O documento resume a obra "Memórias de um Sargento de Milícias" de Manuel Antônio de Almeida, incluindo a biografia do autor, detalhes sobre publicação, inspiração e estrutura da obra. A linguagem é informal e as personagens são caricaturais, representando um contraste entre ordem e desordem na sociedade do Rio de Janeiro do século XIX.

1. MEMÓRIAS DE UM
SARGENTO DE MILÍCIAS
Manuel Antônio de Almeida
Profª. Daniele Onodera

2. BIOGRAFIA DO AUTOR
1831 - Nasce no Rio de Janeiro
1848 – Ingressa no curso de Medicina
1852-1853 – Escreve Memórias de um
Sargento de Milícias ( sua única obra)
1858 - É nomeado administrador da
Tipografia Nacional
1861 – Morre no naufrágio do vapor
“Hermes”, na costa da província do Rio de
Janeiro

3. Manuel Antônio de Almeida

4. COMO FOI
PUBLICADA A
OBRA?

5. Memórias de um Sargento de
Milícias foi publicado num
folhetim do Jornal Correio
Mercantil chamado
“A Pacotilha” entre 27 de junho
de 1852 e 31 de julho de 1853.

6. “A Pacotilha”

7. COMO SE
ORIGINOU A
OBRA?

8. POR QUE O TÍTULO
“MEMÓRIAS DE UM
SARGENTO DE MILÍCIAS?”

9. Segundo pesquisadores,
Manuel Antônio de
Almeida teria
fundamentado o enredo
no livro na biografia do exsargento de milícias
Antônio César Ramos

10. Este viera ao Brasil como
soldado para guerra da
Cisplatina em 1817, e que
chegara a ser comandado
após a guerra pelo Major
Vidigal (único
personagem histórico do
livro)

11. APESAR DA OBRA TER SIDO
PUBLICADA CAPÍTULO A
CAPÍTULO É POSSÍVEL
COMPROVAR QUE O AUTOR JÁ
TINHA EM MENTE O ESBOÇO
TOTAL DO ENREDO. VEJA:

12.  “Como
o velho tenente-coronel
conhecia a comadre e
o
Leonardo, e por que se
interessava por ele, o leitor
saberá mais adiante.”
 “ A este episódio da Folia
seguiam-se outros de que vamos
em breve dar conta aos leitores.
Por agora voltemos ao nosso
visitantes.”

13. ESTRUTURA DA OBRA
Estruturalmente, obedece ao
módulo da NOVELA: uma
seqüência de células
dramáticas, ou episódios,
equivalentes aos capítulos,
dispostos na ordem linear do
tempo.

14. TEMPO E ESPAÇO
Rio de Janeiro
século XIX
“Era no tempo do rei”

21. LINGUAGEM
Fluência
Simplicidade vocabular
Tom coloquial da narrativa
Tonalidade jornalística em
algumas passagens
Aspecto comum à crônica

22. NARRADOR
− Onisciente (em 3ª pessoa), cínico,
debochado e irônico:
“O major recebeu-as de rodaque de
chita e tamancos, não tendo a
princípio suposto o quilate da visita;
apenas porém reconheceu as três,
correu apressado à camarinha vizinha,
e envergou o mais depressa que pôde
a farda; como o tempo urgia,

23. e era uma incivilidade deixar a sós as
senhoras, não completou o uniforme, e
voltou à sala de farda, calças de enfiar,
tamancos e um lenço de alcobaça sobre o
ombro, segundo seu uso. A comadre, ao
vê-lo assim, apesar da aflição em que se
achava, mal pode conter uma risada que
lhe veio aos lábios.”

24. PERSONAGENS
− Tipos, caricaturais, amorais;
− São caracterizadas de forma
anti-romântica,
sem
maniqueísmo;
− Representam um contraponto:
“universo da ordem” X “universo
da desordem”;

26. PERSONAGENS
Leonardo: desordeiro desde a
infância, é o típico vadio, o anti-herói –
“filho de uma pisadela e de um
beliscão”;
Leonardo Pataca: meirinho (oficial
de justiça) sentimental – “rotunda e
gordíssima personagem de cabelos
brancos e carão avermelhado, que era
o decano da corporação”;

28. PERSONAGENS
Maria da Hortaliça: “saloia,
rechonchuda e bonitona”, infiel;
Major Vidigal: representante da
lei e da ordem;
Barbeiro:
padrinho
de
Leonardinho, preocupado com o
menino, carrega um passado
escuso;

29. PERSONAGENS
Comadre: madrinha de Leonardo,
é parteira;
Dona Maria: senhora rica, é tia e
tutora de Luisinha, amor do
protagonista – “devia ter sido muito
formosa em seu tempo; porém
desta formosura só lhe restavam o
rosado das faces e a alvura dos
dentes”;

30. PERSONAGENS
Luisinha: amor da vida de
Leonardo, é feia, tola, sem graça;
José
Manuel:
caça-dotes,
advogado de D. Maria, acaba
casando-se com Luisinha;

32. PERSONAGENS
Vidinha : mulata fogosa (amante
de Leonardo)
Maria Regalada (ex-amante do
Major)
Outros:
Chiquinha,
Toma-Largura e sua
Vizinha, etc.
Cigana,
mulher,

33. INOVAÇÕES DA OBRA

34. Crônica jornalística do
viver popular;
Documenta a época.

35. O QUE NA
OBRA
REVELA UMA
VISÃO
ROMÂNTICA
ÀS
AVESSAS?

37. O tipo de herói ou anti-herói
O tipo de relação amorosa
A ausência de Maniqueísmo
A concepção da mulher