Cinefex - легендарное 128-полосное издание с 30-летней историей (издано более ста двадцати номеров) о передовых технологиях производства визуальных киноэффектов (комбинированные съемки, макеты, грим) и компьютерной графики, применяемых при съемках блокбастеров. Любителям и профессионалам, наконец, откроется возможность раз в два месяца узнавать все о работе ведущих голливудских компаний по разработке спецэффектов. Читателей также ждут оригинальные статьи, посвященные отечественному кино и созданию визуальных эффектов в российском кинопроизводстве.

2. при поддержке :
МIIНИCl'&рсТ80 C8IUМ И
~ l(Qf,I'-yнIЩЩИ"' no /IIIiN8nf 11
Poocийc:IcoA федерацмм lI8ЗCC08bIIrII КOММ~
Студммное оборудование и техника Профессиональный свет;
ДЛЯ обработки и монтажа аудио- м Вllдеопродукции; • Цифровое спутниковое тепеВIIДIНIII
• Съемочное и звукозаписываlOщее оборудование; • Контент-проваilдеры;
ПереДВlIжные тепеВlIзиониые СТУДИII;
• IPТV;
Оборудование и системы кабельноrо телеВllдения;
• HOTV;
СlIстемы цифровоrо арХИВllрования;
• Мобкnьное ТВ;
Комплексы 11 nporpaMMHoe обеспечение
автоматизации теперадиовещаНИА ;
• Оборудование и текнопоrии для сьемки,
монтажа и траНСПЯЦIIИ спортивных nporpaMM;
ОборудоваНllе ДЛЯ техническоrо обеспечеНИА
проведения медиаизмереНIlIi; Оборудование и технолоrИII
W 3О rрафllка и визуальные спецзффекты; КlIнопроизводства; партнер .d?l.;f~
• Системная интеrрация «под КnlOч ЛlOбоil СЛОЖНОСТII"; Интернет технолоrии
ОАО .. ЭкспоНАТ. Тел.: +7 (495) 955-79-67; Факс: +7 (495) 955-79-68; E-mail: in!o@natexpo.tv; www.natexpo.ru

4. СОДЕРЖАНИЕ
Издатели
ВО СНЕ 4 Ольга Комова
Джо ФОРДХЭМ Дмитрий Рудовский
Кристофер Нолан в очередной раз снял не- Андрей Комаров
глупое развлекательное кина С целым рядом
НАД НОМЕРОМ РАБОТАЛИ,
запоминающихся сцен. Масштаб и качество
Ведущий редактор
работы специалистов по визуальным и спец­
Надежда Маркалова
эффектам впечатляет и заслуживает исклю­
чительно лестных слов.
Арт-директор
Никита Титов
РОЖДЕСТВЕНСКАЯ ИСТОРИЯ 38 Шеф-редактор
Константин Мееров
Константин МЕЕРОВ
Новое прочтение бессмертного произведения Технический редактор
Гофмана « Щелкунчик И МЫШИНЫЙ король», Владимир 3абелин
Внушительный даже по голливудеким мер­ Авторы
кам бюджет позволил собрать команду из Джо Фордхэм
Джоди Данкан
лучших специалистов своего дела.
Константин Мееров
Надежда Маркалова
ПОДЧИНЯЯ СТИХИЮ 42
Корректор
Джоди ДАНКАН Маргарита Балуева
Этот фильм интересен в первую очередь мно­
Перевод
гочисленными СИМУЛЯЦИЯМИ стихий - ОГНЯ,
Дарья Гомез
воды, земли и воздуха, а также очень жи­ Константин Мееров
выми вымышленными персонажами, которые Надежда Маркалова
в ряде сцен полностью затмевают настоящих
Учредитель
актеров. 000 «Линия Кино»
Генеральный директор
«ТРОН». ЭВОЛЮЦИЯ 72 Алена Удалова
Надежда МАРКАЛОВА
Отдел производства
В нартине масса зрелищных сцен, ноторые
и распространения
благодаря съемне и демонстрации в стерео­ Юрий Евстигнеев
формате обязательно унесут зрителя по ту
(495) 775-08-75
сторону энрана, полностью погрузив в вир­ По вопросам подписки
туальный мир. Из визуальных фишен (нроме Юлия Садовникова
(495) 775-08-74
унинального дизайна номпьютерного мира)
особо отметим танже молодого Джеффа Отдел рекламы
Елена Фролова
Бриджеса, сбросившего почти 30 лет при по­
(495) 775·08-72
мощи цифровых технологий.
Адрес редакции :
119002. Москва, ул. Арбат, д.10, офис
ВОСТОЧНАЯ СКАЗКА 78 118.
ДжоФОРДХЭМ фа к" (495) 775-08-71
у Джерри Брунхаймера, Майнла Ньюзлла,
e-mail: info@cinefex.ru
www cinefex,ru
и Джордана Мехнера получилось ярное и не­
снучное зрелище с парочной свежих визуаль­ Свидетельство о регистрации СМИ
ПИ ФС77-2ЗЗ-08
ных решений. Следует признать , что специа­
листы по эффентам сыграли одну из нлючевых Отпечатано в типографии
ролей в создании этого фильма. 000 «Немецкая фабрика печати»
Общий тираж. зs 000 Ж3.
Издание зарегистрировано в Федераль­
AUTODESK: ТЕМНЫЙ МИР В ЗD 96 ной службе по надзору за соблюдением
Константин МЕЕРОВ законодательства в сфере массовых ком­
муникаций и охране культурного насле­
В фильме свыше 1000 планов или порядна дия. Перепечатка материалов журнала
40 минут с номпьютерной графиной, что мно­ CINEFEX недопустима без письменного
разрешения редакции. При цитировании
го даже по голливудсним мер нам. В работе
обязательна ссылка на журнал CINEFEX.
над проентом приняли участие студии C.L.RI
CGFactory, « Полдень », « Триграф », « Европа Copyright <0201 О Ьу Ооп Shay
Alt rights reserved
ТВ» , Bazelevs VFX и «элеКТFо1ильм»'
CINEFEX НОЯБРЬ-ДЕКАБРЬ 2010
2 www.cinefex.ru

5. ОТКРЫТИЕ ЛАБОРАТОРИИ HP В SCREAM SCHOOL
В конце октября в Scream School и Британской Высшей Шко­
ле Дизайна открыл ась лаборатория графических рабочих
станций НР, оборудованных графическими картами NVIDIA
Quadro. В лаборатории, призванной стать местом пересече­
ния высоких технологий, создания компьютерной графини
и воплощения дизайнерский идей, установлено 25 рабочих
станций. Здесь, при поддержке компании нР и на ее базе
будут проводиться специализированные мастер-классы и се­
минары с привлечением специалистов ИТ, постпродакшн УНИКАЛЬНЫЙ ИНТЕНСИВ PRE-PRO-POST
и дизайна. В ближайшее время пройдут первые мероприятия С 13 по 16 января в Scream School пройдет краткосрочный
совместно с Autodesk и NVIDIA. курс, направленный на создание комплексного представле ­
«Открытие лаборатории HP в стенах Школы - это значитель­ ния обо всех основных процессах, технологиях и методиках
ный вклад в образование, подчеркивающий важность раз­ современного кинопроизводства: препродакшн, продакшн,
вития индустрии постпродакшн и компьютерной графики постпродакшн .
в целом в нашей стране, - говорит Екатерина Черкес-Заде, Программа интенсива включает в себя лекции, семинары,
директор Scream School. - Ею сможет воспользоваться любой мастер-классы , дискуссии и консультации. Лекторы и гости -
творец и совершено бесплатно ». участники громких проектов на разном этапе производства :
Лаборатория HP открыта для любителей и профессионалов сценаристы, продюсеры, режиссеры, операторы, руководите­
компьютерной графики и дизайна - каждый понедельник ли и супервайзеры студий постпродакшн. В рамках интенси­
с 1О до 17 часов, начиная с l-го ноября 201 О г. Чтобы по­ ва будут рассмотрены проекты «Особо опасен », «Обитаемый
лучить доступ в Лабораторию, достаточно прийти в Школу остров», «Черная молния)), «Темный мир» И многие другие.
в указанный день с паспортом и зарегистрироваться у адми­ Полн ую программу интенсива вы можете найти на сайте:
нистратора. http://www .screamschool. ru

6. Однажды утром студент Университетского колледжа Лондона Кристо­
~fjlllep Нолан на пороге между сном и бодрствованием увидел яркий сон.
Ю(~Н'J'Jlся рано, чтобы заполучить свой «халявный» завтрак, - вспо­
алан. - И потом отправился прямиком досыпать. И в таких
случаях зачастую , в полудреме, вы осознаете, что спите и видите сон.
Меня удивил тот факт, что реальность во сне содержала бесквн.ечное
количество деталей.
АВТОР : Д жо Фордхэм
НАЧАЛО
. Ф антастика / Боевик
..... . ,:;> . .,,'""
.... •.. .. ..
режиссер . Кристофер Н ола н
продюсеры : Кристофер Нолан, Эмма Томас, Закария Anауи , Томас
: Тулл, Джон Бернард
с ··········
: сц е н аристы : Кристофер Нолан
.... ..... .. ...
в рол ях : Леонардо ДиКаприо, Джозеф Гордон -Левитт , ТОМ Хар­
ди , Кимиан Мерфи, Кен Ватанабе , Дилип Рао , Майкл
Кейн, Марийон Котийяр, Эллен Пейдж , Т ОМ Беренджер,
..... .. ............ ......... ... .... ...,;;;==е~и~ ~остлетузйт .. . . .. . .. . .. . .. . . .. .. .......... . . .......... .
: супервайзеры по визуалъ- ; Пол Франклин
ным эффектам
. .. . .. . ....... . . ..... . . . " ......~=
.. . .. . =+-...~~~Oc
оператор-постановщик Уолли Пфист ер
..... 0....... ~.
....._ """' ........ ",. . .
....... ·~~·=====:.-""""'".' ''''~r .. ..-
студия ком пьютерной Double Negative
графики
...................... .. ~ . ",.. .. ...-...... .
производственный бюджет ~:;:;;;;~.;;;.:==:~!IiiЬi==iI:i;I!=:;';!!:<'1I====I
$160 00:0.000
сборы $804201 000

8. НАЧАЛD
мы заканчивали очередной фильм,
Я
отчетливо ПОМНЮ, как
был на пляже, как за­ мы спрашивали друг друга: ,Ну,
черпнул пригоршню u что далыuе?» Крuс каждый раз до­
песка, сознавая. что это ставал эти листы из ящика стола,
разум помешает грану­ перебирал их, но либо время еще не
лы в мои ладони. Все ПРОИСХQДЯ­ настало, либо он не мог разобраться
шее казалось существующим за с сюжетом, убирал их снова, и мы
пределами возможностей разума двигались дальше».
воссоздавать действительность. После успеха ,Темного рыца­
Сделать реальность сна местом ря» это давнее детище Нолана на­
действия большого блокбастера, конец обрело форму в виде слож­
показать эту бесконечную способ­ ного психологического триллера
ность разума создавать мельчай­ под названием «Начало».
шие подробности нашего мира - « Крис наконец-то окончательно
было ужасно интересно». разобрался со сценарием, - продол­
жает Эмма. - Мы посчитали, что
> РОЖ,IlЕНИЕ «НАЧАЛА » набрали достаточно опыта для
НоланС. посоветовался со своей nроизводства такого масштабного
женой и партнером Эммой Томас, nроекта. С точки зрения бюджета
которая в 1995 году стала соосно­ « Темный рыцарь» стоил дороже. Но
вателем киностудии Syncopy Films, с точки зрения постановки и ам­
стоящей за всеми его фильмами, бициозносmи « Начало» однозначно логию по применению общего сна
включая двух «Бэтменов». было сложнее и масштабнее». для внедрения в разум жертвы. Но
« Крис хотел рассказать эту Главный герой фильма, Дом воспоминания о погибшей жене
историю уже очень давно - идея воз­ I<обб (Леонардо ДиI<априо), опе­ Мол (Марийон Котийяр) каждый
никла у него еще до нашей встречи ративник под прикрытием, лидер раз воскрешают в этих снах ее об­
в колледже, - рассказывает Томас. - группы «извлекателей», занима­ раз, и ее присутствие препятствует
Я nрочла первые страницы сценария ется шпионажем подсознания, ис­ ему успешно выполнять миссии.
девять лет назад. Каждый раз, когда пользуя бывшую военную техно- Кобб принимает предложение со-
6 CINEFEX НОЯБРЬ-ДЕКАБРЬ 2010
www.cinefex.ru

9. 80 [НЕ
вершить, как он считает, последнее было nредставлением о nодсознании
задание. Герой нанимает талантли­ в стиле Сальвадора Дали - с огромны­
вую студентку-архитектора Ариадну ми тонконогими слонами и кипящим
(Эллен Пейдж), чтобы выполнить оранжевым небом. Это больше напо­
так называемое .:внедрение» - вло­ минало картины Джорджо Де Кири­
жение новой идеи в разум Роберта ко, который писал более реалистич­
Фишера (Киллиан Мерфи), наслед­ ные пейзажи, включая в них странные
ника огромной энергетической сочетания объектов реаЛЬНООl1и».
корпорации.
В отличие от остальных лент, > КАК МОЖНО БОЛЬШЕ «ЖИВЫХ»
демонсгрирующих реальность сна, ЭФФЕКТОВ
Нолан нацелился показать вымыш­ ПОЛ ФранклинС, vfx супервайзер
ленные миры с потрясающей чет­ компании Double Negative, работав­
костью и реализмом. Он собирался ший в том числе на обоих «Бэтме­
снимать на натуре с особым упором нах» Нолана, принял предложение
на реальные трюки и эффекты, при­ стать супервайзером по визуаль­
менив цифру в качестве вспомога­ ным эффектам фильма .Начало».
тельного инструмента . Для планирования бюджета Фран­
• Крис хотел, чтобы у фильма был клин всгретился с продюсером ви­
реалистичный видеоряд, - говорит зуальных эффектов фильма Майком
супервайзер по визуальным эффек­ Чамберсом.
там Пол Франклин. - О" собирался .:Я и раньше слышал, что Крис
передать детализированную факту­ предпочитает визуальным эффектам ные эффекты веега лишь еще одним
ру реальности, будто подсознание специальные, созданные на площадке, инструментом в наборе кинемато­
заполнено ею, как в том ярком сне. - говорит Майк - Тут стало понят­ графиста, не отказывается от них,
Нужно было, чтобы герои видели эти но, что он просто не любит цифру, не но и не прибегает к ним по каждому
сны совершенно реально, чтобы при важно, визуальные ли это эффекты, поводу.
пробуждении возникало ощущение съемка или постобработка. Он все у нас были некоторые изобра­
воспоминания о реальности. Это не снимает на пленку считает вuзуаль- жения, которые мы могли реал изо-
CINEF EX НОЯБРЬ-ДЕКАБРЬ
www.cinefex.ru
2010 7

10. наверняка сможем, после чего мы
приступ или к тестам. Крис обожа­
ет тесты. Это как игра в теннис.
Он запускает мяч-идею, мы думаем
о реализации и отбиваем. Мы много
говорили о том, насколько большими
должны быть декорации, пытаясь
найти баланс между стоимостью
реализации и зрелищностью зффек­
та. Мы начерn1UЛИ риги в програм­
мах и показали ему пример того,
чего ими можно добиться».
Декорация, которая участво­
вала в сценах изменения гравита­
ци и - это постройка, закрепленная
на карданов подвес. в создании
которой также принимал участие
художник-постановщик филь-
ма Гай Хендрикс Дайас, а также
вать только с помощью визуальных ность дает эффект нарушения команда Корбулда и постанов-
эффектов. Но при этом все должно равновес и я и невесом ости. щик трюков Том Стратерс. «Одна
Было выглядеть так, будто просто «Гравитация меняется в одной из декораций представляла собой
снято камерой». части сна, оказывая влияние на 35-метровый коридор, - рассказыва­
Для создания нужных специ­ действия на других уровнях сновиде­ ет Корбулд. - Персонаж мог идти по
альных эффектов на площадке ний, - объясняет Корбулд. - У Кри­ полу и заглядывать в расположен­
Нолан обратился к супервайзеру са были четкие идеи того, что он ные по бокам комнаты, а в следую­
по спецэффектам Крису хочет увидеть. Он спросил, сможем щую минуту - оказаться на стене;
Корбулдуц.., ветерану «Бондиа­ ли мы сделать эффект изменения пол в этом случае превращался
Hы>,' также работавшему с ним на гравитации практически, на съе­ в трехметровую стену. Актерам
«Бэтменах» . Корбулд и его команда мочной площадке. Я ответил, что приходилось очень четко координи­
из шести человек разрабатывали ровать свои движения, поэтому мы
все эффекты в своей мастерской
в Longcross Studios и в ангаре для
цеппелинов в Кардингтоне (Бед­
фордшир, Англия).
«Мы создали большие риги в Ан­
глии, - говорит Корбулд. - А потом
поехали в Лос-Анджелес, где работа­
ли с координатором спецэффектов
Скоттом Фишером u его командой.
После чего мы поБывали в Парuже.
Канаде и Марокко - и каждый раэ
это Было новое приключение. Крис
описал nроекm как очередной фильм
о Банде, а я считаю, что это было
совершенно безумное шоу».
> ИГРА В ТЕННИС
Практические эффекты в основном
паказаны в сценах внедрения - это
час и двадцать минут экранного
времени второй половины фИЛЬ­
ма, когда происходят самые не­
вероятные погони и драки внутри
сна, где множественная вложен-
8 CINEFEX НОЯБРЬ-ДЕКАБРЬ 2010
www.cinefex.ru

11. ВО СНЕ
репетировали с каскадерами Тома
целых два месяца».
> ПАрижеКИЕ УЛОЧКИ
Пока в Англии создавали вра­
щающиеся декорации, команда
Double Negative изучала будущее
место съемок в Париже, где Нолан
собирался снимать первый со­
вместный сон Кобба и Ариадны,
в котором главный герой фильма
представляет ей новую реальность,
прогуливаясь по макету города.
Трансформации парижских улочек
и мостов были сделаны с помощью
комбинации физических и цифро­
вых эффектов.
« Съемка в реальном месте усили­
вает эффект повествования, - гово­
рит Нолан. - Для «Начала» это было
вдвойне важно, поскольку мы не хо­
тели, чтобы сны nревратились для выIии камерами Сanоп lDS Mark
зрителя в абстрактные картинки. 11 на штативе для сбора более 500
Тем не менее, я счиmаю, что визуаль­ гигабайт фотоматериала с разре­
ные эффекты лучше всего работаюm. шением 4К, отдавая предпочтение
когда вы берете снятую на камеру облачным дням с рассеянным
сцену и усиливаете ее с их помощью » . освещением.
За три месяца до начала
съемок команды Double Negative > ГОРОД В КОМПЬЮТЕРЕ
и Lidar VFX ОТПРi1ВИЛИСЬ собирать Супервайзеры Double NegaLive
данные о будущей съемочной пло­ Питер Бебб и Эндрю Локли под
щадке в Пари же. На протяжении управлением продюсера компании
ПЯТИ дней они изучали и сканиро­ Мэттью Пламмера построили CG
вали четыре квартала парижского город, переделав существующий
района Rive Gauche. пайплайн компании так, чтобы графи и высокого разрешения прямо
«Мы знали, что больших хро­ программное обеспечение могло на геометрию, без предварительного
макейных па нелей на съемочной поддерживать создание ярко осве­ создания развертки, что традици­
площадке не будеm. - рассказывает щенного цифрового мегаполиса онно делается при текстурировании
Пол Франклин. - Крис Нолан и его в высоком разрешении. подобных объектов. Эта инновация
оператор, Уолли Пфистер, не любят .Здесь мы работали с гораздо спасла нам уйму времени».
так работать. Они быстро двига­ большим объемом фотографического
ются, зачастую снимая с рук, и нам материала в высоком разрешении, > РАЗНЫЙ ФОРМАТ ДЛЯ РАЗНЫХ
пришлось к этому подстраиваться. чем на любых других nроекmах, - КАДРОВ
Для отделения актеров от заднего говорит CG супервайзер Дэн Нил. Нолан и Пфистер снимали на
плана использовалось роmоскоnи­ - Применили нашу внутристу­ пленку 35 мм, также они использо­
рование, а потом фон был заменен дийную разработку под названием вали камеры Vistavision для съем­
на картины трансформирующейся Stig для создания единой текстуры ки сверху и Panavision с пленкой
реальности». с разреUleнием до 16к. Наш глав­ 65 мм для тех кадров, которые поз­
В Париже сотрудники Double ный создатель шей деров, Филипп же потребуют увеличения деталей.
Negative получили доступ к окру­ Леnринс, внедрил инструмент под «Решение использовать большой
жающим жилым домам и виду названием Ptex, который изначаль­ формат было основано на том, что
с крыш и ИЗ окон, а также подъ­ но был nрограммой с открытым в некоторых моментах нам требо­
емники для съемки с максималь­ кодом, разработанной в компании валасъ особая детал иза Ц ия, - расска­
но возможной высоты. Команда Walt Disney Fеаtиге Animation. Это зыBaeT Пол Франклин. - Например,
скаутов воcnользовалась цифро- позволило нам nроецировать фото- Крис и Уолли решили использовать
CINEFEX НОЯБРЬ-ДЕКАБРЬ 2010 9
www.cinefex.ru

12. ке uзначально, мы б итоге сделали
меньше планов, чем предполагали.
Все оказалось гораздо проще».
> ПОСТАРЕВШИЙ САЙТО
«Начало» открывается сценой
с Домом Коббом, лежащим лицом
в воде на берегу у японского замка.
Эта сцена снималась в Малибу,
Калифорния.
Позже команда Double
Negative вставила виды средне­
вековой японской крепости, осно­
ванной на фотографиях японского
замка Himeji, которые сделал Пол
Франклин.
«Замок был единственной
традиционной фоновой картиной,
которую сделали для этого фильма, -
говорит Эндрю Локли. - Мы взяли
фотографии Пола u по ним восста­
новили весь пейзаж, на 90% nревра­
пленку 65 мм во время съемки nариж­ создания весьма эффективного тив его в цифровое matte painting
ской сценыl' поскольку содержащая съемочного плана. «Мы могли на­ изображение. В картину также
множество мелких деталей и осве­ чинать работу сразу по получению были добавлены 3D объекты, чтобы
щенная контрастным светом архи­ готовых nлейтов, - говорит Майк создать освещение, НО то, что вы
тектура требовала такой пленки, Чамберс, - поскольку у нас уже были видели в том кратком плане, было,
которая смогла бы все это передать очень четкие указания от Криса, по сути, традиционной картиной,
без потерь. Мы сканировали пленку а также все нужные ресурсы и время. написанной от руки».
35 мм в разрешении 4К, 65 мм - в 6К Команда Double Negative быстренько Вооруженные охранники та­
и сохраняли такое разрешение до занялась изменениями в nайnлайне, щат Кобба в крепость, где его ждет
саМО20 конца работы над фильмом». чтобы выполнить все необходимые старик Сайто (Кен Ватанабе). Но­
Работа двигалась довольно задачи в срок. Но, поскольку Крис лан снял интерьеры в павильонах
стремительно, что стало причиной очень аккуратно подходит к съем- студии Warner Bros. в Калифорнии.
10 CINEFEX НОЯБРЬ-ДЕКАБРЬ 2010
www.cinefex.ru

13. ВО СНЕ
В этих планах Ватанабе играет Сейсмические ТОЛЧКИ, сотря­ блестяще построенную Гаем Хен­
престарелого Сайто в пластиче­ сающие замок, перекликались дриксом Дайасомо..,.
СКОМ гриме, созданном на основе с событиями, происходящими на Когда миссия проваливается,
изображений, предоставленных другом уровне сна, в квартире Кобб просыпается в вагоне ско­
главой отдела грима Луизой ЭЙ­ в Южной Америке, где спящим ростного японского поезда, где
бел. Сайто за нимаются оперативники реальный Сайто спит под при­
«Мы сделали грим Сайmо, осно­ под руководством Кобба. Нолан смотром его коллег. Крис Корбулд
ВЫ8аясь на изображениях ВО-летних снимал южноамериканские квар­ закре пил декорацию с интерьером
европейцев . - рассказывает ху­ талы в Танджере, Марокко, где поезда на карданов подвес. Вме­
ДОЖНИК по пластическому гриму команда Криса Корбулда создала сто окон здесь были хромакейные
Джоел Харлоу. - Азиаты стареют пиротехнические эффекты, чтобы панели. Чтобы снять виды из окна,
не так, как белые, ВО-летний белый показать шествие по улице вос­ кома нда специалистов по визу­
выглядит как 110-леmнuй азиат». ставших местных жителей, под­ альным эффектам сняла пейзажи
Харлоу сделал глиняные рывающих автомобили бутылка­ японской глубинки на камеру
скульптуры, используя слеп- ми с зажигательной смесью. Vistavision, проехавшись по част­
ки лица Ватанабе. Художник по ному участку желеэной дороги.
накладкам Ричи Алонцо создал >В ПОЕЗДЕ Оператор визуальных эффектов
финальную версию пластического МОЛ мешает работе Кобба, спутни­ Маар Вайнгартнер поставил три
грима, как для лица, так и для рук. кам которого приходится будить камеры Vistavision, замедл ив съем­
Техник Стив Басканио из силикона его, опуская в ванну с водой. ку, чтобы получить эффект уско­
выпек накладки, в которые косме­ Просыпаясь, Кобб видит, как за­ ренного движения, и снял виды
толог Нед Нейдхарт вручную вкле­ мок Сайто заливают потоки воды. из окна между многочисленными
ил волоски. Луиза Эйбел, главный Этот эффект сделан на площадке, туннелями. Команда сотрудников
художник по гриму Джей Уэджебе в павильоне студии Warner Bros. Double Negative склеила их вместе,
и Харлоу наложили грим на акте­ «Мы создали бьющие сквозь окна дополнительно ускорила и встави­
ра, сделав ему горб, руки и уши, верхнего этажа мощные потоки ла вместо хромакейных панелей
после чего наклеили лысый парик, воды с помощью 26 емкостей, вы­ в окна поезда.
совместив его с накладками на талкивавших жидкость под давле­
лоб, веки, нос и губы, а также с ча­ н ием, - рассказывает Крис Кор­ > ПЕРВЫЙ СОН
стями, закрывшими щеки и шею булд. - Скот т Фишер и его ребята После праваленного извлечения
актера. После чего цветной грим, отвечали за этот эффект. Я также Сайто предлагает Коббу очень
контактные линзы и зубные встав­ уговорил Криса разрешить нам сложный проект - внедрение идеи
КИ завершили иллюзию. раЗРУИlUть эту декорацию, так в разум бизнес-конкурента. По
CINEFEX НОЯБРЬ-ДЕКАБР Ь 2010 11
www.сiпеГех.гu

14. НАЧАЛD
пушек, заряженных азотом
«У нас было шесть лавок с овощами, книгами, журналами под давлением. Это создало
расширение газов без пиро­
и одеждой. Все это - включая столы, стулья, сделанные из лег­ техники. К тому же, все взры­
вы были узконаправленными,
ких материалов бутафорские предметы, даже стекло - было
mспс что кружки на сnюле
перед актерами даже не дви­
создано из резины».
нулись, когда вокруг них все
взлетело 8 воздух. Я сам сел
Крис Корбулд, супервайзер спецэффектов
на их место во время одного
из тестов, u знал, что это
замыслу Сайто Кобб должен по­ булд. - Он хотел, чтобы они про из­ безопасно. Но все равно, слышать «3,
местить в голову Роберта Фишера водились без дыма и огня, а Леонардо 2, 1, начали!» было странно. Потом
мысль о развале компании отца. и Эллен сидели бы в эпицентре. все вокруг разлетелось, НО ни один
За это Коббу предлагают амнистию Кроме т020, nаРU:ЖС1Сuе власти за­ предмет не задел меня ».
и билет домой. Сложный про- претили совершать взрьLВЫ громче
ект требует нового архитектора, 104 децибел. Это означало, что на > ЗАМОРОЗИТЬ ВРЕМЯ
поэтому Кобб нанимает Ариадну, протяжении нескольких недель нам На площадке Корбулд использо­
с которой беседует, гуляя по улице нужно было тестировать и вносить вал дополнительные щиты для
Парижа, оказывающейся впослед­ изменения в эффекты •. изменения траектории полета
ствии продуктом сна Кобба. Эти Команда Корбулда создала предметов во время планирования
кадры снимались в парижеком копию парижской улицы в Кар­ взрывов, направленных наружу,
кафе, и когда по сценарию Арианда динггоне. «У нас было шесть лавок а также специальные риги ДЛЯ
понимает природу реальности во­ с овощами, книгами, журналами более тяжелых объектов и транс­
круг себя, окружающие ее объекты и одеждой. Все это - включая столы, портных средств на улице. Уолли
начинают рушиться. Эти эффекты стулья, сделанные из легких мате­ Пфистер снимал эти сцены с по­
были частично сделаны на пло­ риалов бутафорские предметы, даже мощью камер Photo-Sonic 4ER
щадке, а частично - с помощью CG. стекло - было создано из резины, - и Vision Research HD Gold Phantom
«Крис не желал видеть просто продолжает Корбулд. - Взрывы со скоростью от 360 до 1200 кадров
взрывы, - рассказывает Крис Кор- были сделаны с помощью воздушных в секунду. Позже команда Double
12 CINEFEX НОЯБРЬ-ДЕКАБРЬ 2010
www.cinefex.гu

15. ВО СНЕ
Negative усилила этот эффект. мент Жерар восстановили окру­ ли реальные объекты, зависающие
« Мы добавили CG элементы для жающую среду сцены по фотодан­ в воздухе, u двuгающuеся элемен-
создания эффекта замороженно­ ным. Отвечающий за эффекты Мэй ты, - рассказывает Эндрю Локли.
го времени, - рассказывает Пол Лен г, используя внутристудийную - в одном массиве объектов разные
Франклин. - Взрывы начuналuеъ разработку Double Negative - дви­ предметы двигались с разной скоро­
в реальном времени, а потом летя­ жок для симуляций под названием стью, поэтому зрителю не казалось,
щие в воздухе объекты постепенно dпDупаmitе - и Side Effects Ноudiпi, что это просто снятый с большой
замедляли своё движение, будто разрушил фасады зданий и до­ скороС1ПЬЮ взрыв. Объекты взрыва­
застывали в какой-то плотной бавил их осколки в подвешенную лись, зависали в сверхзамедленном
текучей среде - как если бы взрыв в невесомости мешанину. движении, а потом рядом с ними
проходил под водой •. Франклин «Мэй нашел классную систему деnlОнировали другие объекты, и от
использовал внутристудийную в Houdini для разрушения фасадов, - них расходилась новая взрывная
разработку ОоиЫе Negative - СНр - говорит Дэн Нил. - Она позволила волна » .
для создания анимированного пла­ нам задать новую скорость nракmи­
на, который бы показывал ритм чеекuх 8зрывов u дополнить реаль­ > МОБИЛЬНЫЙ АВТОМАТИЧЕСКИЙ
первичных и ВТОрИЧНЫХ взрывов. ные объекты цифровыми. У нас была КОЛЛЕКТИВНЫЙ РАСПРОСТРАНИТЕЛЬ
« Когда объекты, запущенные в воздух огромная библиотека зо элементов: СНОВИДЕНИЙ
первыми взрывами, застывали, они деревянные ящики, гОРlШCU с цвета­ Ариадна и Кобб просыпаются в по­
снова детонировали u сталкuвалuеъ ми, бутылки. тарелки u бокалы - мещении, где компаньон I<обба,
с другими летящими объектами. любой 06ъеюn, который в реально­ Артур (Джозеф Гордон-Левитт),
Мы формировали эту идею по ходу сти было бы сложно разбить как присматривает за спящими кол­
работы u использовали все возмож­ надо». легами с ПОМОЩЬЮ специального
ные техники для создания эффекта: Супервайзер композитинга прибора под названием Внутри­
снятые вжuвую элементы совмещали сцены Ян Мороске проследил за венный Мобильный Автоматиче­
с анuмацией частиц u жидкости, интеграцией элементов. используя ский Коллективный Распростра­
а также специально созданными разностные карты для изолиро­ нитель Сновидений (Dream-Share
динамиками. В этой сцене есть пара вания реально снятых объектов, Portable Automated Sоmпасiп Intra
полностью CG плаНов .... чтобы ХУДОЖНИКИ могли отделить Venous, или PASIV). Гай Хендрикс
Супервайзер освещения Бруно и изменить скорость снятых на Дайас и заведующий бутафорией
Барон и главный освет и тель Кле- площадке взрывов. «Мы nеремеша- Скотт Магиннис построили прибор
CINEFEX НОЯБРЬ-ДЕКАБРЬ 2010 13
www.сiпеfех.гu

16. фильма «Бэтмен: Начало» на съе­
мочной площадке в Чикаго.
«Нам С Крисом очень nонрави­
лись чикагские подвесные мосты, -
вспоминает Франклин. - Несколько
раз в день их поднимали и опускали,
чтобы пропустить под ними суда.
Стоя у подножия небоскребов на
улице ЛаСалль можно было стать
свидетелем весьма сюрреалистиче­
ской картины. Мы не могли видеть
боковые стороны моста, только
верхнюю грань с дорогой и всеми
скамейками и уличными фонарями.
Выглядело это так, будто ниоткуда
поднимается целый мир. Эта идея
показал ась нам иН1"1"lересной, и мы
использовали ее для сворачивания
в виде связки насосов и трубок для логику работы устройства nарижских улиц » .
внутривенного вливания, подклю­ и технологии, хотя на экране мы ее Нолан снял сворачивание улиц
ченных к алюминиевому чемодан­ не объясняем. Она основана на идее на перекрестке Le Place Georges
чику. фармакологического переносчика Mulot и Rue Bouchut - именно этот
«Я набросал идею 1"1"1Ого, как пред­ информации, возможно, это гормоны перекресток использовала команда
ставляю себе работу машины, - го­ или химикаты, влияющие на работу Double Negative для своей симу­
ворит Кристофер Нолан. - Гай и ега мозга, которые nерсонажи исполь­ ляции. CG супервайзер Элисон
ребята развили ее и превратил и в не­ зуют для заl1ИСИ и передачи образов Уортман создала превизуализацию
что очень реальное. Гай раньше за­ сна. С помощью химикатов машина на основе съемок этого места со
нимался nромышленным дизайном, распространяет единый сон всем спутника и анимировала процесс
так что он сразу понял, какие мате­ подключенным к ней субъектам». свертывания и опрокидывания
риалы лучше всего использовать для зданий друг на друга, в результате
прибора медицинского назначения. > ГОРОД В КУБЕ чего появилась кубическая вселен­
Мне был нужен серебристый кейс, Входя в сон снова, Кобб показывает Haя.
потому что я хотел привнести Ариадне воображаемую копию па­ «Мы показали первый nревиз
в фильм иконографию шпионского рижской улицы, которой она очень Элисон Крису, и ему очень по нрав и­
триллера. Кроме того, я считал, что быстро учится манипулировать, лось, - рассказывает Франклин. -
это будет удобный С110соб разво­ складывая город в куб и изменяя Поэпюму мы точно знали, что нам
рачивать трубки и I1роизводить плоскость своего движения. Этот надо снять. Раньше Крис не пользо­
вливание друг другу. Мы I1родумали концепт родился во время съемки вался nревизами, но здесь эта тех-

17. ВО СНЕ
НОЛО2Uя. нам очень помогла. «Мы заново осветили модель, как настоящий зо объект. Так
В день съемки nревиз был у
меня на ноуmбуке, Крис по­ появилось множество теней, отражения в окнах и новые детали.
казал ролик актерам и, когда
мы снимали эту сцену, они В зтом кадре все, кроме персонажей на переднем плане - пол-
уже з нали, куда смотреть.
Наверно е, это лучшее ис ­ ностью CG изображение».
пользование nревuзCl, КОl1lOрое
талыш можно себе nредсmа- ДЭН Нил, супервайзер компьютерной графики
8Ш11Ь » .
Чтобы создать зо версию координаты точек в Shake, чтобы сти, наши пешеходы продолжали
окружения в высоком разрешении воспроизвести движение виртуаль­ идти по ним, как ни в чем не бывало.
композеры Double Negative ис­ ной камеры в композиции. Трансфор­ Обычно, если у вас есть mосар клиn,
пользовали программу Stig для мацию начали с заднего плана в са­ который вы nереворачиваете вверх
проекции снятых с разных ракур­ мом конце улицы. Потом замеНl.lЛU ногами - анимация разруuшется. Но
сов текстур на геометрию улицы, средний план, роmоскоnuруя волосы новый tlнсmрумеюn Марка позволял
а потом закрасили недостающие глядевших вверх актеров, пока улицы указывать направление гравитации ,
места и наложили тени. сворачuвалuеь у них над головами ». поэтому при сворачивании плоско­
« Мы з аново осветили модель, стей каждый nерсонаж продолжал
как настоящий зо объекщ - рас­ > СОЛНЦЕ В ПЛОСКОСТЯХ движение СО2ласно установленному
сказывает ДЭН Нил. - Так nоя.вилось Чтобы заставить транспорт и пе­ для него притяжению».
множество теней, отражения в шеходов двигаться по изменен­ После чего художники осве­
окнах u новые детали. В этом кадре ным плоскостям, художник по CG тили сцену, имитируя исчезнове­
все,
lCpOMe nерсанажей на переднем свету Марк Массон создал новый ние солнца, которое закрывал ось
плане - полностью се изображение» . инструмент симуляции ТОЛПЫ, противоположной стороной улицы.
Супервайзер композитинга который позволил аниматорам соз­ «Мы продумали, где у нас будут про­
этой сцены Грэм Пейдж следил за давать пешеходов и транспортные рехи в кубе, через которые внутрь
отделением персонажей ИЗ задне­ средства, анимировать их С по­ просочится солнечный свет, - про­
го плана и внедрением ИХ в новое МОЩЬЮ ЦИКЛОВ, сгенерированных должает Нил. - Например, за каме­
окружеIше со сворачивающимися посредством технологии захвата рой, через nарк или между домами.
улицами. Это проделали с помо­ движения. Это дало нам возможность вернуть
щью внутристудийного инстру­ «У нас в оригинальных nлейmах солнечный свет в самом конце ЭnlОй
мента Double Negative под назва­ было много данных о проезжаю - сцены ».
нием Plane-it. щих машинах u nроходящuх мимо
«Plane-it позволила нам увидеть людях, - рассказывает Дэн Нил. > МОСТОВАЯ НА СТЕНЕ
созданную в Мауа сцену и добавить - На их основе мы построили CG Кобб и Ариадна доходят до верти­
1( ней плоскости, - объясняет Эндрю автомобили u людей u населили ими кальной плоскости и ступают на
Локли. - Затем мы экспортировали улицы. И когда мы свернули плоско- нее, оказываясь под углом в 90 гра-

18. НАЧАЛО
зо художники анимировали
мост в тот момент, когда на экра­
не начинают появляться колонны
вместе с деревянными перекры­
тиями. После чего Кобб наблюдает,
как Арианда двигает огромные
зеркала, расположенные друг про­
тив друга, получая бесконечные
отражения над рекой Сеной. Эти
кадры были созданы под влияни­
ем поездки на место съемки всего
за неделю до начала работы над
сценой.
«Мост Бир-Хакейм соапоит из
повmоряющихся металлических арок
и расположенной под ними пеше­
ходной дорожки, - отмечает Пол
Франклин. - Мы с Крисом обсуж­
дали, как Ариадна может создать
мост, демонстрируя свои способно­
сти изменять действительность.
Я сказал, Ч1110 это напоминает бес­
конечно повmОРЯЮlЦиеся отражения.
В сценарии отмечалось, что управ­
ление отражениями было частью
дусов ПО отношению к мостовой, немного nодались вперед, поэтому навыка манипулирования СНОМ. Крис
которую только ЧТО покинули. мы отделили их друг 0111 друга, за­ предложил воссоздать этот эффект
Нолан снял Лео и Эллен в специ­ пустили кадры с другой скоростью с помощью 02рОМНЫХ зеркал».
альном вращающемся подвесе u вручную нарисовали те части Команда ОоиЫе Negative созда­
на шарнирной опоре, спроекти­ их тел, которые оказывалuсь nере­ ла превиз этой сцены и рассчитала
рованном командой Корбулда крыты. После че20 мы поместили их размеры зеркала, которое должно
в Англии и построенном бригадой обратно в нужную среду». было поместиться между пролета­
Скопа Фишера в павильоне студии ми арок моста Бир-ХакеЙм. Ко­
Universal. > ИЛЛЮЗИЯ ОТРАЖЕНИЙ манда специалистов по эффектам
«Мы воссоздали часть nарuж­ После Арианда воздвигает на их построила зеркало размером 4,8 на
ской дороги, продлив ее на стену, - пути вход на знаменитый па­ 2,4 метра на петлях, которое можно
объясняет Крис Корбулд. - Вокруг рижский мост Бир-Хакейм (Bir- было повесить на раму и вращать.
нее были расположены ХРОМQкейные Hakeim), созданный из камня и «Э то походило на военную опе­
nанели. Лео u Эллен шли вперед, металла. 3О супервайзер ОоиЫе рацию, - вспоминает Крис Корбулд.
и когда они достигли стены, мы по­ Negative Стюарт Фарли и главный - у нас было все20 полчаса, чтобы по­
вернули декорацию; так, на экране осветитель Джеймс Бен сон вместе весить зеркало на место под МОCJлом
кажется, что они пошли по верти­ с Грэмом Пейджем воссоздали эф­ и НlОлько полчаса после съемки aMl
кальной стене». фект из данных лидарного скани­ 111020, чтобы снять е20. На все про все
Художники ОоиЫе Negative до­ рования, фототекстур и отснятых лишь четыре часа. Мы расположили
бавили здания и улицы с автомо­ ранее плеЙтов. РИ2 с зеркалом на 2рузовике, и как
билями на заднем плане, а также .Сцены создания моста на 90% только получили разрешение на
пешеходов, и изменили темп реализованы в се, - отмечает Локли. работу - подъехали к месту сьемки
движения актеров. - Мы разбили части nлейmов, "/О­ и с помощью крана установили кон­
«Мы заменили практически все чистили их и воссоздали эту лока­ струкцию в нужном месте, закрепив
окружение, - рассказывает Эндрю цию в зо и 20. Мост был полностью на колоннах. Механизм устройства
Локли. - Булыжники мостовой не построен в 3D, как и автомобили, был довольно простым. Края зеркала
очень-то совпадали с mеКСПlljрОЙ и дОРОЖ~lOе полотно. Большая часть были скрыты колоннами, поэтому
реального мира, поэтому их при­ стены у дальней СНlОроны моста была зрителю казалось, что е20 нет. А
подняли. Когда декорация nереверну­ плоской картиной, « надетой . на по­ К02да е20 показали, то оно отразило
лась, u баланс сменился, Лео u Эллен верхность в виде фотоmеКСnIурbt » . весь город вокруг. Это был хитрый
16 CINEFEX НОЯБРЬ-ДЕКАБРЬ 2010
www.cinefex.ru

19. ВО СНЕ
концепт, который смешал реальную и спускающейся лестницей, извест­ зиции, снимая вид смыкающегося,
механику и визуальные эффекты •. ной нам как .Лестница Пенроуз , . казалось бы, в единое целое полотна
Команда DоиЫе Negative « Это был трюк с использовани­ лестницы. После чего камера дела­
скопировала зеркало и его отраже­ ем усиленной nерсnективы, - расска­ ла полукруг вниз, открывая обрыв,
ния, чтобbI создать иллюзию двух ЗbIвает Пол Франклин. - Нам нужно который был невидим при взгляде
огромных зеркал, расположеННbIХ было продумать, какой объектив сверху».
по обе сторонЬ! АриадНbI и Кобба. мы будем использовать, где мы рас­ ХудожествеННbIЙ отдел,
«Мы синхронизировали nлей­ положим камеру, насколько большой основываясь на превизе , построил
ты, - говорит Дэн Нил. - После чего должна быть декорация и сможем ступени определенного размера,
согласовали отражения внутри зер­ ли мы вместить её в стеклянный расположенные на лесах так, что­
кала и создали вторую половину от­ атриум. Элисон Уорmман сделала бы верхний уровень лестницы со­
ражений, чтобы воссоздать перспек­ nревиз сцены, это был один из самых ответствующим образом совпадал
тиву с другой стороны. Стюарт nlОчных nревизов, какие я когда-либо с нижним при взгляде сверху. Уол­
Фарли и его команда зо художников видел. Мы создали движение камеры ли Пфистер установил камеру для
нарисовала 3D окружение с бесконеч­ для 15-метрового SuperTechnocrane, пленки 65 мм на кране, КОТОРbIЙ
ными отражениями для сцены, когда КОnlОрое начиналось с верхней nо- вошел в помещение с зазором все-
два зеркала были повернуты друг
к другу •.
После чего команда 20 худож­
ников Грэма Пейджа использовала
зо данные камеры в Р l апе- it для
добавления в изображение отраже­
ний и удаления ненужных арте­
фактов.
«Иногда мы видели отраже-
ния съемочной группы, - говорит
Эндрю Локли. - Поэтому вос­
nользовались оса нами nлейmов и
дополнительными фотографиями,
чтобы восстанuвить отражения,
склеив nлейты и спроецировав на
поверхность текстуры. После чего
добавили естественное дрожание
и деформацию обратно в изобра­
жение зеркала. В некоторых планах
пришлось дорисовывать отражения
Ариадны и Кобба со спины. У нас
не было кадров с такого ракурса,
поэтому nlребовалось либо находить
их отражения с другой стороны
сканированных кадров, или, в паре
случаев, создавать цифровые копии,
используя текстуры из отснятого
материала» .
> АРХИТЕКТУРА ЭШЕРА
Позже Ариадна вместе с Артуром
знакомится с концепцией пара­
доксальной архитеКТУРbI. Нолан
снимал эту сцену в атриуме
бывшей штаб-квартиры компании
Еlесtrопiс Arts в Чертси, на запа-
де Лондона, где Гай Дайас возвел
декорацию, основанную на картине
Эшера с вечно поднимающейся
CINEFEX НОЯБРЬ-ДЕКАБРЬ 2010
www.cinefex.ru
17

20. го 6 см. Команда Double Negative к при бору, чтобы возродить в сво­ другими людьми, - рассказывает
сделала кадры декорации для по ­ ей памяти образ любимой жены Пол Франклин. - Крис снял весь
следующего воссоздания атриума Мол. Для демонстрации живущих актерский сос та в на перекрест-
в CG, ведь им потребовал ось бы в памяти Кобба образов прошлого ке в Лос-Анджелесе, после чего мы
убрать поддерживающие лестни­ Нолан снял спуск Ариадны в его удалили автотранспорт и людей на
цу леса и дорисовать стеклянный подсознание как серию движущих­ заднем плане, чтобы создать иллю­
атриум, где это было необходимо. ся перед камерой картин, разме­ зию пустого города. Чтобы усилить
Они также сгладили вибрации. щенных за решеткой лифта. ощущение искусственности этой
Еще один пролет лестницы « В фильме есть несколько планов среды, Нолан предложил добавить
Пенроуз был воссоздан в сцене, 6 лифте, которые предполагают в сцену небольшую деталь - движе­
в которой за Артуром гонится работу художников по визуальным ние, будто город заканчивает разво­
сотрудник безопасности отеля. эффектам, - рассказывает Майк рачиваться. Мы добавили небольшое
Здесь мы видим план, также Чамберс. - Крис очень просто снял смещение пейзажа на заднем плане,
снятый с ПОМОЩЬЮ крана сверху. эти кадры. Для сцены, в которой сгенерированного из нашей библио­
когда ступени кажутся единым и , лифт оказывается на пляже, нужно теки текстур Нью-Йорка и Чикаго.
а ниже расположена убегающая было выкопать яму в песке, поме­ и аниМLtровали такое же движение,
вниз лестница, созданная с эффек­ стить туда кабину лифта и просто какое мы делали для Парижа,
ТОМ усиленной перспективы. На поднять ее вместе с камерой. Крис но в обратную сторону».
этот раз сцена снималась в Кар­ любит такие штуки ». Когда начинается на­
дингтоне. Нолан снял Джозефа стоящая работа, Кобб и его
Гордона-Левитта сверху, бегущим > ПЕРВЫЙ УРОВЕНЬ команда прибывает в это
по казалось бы обычным ступеням До того, как Кобб может разо­ уже населенное пешехода­
вниз. После чего камера сдвину­ браться со своими проблемами. ми место во время пролив­
лась, показывая Артура бегущим подходит время операции - нуж­ ного дождя. Крис Корбулд
с верхнего этажа и оказывающимся НО усыпить Роберта Фишера в и его команда установили
позади охранника, который позже самолете, после чего вся команда на съемочной площадке
срывается в открывшийся спереди должна подключиться и оказаться дождевую установку, обе­
проем в ступенях. Команда Double на первом уровне сна, который спечив проливным дождем
Negative продлила ступени вниз, подготовила для них Ариадна. несколько городских квар­
куда Артур сбрасывает охранника. Нолан снял первый уровень сна талов. А Том Стратерс и его
в Лос-Анджелесе, который здесь группа каскадеров поста ­
> ТАЙНА ИОББА мимикрировал под Нью- Йорк. вили хореографию автомо­
До внедрения Ариадна узнает се­ «Сна чала МЫ сняли команду бильного движения. Сцена
крет Кобба, который он скрывает от в безлюдном городе-«маке те», до превращается в боевую,
коллег, каждую ночь подключаясь того, как он оказывается населен когда Кобб похищает
18 CINEFEX НОЯБРЬ -ДЕКАБРЬ 2010
www.cinefex.ru