Studio & Diploma Projects Supervision, TEIAthens

ΕΠΙΜΕΛΕΙΑ ΑΣΚΗΣΕΩΝ ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΩΝ ΣΤΟ ΤΜΗΜΑ ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗΣ ΕΣΩΤ. ΧΩΡΟΥ, ΔΙΑΚΟΣΜΗΣΗΣ ΚΑΙ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΥ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟΥ
ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ ΕΣΩΤ. ΧΩΡΟΥ 5

ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ ΕΣΩΤ. ΧΩΡΟΥ 5

ΔΟΜΙΚΗ ΤΕΧΝΗ 3

ΕΙΣΗΓΗΣΗ ΠΤΥΧΙΑΚΩΝ ΕΡΓΑΣΙΩΝ
ΔΙΔΑΚΤΙΚΗ ΕΜΠΕΙΡΙΑ ΣΤΗΝ ΤΡΙΤΟΒΑΘΜΙΑ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗ

ΕΙΣΗΓΗΣΕΙΣ ΠΤΥΧΙΑΚΩΝ ΕΡΓΑΣΙΩΝ
ΑΓΓΕΛΟΣ ΚΑΛΟΓΗΡΑΤΟΣ

FORUM: ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΓΙΑ ΤΗ ΔΙΑΜΕΣΟΛΑΒΗΣΗ ΤΟΥ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΟΣ
ΣΤΗΝ ΚΟΙΝΩΝΙΑ ΤΗΣ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΑΣ


ΜΕΛΕΤΗ ΤΗΣ ΥΒΡΙΔΙΚΗΣ ΦΥΣΗΣ ΤΟΥ ΧΩΡΟΥ, ΑΝΑΜΕΣΑ ΣΤΟ ΦΥΣΙΚΟ ΚΑΙ ΤΟ ΨΗΦΙΑΚΟ. Η ΜΕΛΕΤΗ
ΛΑΜΒΑΝΕΙ ΣΑΝ ΥΠΟΘΕΣΗ ΕΡΓΑΣΙΑΣ ΤΗ ΣΥΝΥΠΑΡΞΗ ΤΟΥ ΦΥΣΙΚΟΥ ΚΑΙ ΤΟΥ ΨΗΦΙΑΚΟΥ ΧΩΡΟΥ, ΣΕ
ΑΝΤΙΘΕΣΗ ΜΕ ΤΗΝ ΚΟΙΝΗ ΠΕΠΟΙΘΗΣΗ ΟΤΙ Ο ΨΗΦΙΑΚΟΣ ΧΩΡΟΣ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΠΑΡΑ ΜΙΑ «ΕΙΚΟΝΙΚΗ»
ΑΝΑΠΑΡΑΣΤΑΣΗ ΤΟΥ ΦΥΣΙΚΟΥ. ΠΕΔΙΟ ΑΥΤΗΣ ΤΗΣ ΕΡΕΥΝΑΣ ΕΙΝΑΙ Η ΙΔΕΑ ΤΟΥ FORUM, ΤΗΣ ΑΓΟΡΑΣ,
ΔΗΛΑΔΗ ΤΗΣ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΣ ΚΑΙ ΤΟΥ ΔΗΜΟΣΙΟΥ ΔΙΑΛΟΓΟΥ ΧΩΡΙΣ ΟΡΙΑ ΣΕ ΕΝΑ «ΑΝΟΙΧΤΟ» ΠΕΔΙΟ: ΓΙΑ
ΤΟ ΦΥΣΙΚΟ ΧΩΡΟ ΑΥΤΟΣ ΕΙΝΑΙ Ο ΔΗΜΟΣΙΟΣ ΕΛΕΥΘΕΡΟΣ ΧΩΡΟΣ, ΕΝΩ ΓΙΑ ΤΟΝ ΨΗΦΙΑΚΟ ΕΙΝΑΙ ΤΟ
ΑΝΤΙΣΤΟΙΧΟ ΠΕΔΙΟ ΑΝΤΑΛΛΑΓΗΣ ΜΗΝΥΜΑΤΩΝ ΣΕ ΜΙΑ ΨΗΦΙΑΚΗ ΠΛΑΤΦΟΡΜΑ. ΣΤΑ ΠΛΑΙΣΙΑ ΤΟΥ
ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΥ ΤΟΥ ΧΩΡΟΥ, Ο ΜΕΛΕΤΗΤΗΣ ΕΠΙΛΕΓΕΙ ΝΑ ΚΑΤΑΣΚΕΥΑΣΕΙ ΜΙΑ ΣΕΙΡΑ ΑΠΟ ΠΕΡΙΠΤΕΡΑ –
ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΑ ΠΟΥ «ΑΠΟΚΑΛΥΠΤΟΥΝ» ΤΗΝ ΣΥΝΥΠΑΡΞΗ ΤΟΥ ΦΥΣΙΚΟΥ ΜΕ ΤΟΝ ΨΗΦΙΑΚΟ ΧΩΡΟ.



ΤΟ ΚΑΘΕ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟ ΠΑΡΟΥΣΙΑΖΕΙ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟ ΒΑΘΜΟ ΑΥΤΟΔΥΝΑΜΙΑΣ ΑΝΑΛΟΓΑ ΜΕ ΤΑ ΜΟΡΦΟΛΟΓΙΚΑ ΚΑΙ
ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΚΑ ΤΟΥ ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑ, ΩΣΤΕ ΝΑ ΕΞΑΡΤΑΤΑΙ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΟ Η ΛΙΓΟΤΕΡΟ ΑΠΟ ΤΙΣ ΣΥΓΚΕΚΡΙΜΕΝΕΣ
ΠΑΡΑΜΕΤΡΟΥΣ, ΚΑΙ ΓΙΑ ΤΟ ΛΟΓΟ ΑΥΤΟ ΤΟ ΦΑΣΜΑ ΤΩΝ ΠΡΟΤΕΙΝΟΜΕΝΩΝ ΘΕΣΕΩΝ ΕΙΝΑΙ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟ ΣΕ ΑΡΙΘΜΟ
ΕΚΔΟΧΩΝ ΚΑΙ ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΟ. ΣΤΗ ΛΕΠΤΟΜΕΡΗ ΠΕΡΙΓΡΑΦΗ ΤΩΝ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΩΝ ΞΕΧΩΡΙΣΤΑ, ΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΕΤΑΙ ΕΝΑΣ
ΔΕΙΚΤΗΣ ΠΟΥ ΚΑΤΑΓΡΑΦΕΙ ΤΗΝ ΑΥΤΟΔΥΝΑΜΙΑ ΑΥΤΗ.



Ο ΔΗΜΟΣΙΟΣ ΧΩΡΟΣ ΣΗΜΕΙΩΝΕΙ ΜΕ ΤΗΝ ΙΔΙΟΤΗΤΑ ΤΟΥ ΚΟΙΝΟΧΡΗΣΤΟΥ ΤΟ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟ, ΓΕΓΟΝΟΣ ΠΟΥ, ΣΕ ΣΥΝΔΥΑΣΜΟ ΜΕ
ΤΗΝ ΠΡΟΣΒΑΣΙΜΟΤΗΤΑ ΤΟΥ ΚΟΙΝΟΥ ΣΤΙΣ ΝΕΕΣ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΕΣ, ΣΗΜΑΙΝΕΙ ΤΑΥΤΟΧΡΟΝΑ ΤΗΝ ΕΛΕΥΘΕΡΗ ΚΑΙ ΑΔΙΑΚΡΙΤΗ ΔΙΑΘΕΣΗ
ΤΟΥ ΣΕ ΕΠΙΔΟΞΟΥΣ ΧΡΗΣΤΕΣ. ΤΟ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟ ΤΟΠΟΘΕΤΕΙΤΑΙ ΣΕ ΣΗΜΕΙΑ ΜΕ ΙΔΙΑΙΤΕΡΕΣ ΧΩΡΟΤΑΞΙΚΕΣ ΙΔΙΟΤΗΤΕΣ, ΣΥΜΦΩΝΑ
ΠΑΝΤΑ ΜΕ ΤΗ ΜΟΡΦΗ, ΤΟ ΜΕΓΕΘΟΣ ΚΑΙ ΤΟΝ ΤΡΟΠΟ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑΣ, ΜΕ ΚΕΝΤΡΙΚΟ ΚΡΙΤΗΡΙΟ ΤΗΝ ΕΠΙΘΥΜΙΑ ΓΙΑ ΕΝΑΡΜΟΝΙΣΗ ΤΟΥ
ΜΕ ΤΟ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝ. ΤΟ ΜΕΓΕΘΟΣ, ΛΟΙΠΟΝ, Η ΜΟΡΦΟΛΟΓΙΑ ΚΑΙ Ο ΤΡΟΠΟΣ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑΣ ΑΠΟΤΕΛΟΥΝ ΤΙΣ ΒΑΣΙΚΕΣ
ΠΑΡΑΜΕΤΡΟΥΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΕΠΙΛΟΓΗ ΤΗΣ ΘΕΣΗΣ.



Ο ΒΑΘΜΟΣ ΔΙΑΔΡΑΣΗΣ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟΥ - ΧΡΗΣΤΗ ΚΑΘΟΡΙΖΕΤΑΙ ΚΑΤΑ ΒΑΣΗ ΑΠΟ ΤΙΣ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΕΣ ΠΟΥ ΕΦΑΡΜΟΖΟΝΤΑΙ ΣΕ ΚΑΘΕ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟ
ΞΕΧΩΡΙΣΤΑ ΚΑΙ ΕΙΝΑΙ ΑΝΑΛΟΓΟΣ ΤΟΣΟ ΜΕ ΤΗ ΧΡΟΝΙΚΗ ΑΜΕΣΟΤΗΤΑ ΤΗΣ ΣΧΕΣΗΣ “ΕΝΕΡΓΗΜΑΤΟΣ - ΑΠΟΤΕΛΕΣΜΑΤΟΣ” ΠΟΥ ΠΑΡΑΓΟΥΝ ΟΙ
ΤΕΛΕΥΤΑΙΕΣ, ΟΣΟ ΚΑΙ ΜΕ ΤΟ ΠΛΗΘΟΣ ΤΩΝ ΕΠΙΛΟΓΩΝ ΑΝΑΜΕΣΑ ΣΕ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟΥ ΤΥΠΟΥ ΕΝΕΡΓΗΜΑΤΑ.



Η ΣΥΓΚΕΚΡΙΜΕΝΗ ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΑΠΟΤΕΛΕΙΤΑΙ ΑΠΟ ΕΝΑ ΚΕΝΤΡΙΚΟ, ΔΙΑΜΠΕΡΗ ΚΑΙ ΒΑΤΟ ΟΓΚΟ, ΠΟΥ ΣΥΜΠΛΗΡΩΝΕΤΑΙ ΚΑΙ
ΣΗΜΑΔΕΥΕΤΑΙ ΑΠΟ ΔΙΑΜΟΡΦΩΣΗ ΣΤΟ ΕΔΑΦΟΣ. ΠΡΟΚΕΙΤΑΙ ΓΙΑ ΜΙΑ ΑΨΙΔΑ, Η ΠΡΟΕΚΤΑΣΗ ΤΩΝ ΒΑΣΕΩΝ ΤΗΣ ΟΠΟΙΑΣ, ΟΡΙΖΕΙ ΜΙΑ
ΔΙΑΔΡΟΜΗ. ΤΑ ΔΥΟ ΜΕΤΑΛΛΙΚΑ ΠΛΑΙΣΙΑ ΕΝΩΝΟΝΤΑΙ ΟΠΤΙΚΑ, ΜΕ ΕΠΙΦΑΝΕΙΕΣ ΠΡΟΒΟΛΗΣ, ΟΡΙΖΟΝΤΑΣ ΕΤΣΙ ΕΝΑ ΚΛΕΙΣΤΟ ΧΩΡΟ,
ΜΕΣΑ ΚΑΙ ΓΥΡΩ ΑΠΟ ΤΟΝ ΟΠΟΙΟ ΛΑΜΒΑΝΟΥΝ ΧΩΡΑ ΟΙ ΔΙΑΦΟΡΕΣ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΕΣ. ΤΗΝ ΙΔΙΑ ΣΤΙΓΜΗ Η ΔΙΑΜΟΡΦΩΣΗ ΣΤΟ ΕΔΑΦΟΣ
ΟΡΙΖΕΙ ΜΙΑ ΔΙΑΔΡΟΜΗ Η ΚΑΤΕΥΘΥΝΣΗ ΤΗΣ ΟΠΟΙΑΣ ΚΑΤΑΔΕΙΚΝΥΕΙ ΤΟ ΠΕΡΑΣΜΑ ΠΟΥ ΔΙΑΜΟΡΦΩΝΕΙ ΤΟ ΚΕΝΤΡΙΚΟ ΣΩΜΑ ΤΗΣ
ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΗΣ ΟΡΙΖΟΝΤΑΣ ΤΟ ΤΗΝ ΙΔΙΑ ΣΤΙΓΜΗ ΣΕ ΚΡΙΣΙΜΟ ΣΤΑΘΜΟ. ΟΙ ΚΕΝΤΡΙΚΕΣ ΔΙΑΣΤΑΣΕΙΣ ΤΟΥ ΚΕΝΤΡΙΚΟΥ ΣΩΜΑΤΟΣ ΕΙΝΑΙ
265X265X280CM, ΜΕ ΚΑΘΑΡΟ ΔΙΑΔΡΟΜΟ 200CM.

ΝΤΕΜΗ ΑΡΠΑΤΖΗ, ΓΑΛΑΝΗ ΜΑΡΙΖΑ, ΚΟΝΤΟΓΙΩΡΓΗ ΛΥΔΙΑ, ΠΑΓΚΑΚΗ ΜΑΡΙΖΑ

ΒΙΩΜΑΤΙΚΟ ΚΟΛΛΑΖ: ΚΑΤΑΤΕΤΜΗΜΕΝΕΣ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΕΣ ΤΩΝ ΜΕΤΑΝΑΣΤΩΝ
ΣΤΗΝ ΑΘΗΝΑ ΤΟΥ 2008

ΝΤΕΜΗ ΑΡΠΑΤΖΗ, ΓΑΛΑΝΗ ΜΑΡΙΖΑ, ΚΟΝΤΟΓΙΩΡΓΗ ΛΥΔΙΑ, ΠΑΓΚΑΚΗ ΜΑΡΙΖΑ

ΒΙΩΜΑΤΙΚΟ ΚΟΛΛΑΖ: ΚΑΤΑΤΕΤΜΗΜΕΝΕΣ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΕΣ ΤΩΝ ΜΕΤΑΝΑΣΤΩΝ
ΣΤΗΝ ΑΘΗΝΑ ΤΟΥ 2008

Η ΕΝΝΟΙΑ ΤΟΥ ΚΟΛΑΖ, ΤΟ ΑΣΤΙΚΟ ΤΟΠΙΟ ΤΩΝ ΜΕΤΑΝΑΣΤΩΝ ΚΑΙ Η ΘΕΩΡΙΑ ΤΟΥ ΑΝΟΙΚΕΙΟΥ
ΑΠΟΤΕΛΟΥΝ ΤΑ ΤΡΙΑ ΒΑΣΙΚΑ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΑ ΜΕΛΕΤΗΣ ΤΗΣ ΟΜΑΔΑΣ ΜΑΣ. ΠΑΙΡΝΟΝΤΑΣ ΤΗ ΘΕΣΗ
ΤΟΥ FLANEUR Η ΑΛΛΙΩΣ ΤΟΥ ΠΕΡΙΠΑΤΗΤΗ ΚΑΙ ΚΑΝΟΝΤΑΣ ΑΡΚΕΤΟΥΣ ΠΕΡΙΠΑΤΟΥΣ ΣΤΗΝ ΠΟΛΗ
ΤΗΣ ΑΘΗΝΑΣ ΠΡΟΣΕΓΓΙΣΑΜΕ ΤΗΝ ΤΡΕΧΟΥΣΑ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ ΤΗΣ ΣΑΝ ΕΝΑ «ΚΟΛΑΖ
ΒΙΩΜΑΤΩΝ». ΠΡΟΤΕΙΝΟΥΜΕ ΤΗΝ ΙΔΕΑ ΕΝΟΣ «ΒΙΩΜΑΤΙΚΟΥ ΚΟΛΑΖ» ΣΑΝ ΜΙΑ ΕΙΚΟΝΑ ΠΟΥ
ΠΡΟΚΥΠΤΕΙ ΑΠΟ ΤΗ ΣΥΝΘΕΣΗ ΤΩΝ ΑΠΟΣΠΑΣΜΑΤΙΚΩΝ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΩΝ ΠΟΥ ΕΝΤΟΠΙΣΑΜΕ ΣΤΟ
ΣΥΓΧΡΟΝΟ ΑΣΤΙΚΟ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝ ΤΗΣ ΑΘΗΝΑΣ. Η ΕΝΝΟΙΑ ΤΟΥ ΒΙΩΜΑΤΙΚΟΥ ΚΟΛΑΖ ΠΡΟΚΥΠΤΕΙ
ΑΠΟ ΤΗ ΒΙΩΜΑΤΙΚΗ ΣΧΕΣΗ ΤΟΥ FLANEUR, ΤΟΥ ΠΕΡΙΠΑΤΗΤΗ ΔΗΛΑΔΗ ΜΕ ΤΗΝ ΠΟΛΥΠΟΛΙΤΙΣΜΙΚΗ
ΑΘΗΝΑ ΚΑΙ ΤΑ ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΑ ΠΟΥ ΕΚΕΙΝΟΣ Η Ο ΕΚΑΣΤΟΤΕ
ΑΝΑΓΝΩΣΤΗΣ-ΠΕΡΙΠΛΑΝΗΤΗΣ-ΑΦΗΓΗΤΗΣ ΝΙΩΘΕΙ, ΤΑ ΟΠΟΙΑ ΣΧΕΤΙΖΟΝΤΑΙ ΑΜΕΣΑ ΜΕ ΤΗ ΘΕΩΡΙΑ
ΤΟΥ ΑΝΟΙΚΕΙΟΥ

Η ΙΔΙΑ Η ΚΟΙΝΟΤΗΤΑ «ΤΟΥ ΜΕΤΑΝΑΣΤΗ», ΑΠΟΤΕΛΕΙ ΕΝΑ ΞΕΧΩΡΙΣΤΟ ΠΕΔΙΟ ΕΝΔΙΑΦΕΡΟΝΤΟΣ. ΑΠΟ ΤΗ ΜΙΑ ΤΟ ΞΕΡΡΙΖΩΜΑ ΤΟΥΣ
ΑΠΟ ΤΗΝ ΠΑΤΡΙΔΑ ΚΑΙ Η ΑΝΤΙΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΤΗΣ ΤΕΛΕΥΤΑΙΑΣ ΜΕ ΜΙΑ «ΝΕΑ ΠΑΤΡΙΔΑ», ΠΟΥ ΔΗΜΙΟΥΡΓΕΙ ΕΝΑ ΝΕΟ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝ:
ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΒΡΙΣΚΕΤΑΙ «ΑΝΑΜΕΣΑ», ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ «ΑΠΟΣΠΑΣΜΑ», Η «ΑΠΟΚΟΜΜΑ» ΣΕ ΣΧΕΣΗ ΜΕ ΤΟ ΠΛΑΙΣΙΟ ΤΟΥ (Π.Χ. ΤΟΝ
ΤΡΟΠΟ ΠΡΟΕΛΕΥΣΗΣ). ΑΠΟ ΤΗΝ ΑΛΛΗ, Η ΝΕΑ ΕΙΚΟΝΑ ΠΟΥ ΠΡΟΚΥΠΤΕΙ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΗΝ ΕΝΣΩΜΑΤΩΣΗ ΑΥΤΗΣ ΤΗΣ ΚΟΙΝΟΤΗΤΑΣ
ΜΕΣΑ ΣΤΗ ΝΕΑ ΠΑΤΡΙΔΑ, ΠΟΥ ΕΔΩ ΕΙΝΑΙ Η ΑΘΗΝΑ ΤΟ 2008, ΜΑΣ ΔΙΝΕΙ ΤΗΝ ΙΔΕΑ ΜΙΑΣ ΣΥΡΡΑΦΗΣ: ΒΛΕΠΟΥΜΕ ΟΛΟΚΛΗΡΕΣ
ΠΕΡΙΟΧΕΣ ΝΑ ΜΕΤΑΣΧΗΜΑΤΙΖΟΝΤΑΙ ΣΕ ΣΥΝΟΛΑ ΤΟΣΟ ΟΙΚΕΙΑ ΣΤΟΥΣ ΜΕΤΑΝΑΣΤΕΣ, ΚΑΠΟΤΕ ΣΧΕΔΟΝ ΜΙΑ ΑΝΑΠΑΡΑΣΤΑΣΗ ΤΗΣ
ΠΑΤΡΙΔΑΣ ΤΟΥΣ, ΑΛΛΑ ΠΟΥ ΟΜΩΣ ΕΙΝΑΙ ΤΟΣΟ ΞΕΝΕΣ ΣΕ ΣΧΕΣΗ ΜΕ ΤΗΝ ΕΙΚΟΝΑ ΤΗΣ ΑΘΗΝΑΣ ΠΟΥ ΓΝΩΡΙΖΟΥΝ ΟΙ ΝΤΟΠΙΟΙ. ΔΕΝ
ΠΡΟΚΕΙΤΑΙ ΓΙΑ ΜΙΑ ΕΝΣΩΜΑΤΩΣΗ, Η ΜΙΑ ΑΦΟΜΟΙΩΣΗ, ΑΛΛΑ ΜΑΛΛΟΝ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΟ ΓΙΑ ΜΙΑ ΣΥΡΡΑΦΗ, ΟΠΩΣ ΣΥΝΑΝΤΑΜΕ Π.Χ.
ΣΤΗ ΝΕΑ ΥΟΡΚΗ ΜΕ ΤΗΝ ΤΣΑΙΝΑΤΑΟΥΝ, Η ΣΤΟ ΒΕΡΟΛΙΝΟ ΜΕ ΤΗ ΣΥΝΟΙΚΙΑ ΤΩΝ ΤΟΥΡΚΩΝ, Η ΑΚΟΜΑ ΚΑΙ ΜΕ ΤΗΝ ΕΛΛΗΝΙΚΗ
ΚΟΙΝΟΤΗΤΑ ΣΤΗΝ ΑΣΤΟΡΙΑ. ΚΙ ΟΜΩΣ, ΑΥΤΗ Η ΣΥΡΡΑΦΗ ΑΠΟΤΕΛΕΙ ΜΙΑ, ΕΣΤΩ ΑΝΟΙΚΕΙΑ, ΕΙΚΟΝΑ ΠΟΥ ΕΙΝΑΙ ΑΝΑΜΦΙΣΒΗΤΗΤΗ. ΚΑΙ
ΓΙΑ ΤΟΝ ΠΑΡΑΤΗΡΗΤΗ – ΠΕΡΙΗΓΗΤΗ ΤΗΣ ΠΟΛΗΣ, ΤΑ ΑΛΛΕΠΑΛΛΗΛΑ ΞΑΦΝΙΑΣΜΑΤΑ ΑΠΟ ΑΥΤΕΣ ΤΙΣ ΔΙΑΦΟΡΕΣ «ΝΗΣΙΔΕΣ»
«ΞΕΝΩΝ» ΚΟΙΝΟΤΗΤΩΝ (Π.Χ. ΟΙ ΠΑΚΙΣΤΑΝΟΙ ΣΤΗΝ ΠΡΑΞΙΤΕΛΟΥΣ, ΟΙ ΚΙΝΕΖΟΙ ΣΤΟ ΜΕΤΑΞΟΥΡΓΕΙΟ, ΟΙ ΠΟΛΩΝΟΙ ΚΑΙ ΟΙ ΡΟΥΜΑΝΟΙ
ΣΤΟΝ ΑΓΙΟ ΠΑΝΤΕΛΕΗΜΟΝΑ ΚΑΙ ΤΗΝ ΠΛΑΤΕΙΑ ΒΙΚΤΩΡΙΑΣ) ΔΗΜΙΟΥΡΓΟΥΝ ΤΗΝ ΙΔΙΑ ΣΤΙΓΜΗ ΜΙΑ ΣΥΝΟΛΙΚΗ ΒΙΩΜΑΤΙΚΗ ΕΜΠΕΙΡΙΑ,
ΠΟΥ ΟΜΩΣ ΒΑΣΙΖΕΤΑΙ ΣΕ ΚΑΤΑΤΕΤΜΗΜΕΝΕΣ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΕΣ, ΑΥΤΑ ΤΑ ΑΠΟΚΟΜΜΑΤΑ ΖΩΗΣ ΠΟΥ ΟΜΩΣ ΕΧΟΥΝ ΤΑ ΙΔΙΑ ΜΙΑ
ΟΛΟΚΛΗΡΩΜΕΝΗ ΠΑΡΟΥΣΙΑ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΗΝ ΚΑΘΗΜΕΡΙΝΟΤΗΤΑ ΤΟΥΣ.
ΕΤΣΙ ΦΤΑΝΟΥΜΕ ΝΑ ΜΙΛΑΜΕ ΓΙΑ ΕΝΑ «ΚΟΛΑΖ»: ΜΕ ΠΡΩΤΗ ΥΛΗ ΑΥΤΕΣ ΤΙΣ ΚΑΤΑΤΕΤΜΗΜΕΝΕΣ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΕΣ ΚΑΙ ΣΥΝΘΕΤΗ
ΤΟΝ ΙΔΙΟ ΤΟΝ ΠΕΡΙΗΓΗΤΗ, ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΗ ΒΙΩΜΑΤΙΚΗ ΣΧΕΣΗ ΠΟΥ ΑΝΑΠΤΥΣΣΕΤΑΙ ΑΝΑΜΕΣΑ ΣΕ ΑΥΤΟΝ ΚΑΙ ΤΗΝ ΠΟΛΗ, ΜΙΑ ΣΧΕΣΗ
ΠΟΥ ΓΙΑ ΜΑΣ ΕΧΕΙ ΝΑ ΚΑΝΕΙ ΜΕ ΤΟ ΞΑΦΝΙΑΣΜΑ ΚΑΙ ΤΟ ΑΝΟΙΚΕΙΟ, ΜΙΑ ΚΑΙ ΣΤΑ ΠΛΑΙΣΙΑ ΑΥΤΗΣ ΤΗΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ Ο ΑΦΗΓΗΤΗΣ
ΕΙΜΑΣΤΕ ΕΜΕΙΣ ΟΙ ΙΔΙΕΣ.

ΤΑ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΑ ΕΙΝΑΙ ΦΟΡΤΙΣΜΕΝΑ ΜΕ ΓΝΩΣΕΙΣ, ΜΕ ΑΝΑΜΝΗΣΕΙΣ. Η ΠΑΡΑΤΗΡΗΣΗ ΤΩΝ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΩΝ ΚΑΙ Η ΑΝΑΚΑΛΥΨΗ
ΑΠΟΚΡΥΦΩΝ ΜΥΣΤΙΚΩΝ ΟΜΟΙΟΤΗΤΩΝ ΣΕ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΦΑΙΝΟΜΕΝΙΚΑ ΑΝΟΜΟΙΑ, ΕΙΝΑΙ ΕΝΔΕΙΚΤΙΚΑ ΤΗΣ ΑΝΑΠΤΥΞΗΣ ΜΙΑΣ ΣΧΕΣΗΣ
«ΟΙΚΕΙΟΤΗΤΑΣ» ΜΕΤΑΞΥ ΤΟΥΣ. ΕΝΑ ΤΥΧΑΙΟ ΓΕΓΟΝΟΣ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΔΗΜΙΟΥΡΓΗΣΕΙ ΕΝΑΝ ΕΥΣΤΟΧΟ ΠΑΡΑΛΛΗΛΙΣΜΟ Η ΜΙΑ
ΕΝΤΥΠΩΣΙΑΚΗ ΑΝΤΙΘΕΣΗ.
ΜΕΣΑ ΣΤΗΝ ΠΥΚΝΟΤΗΤΑ ΤΩΝ ΕΙΚΟΝΩΝ, ΜΕΡΙΚΕΣ ΦΟΡΕΣ ΜΕΣΑ ΣΤΗΝ ΠΙΟ ΑΠΛΗ ΔΙΑΦΑΝΕΙΑ ΤΩΝ ΠΙΟ ΟΥΔΕΤΕΡΩΝ Η ΤΩΝ ΠΙΟ
ΒΙΑΣΤΙΚΩΝ ΣΧΗΜΑΤΩΝ ΠΡΟΚΑΤΑΣΚΕΥΑΣΜΕΝΕΣ ΣΗΜΑΣΙΕΣ ΥΦΑΙΝΟΥΝ ΤΟ ΝΟΗΜΑ ΤΗΣ ΜΕΤΑΦΟΡΑΣ.
ΤΟ ΥΛΙΚΟ, Η ΠΡΩΤΗ ΥΛΗ ΤΗΣ ΣΥΝΘΕΣΗΣ ΑΠΟΡΡΕΕΙ ΑΠΟ ΤΗΝ ΙΔΙΑ ΤΗΝ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ: Η ΣΥΝΘΕΣΗ ΠΡΟΚΥΠΤΕΙ ΑΠΟ ΤΗ
ΒΙΩΜΑΤΙΚΗ ΣΧΕΣΗ ΤΟΥ ΥΠΟΚΕΙΜΕΝΟΥ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΧΩΡΟ-ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟ. ΠΑΡΟΥΣΙΑΖΕΤΑΙ ΕΝΑ ΣΥΝΟΛΟ ΑΠΟ ΟΠΤΙΚΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΠΟΥ
ΣΥΝΔΕΟΝΤΑΙ ΜΕ ΜΙΑ ΕΙΚΟΝΑ ΤΗΣ ΜΝΗΜΗΣ ΚΑΙ ΔΕΝ ΕΜΦΑΝΙΖΕΤΑΙ ΚΑΠΟΙΑ ΑΜΕΣΑ ΑΝΤΙΛΗΠΤΗ ΕΙΚΟΝΑ. ΤΑ ΣΥΝΔΥΑΣΜΕΝΑ
ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΠΡΟΕΡΧΟΝΤΑΙ ΑΠΟ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΕΣ ΟΠΤΙΚΕΣ ΕΜΠΕΙΡΙΕΣ. Ο ΣΥΝΔΥΑΣΜΟΣ ΚΑΙ Η ΟΡΓΑΝΩΣΗ ΤΟΥΣ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΤΕΤΟΙΑ
ΩΣΤΕ ΑΠΟ ΤΑ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΑ ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ ΚΑΙ ΤΙΣ ΜΝΗΜΕΣ ΤΩΝ ΣΤΟΙΧΕΙΩΝ ΝΑ ΔΗΜΙΟΥΡΓΕΙΤΑΙ ΕΝΑΣ «ΑΛΛΟΣ» ΚΟΣΜΟΣ
ΓΕΜΑΤΟΣ ΑΠΟ ΝΟΗΜΑΤΑ, ΣΥΜΒΟΛΙΣΜΟΥΣ ΚΑΙ ΜΝΗΜΕΣ.

Ο ΚΕΡΑΜΕΙΚΟΣ ΑΠΟΤΕΛΕΙ ΜΙΑ ΑΠΟ ΤΙΣ ΠΕΡΙΠΤΩΣΕΙΣ ΥΠΟΒΑΘΜΙΣΜΕΝΩΝ ΠΕΡΙΟΧΩΝ ΠΟΛΥ ΚΟΝΤΙΝΩΝ ΣΤΟ ΚΕΝΤΡΟ ΤΗΣ ΠΟΛΗΣ,
ΠΟΥ ΜΕΤΑΚΥΛΗΣΕ ΣΤΑΔΙΑΚΑ ΑΠΟ ΠΡΟΝΟΜΙΟΥΧΑ ΠΕΡΙΟΧΗ ΙΣΤΟΡΙΚΗΣ ΜΝΗΜΗΣ -ΑΡΧΑΙΟ ΔΗΜΟΣΙΟ ΣΗΜΑ, ΕΚΕΙ ΕΠΙΣΗΣ
ΣΧΕΔΙΑΖΟΤΑΝ ΝΑ ΧΤΙΣΤΟΥΝ ΤΑ ΑΝΑΚΤΟΡΑ ΤΟΥ ΟΘΩΝΑ- ΣΕ ΣΥΓΧΡΟΝΗ ΖΩΝΗ ΑΝΕΧΕΙΑΣ ΚΑΙ ΚΟΙΝΩΝΙΚΟΥ ΑΠΟΚΛΕΙΣΜΟΥ. Η
ΠΡΟΣΦΟΡΑ ΚΑΤΟΙΚΙΩΝ ΜΕ ΦΤΗΝΟ ΕΝΟΙΚΙΟ ΚΑΙ Η ΠΛΗΘΩΡΑ ΕΓΚΑΤΑΛΕΛΕΙΜΜΕΝΩΝ ΣΠΙΤΙΩΝ ΠΑΡΕΧΟΥΝ ΚΑΤΑΦΥΓΙΟ ΣΕ
ΠΑΡΑΝΟΜΟΥΣ Η ΗΜΙ-ΠΑΡΑΝΟΜΟΥΣ ΜΕΤΑΝΑΣΤΕΣ ΚΑΙ ΠΡΟΣΦΥΓΕΣ, ΚΑΘΙΣΤΩΝΤΑΣ ΤΟΥΣ ΜΗ ΟΡΑΤΟΥΣ ΣΤΟ ΣΥΝΟΛΟ ΤΗΣ ΠΟΛΗΣ.
ΟΜΩΣ Ο ΚΕΡΑΜΕΙΚΟΣ-ΓΚΑΖΙ ΔΕΝ ΦΗΜΙΖΕΤΑΙ ΜΟΝΟ ΩΣ ΜΕΤΑΝΑΣΤΕΥΤΙΚΟ ΚΑΤΑΦΥΓΙΟ, ΑΛΛΑ ΚΑΙ ΩΣ ΑΝΑΠΤΥΣΣΟΜΕΝΗ
ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΗ ΠΕΡΙΟΧΗ, ΜΙΑ ΓΕΙΤΟΝΙΑ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΩΝ ΔΡΩΜΕΝΩΝ (ΤΕΧΝΟΠΟΛΙΣ). ΥΠΑΡΧΕΙ ΔΙΑΧΥΤΗ Η ΑΠΟΨΗ ΟΤΙ ΟΙ
ΠΡΟΣΦΑΤΕΣ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΕΣ ΠΑΡΕΜΒΑΣΕΙΣ ΣΤΟΝ ΚΕΡΑΜΕΙΚΟ ΜΠΟΡΟΥΝ ΝΑ ΟΔΗΓΗΣΟΥΝ ΣΕ ΚΑΠΟΙΟΥ ΤΥΠΟΥ ΑΝΑΠΤΥΞΗ ΚΑΙ
ΑΝΑΒΑΘΜΙΣΗ ΤΗΣ ΠΕΡΙΟΧΗΣ. Ο ΚΕΡΑΜΕΙΚΟΣ ΛΟΙΠΟΝ ΕΙΝΑΙ ΤΕΛΙΚΑ ΜΙΑ ΣΥΝΟΙΚΙΑ-ΠΕΡΑΣΜΑ, ΕΝΑ ΠΡΟΣΩΡΙΝΟ ΚΑΤΑΦΥΓΙΟ ΓΙΑ
ΤΟΥΣ ΝΕΟΥΣ ΜΕΤΑΝΑΣΤΕΣ ΑΛΛΑ ΚΑΙ ΣΥΓΧΡΟΝΩΣ «ΚΑΤΑΛΕΙΜΜΑ» ΓΙΑ ΤΟΥΣ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΕΣ.
ΦΙΛΟΔΟΞΙΑ ΤΗΣ ΟΜΑΔΑΣ ΜΕΛΕΤΗΣ ΕΙΝΑΙ ΝΑ ΔΟΘΕΙ ΣΤΟ ΘΕΑΤΗ Η ΔΥΝΑΤΟΤΗΤΑ ΝΑ ΒΙΩΣΕΙ ΜΕΣΑ ΣΕ ΑΥΤΟ ΤΟ ΧΩΡΟ-ΕΚΘΕΜΑ
ΑΥΤΟ ΤΟ ΚΟΛΑΖ ΠΟΛΙΤΙΣΜΩΝ ΚΑΙ ΤΙΣ ΠΟΛΥΑΡΙΘΜΕΣ ΑΠΟΣΠΑΣΜΑΤΙΚΕΣ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΕΣ ΣΤΗΝ ΠΟΛΗ ΤΗΣ ΑΘΗΝΑΣ. Η
ΠΕΡΙΠΛΑΝΗΣΗ ΣΤΟ ΧΩΡΟ ΑΥΤΟ ΞΕΚΙΝΑΕΙ ΚΑΤΑ ΚΑΠΟΙΟ ΤΡΟΠΟ ΑΠΟ ΕΝΑ ΠΕΡΙΠΑΤΟ, ΤΟΝ ΟΠΟΙΟ ΑΚΟΛΟΥΘΕΙ ΜΙΑ ΑΝΑΓΝΩΣΗ ΚΑΙ
ΜΙΑ ΑΦΗΓΗΣΗ, ΜΙΑ ΙΣΤΟΡΙΑ ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΙΚΩΝ ΔΙΑΚΥΜΑΝΣΕΩΝ ΑΝΑΛΟΓΗ ΤΗΣ ΕΜΠΕΙΡΙΑΣ ΤΗΣ ΠΟΛΗΣ ΠΟΥ ΑΝΑΛΥΣΑΜΕ.
Ο ΧΩΡΟΣ ΑΥΤΟΣ ΜΟΙΑΖΕΙ ΜΕ ΜΙΑ «ΣΥΝΟΠΤΙΚΗ» ΜΗΧΑΝΗ. ΟΛΟΚΛΗΡΗ Η ΠΟΛΗ ΒΡΙΣΚΕΤΑΙ ΕΚΕΙ, ΣΥΜΠΥΚΝΩΜΕΝΗ ΣΤΟΝ ΕΑΥΤΟ
ΤΗΣ, ΣΥΡΡΙΚΝΩΜΕΝΗ ΣΤΗΝ ΟΥΣΙΑ ΤΗΣ, ΑΛΛΑ ΚΑΤΑ ΚΑΠΟΙΟ ΤΡΟΠΟ ΑΛΛΟΙΩΜΕΝΗ. ΕΙΝΑΙ ΔΗΛΑΔΗ ΑΛΛΟΙΩΜΕΝΕΣ ΟΙ ΣΧΕΣΕΙΣ
ΑΝΑΠΑΡΑΣΤΑΣΗΣ ΤΗΣ. ΕΙΝΑΙ ΜΙΑ ΑΝΑΜΝΗΣΗ, ΕΝΑΣ ΑΝΤΙΚΑΤΟΠΤΡΙΣΜΟΣ. ΤΟ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟ ΤΗΣ
ΑΝΑΠΑΡΑΣΤΑΣΗΣ, ΑΛΛΑ Ο ΧΩΡΟΣ ΠΟΥ ΚΑΤΑΛΑΜΒΑΝΕΙ ΕΝΑΣ ΦΑΝΤΑΣΤΙΚΟΣ ΚΟΣΜΟΣ.
Ο ΠΑΡΑΤΗΡΗΤΗΣ ΚΑΛΕΙΤΑΙ ΝΑ ΖΗΣΕΙ ΕΝΑΝ ΚΟΣΜΟ ΠΑΡΑΛΛΗΛΟ ΚΑΙ ΕΝΙΟΤΕ ΝΑ ΦΑΝΤΑΣΤΕΙ ΟΤΙ Ο ΚΟΣΜΟΣ ΔΙΕΙΣΔΥΕΙ ΣΤΗΝ
ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ. Η ΠΟΛΗ ΛΟΙΠΟΝ ΑΥΤΗ ΠΕΡΙΣΤΡΕΦΕΤΑΙ ΓΥΡΩ ΑΠΟ ΑΝΤΙΓΡΑΦΑ ΚΑΙ ΑΝΑΠΑΡΑΣΤΑΣΕΙΣ, ΓΥΡΩ ΑΠΟ ΜΝΗΜΕΣ,
ΓΥΡΩ ΑΠΟ ΤΗΝ ΠΑΡΟΥΣΙΑ ΑΥΤΟΥ ΠΟΥ ΕΧΕΙ ΧΑΘΕΙ Η ΠΟΥ ΑΠΛΑ ΥΠΑΡΧΕΙ ΚΑΙ ΔΕΝ ΤΟ ΑΝΤΙΛΑΜΒΑΝΟΜΑΣΤΕ, ΔΕΝ ΤΟ
ΚΑΤΑΝΟΟΥΜΕ. ΕΙΝΑΙ ΛΟΙΠΟΝ ΜΙΑ ΣΥΝΘΕΣΗ ΤΗΣ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑΣ, ΕΝΑΣ ΚΑΘΡΕΠΤΗΣ ΠΟΥ ΑΝΤΙΚΑΤΟΠΤΡΤΙΖΕΙ ΤΟ ΧΑΟΤΙΚΟ
ΣΤΟΙΧΕΙΟ ΤΟΥ ΑΣΤΙΚΟΥ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΟΣ ΤΗΣ ΑΘΗΝΑΣ.
Η ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΜΑΣ ΛΟΙΠΟΝ ΕΙΝΑΙ ΣΤΗΝ ΟΥΣΙΑ Η ΑΝΑΠΑΡΑΣΤΑΣΗ ΜΙΑΣ ΠΟΛΗΣ, ΤΗΣ ΑΘΗΝΑΣ, ΑΠΟΞΕΝΩΜΕΝΗ ΑΠΟ ΤΟΝ ΙΔΙΟ
ΤΗΣ ΤΟΝ ΕΑΥΤΟ, ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟ ΚΑΙ ΕΙΔΩΛΟ ΤΑΥΤΟΧΡΟΝΑ, ΜΕ ΤΟΠΙΚΟΤΗΤΕΣ (ΓΕΙΤΟΝΙΕΣ) ΑΛΛΑ ΚΑΙ ΑΠΟΤΟΠΙΚΟΠΟΙΗΣΗ
(ΠΡΟΒΟΛΕΣ ΤΗΣ «ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΗΣ» ΠΟΛΗΣ ΠΑΝΩ ΣΤΙΣ ΕΠΙΦΑΝΕΙΕΣ ΤΗΣ).

ΕΡΓΑΛΕΙΑ ΓΙΑ ΤΗΝ ΠΑΡΑΓΩΓΗ ΚΑΙ ΤΟΥ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΥ
ΑΥΤΟΥ ΤΟΥ ΧΩΡΟΥ ΑΠΟΤΕΛΕΣΑΝ ΤΟ ΣΤΟΙΧΕΙΟ ΤΟΥ
ΑΝΤΙΚΑΤΟΠΤΡΙΣΜΟΥ, Ο ΚΑΤΑΚΕΡΜΑΤΙΣΜΟΣ, Η
ΕΠΑΝΑΣΥΝΘΕΣΗ, Η ΕΠΑΝΑΛΗΠΤΙΚΟΤΗΤΑ, Η
ΑΝΤΑΝΑΚΛΑΣΗ, Η ΠΟΛΥΠΛΟΚΟΤΗΤΑ ΚΑΙ ΤΕΛΟΣ Ο
ΑΠΟΠΡΟΣΑΝΑΤΟΛΙΣΜΟΣ ΜΕΣΩ ΤΗΣ ΑΝΑΤΡΟΠΗΣ ΤΩΝ
ΣΥΝΤΕΤΑΓΜΕΝΩΝ. ΟΛΑ ΑΠΟΤΕΛΟΥΝ ΣΥΓΧΡΟΝΩΣ ΚΑΙ
ΒΑΣΙΚΑ ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑ ΑΥΤΟΥ ΠΟΥ ΕΜΕΙΣ ΕΧΟΥΜΕ ΗΔΗ
ΠΡΟΤΕΙΝΕΙ ΣΑΝ «ΒΙΩΜΑΤΙΚΟ ΚΟΛΑΖ».
ΣΤΟ ΧΩΡΟ ΑΥΤΟ «ΚΟΨΑΜΕ», ΑΠΟΜΟΝΩΣΑΜΕ,
ΑΠΟΔΟΜΗΣΑΜΕ ΚΑΙ ΕΠΕΙΤΑ ΑΝΑΔΟΜΗΣΑΜΕ,
ΕΠΑΝΑΣΥΝΘΕΣΑΜΕ, ΚΟΛΛΗΣΑΜΕ ΑΠΟΣΠΑΣΜΑΤΙΚΑ
ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΚΑΙ ΣΗΜΑΣΙΕΣ ΑΠΟ ΤΟ ΟΡΑΤΟ ΑΣΤΙΚΟ
ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝ ΤΗΣ ΑΘΗΝΑΣ. ΜΕ ΤΗ ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΑ ΤΟΥ
ΧΩΡΟΥ ΑΥΤΟΥ ΠΡΟΣΠΑΘΟΥΜΕ ΝΑ ΔΩΣΟΥΜΕ ΣΤΟΝ
ΘΕΑΤΗ ΤΗ ΔΥΝΑΤΟΤΗΤΑ ΝΑ ΠΡΟΣΕΓΓΙΣΕΙ, ΟΧΙ ΜΟΝΟ ΣΤΟ
ΕΠΙΠΕΔΟ ΤΟΥ ΟΡΑΤΟΥ ΑΛΛΑ ΚΑΙ ΜΕΣΑ ΣΤΑ ΠΛΑΙΣΙΑ ΤΟΥ
ΒΙΩΜΑΤΙΚΟΥ, ΤΟ «ΙΔΙΩΤΙΚΟ» ΔΙΝΟΝΤΑΣ ΤΟΥ ΤΗΝ
ΨΕΥΔΑΙΣΘΗΣΗ ΟΤΙ ΚΟΙΤΑΕΙ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΑ
ΠΑΡΑΘΥΡΑ-VIDEO, ΤΗΝ ΚΑΘΗΜΕΡΙΝΗ ΖΩΗ, ΔΟΣΜΕΝΗ ΣΕ
ΥΠΕΡΘΕΤΙΚΟ ΒΑΘΜΟ, ΣΕ ΜΙΑ ΠΟΛΥΠΟΛΙΤΙΣΜΙΚΗ
ΠΡΩΤΕΥΟΥΣΑ.

ΑΠΟΣΤΟΛΑΚΗΣ ΣΩΤΗΡΗΣ, ΚΥΡΙΑΚΟΠΟΥΛΟΣ ΚΥΡΙΑΚΟΣ

MODULAR LIVING: ΔΟΧΕΙΑ (CONTAINER) ΖΩΗΣ

ΜΕ ΒΑΣΗ ΕΝΑΝ ΔΥΝΑΜΙΚΟ ΤΡΟΠΟ ΖΩΗΣ, ΠΟΥ
ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΖΕΤΑΙ ΑΠΟ ΑΛΛΑΓΕΣ, ΑΠΟ ΜΕΤΑΚΙΝΗΣΕΙΣ, ΑΠΟ
ΑΝΑΔΙΑΤΑΞΕΙΣ, ΔΗΛ. ΜΙΑ ΣΥΝΕΧΗ ΡΕΥΣΤΟΤΗΤΑ (Η ΟΠΟΙΑ
ΕΞΥΠΗΡΕΤΕΙΤΑΙ ΑΠΟ ΤΗΝ ΕΛΑΧΙΣΤΟΠΟΙΗΣΗ ΤΟΥ ΑΝΑΓΚΑΙΟΥ
ΙΔΙΟΚΤΗΤΟΥ ΧΩΡΟΥ – ΠΑΝΤΑ ΣΕ ΟΤΙ ΑΦΟΡΑ ΣΤΗΝ
ΑΠΟΚΤΗΣΗ ΠΕΡΙΟΥΣΙΑΣ – ΣΕ ΕΝΑ ΚΟΜΒΟ ΠΡΟΣΒΑΣΗΣ ΣΤΟ
ΕΙΣΗΓΗΣΕΙΣ ΠΤΥΧΙΑΚΩΝ ΕΡΓΑΣΙΩΝ ΔΙΚΤΥΟ), Η ΣΤΑΤΙΚΗ ΑΝΤΙΜΕΤΩΠΙΣΗ ΤΟΥ ΠΡΟΣΩΠΙΚΟΥ
ΧΩΡΟΥ ΔΕΝ ΑΠΟΤΕΛΕΙ ΠΑΡΑ ΕΝΑ ΦΟΡΤΙΟ ΑΠΟ ΕΠΙΠΛΟΚΕΣ.
ΑΠΟΣΤΟΛΑΚΗΣ ΣΩΤΗΡΗΣ, ΚΥΡΙΑΚΟΠΟΥΛΟΣ ΚΥΡΙΑΚΟΣ ΜΕ ΑΠΛΟΥΣΤΕΡΑ ΛΟΓΙΑ, Η ΑΓΟΡΑ Η Η ΕΝΟΙΚΙΑΣΗ ΕΝΟΣ
ΠΑΡΑΔΟΣΙΑΚΟΥ ΔΙΑΜΕΡΙΣΜΑΤΟΣ ΑΠΟ ΜΠΕΤΟΝ ΚΑΙ
ΤΟΥΒΛΑ, ΕΝΤΟΠΙΣΜΕΝΟ ΣΤΑΘΕΡΑ ΠΑΝΩ ΣΕ ΕΝΑ
ΣΥΓΚΕΚΡΙΜΕΝΟ ΚΟΜΜΑΤΙ ΓΗΣ, ΜΕ ΑΔΙΑΠΡΑΓΜΑΤΕΥΤΑ ΟΡΙΑ
MODULAR LIVING: ΔΟΧΕΙΑ (CONTAINER) ΖΩΗΣ ΚΕΛΥΦΟΥΣ ΚΑΙ ΑΡΑ ΕΣΩΤΕΡΙΚΩΝ ΔΙΑΣΤΑΣΕΩΝ, ΔΕΝ
ΑΠΟΤΕΛΕΙ ΠΙΑ ΠΑΡΑ ΕΝΑ ΑΦΟΡΗΤΟ ΒΑΡΟΣ ΠΟΥ ΚΟΥΒΑΛΑΣ:
ΑΓΟΡΑΖΕΙΣ ΤΟ ΔΙΑΜΕΡΙΣΜΑ, ΩΣΤΟΣΟ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ
ΠΡΟΒΛΕΨΕΙΣ ΜΙΑ ΜΕΛΛΟΝΤΙΚΗ ΑΝΑΓΚΗ ΟΠΩΣ ΤΗΝ ΑΥΞΗΣΗ
ΤΩΝ ΜΕΛΩΝ ΤΗΣ ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΑΣ, ΕΠΙΤΥΓΧΑΝΟΝΤΑΣ ΣΤΟΝ
ΑΚΡΙΒΗ ΑΡΙΘΜΟ ΤΩΝ ΜΕΛΩΝ ΠΟΥ ΘΑ ΠΡΟΚΥΨΟΥΝ,
ΑΓΟΡΑΖΟΝΤΑΣ ΤΟΝ ΕΞΟΠΛΙΣΜΟ ΠΟΥ ΑΦ’ ΕΝΟΣ ΜΕΝ ΧΩΡΑΕΙ
ΑΛΛΑ ΚΑΙ ΕΛΠΙΖΟΝΤΑΣ ΟΤΙ ΘΑ ΕΞΥΠΗΡΕΤΕΙ ΚΑΙ ΣΤΟ
ΜΕΛΛΟΝ Κ.Ο.Κ. ΣΥΝΟΛΙΚΑ Η ΙΔΙΟΚΤΗΣΙΑ ΕΝΟΣ
ΕΝΤΟΠΙΣΜΕΝΟΥ, ΚΑΙ ΠΕΠΕΡΑΣΜΕΝΩΝ ΟΡΙΩΝ ΔΙΑΧΕΙΡΙΣΗΣ,
ΧΩΡΟΥ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΠΑΡΑ ΕΝΑ ΒΑΡΟΣ ΣΤΗΝ ΕΥΕΛΙΞΙΑ ΠΟΥ
ΠΡΟΣΦΕΡΟΥΝ ΟΙ ΣΥΝΘΗΚΕΣ ΤΗΣ ΣΥΓΧΡΟΝΗΣ ΔΙΑΒΙΩΣΗΣ.

ΣΚΟΠΟΣ ΜΑΣ ΕΙΝΑΙ ΝΑ ΔΗΜΙΟΥΡΓΗΣΟΥΜΕ ΕΝΑΝ
ΕΝΑΛΛΑΚΤΙΚΟ ΤΡΟΠΟ ΚΑΤΟΙΚΙΑΣ Ο ΟΠΟΙΟΣ ΝΑ
ΑΝΤΙΣΤΡΕΦΕΙ ΤΟΥΣ ΟΡΟΥΣ ΤΟΥ «ΤΣΙΜΕΝΤΕΝΙΟΥ ΚΟΥΤΙΟΥ»
ΤΟΥ «ΣΤΑΘΕΡΟΥ» ΜΟΝΤΕΛΟΥ ΚΑΤΟΙΚΗΣΗΣ. ΑΝΤΙΣΤΟΙΧΑ
ΠΡΟΘΕΣΗ ΜΑΣ ΕΙΝΑΙ ΝΑ ΠΡΟΤΕΙΝΟΥΜΕ ΕΝΑΝ
ΕΝΑΛΛΑΚΤΙΚΟ ΤΡΟΠΟ ΔΙΑΧΕΙΡΙΣΗΣ ΤΗΣ ΠΑΡΑΓΩΓΗΣ ΤΟΥ
ΕΙΣΗΓΗΣΕΙΣ ΠΤΥΧΙΑΚΩΝ ΕΡΓΑΣΙΩΝ ΧΩΡΟΥ, ΣΕ ΕΝΑ ΠΝΕΥΜΑ ΠΟΥ ΣΥΝΑΝΤΑ ΕΞΙΣΟΥ ΤΟΥΣ
ARCHIGRAM ΚΑΙ ΤΟΥΣ RAMTV ΑΛΛΑ ΜΕ ΣΤΟΧΟ ΝΑ
ΑΠΟΣΤΟΛΑΚΗΣ ΣΩΤΗΡΗΣ, ΚΥΡΙΑΚΟΠΟΥΛΟΣ ΚΥΡΙΑΚΟΣ ΑΡΘΡΩΣΕΙ ΕΝΑΝ ΕΝΤΕΛΩΣ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΟ ΤΡΟΠΟ
ΑΝΤΙΜΕΤΩΠΙΣΗΣ ΤΟΥ ΖΗΤΗΜΑΤΟΣ. Η ΛΟΓΙΚΗ ΤΗΣ
ΠΡΟΤΑΣΗΣ ΒΑΣΙΖΕΤΑΙ ΠΑΝΩ ΣΤΗΝ ΕΝΑΛΛΑΚΤΙΚΗ ΧΡΗΣΗ
ΠΡΟΚΑΤΑΣΚΕΥΑΣΜΕΝΩΝ ΣΤΟΙΧΕΙΩΝ – CONTAINER – ΓΙΑ
MODULAR LIVING: ΔΟΧΕΙΑ (CONTAINER) ΖΩΗΣ ΤΗΝ ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΑ-ΠΑΡΑΓΩΓΗ ΧΩΡΩΝ ΚΑΤΟΙΚΙΑΣ ΚΑΙ ΜΗ.
ΜΕ ΤΟΝ ΟΡΟ CONTAINER ΕΧΕΙ ΟΝΟΜΑΣΤΕΙ ΕΝΑ
ΜΕΤΑΛΛΙΚΟ ΚΟΥΤΙ ΚΥΡΙΩΣ ΟΡΘΟΓΩΝΙΟΥ ΣΧΗΜΑΤΟΣ ΠΟΥ
ΑΡΧΙΚΑ ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΕΙΤΑΙ ΚΑΤΑ ΤΗΝ ΤΡΕΧΟΥΣΑ ΠΡΑΚΤΙΚΗ
ΓΙΑ ΤΗΝ ΑΠΟΘΗΚΕΥΣΗ ΚΑΙ ΤΗΝ ΜΕΤΑΦΟΡΑ
ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΩΝ-ΠΡΟΪΟΝΤΩΝ. ΑΠΑΝΤΩΝΤΑΣ ΣΕ ΝΕΟΤΕΡΕΣ
ΚΑΙ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΕΣ ΑΝΑΓΚΕΣ, ΟΙ ΕΤΑΙΡΙΕΣ ΑΝΕΠΤΥΞΑΝ ΚΑΙ
ΑΛΛΕΣ ΧΡΗΣΕΙΣ ΓΙΑ ΤΟ ΠΡΟΪΟΝ ΤΟΥΣ (ΓΡΑΦΕΙΑ,
ΤΟΥΑΛΕΤΕΣ, ΜΑΓΑΖΙΑ, Κ.Τ.Λ. ). ΤΟ CONTAINER ΕΙΝΑΙ
ΜΕΤΑΦΕΡΟΜΕΝΟ, ΚΑΤΑΣΚΕΥΑΣΜΕΝΟ ΑΠΟ ΕΝΑ ΣΤΑΘΕΡΟ
ΜΕΤΑΛΛΙΚΟ ΣΚΕΛΕΤΟ ΜΕ ΣΤΑΘΕΡΗ ΒΑΣΗ ΚΑΙ ΕΠΕΝΔΥΣΗ
ΛΑΜΑΡΙΝΑΣ, ΚΑΙ ΔΙΑΜΟΡΦΩΜΕΝΟ ΠΑΝΩ ΣΕ
ΠΡΟΤΥΠΟΠΟΙΗΜΕΝΕΣ ΔΙΑΣΤΑΣΕΙΣ ΠΟΥ ΔΙΕΥΚΟΛΥΝΟΥΝ
ΤΗ ΜΕΤΑΦΟΡΑ ΤΟΥ (Π.Χ. ΟΙ ΔΙΑΣΤΑΣΕΙΣ ΤΩΝ ΑΠΟΘΗΚΩΝ
ΕΝΟΣ
ΜΕΤΑΦΟΡΙΚΟΥ ΠΛΟΙΟΥ ΑΠΑΝΤΟΥΝ ΣΤΙΣ ΔΙΑΣΤΑΣΕΙΣ ΤΩΝ
CONTAINER).

Η ΠΡΟΤΑΣΗ ΑΥΤΗ ΕΧΕΙ ΑΝΑΦΟΡΑ ΣΤΙΣ ΠΡΟΣΕΓΓΙΣΕΙΣ ΔΥΟ
GROUP ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΩΝ ΠΟΥ ΕΔΡΑΣΑΝ ΟΙ ΜΕΝ ΣΤΑ ΤΕΛΗ ΤΗΣ
ΔΕΚΑΕΤΙΑΣ ΤΟΥ ’60 ΚΑΙ ΟΙ ΔΕ ΠΕΡΙΠΟΥ 30 ΧΡΟΝΙΑ ΑΡΓΟΤΕΡΑ. ΟΙ
ARCHIGRAM, ΑΠΟΤΕΛΟΥΜΕΝΟΙ ΑΠΟ ΤΟΥΣ PETER COOK, DAVID
GREENE, RON HERRON, DENNIS CROMPTON, MIKE WEBB,
WARREN CHALK, ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΟ ΕΡΓΟ ΤΟΥΣ ΔΗΜΙΟΥΡΓΗΣΑΝ
ΜΙΑ ΑΝΤΙΛΗΨΗ ΤΟΥ ΤΙ ΕΙΝΑΙ Η ΠΟΛΗ ΚΑΙ ΤΟ ΠΩΣ ΘΑ ΕΠΡΕΠΕ
ΝΑ ΖΟΥΜΕ, ΜΕΝΟΝΤΑΣ ΚΟΝΤΑ ΣΤΗΝ ΜΗΧΑΝΙΚΗ ΑΝΤΙΛΗΨΗ
ΤΗΣ ΔΕΚΑΕΤΙΑΣ ΤΟΥ ’60·
ΑΝΤΙΘΕΤΑ ΣΤΑ ΤΕΛΗ ΤΗΣ ΔΕΚΑΕΤΙΑΣ ΤΟΥ ’90 ΟΙ RAMTV
ΕΠΑΝΑΠΡΟΣΔΙΟΡΙΖΟΥΝ ΤΟ ΠΡΟΒΛΗΜΑ ΕΧΟΝΤΑΣ ΣΑΝ ΠΕΔΙΟ
ΑΝΑΦΟΡΑΣ ΤΟΥΣ ΤΗΝ ΚΟΙΝΩΝΙΑ ΤΗΣ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΑΣ ΚΑΙ ΤΙΣ
ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΕΣ ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑΣ (ΔΙΑΔΙΚΤΥΟ) ΠΟΥ ΕΧΟΥΝ
ΔΙΑΜΟΡΦΩΣΕΙ ΕΝ ΠΟΛΛΟΙΣ ΤΗΝ ΤΡΕΧΟΥΣΑ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ
ΠΟΥ ΒΙΩΝΟΥΜΕ ΟΛΟΙ ΜΑΣ ΣΗΜΕΡΑ.
ΕΔΩ ΘΑ ΠΡΟΣΠΑΘΗΣΟΥΜΕ ΝΑ ΔΗΜΙΟΥΡΓΗΣΟΥΜΕ ΕΝΑ ΧΩΡΟ
ΚΑΠΟΥ ΑΝΑΜΕΣΑ ΚΑΙ ΣΤΟΥΣ ΔΥΟ, ΤΟ ΜΗΧΑΝΙΚΟ ΚΑΙ ΤΟ
ΨΗΦΙΑΚΟ. ΚΑΤΑ ΚΥΡΙΟ ΛΟΓΟ ΟΜΩΣ, ΘΕΛΟΥΜΕ ΝΑ
ΔΗΜΙΟΥΡΓΗΣΟΥΜΕ ΕΝΑΝ ΕΝΑΛΛΑΚΤΙΚΟ ΧΩΡΟ
ΑΠΟΦΕΥΓΟΝΤΑΣ ΤΟΥΣ ΠΕΡΙΟΡΙΣΜΟΥΣ ΠΟΥ ΔΗΜΙΟΥΡΓΕΙ ΤΟ
ΚΛΑΣΣΙΚΟ ΣΤΑΘΕΡΟ ΟΙΚΟΔΟΜΗΜΑ (ΜΟΝΙΜΗ ΤΟΠΟΘΕΣΙΑ,
ΜΟΝΙΜΟ ΣΧΗΜΑ ΚΑΙ ΔΙΑΡΡΥΘΜΙΣΗ, ΚΛΑΣΣΙΚΟΣ ΤΡΟΠΟΣ
ΟΙΚΙΑΚΗΣ ΖΩΗΣ Κ.Τ.Λ.). ΘΕΛΟΥΜΕ ΝΑ ΔΗΜΙΟΥΡΓΗΣΟΥΜΕ ΕΝΑΝ
ΧΩΡΟ Ο ΟΠΟΙΟΣ ΝΑ ΕΝΑΛΛΑΣΣΕΤΑΙ ΣΥΜΦΩΝΑ ΜΕ ΤΙΣ
ΑΝΑΓΚΕΣ ΤΩΝ ΑΤΟΜΩΝ ΠΟΥ ΘΑ ΔΙΑΜΕΝΟΥΝ ΣΕ ΑΥΤΟ. ΔΕΝ ΘΑ
ΕΙΝΑΙ ΥΠΟ ΣΥΖΗΤΗΣΗ ΤΟ ΣΧΗΜΑ ΤΟΥ ΧΩΡΟΥ ( ΟΠΩΣ ΣΤΟΥΣ
RAMTV ) ΚΑΙ ΟΥΤΕ ΘΑ ΕΙΝΑΙ ΠΡΟΕΠΙΛΕΓΜΕΝΗ ΚΑΙ ΣΤΑΘΕΡΗ Η
ΘΕΣΗ ΤΩΝ ΚΟΜΜΑΤΙΩΝ ΤΟΥ ( ARCHIGRAM).
ΚΕΝΤΡΙΚΟΣ ΑΞΟΝΑΣ ΤΗΣ ΠΡΟΤΑΣΗΣ ΜΑΣ ΕΙΝΑΙ ΜΙΑ ΜΟΝΑΔΑ
ΧΩΡΟΥ, ΕΥΕΛΙΚΤΗ ΣΤΗΝ ΑΝΑΠΤΥΞΗ ΟΣΟ ΚΑΙ ΣΤΗ
ΔΙΑΜΟΡΦΩΣΗ ΤΗΣ, ΜΕ ΚΡΙΣΙΜΟ ΩΣΤΟΣΟ ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΟ ΤΗΝ
ΕΠΑΝΑΧΡΗΣΗ ΤΗΣ, ΤΗΝ ΔΙΑΘΕΣΙΜΟΤΗΤΑ Η ΤΗΝ
ΑΝΤΑΛΛΑΞΙΜΟΤΗΤΑ ΤΗΣ ΚΑΙ ΣΥΝΟΛΙΚΑ ΤΗ ΜΕΓΑΛΥΤΕΡΗ
ΔΥΝΑΤΗ ΕΛΕΥΘΕΡΙΑ ΣΤΗ ΔΙΑΧΕΙΡΗΣΗ ΤΗΣ. Ο ΣΤΟΧΟΣ ΕΙΝΑΙ ΝΑ
ΑΠΕΛΕΥΘΕΡΩΣΟΥΜΕ ΤΟ ΚΕΛΥΦΟΣ ΑΠΟ ΤΟ ΒΑΡΟΣ ΚΑΙ ΤΙΣ
ΕΠΙΠΛΟΚΕΣ ΤΗΣ ΠΑΡΑΔΟΣΙΑΚΗΣ «ΙΔΙΟΚΤΗΣΙΑΣ ΧΩΡΟΥ»,
ΠΡΟΚΕΙΜΕΝΟΥ ΝΑ ΑΠΟΤΕΛΕΣΕΙ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΑ ΕΝΑ «ΔΟΧΕΙΟ
ΖΩΗΣ». ΜΕ ΑΥΤΟ ΤΟ ΣΤΟΧΟ ΕΠΙΛΕΚΤΙΚΕ ΣΑ ΜΟΝΑΔΑ ΧΩΡΟΥ
ΤΟ OFFICE CABIN CONTAINER, ΕΝΑ ΑΡΧΕΤΥΠΙΚΟ ΣΤΟΙΧΕΙΟ -
ΜΟΝΑΔΑ ΧΩΡΟΥ ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΚΗΣ ΠΑΡΑΓΩΓΗΣ ΚΑΙ
ΤΥΠΟΠΟΙΗΣΗΣ.

DISPOSABLE DISPOSABLE: ΚΑΤΑ ΠΟΣΟ Η ΚΑΤΑΣΚΕΥΗ ΜΑΣ ΕΙΝΑΙ «ΜΙΑΣ
EXPENDABLE ΧΡΗΣΗΣ», ΔΗΛΑΔΗ ΜΕΤΑ ΤΗΝ ΧΡΗΣΗ ΤΗΣ ΜΠΟΡΟΥΜΕ ΝΑ
REUSE ΤΗΝ ΠΕΤΑΞΟΥΜΕ, ΝΑ ΤΗΝ ΠΟΥΛΗΣΟΥΜΕ Η ΝΑ ΤΗΝ
COMMON CHOICE ΒΑΛΟΥΜΕ ΣΤΗΝ «ΑΠΟΘΗΚΗ».
LAYERS, FILTERS
ACTIONS EXPENDABLE: Η ΑΝΑΛΩΣΙΜΟΤΗΤΑ ΤΟΥ ΠΡΟΪΟΝΤΟΣ, ΔΗΛΑΔΗ
ΕΙΣΗΓΗΣΕΙΣ ΠΤΥΧΙΑΚΩΝ ΕΡΓΑΣΙΩΝ PLUG-IN ELEMENTS VS. FRAME MOUNTED ELEMENTS
DISPOSABILITY VS. TRANSFORMABILITY
ΤΟ «ΔΕΝ ΜΑΣ ΚΑΝΕΙ ΠΙΑ ΤΟ ΠΕΤΑΜΕ», «ΤΕΛΕΙΩΣΕ Η ΧΡΗΣΗ
ΤΟΥ ΤΟ ΠΕΤΑΜΕ, ΤΟ ΠΟΥΛΑΜΕ, Κ.Τ.Λ. »
ΑΠΟΣΤΟΛΑΚΗΣ ΣΩΤΗΡΗΣ, ΚΥΡΙΑΚΟΠΟΥΛΟΣ ΚΥΡΙΑΚΟΣ TECHNOLOGICAL DETERMINATION VS. CONSUMER CHOICE
REFERENCE FRAME VS. (DISPOSABLE) UNIT REUSE: ΗΕΠΑΝΑΧΡΗΣΗ ΤΟΥ ΠΡΟΪΟΝΤΟΣ, ΔΗΛΑΔΗ ΚΑΤΑ
PUBLICATION – FABRICATION ΠΟΣΟ ΜΠΟΡΟΥΜΕ ΝΑ ΞΑΝΑΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΗΣΟΥΜΕ ΕΝΑ
ART – ARTIFACT ΠΑΛΙΟ ΚΟΜΜΑΤΙ ΠΟΥ ΔΕΝ ΧΡΕΙΑΖΟΜΑΣΤΑΝ ΚΑΠΟΤΕ Η
MODULAR LIVING: ΔΟΧΕΙΑ (CONTAINER) ΖΩΗΣ STATEMENT – DESIGN ΑΓΟΡΑΣΑΜΕ ΑΠΟ ΚΑΠΟΙΟΝ ΑΛΛΟΝ.
COMMON CHOICE: ΗΕΠΙΛΟΓΗ ΠΟΥ ΕΧΟΥΝ ΟΙ ΧΡΗΣΤΕΣ ΩΣ
ΠΡΟΣ ΤΗΝ ΤΕΛΙΚΗ ΜΟΡΦΗ ΤΟΥ ΧΩΡΟΥ, ΣΤΟ ΠΩΣ ΘΑ ΕΝΩΘΕΙ
ΚΑΙ ΣΤΟ ΠΩΣ ΘΑ ΜΕΤΑΒΛΗΘΕΙ, ΣΤΗ ΔΙΑΜΟΡΦΩΣΗ ΜΙΑΣ
ΚΟΙΝΟΤΗΤΑΣ ΤΟΣΟ ΣΤΗΝ ΔΙΑΠΡΑΓΜΑΤΕΥΣΗ ΤΟΥ ΧΩΡΟΥ, ΟΣΟ
ΚΑΙ ΣΤΗ ΣΥΝΑΛΛΑΓΗ ΜΕΤΑΞΥ ΤΟΥΣ (Π.Χ. ΑΝΤΑΛΛΑΣΣΟΝΤΑΣ
ΚΟΜΜΑΤΙΑ ΜΕΤΑΞΥ ΤΟΥΣ)

LAYERS, FILTERS, ACTIONS: Ο ΤΡΟΠΟΣ ΜΕ ΤΟΝ ΟΠΟΙΟ
ΓΙΝΟΝΤΑΙ ΚΑΤΑΝΟΗΤΟΙ ΟΙ ΑΞΟΝΕΣ «ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΥ ΤΟΥ
ΧΩΡΟΥ», Η ΑΛΛΙΩΣ, ΤΗΣ ΔΙΑΜΟΡΦΩΣΗΣ ΜΕ/ΤΟΥ CONTAINER.

PLUG-IN ELEMENTS VS. FRAME MOUNTED ELEMENTS: ΠΩΣ ΤΑ
ΕΝΘΕΤΑ ΚΟΜΜΑΤΙΑ ΕΡΧΟΝΤΑΙ ΣΕ ΣΧΕΣΗ ΜΕ ΤΑ ΣΤΑΤΙΚΑ, Η
ΑΛΛΙΩΣ Η ΣΧΕΣΗ ΜΕΤΑΞΥ «ΚΟΥΜΠΩΜΑΤΟΣ»
ΠΡΟΚΑΤΑΣΚΕΥΑΣΜΕΝΩΝ ΜΕΡΩΝ ΚΑΙ «ΔΟΜΗΣΗΣ» ΠΑΝΩ ΣΕ
ΣΚΕΛΕΤΟ.

DISPOSABILITY VS. TRANSFORMABILITY: Η ΑΝΑΛΩΣΙΜΟΤΗΤΑ
ΣΕ ΣΧΕΣΗ ΜΕ ΤΗΝ ΜΕΤΑΤΡΕΨΙΜΟΤΗΤΑ, ΔΗΛΑΔΗ Η ΚΡΙΣΙΜΗ
ΣΧΕΣΗ ΜΕΤΑΞΥ ΤΗΣ ΔΥΝΑΤΟΤΗΤΑΣ ΤΟΥ ΝΑ ΠΕΤΑΞΕΙΣ ΚΑΤΙ
ΟΤΑΝ ΔΕΝ ΣΟΥ ΧΡΕΙΑΖΕΤΑΙ ΚΑΙ ΤΗΣ ΑΕΝΑΗΣ ΔΥΝΑΤΟΤΗΤΑΣ
ΕΝΟΣ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟΥ ΝΑ ΜΕΤΑΤΡΕΠΕΤΑΙ (ΚΑΙ ΕΠΟΜΕΝΩΣ
ΔΕΝ ΠΕΤΙΕΤΑΙ).

TECHNOLOGICAL DETERMINATION VS. CONSUMER CHOICE: Η
ΣΧΕΣΗ ΜΕΤΑΞΥ ΤΗΣ «ΘΕΪΚΗΣ ΑΥΘΕΝΤΙΑΣ» ΤΟΥ ΣΧΕΔΙΑΣΤΗ
ΚΑΙ ΤΗΣ ΠΑΝΤΟΔΥΝΑΜΗΣ ΔΥΝΑΤΟΤΗΤΑΣ ΕΠΙΛΟΓΗΣ ΤΟΥ
ΚΑΤΑΝΑΛΩΤΗ.

REFERENCE FRAME VS. (DISPOSABLE) UNIT: Η ΣΧΕΣΗ ΜΕΤΑΞΥ
ΕΝΟΣ ΑΔΙΑΠΡΑΓΜΑΤΕΥΤΟΥ ΣΚΕΛΕΤΟΥ
(ΔΟΜΙΚΟΥ, ΔΙΚΤΥΩΝ ΥΠΟΣΤΗΡΙΞΗΣ, Κ.Ο.Κ) ΚΑΙ ΤΩΝ
ΑΝΑΛΩΣΙΜΩΝ ΜΕΡΩΝ ΤΟΥ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΥ.

PUBLICATION – FABRICATION: Η ΠΡΟΚΛΗΤΙΚΗ ΑΝΤΙΘΕΣΗ
ΜΕΤΑΞΥ ΜΙΑΣ ΔΗΜΟΣΙΕΥΣΗΣ, Π.Χ. ΕΝΟΣ ΑΚΟΜΑ «ARCHI-
GRAM» ΚΑΙ ΤΟΥ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΥ ΚΑΤΑΣΚΕΥΑΣΜΑΤΟΣ.

ART – ARTIFACT: Η ΣΧΕΣΗ (ΚΑΙ ΤΑ ΟΡΙΑ) ΜΕΤΑΞΥ ΤΕΧΝΗΣ ΚΑΙ
ΤΕΧΝΗΜΑΤΟΣ

STATEMENT – DESIGN: Η ΕΞΑΝΤΛΗΣΗ ΤΗΣ ΑΞΙΑΣ ΜΙΑΣ
ΠΡΟΤΑΣΗΣ ΣΤΗ ΔΙΑΤΥΠΩΣΗ ΤΗΣ ΣΑΝ ΜΙΑ
«ΔΗΛΩΣΗ» (ΠΟΥ ΑΡΚΕΙΤΑΙ ΣΤΟ ΝΑ ΕΠΑΝΑΠΡΟΣΔΙΟΡΙΖΕΙ ΤΟΥΣ
ΟΡΟΥΣ ΜΙΑΣ ΕΥΡΥΤΕΡΗΣ ΣΥΖΗΤΗΣΗΣ) ΣΕ
ΑΝΤΙΘΕΣΗ ΜΕ ΤΟΝ «ΖΩΝΤΑ» ΣΧΕΔΙΑΣΜΟ.

ΜΙΝΑ ΡΟΥΣΣΟΥ

COLETTE: ΜΕΛΕΤΗ ΠΑΝΩ ΣΗΤΝ ΙΔΕΑ ΕΝΟΣ CONCEPT STORE

ΤΟ ΠΡΟΪΟΝ ΜΕΣΑ ΣΤΗ ΝΕΑ ΕΝΝΟΙΑ ΤΟΥ SHOPPING ΧΑΝΕΙ ΤΗΝ ΑΥΤΟΤΕΛΕΙΑ ΤΟΥ. ΕΝΑΣ ΟΛΟΚΛΗΡΟΣ ΜΗΧΑΝΙΣΜΟΣ
ΠΡΟΩΘΗΣΗΣ ΣΤΗΝΕΤΑΙ ΠΙΣΩ ΑΠΟ ΑΥΤΟ, ΠΡΟΚΕΙΜΕΝΟΥ ΤΟ ΚΟΙΝΟ ΝΑ ΑΓΟΡΑΣΕΙ ΠΑΡΑΣΥΡΜΕΝΟ ΑΠΟ ΤΑ ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΑ ΤΟΥ,
ΧΩΡΙΣ ΝΑ ΣΥΝΕΙΔΗΤΟΠΟΙΕΙ ΟΤΙ ΠΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΟ ΑΠΟ ΤΟ ΙΔΙΟ ΤΟ ΠΡΟΪΟΝ, ΑΓΟΡΑΖΕΙ ΟΛΟΚΛΗΡΟ ΤΟ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝ ΤΟΥ. ΤΑ
ΕΜΠΟΡΙΚΑ ΚΑΤΑΣΤΗΜΑΤΑ ΔΙΝΟΥΝ ΙΔΙΑΙΤΕΡΗ ΒΑΣΗ ΣΤΗ ΣΥΣΚΕΥΑΣΙΑ, ΣΤΟΝ ΤΡΟΠΟ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗΣ, ΣΤΗ ΘΕΣΗ ΠΟΥ ΕΧΕΙ ΚΑΘΕ
ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟ ΜΕΣΑ ΣΤΟ ΚΑΤΑΣΤΗΜΑ, ΣΤΗ ΣΩΣΤΗ ΔΙΑΦΗΜΙΣΗ ΤΟΥ, ΕΝΩ ΠΑΡΑΛΛΗΛΑ ΔΕΙΧΝΟΥΝ ΛΙΓΟΤΕΡΟ ΠΡΟΪΟΝ ΚΑΙ
ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΗ ΣΚΗΝΟΓΡΑΦΙΑ ΚΑΙ ΕΣΩΤΕΡΙΚΗ ΔΙΑΚΟΣΜΗΣΗ.

ΠΑΡΑΛΛΗΛΑ, ΤΟ ΠΡΟΪΟΝ ΓΙΝΕΤΑΙ ΠΑΓΚΟΣΜΙΟ ΚΑΙ ΧΑΝΕΙ ΕΝ ΜΕΡΕΙ ΤΗΝ ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΚΑΙ ΠΡΟΕΛΕΥΣΗ ΤΟΥ. ΟΤΙΔΗΠΟΤΕ ΨΑΧΝΕΙ
ΚΑΝΕΙΣ ΣΗΜΕΡΑ ΝΑ ΑΓΟΡΑΣΕΙ, ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΤΟ ΒΡΕΙ ΣΕ ΕΝΑ ΠΑΓΚΟΣΜΙΟ ΔΙΚΤΥΑΚΟ ΧΩΡΟ, ΑΛΛΑ ΚΑΙ ΣΕ ΟΠΟΙΟΔΗΠΟΤΕ ΣΗΜΕΙΟ
ΣΤΗ ΓΗ ΠΟΥ ΥΠΑΡΧΕΙ ΕΜΠΟΡΙΚΗ ΔΡΑΣΤΗΡΙΟΤΗΤΑ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΗΝ ΠΛΑΤΦΟΡΜΑ ΠΟΥ ΠΡΟΣΦΕΡΕΙ ΤΟ BRAND NAME ΤΟΥ
ΣΥΓΚΕΚΡΙΜΕΝΟΥ ΠΡΟΪΟΝΤΟΣ.

ΚΑΘΩΣ Η ΙΔΙΑ Η COLETTE ΔΗΛΩΝΕΙ ΠΩΣ ΕΙΝΑΙ ΕΝΑ
ΚΑΤΑΣΤΗΜΑ ΠΟΥ ΒΡΙΣΚΕΤΑΙ ΕΝΤΟΠΙΣΜΕΝΟ ΣΤΟ ΠΑΡΙΣΙ
(ΘΕΩΡΩΝΤΑΣ ΤΗ ΦΥΣΙΚΗ ΤΗΣ ΠΑΡΟΥΣΙΑ ΕΚΕΙ ΣΑΝ ΛΟΓΟ
ΕΠΙΣΚΕΨΗΣ ΣΤΗΝ ΠΟΛΗ), Η ΠΑΡΟΥΣΑ ΜΕΛΕΤΗ ΔΕΝ
ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΓΙΝΕΙ ΣΑΝ ΜΙΑ «ΕΝΑ ΠΡΟΣ ΕΝΑ» ΚΥΡΙΟΛΕΚΤΙΚΗ
ΜΕΤΑΦΟΡΑ ΤΟΥ ΥΠΑΡΧΟΝΤΟΣ ΚΑΤΑΣΤΗΜΑΤΟΣ ΣΤΗΝ
ΑΘΗΝΑ: ΑΝΤΙΘΕΤΩΣ ΟΜΩΣ ΒΡΙΣΚΟΥΜΕ ΕΝΔΙΑΦΕΡΟΝ
ΣΤΗΝ ΕΠΑΝΑΔΙΑΠΡΑΓΜΑΤΕΥΣΗ ΤΗΣ ΠΡΩΤΟΤΥΠΗΣ ΙΔΕΑΣ
ΠΑΝΩ ΣΕ ΜΙΑ ΣΕΙΡΑ ΠΑΡΑΤΗΡΗΣΕΩΝ:

1. ΤΗΝ ΑΠΟΤΟΠΙΚΟΠΟΙΗΣΗ ΤΟΥ ΠΡΟΪΟΝΤΟΣ
2. ΤΗΝ ΑΝΤΙΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΤΟΥ ΠΡΟΪΟΝΤΟΣ ΑΠΟ «ΤΟ
ΣΥΝΟΛΟ ΤΩΝ ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΩΝ ΤΟΥ»
3. ΤΗ ΔΥΝΗΤΙΚΗ ΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΤΟΥ ΠΕΛΑΤΗ ΣΑΝ ΕΝΑ
«ΠΡΟΦΙΛ», ΠΟΥ ΣΥΝΕΧΕΙΑ ΑΝΑΝΕΩΝΕΤΑΙ ΚΑΙ
ΕΠΑΝΑΠΡΟΣΔΙΟΡΙΖΕΤΑΙ (ΚΑΡΤΑ ΧΡΗΣΤΗ ΑΝΤΙ ΓΙΑ ΜΙΑ ΚΑΙ
ΜΟΝΑΔΙΚΗ ΕΠΙΣΚΕΨΗ ΣΤΟ ΚΑΤΑΣΤΗΜΑ)

ΑΥΤΟ ΑΝΑΛΥΤΙΚΟΤΕΡΑ ΣΗΜΑΙΝΕΙ:

1. ΟΤΙ ΤΟ ΚΑΘΕ ΦΥΣΙΚΟ ΠΡΟΪΟΝ ΔΕΝ ΑΠΟΤΕΛΕΙ ΕΝΑ
ΑΥΤΟΤΕΛΕΣ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟ, ΑΛΛΑ ΕΝΑ ΚΟΜΜΑΤΙ ΜΙΑΣ
ΠΑΡΤΙΔΑΣ ΠΟΥ ΚΥΚΛΟΦΟΡΕΙ ΑΝΑ ΤΟΝ ΚΟΣΜΟ. ΤΗΝ ΙΔΙΑ
ΣΤΙΓΜΗ ΠΟΥ ΤΟ ΕΝΑ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟ ΒΡΙΣΚΕΤΑΙ ΔΙΑΘΕΣΙΜΟ
ΠΡΟΣ ΑΓΟΡΑ ΣΤΗΝ ΑΘΗΝΑ, ΕΝΑΣ ΚΑΠΟΙΟΣ ΑΡΙΘΜΟΣ
ΟΜΟΕΙΔΩΝ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΩΝ ΚΥΚΛΟΦΟΡΕΙ ΑΝΑ ΤΟΝ
ΚΟΣΜΟ. ΤΟ ΠΡΟΪΟΝ ΔΙΑΜΟΡΦΩΝΕΙ ΕΝΑ ΧΑΡΤΗ ΚΑΙ ΚΑΤΑ
ΣΥΝΕΠΕΙΑ ΜΙΑ ΓΕΩΓΡΑΦΙΑ. Η ΜΟΝΑΔΙΚΟΤΗΤΑ ΤΟΥ
ΔΙΚΑΙΩΝΕΤΑΙ ΕΜΠΟΡΙΚΑ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΗΝ ΕΠΙΛΟΓΗ ΤΟΥ
ΑΠΟ ΤΗΝ COLETTE.

2. ΟΤΙ ΤΟ ΚΑΘΕ ΠΡΟΪΟΝ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΜΟΝΟ Η ΦΥΣΙΚΗ
ΤΟΥ ΚΑΤΑΣΤΑΣΗ (ΕΝΑ ΥΛΙΚΟ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟ, Π.Χ. ΜΙΑ
ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΗ ΤΣΑΝΤΑ) ΑΛΛΑ ΚΑΙ ΕΝΑ ΣΥΝΟΛΟ
ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΩΝ ΚΑΙ ΣΥΝΕΙΡΜΩΝ ΠΟΥ ΤΟ ΣΥΝΟΔΕΥΟΥΝ:
Π.Χ. ΤΟ ΟΝΟΜΑ ΤΟΥ ΣΧΕΔΙΑΣΤΗ, Η ΔΗΜΟΦΙΛΙΑ ΤΟΥ ΑΝΑ
ΤΟΝ ΚΟΣΜΟ, ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΑ «ΓΙΑ ΤΑ ΟΠΟΙΑ ΑΛΛΟΙ ΠΕΛΑΤΕΣ
ΠΟΥ ΤΟ ΑΓΟΡΑΣΑΝ ΕΧΟΥΝ ΕΝΔΙΑΦΕΡΘΕΙ», Κ.Ο.Κ.). ΤΑ
ΣΥΓΚΕΚΡΙΜΕΝΑ ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑ ΣΤΟΝ ΚΟΣΜΟ ΤΗΣ
ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΚΩΔΙΚΟΠΟΙΗΣΗΣ ΕΙΝΑΙ ΤΑ ΛΕΓΟΜΕΝΑ TAGS
(ΕΤΙΚΕΤΕΣ).

3. ΟΣΟ ΛΟΙΠΟΝ ΕΝΑ ΠΡΟΪΟΝ ΕΙΝΑΙ ΔΥΝΑΤΟΝ ΝΑ
ΦΕΡΕΙ TAGS, ΑΛΛΟ ΤΟΣΟ ΜΠΟΡΕΙ ΚΑΙ Ο ΙΔΙΟΣ Ο ΠΕΛΑΤΗΣ.
ΟΙ «ΚΑΡΤΕΣ ΜΕΛΟΥΣ» ΠΟΥ ΠΕΡΙΓΡΑΨΑΜΕ ΝΩΡΙΤΕΡΑ
ΚΑΝΟΥΝ ΑΚΡΙΒΩΣ ΑΥΤΟ. ΩΣΤΟΣΟ ΤΟ «ΠΡΟΦΙΛ ΤΟΥ
ΠΕΛΑΤΗ» ΕΙΝΑΙ ΤΑΥΤΟΧΡΟΝΑ ΚΑΙ ΜΙΑ ΕΝΕΡΓΗ ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ
ΜΕΣΑ ΣΤΗ ΓΕΩΓΡΑΦΙΑ ΤΟΥ ΠΡΟΪΟΝΤΟΣ ΓΙΑ ΤΟ ΟΠΟΙΟ
ΕΝΔΙΑΦΕΡΕΤΑΙ Ο ΠΕΛΑΤΗΣ. ΜΕ ΑΛΛΑ ΛΟΓΙΑ, Ο ΠΕΛΑΤΗΣ,
ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΟ ΣΥΣΧΕΤΙΣΜΟ ΤΟΥ ΜΕ ΤΟ ΕΚΑΣΤΟΤΕ ΠΡΟΪΟΝ
(ΕΝΔΙΑΦΕΡΟΝ ΓΙ ΑΥΤΟ, ΑΓΟΡΑ ΚΑΙ ΑΠΟΚΤΗΣΗ ΤΟΥ, ΚΤΛ.)
ΦΕΡΕΙ ΜΙΑ ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΠΟΥ ΑΝΤΑΝΑΚΛΑ ΣΤΟ ΧΑΡΤΗ ΠΟΥ
ΣΧΗΜΑΤΙΖΕΙ ΤΟΣΟ ΤΟ ΙΔΙΟ ΤΟ ΠΡΟΪΟΝ, ΟΣΟ ΚΑΙ ΟΙ
ΑΛΥΣΙΔΕΣ ΠΟΥ ΑΥΤΟ ΦΤΙΑΧΝΕΙ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΑ
ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑ ΤΟΥ (TAGS). ΚΑΤ’ ΑΥΤΟ ΤΟΝ ΤΡΟΠΟ Η
ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΤΟΥ ΕΙΝΑΙ ΕΝΕΡΓΗ: ΤΟ ΕΝΔΙΑΦΕΡΟΝ ΤΟΥ
ΠΕΛΑΤΗ ΑΛΛΑΖΕΙ, ΕΜΠΛΟΥΤΙΖΕΤΑΙ, ΜΕΤΑΣΤΡΕΦΕΤΑΙ, ΕΝΩ
ΤΟ ΙΔΙΟ ΚΑΝΕΙ ΚΑΙ Η ΠΡΟΣΦΟΡΑ ΤΩΝ ΠΡΟΪΟΝΤΩΝ, ΑΡΑ ΚΑΙ
ΟΙ ΔΙΑΔΡΟΜΕΣ ΤΩΝ ΣΧΕΣΕΩΝ ΠΟΥ ΣΧΗΜΑΤΙΖΟΝΤΑΙ
ΜΕΤΑΞΥ ΤΩΝ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΩΝ TAGS.

Η ΜΕΛΕΤΗ ΑΥΤΗ ΕΓΙΝΕ ΣΥΜΦΩΝΑ ΜΕ ΤΟ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΚΟ ΟΡΓΑΝΟΓΡΑΜΜΑ ΤΟΥ
ΚΑΤΑΣΤΗΜΑΤΟΣ COLETTE ΣΤΟ ΠΑΡΙΣΙ. ΠΡΟΚΕΙΤΑΙ ΓΙΑ ΕΝΑ ΧΩΡΟ, Ο ΟΠΟΙΟΣ
ΒΓΑΙΝΕΙ ΑΠΟ ΤΑ ΣΥΜΒΑΤΙΚΑ ΟΡΙΑ ΤΩΝ ΕΜΠΟΡΙΚΩΝ ΚΑΤΑΣΤΗΜΑΤΩΝ. ΕΝΑ
ΚΑΤΑΣΤΗΜΑ, ΤΟΥ ΟΠΟΙΟΥ Η ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑ ΘΑ ΕΙΝΑΙ ΣΥΝΕΧΗΣ, ΚΑΘΟΤΙ
ΘΕΩΡΗΤΙΚΑ ΘΑ ΔΟΥΛΕΥΕΙ ΑΚΟΜΑ ΚΑΙ ΟΤΑΝ ΕΙΝΑΙ ΚΛΕΙΣΤΟ. ΕΝΑ ΚΑΤΑΣΤΗΜΑ
ΠΟΥ ΘΑ ΠΡΟΣΦΕΡΕΙ ΕΜΠΕΙΡΙΕΣ ΚΑΙ ΕΡΕΘΙΣΜΑΤΑ ΚΑΙ ΘΑ ΣΥΜΒΑΛΛΕΙ ΣΤΗΝ
ΒΕΛΤΙΩΣΗ ΤΟΥ SHOPPING, ΔΙΝΟΝΤΑΣ ΤΟΥ ΜΙΑ ΠΙΟ ΕΥΡΥΤΕΡΗ LIFESTYLE
ΑΠΟΨΗ.

ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟ ΤΗΣ ΜΕΛΕΤΗΣ ΗΤΑΝ Η ΑΝΑΔΕΙΞΗ ΤΗΣ ΣΥΓΧΡΟΝΗΣ
«ΕΜΠΛΟΥΤΙΣΜΕΝΗΣ» ΜΟΡΦΗΣ ΤΟΥ ΠΡΟΪΟΝΤΟΣ. ΣΤΟ ΧΩΡΟ ΑΥΤΟ ΤΟ ΦΥΣΙΚΟ
ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟ ΓΙΝΕΤΑΙ ΑΔΙΑΧΩΡΙΣΤΟ ΑΠΟ ΤΟ ΣΥΝΟΛΟ ΤΩΝ ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΩΝ
ΤΟΥ (TAGS), ΑΠΟΤΟΠΙΚΟΠΟΙΕΙΤΑΙ ΜΕ ΤΗ ΧΡΗΣΗ ΤΗΣ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΑΣ, ΚΑΘΩΣ
ΓΙΝΕΤΑΙ ΜΕΡΟΣ ΕΝΟΣ ΠΑΓΚΟΣΜΙΟΥ ΔΙΚΤΥΟΥ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΩΝ, ΕΝΩ Ο
ΠΕΛΑΤΗΣ ΓΙΝΕΤΑΙ ΕΝΕΡΓΟ ΜΕΛΟΣ ΜΙΑΣ ΕΥΡΥΤΕΡΗΣ, ΕΝ ΔΥΝΑΜΕΙ
ΑΠΕΡΙΟΡΙΣΤΗΣ ΚΟΙΝΟΤΗΤΑΣ, ΟΣΟ ΚΑΙ ΚΟΜΜΑΤΙ ΤΗΣ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑΣ ΤΟΥ
ΚΑΤΑΣΤΗΜΑΤΟΣ.
ΒΑΣΙΚΑ ΕΡΓΑΛΕΙΑ ΑΝΑΠΤΥΞΗΣ ΤΟΥ ΘΕΜΑΤΟΣ

Η ΥΒΡΙΔΙΚΗ ΦΥΣΗ ΤΟΥ ΧΩΡΟΥ ΔΙΑΤΥΠΩΝΕΤΑΙ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΜΙΑ ΣΕΙΡΑ ΧΩΡΙΚΩΝ
ΕΠΕΙΣΟΔΕΙΩΝ, ΤΑ ΟΠΟΙΑ ΕΧΟΥΝ ΩΣ ΕΞΗΣ :

• ΟΘΟΝΕΣ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑΣ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΩΝ: ΤΟΠΟΘΕΤΟΥΝΤΑΙ ΣΕ ΟΛΟ ΤΟ
ΚΑΤΑΣΤΗΜΑ: ΤΗΝ ΙΔΙΑ ΣΤΙΓΜΗ ΠΟΥ Ο ΠΕΛΑΤΗΣ ΠΕΡΙΕΡΓΑΖΕΤΑΙ ΤΟ ΦΥΣΙΚΟ
ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟ ΠΡΟΣ ΠΩΛΗΣΗ, ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΚΑΛΕΣΕΙ ΜΙΑ ΣΕΙΡΑ ΑΠΟ
ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ ΠΟΥ ΤΙΘΕΝΤΑΙ ΣΤΗ ΔΙΑΘΕΣΗ ΤΟΥ. ΠΡΟΦΑΝΩΣ ΟΙ ΟΘΟΝΕΣ
ΑΥΤΕΣ ΜΠΟΡΟΥΝ ΝΑ ΠΡΟΒΑΛΛΟΥΝ ΟΤΙΔΗΠΟΤΕ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΙΣΕΙ Ο
ΔΙΑΧΕΙΡΙΣΤΗΣ ΤΟΥ ΣΥΣΤΗΜΑΤΟΣ, ΕΠΟΜΕΝΩΣ ΕΝΝΟΟΥΝΤΑΙ ΣΑΝ «ΕΝΕΡΓΕΣ
ΕΠΙΦΑΝΕΙΕΣ» ΠΟΥ ΑΝΤΙΚΑΘΙΣΤΟΥΝ ΤΗΝ ΠΑΡΑΔΟΣΙΑΚΗ ΕΝΝΟΙΑ ΕΝΟΣ
ΘΕΜΑΤΙΚΟΥ ΤΟΙΧΟΥ, Η ΕΝΟΣ ΣΥΜΒΑΤΙΚΟΥ ΕΚΘΕΤΗΡΙΟΥ.
•
ΟΘΟΝΕΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΕΚΘΕΣΗΣ ΠΡΟΪΟΝΤΩΝ: ΔΙΑΦΟΡΟΠΟΙΟΥΝΤΑΙ ΑΠΟ ΤΙΣ
«ΟΘΟΝΕΣ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑΣ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΩΝ» ΑΠΟ ΤΟ ΓΕΓΟΝΟΣ ΟΤΙ ΔΕΝ
ΣΥΣΧΕΤΙΖΟΝΤΑΙ ΑΜΕΣΑ ΜΕ ΚΑΠΟΙΟ ΦΥΣΙΚΟ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟ. ΚΑΤΑ ΜΙΑ ΕΝΝΟΙΑ
ΕΙΝΑΙ ΑΠΛΩΣ ΟΘΟΝΕΣ – INTERFACE ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΙΣ ΟΠΟΙΕΣ Ο ΠΕΛΑΤΗΣ
ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΚΑΝΕΙ ΜΙΑ ΕΞΕΙΔΙΚΕΥΜΕΝΗ ΕΡΕΥΝΑ, ΚΑΙ ΝΑ «ΚΑΛΕΣΕΙ» ΤΟ ΠΡΟΪΟΝ
ΕΙΤΕ ΣΑΝ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΑ, ΕΙΤΕ ΝΑ ΤΟΥ ΠΑΡΑΔΟΘΕΙ ΣΑΝ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟ ΑΠΟ
ΤΟΥΣ ΠΩΛΗΤΕΣ, ΟΠΩΣ ΘΑ ΣΥΝΕΒΑΙΝΕ ΣΕ ΜΙΑ ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ.
•
«ΕΞΥΠΝΑ ΔΟΚΙΜΑΣΤΗΡΙΑ», ΤΑ ΟΠΟΙΑ ΟΠΟΙΑ ΚΑΛΟΥΝΤΑΙ ΝΑ ΛΕΙΤΟΥΡΓΟΥΝ,
ΕΞΩ ΑΠΟ ΤΗ ΣΥΜΒΑΤΙΚΗ ΤΟΥΣ ΧΡΗΣΗ, ΣΑΝ ΕΝΑΣ ΠΡΟΣΩΠΙΚΟΣ ΣΤΑΘΜΟΣ
ΕΡΓΑΣΙΑΣ.

• ΨΗΦΙΑΚΗ ΜΟΥΣΙΚΗ, ΔΗΛΑΔΗ Η ΜΕΤΑΓΡΑΦΗ ΤΩΝ ΠΑΡΑΔΟΣΙΑΚΩΝ
«ΕΚΘΕΤΗΡΙΩΝ CD» ΣΕ «DOCKING STATIONS», ΣΤΑΘΜΟΥΣ ΠΡΟΣΒΑΣΗΣ
ΣΥΣΚΕΥΩΝ ΨΗΦΙΑΚΗΣ ΑΝΑΠΑΡΑΓΩΓΗΣ (Π.Χ. MP3 PLAYERS) ΣΕ ΜΟΥΣΙΚΗ ΠΟΥ
ΔΙΑΤΙΘΕΤΑΙ ΣΕ ΜΟΡΦΗ ΨΗΦΙΑΚΟΥ ΑΡΧΕΙΟΥ ΕΤΟΙΜΟ ΓΙΑ DOWNLOAD.

• «FASHION ROOM», ΤΟ ΟΠΟΙΟ ΦΙΛΟΔΟΞΕΙ ΝΑ ΜΕΤΑΦΕΡΕΙ ΜΙΑ ΠΙΟ
ΟΛΟΚΛΗΡΩΤΙΚΗ ΕΜΠΕΙΡΙΑ ΤΟΥ ΠΡΟΪΟΝΤΟΣ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΠΡΟΒΟΛΕΣ (Π.Χ.
ΕΠΙΔΕΙΞΕΙΣ ΜΟΔΑΣ, ΕΙΚΟΝΙΚΑ ΜΟΝΤΕΛΑ, ΚΤΛ.). ΣΕ ΑΥΤΟ ΤΟ ΕΠΙΠΕΔΟ Ο ΧΩΡΟΣ
ΑΝΑΠΤΥΣΣΕΤΑΙ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΗΝ ΕΝΝΟΙΑ ΤΗΣ «ΕΠΑΥΞΗΜΕΝΗΣ
ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑΣ» (AUGMENTED REALITY), ΔΗΛΑΔΗ ΤΗΣ «ΦΥΣΙΚΗΣ»
ΠΡΟΒΟΛΗΣ ΤΟΥ ΨΗΦΙΑΚΟΥ ΧΩΡΟΥ ΠΑΝΩ ΣΤΟ ΦΥΣΙΚΟ. ΓΥΑΛΙΑ ΠΟΥ
ΕΜΠΛΟΥΤΙΖΟΥΝ ΤΗΝ ΕΙΚΟΝΑ ΤΟΥ ΧΩΡΟΥ ΜΕ ΨΗΦΙΑΚΗ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΑ (REALD
TECHNOLOGY) ΚΑΙ ΟΛΟΓΡΑΜΜΑΤΙΚΕΣ ΠΡΟΒΟΛΕΣ (HOLOGRAMS)
ΑΝΑΛΑΜΒΑΝΟΥΝ ΝΑ ΔΩΣΟΥΝ ΜΙΑ ΤΡΙΣΔΙΑΣΤΑΤΗ ΕΜΠΕΙΡΙΑ ΤΗΣ ΨΗΦΙΑΚΗΣ
ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΑΣ ΠΟΥ ΚΑΛΕΙ Ο ΧΡΗΣΤΗΣ.

• ΟΙ ΕΝΝΟΙΕΣ “SHOW EXPERIENCE” & “BAR / RESTAURANT EXPERIENCE”,
ΔΗΛΑΔΗ Ο ΕΜΠΛΟΥΤΙΣΜΟΣ ΤΗΣ «ΣΥΜΒΑΤΙΚΗΣ» ΕΜΠΕΙΡΙΑΣ ΜΙΑΣ ΕΠΙΔΕΙΞΗΣ,
ΟΠΩΣ ΚΑΙ ΕΝΟΣ ΜΠΑΡ – ΕΣΤΙΑΤΟΡΙΟΥ, ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΔΙΑΔΡΑΣΤΙΚΑ ΜΕΣΑ ΠΟΥ
ΚΑΝΟΥΝ ΧΡΗΣΗ ΤΩΝ ΨΗΦΙΑΚΩΝ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΩΝ. ΒΑΣΙΚΟ ΕΡΓΑΛΕΙΟ ΕΔΩ ΕΙΝΑΙ
Η ΕΝΝΟΙΑ ΤΗΣ «ΔΙΑΔΡΑΣΤΙΚΗΣ ΕΠΙΦΑΝΕΙΑΣ» (INTERACTIVE SURFACE), Η ΟΠΟΙΑ
ΕΚΦΡΑΖΕΤΑΙ ΜΕ ΤΕΧΝΟΛΟΓΙΕΣ ΟΠΩΣ Η MICROSOFT SURFACE , Η ΟΙ INTERAC-
TIVE VIDEO PROJECTIONS.
•
ΤΕΛΟΣ, Η ΧΡΗΣΗ «ΕΞΥΠΝΩΝ ΥΛΙΚΩΝ», ΜΕ ΣΤΟΧΟ ΤΗΝ ΕΞΟΙΚΟΝΟΜΗΣΗ
ΠΟΡΩΝ ΚΑΙ ΕΝΕΡΓΕΙΑΣ, Π.Χ. ΑΙΣΘΗΤΗΡΕΣ ΠΟΥ ΜΠΟΡΟΥΝ ΝΑ ΚΑΤΑΝΕΜΟΥΝ
ΤΟΥΣ ΠΟΡΟΥΣ ΑΝΑΛΟΓΑ ΜΕ ΤΗΝ ΚΙΝΗΣΗ ΣΤΟ ΚΑΤΑΣΤΗΜΑ, ΚΤΛ.

ΔΙΑΝΑ ΚΟΥΡΕΝΝΑΓΙΑ

ΑΙΣΘΗΤΗΡΙΑΚΗ ΟΡΓΑΝΩΣΗ ΤΟΥ ΧΩΡΟΥ - ΑΙΣΘΗΣΙΑΚΟΣ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΣ

THE ENVIRONMENT CONSISTS OF OPPORTUNITIES FOR PERCEPTION, OF AVAILABLE INFORMATION, OF POTENTIAL STIMULI.”
GIBSON

WHAT DOES IT MEAN TO BE ALIVE?

Ο ΚΟΣΜΟΣ ΧΩΡΙΖΕΤΑΙ ΣΕ ΖΩΝΤΑΝΑ ΚΑΙ ΜΗ ΣΤΟΙΧΕΙΑ. ΟΤΙ ΕΙΝΑΙ ΖΩΝΤΑΝΟ ΤΟ ΑΠΟΚΑΛΟΥΜΕ ΟΡΓΑΝΙΣΜΟΣ, ΔΙΟΤΙ ΠΡΟΫΠΟΘΕΤΕΙ ΜΙΑ ΟΡΓΑΝΩΣΗ ΚΑΙ ΔΟΜΗ. Η ΟΝΟΜΑΣΙΑ ΑΥΤΗ ΣΥΣΧΕΤΙΖΕΤΑΙ ΜΕ ΜΙΑ
ΔΟΜΗ ΠΟΥ ΛΕΙΤΟΥΡΓΕΙ ΚΑΙ ΕΚΤΕΛΕΙ ΥΠΗΡΕΣΙΕΣ. ΣΤΗΝ ΟΥΣΙΑ ΤΑ ΒΑΣΙΚΑ ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑ ΕΝΟΣ ΖΩΝΤΑΝΟΥ ΟΡΓΑΝΙΣΜΟΥ ΕΙΝΑΙ ΟΤΙ ΑΝΑΠΤΥΣΣΕΤΑΙ, ΑΝΑΠΑΡΑΓΕΤΑΙ ΚΑΙ ΠΕΘΑΙΝΕΙ. ΤΟ ΚΟΜΜΑΤΙ ΤΟΥ
ΧΡΟΝΟΥ ΠΟΥ ΑΝΗΚΕΙ Σ ΕΝΑ ΟΡΓΑΝΙΣΜΟ, ΔΗΛΑΔΗ ΤΟ ΚΟΜΜΑΤΙ ΠΟΥ ΥΠΑΡΧΕΙ ΟΝΟΜΑΖΕΤΑΙ ΖΩΗ.

ΤΑ ΜΗ ΖΩΝΤΑΝΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΕΙΝΑΙ Η ΥΛΗ, Ο ΑΕΡΑΣ, ΤΟ ΝΕΡΟ, Η ΕΝΕΡΓΕΙΑ.

Η ΙΔΙΑΙΤΕΡΟΤΗΤΑ ΤΟΥ ΖΩΝΤΑΝΟΥ ΟΡΓΑΝΙΣΜΟΥ ΕΙΝΑΙ ΟΤΙ ΔΕΝ ΠΑΡΑΜΕΝΕΙ ΑΔΡΑΝΗΣ ΑΛΛΑ ΓΙΑ ΝΑ ΕΠΙΒΙΩΣΕΙ ΕΡΧΕΤΑΙ ΣΕ ΑΛΛΗΛΟΕΠΙΔΡΑΣΗ ΜΕ ΤΟ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝ ΤΟΥ, ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΕΙ. ΑΝΤΑΛΛΑΣΣΕΙ ΟΥΣΙΕΣ
ΚΑΙ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ ΜΕ ΤΟ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝ ΚΑΙ ΕΝΕΡΓΕΙ ΑΝΑΛΟΓΑ ΜΕ ΤΟΝ ΤΡΟΠΟ ΠΟΥ ΑΥΤΕΣ ΟΙ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ ΕΡΜΗΝΕΥΟΝΤΑΙ.

ΟΙ ΖΩΝΤΑΝΟΙ ΟΡΓΑΝΙΣΜΟΙ ΕΧΟΥΝ ΑΝΑΠΤΥΞΕΙ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΑ ΑΙΣΘΗΤΗΡΙΑ ΣΥΣΤΗΜΑΤΑ ΓΙΑ ΝΑ ΛΑΜΒΑΝΟΥΝ ΚΑΙ ΝΑ ΣΤΕΛΝΟΥΝ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΕΣ ΣΤΟ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝ.

«Η ΟΥΣΙΑ ΤΟΥ ΑΝΘΡΩΠΟΥ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΚΑΤΙ ΞΕΧΩΡΟ/ ΑΠΟΜΟΝΩΜΕΝΟ, ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΟ ΜΙΑΣ ΣΥΓΚΕΚΡΙΜΕΝΗΣ ΟΝΤΟΤΗΤΑΣ.
ΣΤΗΝ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΤΗΤΑ ΤΟΥ Η ΟΥΣΙΑ ΤΟΥ ΕΙΝΑΙ Η ΕΝΟΤΗΤΑ ΟΛΩΝ ΤΩΝ ΚΟΙΝΩΝΙΚΩΝ ΣΧΕΣΕΩΝ» ΟΡΙΣΕ Ο ΜΑΡΞ , ΕΤΣΙ ΚΑΙ
ΕΡΜΗΝΕΙΑ ΤΗΣ ΑΝΤΙΛΗΨΗΣ ΕΙΝΑΙ ΒΑΣΙΣΜΕΝΗ ΟΧΙ ΜΟΝΟ ΣΤΗΝ ΒΙΟΛΟΓΙΑ ΚΑΙ ΤΗΝ ΠΡΟΣΩΠΙΚΟΤΗΤΑ ΤΟΥ, ΑΛΛΑ ΚΑΙ ΣΕ ΕΝΑ
ΣΥΜΠΛΕΓΜΑ ΠΡΩΗΝ ΕΜΠΕΙΡΙΩΝ ΚΑΙ ΣΤΑΘΕΡΩΝ ΤΙΣ ΚΟΙΝΩΝΙΑΣ.

ΑΝΤΙΛΗΨΗ.
ΣΥΝΔΕΣΜΟΙ.
ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΑ.

LINK
AN INTERCONNECTING CIRCUIT BETWEEN TWO OR MORE LOCATIONS FOR THE PURPOSE OF TRANSMITTING AND RECEIVING DATA.

METAPHORS
(1) ONE THING PICTURED AS IF IT WERE SOMETHING ELSE, SUGGESTING A LIKENESS OR ANALOGY BETWEEN THEM;
(2) AN IMPLICIT COMPARISON OR IDENTIFICATION OF ONE THING WITH ANOTHER UNLIKE ITSELF WITHOUT THE USE OF A VERBAL
SIGNAL. SOMETIMES USED AS A GENERAL TERM FOR FIGURE OF SPEECH. IN ORDER TO EXPRESS AN EMOTION, AN IDEA, OR A
CONCEPT THAT CANNOT BE DESCRIBED

EMOTION
THE STATE ONE FEELS IN RELATION TO SOMETHING. ENERGY IN MOTION. IDEALLY IT IS A FLUID WAY OF EXPERIENCING THINGS AS
FULLY AS POSSIBLE. IF IT BECOMES FROZEN AND BASED ON PAST INCIDENTS IT IS LIKELY TO LEAD TO ABERRATION.

ΤΑ ΣΗΜΑΤΑ ΠΟΥ ΣΤΕΛΝΟΝΤΑΙ ΑΠΟ ΤΑ ΑΙΣΘΗΤΗΡΙΑ ΟΡΓΑΝΑ ΣΤΟ ΕΓΚΕΦΑΛΟ ΑΠΟΚΩΔΙΚΟΠΟΙΟΥΝΤΑΙ ΚΑΙ ΜΕΤΑΤΡΕΠΟΝΤΑΙ ΣΕ
ΣΕΙΡΑ ΑΠΟ ΕΙΚΟΝΕΣ, ΗΧΟΥΣ ΚΑΙ ΜΥΡΩΔΙΕΣ, ΠΟΥ ΣΤΗ ΣΥΝΕΧΕΙΑ ΔΗΜΙΟΥΡΓΟΥΝ ΟΜΟΡΦΑ ΤΟΠΙΑ ΜΕ ΗΛΙΟΒΑΣΙΛΕΜΑΤΑ,
ΠΑΦΛΑΣΜΟ ΤΩΝ ΚΥΜΑΤΩΝ ΚΑΙ ΛΕΠΤΟ ΑΡΩΜΑ ΤΗΣ ΝΥΧΤΑΣ. ΤΟ ΗΛΙΟΒΑΣΙΛΕΜΑ ΘΥΜΙΖΕΙ ΤΟ ΚΑΛΟΚΑΙΡΙ, ΤΑ ΚΥΜΑΤΑ
ΧΑΛΑΡΩΝΟΥΝ ΚΑΙ ΗΡΕΜΟΥΝ, ΤΟ ΑΡΩΜΑ ΦΕΡΝΕΙ ΣΤΟ ΜΥΑΛΟ ΕΝΑ ΠΑΡΟΜΟΙΟ ΒΡΑΔΥ ΠΡΙΝ ΑΠΟ ΜΕΡΙΚΑ ΧΡΟΝΙΑ. Η ΣΚΕΨΗ ΜΑΣ
ΜΕΤΑΦΕΡΕ Σ’ ΕΚΕΙΝΟ ΤΟ ΒΡΑΔΥ ΠΟΥ ΓΙΑ ΚΑΠΟΙΟ ΛΟΓΟ ΧΑΡΑΧΤΗΚΕ ΣΤΗ ΜΝΗΜΗ, ΕΝΑ ΧΑΜΟΓΕΛΟ ΦΩΤΙΣΕ ΤΟ ΠΡΟΣΩΠΟ ΚΑΙ ΕΝΑ
ΕΥΧΑΡΙΣΤΟ ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑ ΣΑΝ ΜΙΑ ΗΛΕΚΤΡΙΚΗ ΣΠΙΘΑ ΔΙΕΤΡΕΞΕ ΟΛΟ ΤΟ ΣΩΜΑ.

Ο ΑΝΘΡΩΠΙΝΟΣ ΕΓΚΕΦΑΛΟΣ ΜΕΧΡΙ ΤΩΡΑ ΕΙΝΑΙ ΕΝΑ ΑΠΟ ΤΑ ΠΙΟ ΑΙΝΙΓΜΑΤΙΚΑ ΜΕΡΗ ΤΟΥ ΣΩΜΑΤΟΣ. ΕΠΕΞΕΡΓΑΖΕΤΑΙ ΤΟ ΤΕΡΑΣΤΙΟ
ΠΟΣΟ ΤΩΝ ΠΛΗΡΟΦΟΡΙΩΝ ΠΟΥ ΛΑΜΒΑΝΕΙ ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΑΙΣΘΗΤΗΡΕΣ ΤΟΥ ΚΑΙ ΔΗΜΙΟΥΡΓΕΙ ΤΗΝ ΑΝΑΠΑΡΑΣΤΑΣΗ ΤΟΥ ΚΟΣΜΟΥ.
ΣΤΗΝ ΟΥΣΙΑ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΣΥΜΒΑΙΝΕΙ ΕΙΝΑΙ, ΠΡΙΝ ΛΑΒΕΙ, Ο ΕΓΚΕΦΑΛΟΣ, ΤΟ ΕΡΕΘΙΣΜΑ ΑΥΤΟ ΠΕΡΝΑΕΙ ΜΕΣΑ ΑΠΟ ΤΗ ΣΠΟΝΔΥΛΙΚΗ
ΣΤΗΛΗ. ΑΝ ΤΟ ΕΡΕΘΙΣΜΑ ΠΑΡΟΥΣΙΑΖΕΙ ΚΙΝΔΥΝΟ ΓΙΑ ΤΟ ΣΩΜΑ, Ο ΟΡΓΑΝΙΣΜΟΣ ΑΝΤΙΔΡΑ ΑΥΤΟΜΑΤΑ, ΠΡΙΝ ΑΚΟΜΑ ΤΟ ΣΗΜΑ
ΦΤΑΣΕΙ ΚΑΙ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΤΕΙ ΑΠΟ ΤΟ ΕΓΚΕΦΑΛΟ. ΑΥΤΗ Η ΑΝΤΑΝΑΚΛΑΣΤΙΚΗ ΙΚΑΝΟΤΗΤΑ ΤΟΥ ΟΡΓΑΝΙΣΜΟΥ, ΒΟΗΘΑΕΙ ΣΤΟ
ΑΝΘΡΩΠΟ ΝΑ ΓΛΙΤΩΣΕΙ ΤΡΑΥΜΑΤΙΣΜΟΥΣ, ΕΓΚΑΥΜΑΤΑ, ΚΤΛ. ΣΤΑ ΜΙΚΡΑ ΠΑΙΔΙΑ ΔΕΝ ΛΕΙΤΟΥΡΓΕΙ ΑΚΟΜΑ, ΓΙ’ ΑΥΤΟ ΚΑΙ ΑΝ
ΑΚΟΥΜΠΟΥΝ ΚΑΤΙ ΖΕΣΤΟ Π.Χ., ΔΕΝ ΘΑ ΤΡΑΒΗΞΟΥΝ ΤΟ ΧΕΡΑΚΙ ΤΟΥΣ ΑΜΕΣΩΣ. ΑΠΟ ΤΗΝ ΣΠΟΝΔΥΛΙΚΗ ΣΤΗΛΗ ΤΟ ΕΡΕΘΙΣΜΑ
ΜΕΤΑΦΕΡΕΤΑΙ ΤΟ ΦΛΟΙΟ ΤΟΥ ΕΓΚΕΦΑΛΟΥ. ΕΚΕΙ ΣΥΓΚΡΙΝΕΤΑΙ ΤΗΝ «ΒΙΒΛΙΟΘΗΚΗ» ΤΩΝ ΑΝΤΙΣΤΟΙΧΩΝ ΕΡΕΘΙΣΜΑΤΩΝ ΚΑΙ
ΑΝΑΓΝΩΡΙΖΕΤΑΙ. ΣΥΓΚΕΝΤΡΩΝΟΝΤΑΣ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΑ ΕΡΕΘΙΣΜΑΤΑ Ο ΕΓΚΕΦΑΛΟΣ ΠΛΕΟΝ ΣΧΗΜΑΤΙΖΕΙ ΜΙΑ ΟΛΟΚΛΗΡΩΜΕΝΗ
ΕΙΚΟΝΑ ΓΙΑ ΕΝΑ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟ. ΑΝ ΤΟ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟ ΑΥΤΟ Η ΚΑΠΟΙΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ ΤΟΥ ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΗΔΗ ΣΤΗ ΜΝΗΜΗ ΤΟΥ
ΑΝΘΡΩΠΟΥ, ΟΛΑ ΤΑ ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΑ ΚΑΙ ΟΙ ΕΜΠΕΙΡΙΕΣ ΣΥΝΔΕΔΕΜΕΝΕΣ ΜΕ ΤΗ ΑΝΑΜΝΗΣΗ ΑΥΤΗ ΕΠΑΝΕΡΧΟΝΤΑΙ ΣΤΟ ΜΥΑΛΟ
ΤΟΥ. ΠΟΛΛΕΣ ΦΟΡΕΣ ΟΙ ΚΑΙΝΟΥΡΙΕΣ ΕΜΠΕΙΡΙΕΣ ΣΥΝΔΕΟΝΤΑΙ ΜΕ ΤΙΣ ΠΡΟΗΓΟΥΜΕΝΕΣ. ΕΝΑ ΑΡΩΜΑ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΞΥΠΝΗΣΕΙ ΤΗΝ
ΑΝΑΜΝΗΣΗ ΤΟΥ ΠΑΤΡΙΚΟΥ ΜΑΣ ΣΠΙΤΙΟΥ, ΕΝΑ ΝΑΝΟΥΡΙΣΜΑ – ΤΗΝ ΦΩΝΗ ΤΗΣ ΜΗΤΕΡΑΣ. ΕΝΑ ΑΙΣΘΗΜΑ ΦΕΡΝΕΙ ΣΤΟ ΜΥΑΛΟ
ΟΛΗ ΤΗΝ ΓΚΑΜΑ ΤΩΝ ΑΙΣΘΗΜΑΤΩΝ. ΕΝΑΣ ΗΧΟΣ ΦΕΡΝΕΙ ΜΙΑ ΕΙΚΟΝΑ, ΕΝΑ ΑΡΩΜΑ – ΜΙΑ ΑΙΣΘΗΣΗ ΑΦΗΣ. ΕΤΣΙ ΚΑΙ
ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΑ ΣΥΝΔΕΔΕΜΕΝΑ ΜΕ ΤΙΣ ΠΡΟΗΓΟΥΜΕΝΕΣ ΕΜΠΕΙΡΙΕΣ ΜΕΤΑΦΕΡΟΝΤΑΙ ΣΤΙΣ ΚΑΙΝΟΥΡΙΕΣ.

ΚΑΙΝΟΥΡΙΟ ΑΙΣΘΗΜΑ -> ΠΑΡΟΜΟΙΟ ΑΙΣΘΗΜΑ ΣΤΟ ΠΑΡΕΛΘΟΝ -> ΑΛΛΑ ΑΙΣΘΗΜΑΤΑ
ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑ<- ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑ

EMOTION = THE STATE ONE FEELS IN RELATION TO SOMETHING. ENERGY IN MOTION. IDEALLY IT IS A FLUID WAY OF EXPERIENCING THINGS AS FULLY AS POSSIBLE. IF IT BECOMES FROZEN AND BASED ON PAST INCIDENTS IT IS LIKELY TO LEAD TO ABERRATION.

ΜΙΛΩΝΤΑΣ ΓΙΑ ΤΙΣ ΣΥΝΑΙΣΘΗΣΕΙΣ ΚΑΙ ΤΙΣ ΕΜΠΕΙΡΙΕΣ ΑΝΑΦΕΡΟΜΑΣΤΕ ΣΤΑ ΟΝΟΜΑΤΑ ΟΠΩΣ J. DEWEY «ART AS EXPERIENCE» ΚΑΙ R. CARLSON «EXPERIENCED COGNITION». ΚΑΙ ΟΙ ΔΥΟ ΔΙΑΚΡΙΝΟΥΝ ΔΥΟ ΤΥΠΟΥΣ ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΙΚΗΣ ΑΝΤΙΔΡΑΣΗΣ : ΑΙΣΘΗΜΑ (EMOTION) ΚΑΙ
ΔΙΑΘΕΣΗ(MOOD). ΤΟ ΑΙΣΘΗΜΑ ΕΙΝΑΙ ΤΑ ΕΝΤΟΝΑ ΔΙΑΚΕΚΟΜΜΕΝΑ ΚΥΜΑΤΑ ΠΟΥ ΔΗΜΙΟΥΡΓΟΥΝΤΑΙ ΑΠΟ ΚΑΠΟΙΟ ΕΞΩΤΕΡΙΚΟ ΕΡΕΘΙΣΜΑ, ΚΑΙ ΣΥΝΗΘΩΣ ΠΡΟΚΑΛΟΥΝ ΦΥΣΙΚΕΣ ΑΛΛΑΓΕΣ ΣΤΟ ΣΩΜΑ ( ΕΠΙΤΑΧΥΝΣΗ ΚΑΡΔΙΑΚΩΝ ΧΤΥΠΩΝ Η ΑΝΑΠΝΟΗΣ, ΚΟΚΚΙΝΙΣΜΑ). Ο DEWEY
ΔΗΛΩΝΕΙ ΠΩΣ ΤΟ ΑΙΣΘΗΜΑ ΕΙΝΑΙ ΜΙΑ ΑΥΤΟΜΑΤΗ ΑΣΥΝΕΙΔΗΤΗ ΑΝΤΙΔΡΑΣΗ ΣΕ ΚΑΤΙ. ΓΙΑ ΠΑΡΑΔΕΙΓΜΑ ΟΤΑΝ ΑΓΓΙΖΟΥΜΕ ΚΑΤΙ ΚΑΥΤΟ, ΑΙΣΘΑΝΟΜΑΣΤΕ ΠΟΝΟ ΚΑΙ ΤΡΑΒΑΜΕ ΤΟ ΧΕΡΙ ΜΑΣ ΠΙΣΩ. Η ΑΝ ΞΑΦΝΙΚΑ ΑΚΟΥΣΟΥΜΕ ΕΝΑ ΑΣΧΗΜΟ ΝΕΟ, ΧΛΟΜΙΑΖΟΥΜΕ ΚΑΙ ΑΡΧΙΖΟΥΜΕ
ΝΑ ΤΡΕΜΟΥΜΕ. ΟΙ ΑΝΤΙΔΡΑΣΕΙΣ ΑΥΤΕΣ ΒΑΣΙΖΟΝΤΑΙ ΣΤΗΝ ΒΙΟΛΟΓΙΑ ΤΟΥ ΑΝΘΡΩΠΟΥ ΓΙ’ ΑΥΤΟ ΚΑΙ ΕΙΝΑΙ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΟ ΚΟΙΝΕΣ ΓΙΑ ΟΛΟΥΣ ΜΑΣ. ΤΟ ΓΕΛΙΟ, Ο ΠΟΝΟΣ, Η ΝΤΡΟΠΗ, ΤΟ ΠΑΘΟΣ, ΕΙΝΑΙ ΜΕΡΙΚΑ ΑΠΟ ΤΑ ΑΙΣΘΗΜΑΤΑ ΠΟΥ ΑΝΗΚΟΥΝ ΣΤΗΝ ΚΑΤΗΓΟΡΙΑ ΑΥΤΗ.
ΑΝΤΙΘΕΤΩΣ Η ΔΙΑΘΕΣΗ ΕΙΝΑΙ ΜΙΑ ΔΙΑΡΚΗΣ ΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΛΙΓΟΤΕΡΟ ΕΝΤΟΝΗ. ΕΠΗΡΕΑΖΕΤΑΙ ΑΠΟ ΤΟ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝ ΚΑΙ ΕΙΝΑΙ ΕΝΑ ΣΥΜΠΛΕΓΜΑ ΑΙΣΘΗΣΕΩΝ ΠΟΥ ΔΗΜΙΟΥΡΓΟΥΝ ΜΙΑ ΨΥΧΙΚΗ ΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΕΝΤΟΝΑ ΒΑΣΙΣΜΕΝΗ ΣΤΗΝ ΠΡΟΣΩΠΙΚΟΤΗΤΑ ΤΟΥ ΑΝΘΡΩΠΟΥ ΤΙΣ
ΕΜΠΕΙΡΙΕΣ ΚΑΙ ΤΑ ΒΙΩΜΑΤΑ ΤΟΥ. ΓΙΑ ΠΑΡΑΔΕΙΓΜΑ ΕΝΑ ΚΟΜΜΑΤΙ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΚΑΝΕΙ ΕΝΑ ΑΚΡΟΑΤΗ ΝΑ ΔΑΚΡΥΣΕΙ ΓΙΑΤΙ ΘΑ ΤΟΥ ΘΥΜΙΣΕΙ ΜΙΑ ΕΜΠΕΙΡΙΑ ΑΠΟ ΤΟ ΠΑΡΕΛΘΟΝ, ΕΝΑ ΚΑΠΟΙΩΝ ΑΛΛΟΝ ΘΑ ΤΟΝ ΑΦΗΣΕΙ ΑΔΙΑΦΟΡΟ. ΔΙΑΘΕΣΗ ΜΠΟΡΟΥΜΕ ΝΑ
ΟΝΟΜΑΣΟΥΜΕ ΤΗΝ ΜΕΛΑΓΧΟΛΙΑ, ΤΗ ΧΑΡΑ, ΤΗΝ ΥΦΕΣΗ.

ΤΟ ΚΑΘΕ ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟ ΤΟΥ ΠΕΡΙΒΑΛΛΟΝΤΑΣ ΜΑΣ ΦΕΡΝΕΙ ΕΝΑ ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΙΚΟ ΦΟΡΤΙΟ ΜΕΣΑ, ΔΗΛΑΔΗ ΣΥΜΒΑΛΕΙ ΣΤΗ ΔΗΜΙΟΥΡΓΙΑ ΚΑΠΟΙΩΝ ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΩΝ ΣΤΟΝ ΑΝΘΡΩΠΟ
ΠΟΥ ΕΡΧΕΤΑΙ ΣΕ ΕΠΑΦΗ ΜΕ ΑΥΤΟ. ΛΟΓΟ ΤΟΝ ΦΥΣΙΚΩΝ ΤΟΥ ΙΔΙΟΤΗΤΩΝ ΕΝΑ ΣΤΟΙΧΕΙΟ ΠΡΟΚΑΛΕΙ ΑΙΣΘΗΜΑΤΑ, ΓΙΑ ΠΑΡΑΔΕΙΓΜΑ ΤΟ ΚΡΥΟ ΝΕΡΟ ΠΑΓΩΝΕΙ ΚΑΙ ΔΗΜΙΟΥΡΓΕΙ ΜΙΑ ΑΙΣΘΗΣΗ
ΦΡΕΣΚΑΔΑΣ. ΤΑΥΤΟΧΡΟΝΑ ΤΟ ΝΕΡΟ ΣΑΝ ΣΤΟΙΧΕΙΟ ΣΥΜΒΟΛΙΖΕΙ ΤΗΝ ΚΑΘΑΡΟΤΗΤΑ, ΤΗΝ ΗΡΕΜΙΑ ΤΗΝ ΦΥΣΗ ΚΑΙ ΤΗΝ ΖΩΗ. ΔΗΜΙΟΥΡΓΕΙ ΜΙ ΔΙΑΘΕΣΗ ΑΡΜΟΝΙΑΣ ΚΑΙ ΧΑΛΑΡΩΣΗΣ. ΕΤΣΙ
ΚΑΙ ΟΛΑ ΤΑ ΥΛΙΚΑ ΚΑΤΑ ΤΗΝ ΜΑΚΡΟΧΡΟΝΙΑ ΧΡΗΣΗ ΤΟΥΣ ΑΠΕΚΤΗΣΑΝ ΚΑΠΟΙΕΣ ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΙΚΕΣ ΙΔΙΟΤΗΤΕΣ ΚΑΙ ΣΧΕΤΙΖΟΝΤΑΙ ΣΤΟ ΜΥΑΛΟ ΜΑΣ ΜΕ ΣΥΓΚΕΚΡΙΜΕΝΕΣ ΚΑΤΑΣΤΑΣΕΙΣ ΚΑΙ
ΕΜΠΕΙΡΙΕΣ. ΤΑ ΣΤΙΓΜΙΑΙΑ ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΑ ΠΟΥ ΕΞΑΡΤΙΟΥΝΤΑΙ ΑΠΟ ΒΙΟΛΟΓΙΚΟΥΣ ΠΑΡΑΓΟΝΤΕΣ ΕΙΝΑΙ ΚΟΙΝΑ ΣΤΟΥΣ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΟΥΣ ΑΝΘΡΩΠΟΥΣ. ΣΕ ΑΥΤΑ ΠΡΟΣΘΕΤΟΝΤΑΙ ΤΑ
ΣΥΝΕΙΡΜΙΚΑ ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΑ ΠΟΥ ΣΥΣΧΕΤΙΖΟΝΤΑΙ ΜΕ ΤΟ ΣΥΓΚΕΚΡΙΜΕΝΟ ΥΛΙΚΟ ΣΕ ΜΙΑ ΣΥΓΚΕΚΡΙΜΕΝΗ ΟΜΑΔΑ ΑΝΘΡΩΠΩΝ. ΕΤΣΙ ΤΟ ΞΥΛΟ ΘΕΩΡΕΙΤΑΙ ΖΕΣΤΟ ΑΛΛΑ ΚΑΙ ΟΙΚΕΙΟ ΚΑΙ
ΦΙΛΙΚΟ ΥΛΙΚΟ, ΤΟ ΜΕΤΑΛΛΟ ΚΡΥΟ ΚΑΙ ΤΥΠΙΚΟ. ΚΑΝΟΝΤΑΣ ΜΙΑ ΕΡΕΥΝΑ ΣΤΗ ΟΠΟΙΑ ΖΗΤΗΣΑ ΤΟΥΣ ΦΟΙΤΗΤΕΣ ΤΜΗΜΑΤΟΣ DESIGN ΝΑ ΣΥΜΠΛΗΡΩΣΟΥΝ ΕΝΑ ΕΡΩΤΗΜΑΤΟΛΟΓΙΟ,
ΠΡΟΣΠΑΘΗΣΑ ΝΑ ΒΡΩ ΑΝΤΙΣΤΟΙΧΙΕΣ ΜΕΤΑΞΥ ΔΙΑΦΟΡΩΝ ΥΛΙΚΩΝ ΚΑΙ ΕΠΙΘΕΤΩΝ ΠΟΥ ΕΚΦΡΑΖΟΥΝ ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΑ.

ΜΕΣΑ ΣΤΗΝ ΕΡΕΥΝΑ ΑΥΤΗ ΓΙΝΕΤΑΙ ΚΑΤΑΝΟΗΤΗ Η ΑΝΤΙΔΡΑΣΗ ΜΑΣ ΣΕ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΑ ΥΛΙΚΑ ΚΑΙ Ο ΠΑΡΑΚΑΤΩ ΠΙΝΑΚΑΣ ΕΧΕΙ ΤΟΝ ΣΚΟΠΟ ΝΑ ΔΙΕΥΚΟΛΥΝΕΙ ΤΗΝ ΣΧΕΔΙΑΣΗ ΚΑΙ ΤΗΝ
ΕΠΙΛΟΓΗ ΤΩΝ ΥΛΙΚΩΝ ΚΑΤΑ ΤΗΝ ΜΕΛΕΤΗ ΕΝΟΣ ΧΩΡΟΥ. ΕΠΙΔΙΩΚΩ Η ΕΠΙΛΟΓΗ ΑΥΤΗ ΝΑ ΓΙΝΕΤΑΙ ΣΥΝΕΙΔΗΤΗ ΟΧΙ ΜΟΝΟ ΑΠΟ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΚΗ ΑΠΟΨΗ ΑΛΛΑ ΚΑΙ ΑΠΟ ΑΙΣΘΗΤΙΚΗ ΔΗΛΑΔΗ
ΩΣ ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΙΚΗ ΑΝΤΙΜΕΤΩΠΙΣΗ. ΜΕ ΑΥΤΟΝ ΤΟΝ ΠΙΝΑΚΑ ΜΠΟΡΟΥΜΕ ΝΑ ΠΕΡΙΓΡΑΨΟΥΜΕ ΤΗΝ ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΙΚΗ ΑΞΙΑ ΕΝΟΣ ΥΛΙΚΟΥ, Η ΝΑ ΒΡΟΥΜΕ ΤΑ ΥΛΙΚΑ ΠΟΥ ΤΑΙΡΙΑΖΟΥΝ
ΣΤΟ ΖΗΤΟΥΜΕΝΟ ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑ.


ΕΡΓΑΣΙΕΣ ΣΕ ΕΞΕΛΙΞΗ

ΜΠΑΤΑΛΗ ΜΑΡΙΛΕΝΑ, ΤΣΟΥΚΑ ΜΑΡΙΑ
ΜΥΘΩΝ ΣΚΙΕΣ, ΕΙΚΟΝΩΝ ΙΧΝΗ: ΜΕΤΑΣΧΗΜΑΤΙΣΜΟΙ ΤΟΥ ΘΕΑΤΡΙΚΟΥ ΧΩΡΟΥ
ΣΤΗΝ ΠΕΙΡΑΙΩΣ 260

LEAN AND STRIDED SPACE: ΔΙΑΜΟΡΦΩΣΗ ΧΩΡΟΥ ΣΤΟ ΔΩΜΑ ΤΟΥ ΤΕΙ ΑΘΗΝΩΝ
ΚΩΣΤΑΝΤΙΝΑ ΠΑΠΑΖΗ

LEAN AND STRIDED SPACE:ΔΙΑΜΟΡΦΩΣΗ ΧΩΡΟΥ ΣΤΟ ΔΩΜΑ ΤΟΥ ΤΕΙ ΑΘΗΝΩΝ
ΚΩΣΤΑΝΤΙΝΑ ΠΑΠΑΖΗ

Studio & Diploma Projects Supervision, TEIAthens

Empfohlen

Empfohlen

Weitere ähnliche Inhalte

Empfohlen

Empfohlen (20)