La serie cambió el mundo del entretenimiento al aplicar parte de los principios de la narrativa transmedia.

1. Exposición para la clase de Periodismo 1
Maestría en Periodismo Universidad de
las Américas -Quito
Foto tomada de: bit.ly/1mgulag

2. El programa sale al aire en EE.UU. a mediados de 2002 por la cadena
Fox. Su creador es Simon Fuller y es producido por FremantleMedia
y 19 Entertainment.
En cada capítulo se hacen presentaciones en vivo de los artistas y se
elimina progresivamente a los concursantes hasta que queda el
American Idol.
Miles de personas audicionan para estar en el programa. Los
seleccionados por el jurado inician un proceso de formación que es
televisado (telerrealidad).
La primera ganadora del programa fue Kelly Clarkson. Los fans
participaron en la selección de la finalista con llamadas y mensajes.

3. En la década de 1990, los consumidores querían ver la televisión y no
interactuar con ella. Pero American Idol cambia esa lógica. El público
puede influir en las decisiones de los jueces.
Logra en un solo programa 20 millones de llamadas telefónicas y
mensajes de celular, cuando casi no se usaban los SMS en Estados
Unidos. A través de esos mensajes se podía salvar o eliminar del
programa a los concursantes.
Se crea alrededor del programa una comunidad de fans, que rinden
culto. Hay debates en twitter, grupos en facebook, uso de la vestimenta
y peinados de los artistas favoritos.
El programa se basa en audiciones donde se elige a un artista
hasta entonces desconocido. El primer capitulo se en junio de 2002

4. Serie de televisión
Libro
Película
Disco
Portal web
El programa se basa en audiciones que permiten elegir a un
artista hasta entonces desconocido. El primer capitulo se vio en 2002
Musicales
Conciertos

5. Los capítulos de American Idol solo podían entenderse en el contexto
del programa. El consumidor debía seguir el hilo de la historia para
comprender.
Esto significó una ruptura con la forma
tradicional de plantear las series de la TV, como
capítulos independientes. Lo que provocó
mantenerla por tiempos largos al aire.
El programa comenzó en la televisión, pero luego fue ampliado
en el cine, el mundo de la música, el teatro, la web.

6. Para ganar audiencia los productos del programa de
talentos contrata gente extraña. Una interpreta al
estereotipo de la rubia tonta que quiere ser exitosa y
el otro a un terrorista de medio oriente, que es
persuadido para matar al presidente de EE.UU.
cuando asiste a la final del programa.
American Idol se reescribe en el cine
2006
Un trío de afrodescendientes
que era explotado por una
disquera participa en un
concurso de talentos y logra
el éxito al darse a conocer a
nivel mundial.
2006
La serie original de American Idol es la que más réditos económicos
ha dejado en lo que ha telerrealidad se refiere.

7. American Idol no crea un
mundo propio, aunque sí
define reglas que determinan
una historia, personajes y
relaciones específicas entre
las personas que están
participando.
American Idol se vale de la realidad, no de la
ficción, que es un elemento de lo transmedial.
A los productores de la serie se les fue de la mano la historia
original. En el cine se hicieron parodias y nuevos dramas.

8. Las preferencias del
consumidor siempre han
influido en la programación,
pero nunca directamente.
Se crea la idea de que
norteamérica elige al nuevo
ídolo, pero no hay mecanismo
para verificar la transparencia
de las votaciones.
Las comunidades de fans pueden
presionar a los productores por
un determinado cambio en el
programa pero no producen
contenidos.
La serie original de American Idol es la que más réditos económicos
ha dejado en lo que ha telerrealidad se refiere.

9. La serie fusiona géneros diferentes.
Concurso
Las dudas de la audiencia sobre la transparencia de los resultados
hizo que se creen grupos de debate y discusión en redes sociales.
Noticiero
Musicales
Entrevista
Serie de drama

10. Rodrigo Cajas
Galo Cevallos
Francisco Espín
Andrés Jaramillo
Pablo Jaramillo
Soledad Montalvo
Créditos
http://www2.udla.edu.ec/maestrias/file.php/692/Jenkins-Henry-
Convergence-Culture.pdf