Picasso : l'univers discontinu en peinture
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Picasso est sans conteste l’un des artistes les plus connus du XXe siècle. C’est à Paris, capitale de l’art moderne, qu’il contribua aux multiples expériences picturales et esthétiques qui agitèrent le milieu artistique d’avant-guerre (1914-1918). À la fois fin connaisseur de la peinture des maîtres classiques et grand admirateur de la statuaire africaine, Picasso fut l’inventeur d’un nouveau langage formel dont la portée révolutionnera les codes de représentation. C’est ce contexte foisonnant que nous analyserons pour décoder la peinture moderne naissante.
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- 1. « Certains peintres transforment le soleil en un point jaune; d’autres transforment un point jaune en soleil » Pablo Picasso 1881 - 1973 Par Amel Ferhat
- 2. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1.Approche actuelle 2.Approche(s) à privilégier II – Picasso et la peinture expérimentale 1.Le primitivisme comme source d’inspiration 2.Le cubisme comme révolution esthétique III – Picasso et les Maîtres 1.Un regard « moderne » sur la peinture du passé 2.Peindre la peinture Conclusion La femme qui pleure Huile sur toile 1937 Tate Modern, Londres
- 3. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle a) Les mythes entourant le personnage Picasso
- 4. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle a) Les mythes entourant le personnage Picasso Tableaux de Picasso au Salon d’automne 1944
- 5. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle a) Les mythes entourant le personnage Picasso
- 6. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle a) Les mythes entourant le personnage Picasso
- 7. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle a) Les mythes entourant le personnage Picasso
- 8. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle b) Une notoriété commerciale pesante
- 9. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle b) Une notoriété commerciale pesante
- 10. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle b) Une notoriété commerciale pesante
- 11. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle b) Une notoriété commerciale pesante
- 12. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle b) Une notoriété commerciale pesante
- 13. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle b) Une notoriété commerciale pesante Musée Picasso Vallauris Musée Picasso Antibes Musée Picasso Paris FRANCE
- 14. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle b) Une notoriété commerciale pesante Musée Picasso Màlaga Musée Picasso Barcelone Musée Picasso Horta de Sant Joan ESPAGNE
- 15. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle c) Un regard cloisonné sur son oeuvre 1.Période bleue 1901 - 1904 2.Période rose 1904 - 1906 3.Cubisme 1907 - 1914 4.Surréalisme 1925 - 1936
- 16. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle c) Un regard cloisonné sur son oeuvre 1.Période bleue 1901 - 1904 2.Période rose 1904 - 1906 3.Cubisme 1907 - 1914 4.Surréalisme 1925 - 1936
- 17. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle c) Un regard cloisonné sur son oeuvre 1.Période bleue 1901 - 1904 2.Période rose 1904 - 1906 3.Cubisme 1907 - 1914 4.Surréalisme 1925 - 1936
- 18. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle c) Un regard cloisonné sur son oeuvre 1.Période bleue 1901 - 1904 2.Période rose 1904 - 1906 3.Cubisme 1907 - 1914 4.Surréalisme 1925 - 1936
- 19. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle c) Un regard cloisonné sur son oeuvre 1.Période bleue 1901 - 1904 2.Période rose 1904 - 1906 3.Cubisme 1907 - 1914 4.Surréalisme 1925 - 1936
- 20. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle c) Un regard cloisonné sur son oeuvre
- 21. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle c) Un regard cloisonné sur son oeuvre
- 22. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche actuelle c) Un regard cloisonné sur son oeuvre
- 23. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier a) L’Art Moderne : un contexte foisonnant
- 24. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier a) L’Art Moderne : un contexte foisonnant Albert Einstein 1879-1955 Max Planck 1858-1947
- 25. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier a) L’Art Moderne : un contexte foisonnant Sigmund Freud 1856-1939 Picasso, Le Rêve, 1932 Huile sur toile 130 x 97 cm New-York Collection privée
- 26. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier a) L’Art Moderne : un contexte foisonnant Henri Bergson 1859-1941
- 27. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier a) L’Art Moderne : un contexte foisonnant Karl Marx 1818-1883 Pierre-Joseph Proudhon 1809-1865
- 28. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier a) L’Art Moderne : un contexte foisonnant Mouvements Artistes Périodes Lieux Fauvisme Matisse 1905 - 1910 France Expressionisme Nolde 1905 - 1919 Allemagne Cubisme Picasso 1907 - 1914 France Futurisme Balla 1909 - 1920 Italie Abstraction Malevitch 1910 Russie, Allemagne Dadaïsme Duchamp 1916 - 1923 Europe Surréalisme Dali 1917 - 1960 Europe Constructivisme Tatline 1917 - 1930 Russie Nouvelle Objectivité Dix 1918 - 1930 Allemagne Picasso : 1881 – 1973 (91 ans)
- 29. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire Picasso au Bateau Lavoir
- 30. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire Modigliani, Picasso, Salmon Apollinaire dans l’atelier de Picasso
- 31. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire Braque et Picasso Max Jacob et Picasso Éluard et Picasso
- 32. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire Mon coeur pareil à une flamme renversée
- 33. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire Paul Rosenberg 1881 - 1959 Daniel-Henry Kahnweiler 1884 - 1971 Kahnweiler et Picasso
- 34. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire Famille Stein : Leo, Michael et Sarah, Gertrude
- 35. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire Gertrude Stein et sa compagne Alice Toklas en 1921 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 1.Picasso, Deux nus debout, 1906 2.Picasso, Étude de violon, 1912 3.Picasso, Tête de garçon, 1905 4.Cézanne, Baigneurs, 1898 5.Braque?, non identifié 6.Braque?, non identifié 7.Braque?, non identifié 8.Picasso, Nu debout, 1906 9.Picasso, Guitare sur table, 1912 10.Cézanne, Madame Cézanne, 1878/88 11.Picasso, Table de l’architecte, 1912 12.Picasso, Poire coupée, 1914 13.Paysage non identifié
- 36. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire
- 37. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier b) Une communauté engagée dans l’invention d’un nouveau vocabulaire
- 38. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier c) Picasso dans la modernité Cézanne 1839-1906 Marcel Duchamp 1887-1968
- 39. I – Comment aborder l’oeuvre de Picasso ? 1 – Approche(s) à privilégier c) Picasso dans la modernité Nu descendant l'escalier Marcel Duchamp , 1913 Philadelphia Museum of Art. Cézanne 1839-1906 Marcel Duchamp 1887-1968
- 40. II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration Matisse Le Bonheur de vivre 1905/06 Huile sur toile 175 x 241 cm Fondation Barnes États-Unis (Philadelphie)
- 41. II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration Demoiselles D’Avignon, 1907 Huile sur toile, 244 X 234 cm MOMA, New-York
- 42. II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration Statue M’Bete - Gabon Art Océanien Effigie du Dieu de la pêche Art Ibérique – Espagne V - IIIe – Iie siècle av. J-C.
- 43. II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration Paul Gauguin 1848 - 1903 Gauguin , Idole à la coquille Entre 1892 et 1893 Statuette en bois de fer, nacre, dent et os H. 34,4 ; L. 14,8 ; P. 18,5 cm Paris, musée d'Orsay Nave Nave Mahana 1896 Huile sur toile 95 x 130 cm Musée Beaux-arts, Lyon
- 44. II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration Paul Gauguin Le Jour de Dieu, 1894 Huile sur toile, 98,3 x 91,5 cm Art Institute, Chicago
- 45. II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration André Derain 1880 - 1954 Henri Matisse 1869 - 1954 Maurice de Vlaminck 1876 - 1958
- 46. II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration Derain, Les Baigneuses, 1907
- 47. II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
- 48. II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
- 49. II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
- 50. II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
- 51. II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration 1906 Autoportrait Portrait de Gertrude Stein Deux nus
- 52. II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration 1907 Femme en jaune Statue Bakota Gabon Grande danseuse d’Avignon
- 53. II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration 1907 Demoiselles D’Avignon 1907 Huile sur toile 244 X 234 MOMA, New-York
- 54. II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration 1908 Femme avec une serviette blanche Amitié
- 55. II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration 1908 Fermière Nu en forêt
- 56. II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration
- 57. II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration Portraits de femmes Statue Senoufo
- 58. II – Picasso et la peinture expérimentale 1 – Le primitivisme comme source d’inspiration Femmes à l’Éventail, 1908, Musée de l’Ermitage – Saint Pétersbourg Les 3 femmes, 1907/08 Musée de l’Ermitage – Saint Pétersbourg
- 59. II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique
- 60. II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique Type de prise en considération de l’objet Objectif Faire comprendre une caractéristique de l’objet sans en reproduire un aspect externe. Le peintre tourne autour de l’objet , pour ne représenter que ses formes fonctionnelles Employer des formes géométriques simples pour représenter les différentes facettes d’un objet immobile, en vue de le faire comprendre Portrait d'Ambroise Vollard, 1910 92 x 65 cm, Musée Pouchkine, Moscou
- 61. II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique
- 62. II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007 Picasso dans son atelier, vers 1916 Avec « Homme accoudé sur une table » 1914
- 63. II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007 Picasso dans son atelier au Bateau Lavoir, 1910
- 64. II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007 Étienne Mallarmé, dit Stéphane Mallarmé, 1842-1898 Picasso, Le Guitariste 1910 Huile sur toile 100 x 73 cm
- 65. II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007 Arnold Schönberg 1874 - 1951
- 66. II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007 27 rue de Fleurus , à Paris, chez Gertrude Stein et Alice Tocklas, photo prise en 1934
- 67. II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007 Photo de Horta de Ebro prise par Picasso, Été, 1909 Le Réservoir, Horta de Ebro Huile sur toile, 1909 61,5 x 51,1 cm New-York The Museum of Modern Art
- 68. II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
- 69. II – Picasso et la peinture expérimentale 2 – Le cubisme comme révolution esthétique Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
- 70. III – Picasso et les maîtres Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007 Détail, Les Ménines Velasquez, 1656 318 x 276 cm Musée du Prado Madrid Détail, Les Ménines Picasso, 1957
- 71. III – Picasso et les maîtres Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007 Le Greco 1541 - 1614 Vélasquez 1599 - 1660 Goya 1746 - 1828
- 72. III – Picasso et les maîtres Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
- 73. III – Picasso et les maîtres Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007
- 74. III – Picasso et les maîtres Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007 Matisse, Autoportrait, 1906, Copenhague Jean Le Moal ( 1909 – 2007)
- 75. III – Picasso et les maîtres Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007 Ingres, Le Bain turc, 1862 Huile sur bois, 108 x 108 cm Musée du Louvre, Paris
- 76. III – Picasso et les maîtres Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007 Conception classique Conception moderne
- 77. III – Picasso et les maîtres Picasso, vers 1916 Photographie © Photo RMN © Succession Picasso 2007 © Succession Picasso 2007 Eugène Delacroix Les Femmes d’Alger dans leur appartement 1834 Huile sur toile 180 x 229 cm Musée du Louvre Paris
- 78. version H’, 1955 version I’, 1955 version J’, 1955 version N’, 1955 version O’, 1955 version M’, 1955
- 79. version I’, 1955 version J’, 1955
- 80. version H’, 1955 version J’, 1955 La dormeuse, 1932. Fusain et huile sur toile
- 81. version O’, 1955 version M’, 1955
- 82. version O’, 1955
- 83. Goya, Tres de Mayo, huile sur toile, 1814, 266 x 345 cm, Musée du Prado, Madrid
- 84. Massacre en Corée, 1951, Huile sur contreplaqué, 110 x 120 cm, Musée national Picasso, Paris
- 87. Matisse, Le Bonheur de vivre, 1905/06 Picasso, Les Demoiselles D’Avignon, 1907
- 88. Picasso, Paysage aux deux figures, 1908
- 89. Matisse, La leçon de Piano, 1916 Françoise Gilot
- 90. Picasso, Les femmes d’Alger, version O, 1955