DOWNLOAD : https://hdartantonio.blogspot.com/ Anàlisi i comentari de l'obra Guernica realitzada per Pablo Picasso al 1937, .seguint les pautes pel comentari d'una obra pictòrica PAU 2016. La presentació inclou "links" actualitzats amb pàgines web, altres presentacions i vídeos que permeten ampliar la informació sobre l'obra. Nota: És recomana descarregar la presentació per visualitzar les animacions i activar els "links" d'ampliació.. NOVA VERSIÓ ACTUALIZADA al meu bloc: hdartantonio.blogspot.com

1. Antonio Núñez 2016

3. 1.- FITXA TÈCNICA (CATALOGACIÓ)
2.- CONTEXT HISTORICO i ARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL
3.- L’ANÀLISI FORMAL
4.- ANÀLISI CONCEPTUAL: TEMA, SIGNIFICAT I FUNCIÓ
5.- ALTRES CONSIDERACIONS: MODELS I INFLUÈNCIES
ÍNDEX
ÍNDEX

4. 1.- FITXA TÈCNICA (CATALOGACIÓ)
1.- FITXA TÈCNICA (CATALOGACIÓ)
- Nom de l’obra
- Autor
- Estil
- Cronologia
- Tècnica i suport
- Localització
- Dimensions
Guernica
Pablo Picasso
Cubista, Expressionista
1937
Oli sobre tela
Museu Nacional Reina Sofia (Madrid)
Gran format. (3,51 x 7,82 m.)
PRIMERA APROXIMACIÓ

5. 2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC
En plena guerra civil espanyola, Picasso rep
l'encàrrec del govern republicà de pintar un mural pel
pavelló espanyol en l’Exposició Internacional de
París de 1937.
Picasso tria com a tema el bombardeig que els
avions alemanys de la legió Còndor, posats al servei
de l’exèrcit franquista, havien realitzat aquell mateix
any sobre la ciutat basca de Guernica.
Un fet que havia tingut un gran ressò internacional,
doncs era el primer cop que l’aviació arrasava una
ciutat, sense que aquesta fos un objectiu militar. Una
ciutat sense defensa antiaèria i habitada per una
població civil indefensa.
Picasso va conèixer els fets per la premsa i va voler
fer una pintura que fos símbol del horror de la guerra.
Amb aquesta pintura Picasso eleva un fet real a la categoria de símbol universal.
2.- CONTEXT HISTORIC i ARTÍSTIC: ÈPOCA, AUTOR I ESTIL
ÉPOCA

6. 2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC
Pablo Picasso és un dels pintors més importants del segle
del s.XX. Nascut a Màlaga, es va formar a Barcelona en
cercles modernistes. Posteriorment marxà a París, on
inicià l’època blava i l’època rosa, fins a la realització de
Les senyoretes del carrer d’Avinyó, amb la qual inicià
l’etapa cubista.
Pablo Picasso (1881-1973)
Més informació: Vida i
obra de Picasso
Passada la Primera Guerra Mundial, va seguir un camí
artístic del tot personal, amb una llibertat absoluta, i
dominà tota mena de tècniques: ceràmica, teixit, gravat,
escultura.
L’any 1934 Picasso torna a Espanya. En esclatar la Guerra
civil, Picasso se situa al costat del govern de la República
que lluita contra la insurrecció feixista
AUTOR
I serà en aquest històric que pintarà un de les grans
icones de la cultura contemporània: Guernica (1937).

7. Cubista amb elements expressionistes
Picasso en aquesta obra utilitza del cubisme la manca de perspectiva convencional,
colors que no reflecteixen la realitat, la fragmentació i contemplació des de diferents
punts de vista.
Parlem de trets
expressionistes
per la violència i
força dramàtica de
les figures
Aquesta síntesi
estilística
converteix el
quadre en un
manifest de l’art de
la primera
meitat del s. XX.
2. CONTEXT HISTORIC I ARTÍSTIC
ESTIL

8. 3.- L’ANÀLISI FORMAL
Obra figurativa on veiem un conjunt de figures distorsionades: sis persones i tres
animals, situades sobre un escenari arquitectònic angoixant en què a penes s’hi
reconeixen finestres, una teulada, un terra de rajoles i una taula.
3.- L’ANÀLISI FORMAL
DESCRIPCIÓ

9. 3.- L’ANÀLISI FORMAL
D’esquerra a dreta hi ha un brau i a sota d’aquest una dona amb un nen mort als
braços. Al costat de l’animal, i en la penombra, hi ha un ocell atrapat entre el sostre
i la taula. A continuació un cavall que descarrega un renill de mort en una torsió
convulsa, travessat per una llança. A sobre d'aquest una mena de “làmpara-ull”
A sota, un soldat esquarterat: un braç amb una enorme mà oberta i un altre braç
que aguanta una espasa trencada i una flor.

10. 3.- L’ANÀLISI FORMAL
A la dreta, podem observar com d’una obertura sorgeix un cap estilitzat i un braç
llarg que aguanta un llum de petroli encès.
Al costat es veu una dona, envoltada en flames, que aixeca els braços enlaire i sota
la qual una altra dona sembla fugir arrossegant-se cap el centre del quadre.

11. En aquesta obra hi ha predomini del dibuix sobre el color. La majoria de figures són
dibuixades amb els contorns ben visibles. (formes dibuixades amb claredat)
Gamma cromàtica reduïda, en blanc, negre i gris, ( atribuït a l'impacta produït per les
fotografies dels diaris) . Augmenta l'impacte visual de la forma i del gest.
3.- L’ANÀLISI FORMAL
ELS ELEMENTS PLÀSTICS ( DIBUIX, COLOR LLUM )

12. La llum està repartida de forma desigual: il·luminant sobretot aquelles parts del cos
de les figures on es concentra l’expressió del sofriment; deixant en ombra l’entorn.
Picasso suggereix un ambient nocturn il·luminat per les flames dels incendis
3.- L’ANÀLISI FORMAL
és totalment artificial i fins i tot irreal, perquè els focus suposats , les
finestres, el quinqué i el llum del sostre, no produeixen una il·luminació racional.
LA LUM:

13. Obra simètrica i tancada al centre i oberta pels laterals
L´eix de simetria és situa a la paret blanca, situada al mig del quadre.
3.- L’ANÀLISI FORMAL
LA COMPOSICIÓ
Dos “pilars verticals” laterals formats pel toro (esquerra) i la dona que alça els
braços (dreta) equilibren el quadre

14. Esquema compositiu estructurat com un tríptic amb les tres parts interrelacionades
Brau i dona
amb nen
l'home que està a terra, el cavall, l´ull,
el braç i el llum i dues dones
Incendi i
dona cridant
3.- L’ANÀLISI FORMAL

15. Triangles que tallen l’espai com espases i que contribueixen a dinamitzar i a
incrementar la tensió de l’escena
Però aquesta composició n'amaga una altra molt més complexa organitzada a
base de formes triangulars. La més evident és la central.
3.- L’ANÀLISI FORMAL

16. Les figures també són planes, a excepció del cavall, que està més arrodonit com a
figura central que es vol destacar Picasso sembla que ha volgut reivindicar el caràcter
bidemensional de la pintura
REPRESENTACIÓ DE L’ESPAI
3.- L’ANÀLISI FORMAL
L’obra presenta un espai és gairebé pla; només hi ha
una certa profunditat en els angles superiors.

17. 3.- L’ANÀLISI FORMAL
TRACTAMENT DE LES FORMES
El tractament de les imatges és cubista, però al mateix temps, aquestes formes apareixen estan
deformades per expressar millor tots els sentiments que vol transmetre l’autor
Per tant també se’l pot considerar un quadre expressionista.

18. L’obra presenta un gran dinamisme provocat per l'alternança i els contrastos de corbes
i rectes, blancs i negres, massissos i obertures...
3.- L’ANÀLISI FORMAL
EL RITME
Una sensació de dinamisme a la que contribueix també la distorsió de les figures

19. Tot i captar un moment instantani, l’obra té una clara voluntat d’eternitat.
L'horror , l’angoixa i destrucció que ens mostra el quadre, van més enllà del fet puntual en que es
bassa (no hi cap referent concret a Guernica). L’autor aconsegueix plasmar perfectament l’horror i
la destrucció i la barbàrie derivats de la guerra, de qualsevol guerra.
3.- L’ANÀLISI FORMAL
EL TEMPS

20. TEMÀTICA O ICONOGRAFIA
Quadre de gènere històric que denúncia el brutal
bombardeig que va patir Guernica, una petita ciutat,
capital històrica del País Basc, l’abril de 1937, per
part de l’aviació alemanya a instàncies del bàndol
feixista duran la Guerra Civil Espanyola
4.- ANÀLISI CONCEPTUAL (INTERPRETACIÓ)
4.-ANÀLISI CONCEPTUAL ( INTERPRETACIÓ)
Va ser el primer atac indiscriminat de la guerra
moderna sobre la població civil. Una població on
només hi quedaven dones, infants i vells
Picasso és centre principalment en aquest aspecte:
A la tela no hi ha bombes, ni avions, sols dones que
manifesten el seu dolor i patiment, un guerrer mort i
dos animals, un cavall i un toro impassible
Tot ells són utilitzats pel pintor com a símbols per representar quelcom més ampli
que el fet puntual en el qual s’inspira: la representació del dolor i el patiment que
provoca la guerra, qualsevol guerra.

21. SIGNIFICAT
El que Picasso va voler reflectir va ser el horror, el
dolor i la destrucció que provoca la guerra, qualsevol
guerra.
Encara que s’inspirà en un fet històric específic, evita
qualsevol referència concreta al lloc de la tragèdia,
Picasso vol mostrar el patiment i el sofriment dels no
combatents de qualsevol guerra: Gernica, Vietnant,
Sarajevo...
Per aquesta raó, podem qualificar “Guernica” com un
quadre-símbol per al seu significat antibel·licista. Per
damunt de les ideologies i de la política és un crit per
la vida i per la pau.
Picasso transforma cada figura que hi apareix al quadre en un símbol per denunciar
l’horror, la crueltat i el patiment que provoca la guerra.
4.-ANÀLISI CONCEPTUAL ( INTERPRETACIÓ)

22. Entre les figures representades , algunes tenen una significació evident, altres, en canvi, tenen una
significació més complexa i han estat objecte de diferents interpretacions.
Dona cridant amb els braços violentament aixecats cap el cel que sembla sortir d’una casa
envoltada per les flames. El seu rostre reflexa l’horror i el dolor.
És una Al·legoria del dolor físic
“Aquesta part del quadre molt probablement al·ludeix a la
ciutat, incendiada per les bombes, de la qual volen fugir
tots els supervivents, que fugen desesperadament cap a
l’esquerra (l’exterior) del quadre “
4.-ANÀLISI CONCEPTUAL ( INTERPRETACIÓ)

23. Dona que avança arrossegant-se i aixecant els ulls cap la llum. També fuig, com pot,
de la ciutat en flames.
És una metàfora dels desplaçats pels conflictes bèl·lics.
4.-ANÀLISI CONCEPTUAL ( INTERPRETACIÓ)

24. Dona que aguanta en braços el seu fill mort:
També una representació de la vulnerabilitat i la
impotència dels innocents.
Símbol del dolor psicològic dels qui van perdre els
éssers estimats.
4.-ANÀLISI CONCEPTUAL ( INTERPRETACIÓ)

25. Amb aquestes tres figures femenines Picasso ens presenta de manera resumida les
conseqüències cruels que es deriven de la guerra.
Dolor físic
Dolor Psicològic
Mort i indefensió
de innocents
Desplaçament
d’ innocents
4.-ANÀLISI CONCEPTUAL ( INTERPRETACIÓ)

26. El guerrer esquarterat, a la part inferior del quadre.
El cap i el braç separats del
cos
És el símbol dels soldats
morts durant el conflicte.
Han estat vistos per
alguns autors com una
al·legoria de l’enfrontament
entre les dues Espanyes:
La Raó i la Força.
4.-ANÀLISI CONCEPTUAL ( INTERPRETACIÓ)

27. S’ha interpretat com una a al·legoria de l’esperança
no perduda de la reconciliació de les dues Espanyes.
En l'ocell...La baioneta trencada i, a la mateixa mà, una flor.
hom ha vist una referència al
colom de la pau, que ha estat
deixat de banda,
4.-ANÀLISI CONCEPTUAL ( INTERPRETACIÓ)

28. Ha estat interpretat com una al·legoria
de la manipulació informativa dels
sollevats,
El llum que penja del sostre amb una bombeta que presenta el filament recargolat i que
sols s'il·lumina a ella mateixa.
Els quan van pretendre fer creure que
el bombardeig havia estat obra dels
mateixos republicans
4.-ANÀLISI CONCEPTUAL ( INTERPRETACIÓ)

29. Figura estilitzada de la dona-crit portant un
llum:
Representa la voluntat dels supervivents de
fer conèixer al món la veritat sobre la
crueltat dels fets esdevinguts
4.-ANÀLISI CONCEPTUAL ( INTERPRETACIÓ)
Figura estilitzada de la dona-crit portant un
llum: Revela la veritat amb la llum del
quinqué que porta.

30. El cavall travessat per una llança
Per altres és la imatge de
l’Espanya feixista, que trepitja
els morts.
Picasso va donar la raó a tots.
Per alguns simbolitza al poble
que sucumbeix en una lluita
que no és la seva.
4.-ANÀLISI CONCEPTUAL ( INTERPRETACIÓ)

31. 4.- INTERPRETACIÓ
El brau, ben aferrat al terra i brandant la cua,
Per altres, en canvi,
representa la força del
poble que, malgrat tot,
no serà vençut.
per alguns és una
al·legoria de la força i la
brutalitat.

32. FUNCIÓ La funció d’aquesta obra ha variat amb el pas del temps.
Posteriorment el Guernica s’ha convertit en un
manifest antibel·licista: un immens crit contra la
guerra i la brutalitat.
jamás consideré la pintura sencillamente como un arte para dar placer, como
una distracción; puesto que eran mis armas, con el dibujo y los colores
siempre quise penetrar un poco más en la conciencia del mundo y de los
hombres
Pablo Picasso
4.-ANÀLISI CONCEPTUAL ( INTERPRETACIÓ)
Quan va ser pintada, la seva funció fou propagandística, en defensa de la República
espanyola amb la qual Picasso hi estava política i moralment compromès.

33. ENCÀRREC
A inicis del 1937 Picasso va rebre l’encàrrec del govern republicà de pintar un
gran mural per al pavelló de la República espanyola a l’Exposició Internacional de
París de 1937
Impressionat pels fets de Guernica, que havia conegut a través de la premsa,
Picasso va iniciar la seva pintura l’1 de maig amb la intenció de denunciar al món
l’atac aeri de les forces feixistes de l’exèrcit nazi i pintà el quadre en un mes i mig.
4.-ANÀLISI CONCEPTUAL ( INTERPRETACIÓ)

34. 5.- ALTRES CONSIDERACIONS: MODELS I INFLUÈNCIES
MODELS I INFLUÈNCIES
En aquesta obra, Picasso recull tota la saviesa artística acumulada durant segles
La seva estructura formal recorda
la d’un frontó grec del temple de
Zeus a Olímpia
L’acumulació de personatges en
un caos aparent remet als grans
quadres històrics i romàntics com
ara “El Rai de la Medusa” o “La
matança de Quíos” de Delacroix
Com a models directes, cal
destacar la matança dels innocents
del pintor barroc Guido Reni.
On podem veure de manera
evident, la referència que Picasso
va fer servir per fer el cap de la
dona que entra per la finestra
duent un llum a la ma.

35. AMPLIAR INFORMACIÓ
AMPLIAR INFORMACIÓ
INFO 1
INFO 2
VIDEO 1 VIDEO 2 VIDEO 3
GUER
NICA
INTER
ACTIU
INFO 3
INFO 4