamiento burgués: unos
derivarán hacia el antiburguesismo de tipo fascista, como es el
caso del futurismo italiano de Marinetti; otros volcarán su
rebeldía en el movimiento proletario izquierdista. De esta
forma, los dos grandes movimientos que marcarán el siglo XX,
el fascismo-nazismo y el comunismo, serán expuestos y
cantados en sus iniciales años de poder a través de una
estética y unas formas vanguardistas. El caso más ilustrativo
es el del surrealismo francés y su apuesta por la revolución

5. CRISIS
 La gran confrontación ideológica y militar de
la década de los cuarenta, la Segunda
Guerra, acabará con los vanguardismos. Sus
restos o serán enterrados o derivarán en el
arte moderno cuya expresión más genuina
será el arte de Estados Unidos a partir de los
años 40. El trabajo de fundamentar un nuevo
concepto de arte y de literatura ya estaba
realizado.

6. Futurismo: el frenesí de la vida moderna
 Es menester destruir la sintaxis disponiendo los sustantivos al azar, tal como nacen.
 Los verbos deben usarse en infinitivo, para que se adapten elásticamente al sustantivo y no
queden sometidos al yo del escritor que observa o imagina. El infinitivo del verbo puede dar el
sentido de la continuidad de la vida y la elasticidad de la intuición que percibe.
 Se debe abolir el adjetivo, para que el sustantivo desnudo guarde su color esencial. El adjetivo
teniendo en sí mismo el carácter alusivo, es incompatible con nuestra visión dinámica, puesto
que presupone una pausa y una meditación.
 Abolir también la puntuación. Al haberse suprimido los adjetivos, los adverbios y las
conjunciones, la puntuación queda anulada, en la continuidad variada de un estilo vivo que se
crea por sí mismo, sin las pausas absurdas de los puntos y las comas. Para acentuar ciertos
movimientos e indicar sus direcciones se emplearán signos matemáticos: + > < - : =, y signos
musicales.
 No existen categorías de imágenes, nobles o groseras o vulgares, excéntricas o naturales. La
intuición que las percibe carece de preferencias y partidismos. El estilo analógico es el dueño
absoluto de toda la materia y de su intensa vida.
 Destruir en la literatura el "yo", o sea, toda la psicología. El hombre completamente averiado por
la biblioteca y el museo, sometido a una lógica y a una sabiduría espantosa, ya no ofece ningún
interés. Por consiguiente debemos abolirlo de la literatura y finalmente sustituirlo por la materia,
de la que se debe captar la esencia a golpes de intuición, cosa que jamás podrán hacer los
físicos ni los químicos.

7. Rasgos del Creacionismo
 Se suprimen los signos de puntuación
 Yuxtaposición gratuita de imágenes, sin referente claro
 Ilaciones semánticas de las imágenes, sin un hilo
conductor aparente, donde a veces la afonética juega
ese papel uniario.
 El poeta debe crear el poema tal como la naturaleza
crea el árbol
 Prescinde de lo anecdótico, de lo descriptivo.

8. Rasgos del Ultraísmo
El poema ultraísta deja notar las influencias del
cubismo, del futurismo y del dadaísmo.
Imágenes y metáforas chocantes, ilógicas, donde
destacan el mundo del cine, del deporte, del
adelanto técnico: "Los motores suenan mejor que
endecasílabos" (Guillermo de Torre).
Eliminación de la rima
Tendencia a establecer una disposición tipográfica
nueva de las palabras del poema, pretendiendo de
ese modo hacer ver una fusión de la plástica y la
poesía.
Neologismos, tecnicismos y palabras esdrújulas

9. SURREALISMO
• SIGNIFICA • LAS TÉCNICAS MÁS
SOBRERREALISMO POR LO USADAS SON: EL AZAR
QUE SUPONE UNA OBJETIVO (INVASIÓN
SUPERACIÓN DE LA
REALIDAD HUMANA, VA MÁS DE LO MARAVILLOSO
ALLÁ DE LO OBJETIVO Y DE EN LA VIDA
LO QUE REGISTRA LA COTIDIANA), EL HUMOR
PSIQUE HUMANA: OBJETIVO, EL AMOR
INTERRELACIÓN SUEÑO- PASIONAL COMO TEMA.
REALIDAD.
• LIBERACIÓN DEL PODER
MUCHAS VECES
CREADOR DEL HOMBRE. CONSISTE EN
• ESCRIBIR SIN SOMETERSE A TRANSCRIBIR EL
LA VIGILANCIA DE LA RAZÓN. MUNDO DE LOS
• LIBERACIÓN DEL LENGUAJE SUEÑOS O EN LA
RESPECTO A LOS LÍMITES ESCRITURA
DE LA EXPRESIÓN LÓGICA. AUTOMÁTICA, DE AHÍ
LAS IMÁGENES
ONÍRICAS, DIFÍCILES

10. Dadaísmo
 Corriente vanguardista que tendía a
suprimir cualquier relación entre el
pensamiento y la expresión (ruptura con
las convenciones literarias); surge en
Zurich en 1916. Su iniciador fue Tristán
Tzara
 Trata de reflejar una disposición particular
del espíritu, representa una negación
intelectual violenta, un acto extremo de
antidogmatismo
 Más que la obra, es el gesto lo que
interesa a los dadaístas, gesto entendido
como provocación contra el sentido
común, la moral, la ley y cualquier
normativa u ortodoxia

11. El vanguardismo en España
 PENETRACIÓN:  ANTECEDENTES
1. 1909: Ramón Gómez de la 1. Ramón G. de la Serna: greguerías
Serna: El concepto de la nueva 2. El Novecentismo:
literatura.  Antirretoricismo.
2. 1918. Llegada de v. Huidobro y  Europeismo.
difusión del Creacionismlo
 Afirmación de la autonomía
3. 1919-1920: Publicación de del arte.
manifiestos ultraístas  Deshumanización del arte.
4. 1925: Publicación de un
manifiesto del Surrealismo

12. ETAPAS DEL VANGUARDISMO
ESPAÑOL
 1908-1918: Primieras manifestaciones: G. de la
Serna.
 1918-1925: Llegada de Huidobro: primeros contactos
con Surrealismo y desarrollo del Creacionismo y
Ultraísmo.
 1925-1930: Influencia máxima del Surrealismo y
rehumanización del arte.
 1930-1936: Fin de las vanguardias. Esta postura es
ireconciliable con el compromiso necesario por las
nuevas circunstancias históricas.

13. NOMBRES IMPORTANTES
 RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA
 JUAN LARREA
 VICENTE HUIDOBRO.
 GUILLERMO DE LA TORRE
 GERARDO DIEGO
 VICENTE ALEIXANDRE
 RAFAEL ALBERTI
 GARCÍA LORCA