Presentación Dr. Arq. Juan Carlos Lobato

1. VII Encuentro NACIONAL de Creadores UMSNH Una mirada a la arquitectura desde la fotografíaDr. en Arq. Juan Carlos Lobato Valdespino

2. Vista desde la ventana - Le Gras. Primer resultado de un experimento de Joseph Niépce. 1826.

3. Boulevard du Temple, Paris – Daguerrotipo por Louis Daguerre. 1838/39

4. Un lugar, un tiempo, un objeto, un dispositivo de captura.William Peronne Theophile Feau, 1888

5. Un lugar ... El objeto arquitectónico es a la vez un lugar y la formación de una ubicación. Dos aspectos interrelacionados. Charles Nègre, Arles. Vista interior del lado sur de la Arena (1852 )

6. Un momento ... El tiempo de exposición, por supuesto, pero también el tiempo como un momento histórico en que se desencadena el proceso - el contexto cultural. Por último, el clima como la calidad de la luz. MAXIME DU CAMP, Nubia, Ibsamboul, Coloso Oriental de Speos de 1850.

7. Un objeto ... La arquitectura como objeto en sí mismo es un conjunto coherente de materiales de acuerdo a un orden lógico previamente establecido. Se caracteriza por su singularidad y finitud. Henri Le Secq y "La Estirge" en Notre Dame de París, fotografiado por Nègre en 1853.

8. Un dispositivo de ... Este término incluye dos componentes: el propio dispositivo y la técnica detrás de él. Añadido al operador que dominan esta técnica y el controlador de dispositivo de acuerdo con sus intenciones estéticas. Daguerrotipo, cámaras producido en 1839 por Giroux, en París. Ellas pesaban 120 libras y el costo era 400 francos (unos US $ 50). 120 lb = 54.4310 kg

11. ÉdouardBaldus Baldus fue enviado al sur y al este a fotografiar del Palacio de Fontainebleau, las iglesias medievales de Lyon y otras ciudades en el valle del Ródano, y los monumentos romanos de la Provenza, entre ellos el Pont duGard, el arco de triunfo de Orange, la MaisonCarrée en Nimes , y el anfiteatro de Arles.

12. BaldusEdouard , Galería este, Claustro SainTrophisme, Arles, 1851

13. MaisonCarrée à Nîmes de la MissionHéliographique , 1851

14. BaldusEdouard , Arco del carrusel, Paris, 1851

15. HippolyteBayard HippolyteBayard, el único de los cinco que trabajó los negativos con el vidrio en lugar de papel (y por lo tanto, el único cuyos negativos ya no sobreviven), fue enviado a los pueblos al oeste de Bretaña y Normandía, incluyendo Caen, Bayeux, y Rouen.

16. Hippolyte Bayard – la cámara “Mamut”, 700 kg, 4 m de longitud, cargada entre 15 hombres.

17. HippolyteBayard: Madeleine Paris c.1839 HippolyteBayard: Madeleine Paris c.1845

18. HippolyteBayard. Dos vistas de los molinos de Montmartre. 1851

19. Gustave Le Gray Gustave Le Gray, ya reconocido como una figura importante tanto en el ámbito técnico y artístico de la fotografía francesa, fue enviado al suroeste, a los castillos famosos del Valle del Loira-Blois, Chambord, Amboise, Chenonceaux y, entre otros-a los pequeños pueblos y las iglesias románicas a lo largo de las rutas de peregrinación a Santiago de Compostela, ya través de la Dordoña. Le Gray viajó con su viejo amigo Mestral fotografiado sitios protegidos de la lista, incluyendo la ciudad fortificada de Carcasone (todavía no "restaurado" por Viollet-le-Duc), Albi, Perpignan, Le Puy, Clermont-Ferrand, y otros sitios en el sur-centro de Francia. En ocasiones, los dos trabajaron juntos, algunas fotos están firmadas por los fotógrafos.

20. Basílica de Saint Sernin , Toulouse, France. 1851. Basílica del siglo XII restaurada y re-diseñada por Viollet-Le-Duc.

21. Puerta central de la Iglesia de Saint-Jacques, Aubeterre], 1851 Gustave Le Gray.

22. Gustave Le Gray, Hotel de Cluny, Paris, 1851

23. Henri Le Secq Henri Le Secq fue enviado al norte y al este hasta las grandes catedrales góticas de Rheims, Laon, Troyes, y Estrasburgo, entre otros.

24. Mina de carbón, Saint-Etienne Gustave Le Gray, entre 1851-1855

25. Castillo de Boisy Gustave Le Gray, entre 1851-1855

26. Henri Jean-Louis Le Secq, Rheims, 1851.

27. Auguste Mestral Le Gray viajó con su viejo amigo Mestral fotografiado sitios protegidos de la lista, incluyendo la ciudad fortificada de Carcasone (todavía no "restaurado" por Viollet-le-Duc), Albi, Perpignan, Le Puy, Clermont-Ferrand, y otros sitios en el sur-centro de Francia. En ocasiones, los dos trabajaron juntos, algunas fotos están firmadas por los fotógrafos.

28. Iglesia de Saint-Pierre Gustave Le Gray ; Mestral, 1851

29. Las murallas de Carcassonne, 1851 Gustave Le Gray; Auguste Mestral

30. Catedral de Notre-Dame (restauración) Paris Gustave Le Gray; Mestral, 1851

31. Estética de la fotografía en arquitectura… Ausencia del hombre y cualquier manifestaciones de uso LucienHervé, Capilla de Ronchamp 1950-55 , http://lucienherve.com/

32. Estética de la fotografía en arquitectura… Exclusión del contexto LucienHervé, Capilla de Ronchamp 1950-55 , http://lucienherve.com/

33. Estética de la fotografía en arquitectura… Exclusión del tiempo LucienHervé, Capilla de Ronchamp 1950-55 , http://lucienherve.com/

34. Estética de la fotografía en arquitectura… Presentación de un día radiantes LucienHervé, Capilla de Ronchamp 1950-55 , http://lucienherve.com/

35. Estética de la fotografía en arquitectura… Posición privilegiada del observador LucienHervé, Capilla de Ronchamp 1950-55 , http://lucienherve.com/

36. Estética de la fotografía en arquitectura… Geometría y gráfica LucienHervé, Capilla de Ronchamp 1950-55 , http://lucienherve.com/

37. Estética de la fotografía en arquitectura… Nitidez LucienHervé, Capilla de Ronchamp 1950-55 , http://lucienherve.com/

38. La mirada de la fotografía La fotografía aparece en la busqueda de la precisión en la representación del mundo … una verdad encarnada perfectamente en la imagen. LucienHervé, Brasilia 1961 , http://lucienherve.com/

39. La mirada de la fotografía La fotografía se asemeja a la realidad, pero sólo es realmente construida a partir de un punto de vista intelectual y no espacial. LucienHervé, Brasilia 1961 , http://lucienherve.com/

40. La mirada de la fotografía La fotografía viene a ser una representación a partir de la luz para percibir el mundo, no solo para mirar las cosas por lo que son sino por lo que refieren. LucienHervé, Brasilia 1961 , http://lucienherve.com/

41. La imagen de la arquitectura El beneficio de la fotografía hacia la arquitectura es su difusión, a la vez para la fotografía resulta necesario los escenarios y objetos de la arquitectura para registrar. LucienHervé, Unidad Habitacional en Marseille 1949-1952, http://lucienherve.com/

42. La imagen de la arquitectura El objetivo de la arquitectura es construir una realidad, en ese sentido la fotografía aparece como un instrumento y confirma la visibilidad de las cosas, la importancia de una dimensión material. LucienHervé, Unidad Habitacional en Marseille 1949-1952, http://lucienherve.com/

43. La imagen de la arquitectura La fotografía informa de una realidad desde la apariencia sabiendo que estará acompañada por un texto que explique en punto focal y sentido de la imagen. LucienHervé, Unidad Habitacional en Marseille 1949-1952, http://lucienherve.com/

44. Imágenes del mundo Estas imágenes tienen una fuerte unidad lógica –la arquitectura como pura forma- por exclusión sistemática de todo lo que pueda afectar la lógica dominante. LucienHervé, Unidad Habitacional en Marseille 1949-1952, http://lucienherve.com/

45. la seducción La preminencia, la “espectacularización” de la forma, en la aceptación de una estética convenida y culturalmente considerada agradable. LucienHervé, Unidad Habitacional en Marseille 1949-1952, http://lucienherve.com/

46. Visible para el ojo La dimensión de lo visible es explorada desde la trasposición literal de la apariencia. LucienHervé, Unidad Habitacional en Marseille 1949-1952, http://lucienherve.com/

47. Representar lo real / representar la idea A partir de una fotografía en la cual lo real hace la imagen, donde el objeto es la descripción de lo real en una óptica de lo convencional, una imagen-fragmento, que queda atada a su referente. Su condición primera es la fidelidad a las cosas o a los hechos que ella representa. LucienHervé, El instituto del mundo árabe, 1988, . http://lucienherve.com/

48. Representar lo real / representar la idea En una fotografía que se afirma como realidad en sí misma, una construcción de la realidad en una óptica de fidelidad a la idea. Es un todo autónomo, que se caracteriza por su encuadre de lo real y su fidelidad, en tanto que se adecua a la forma en idea. RocelJuárez Damy Alan , Andares, 2011, Morelia

49. La cuestión no es saber si la fotografía es un arte, más bien que es el arte, después de la fotografía ... W. Benjamin La questionn'estpas de savoir si la photographieest un art, mais ce que devientl'art, aprèsla photographie… W. BENJAMIN